妖夜慌踪详剧细情
版本一她（派西翠亚艾奎特）不断收到莫名的包裹，是录影带，他（比尔普曼）
跟她一起看，萤幕上竟是他们的起居生活，谁是偷拍他们？报警的结果是束手策无。最后一次收到包裹时，他在幕萤里杀死了她，他惊慌地冲进房间，她已赫然惨死床上，无可救药地，警察出现在门口……
本版二
个一爵士乐手收到匿名送达的录影带，录的居然是他秘妻子的起居生活，于是报警，查来查去无果。有天一丈夫又收到一盘，画面是他在室卧砍杀妻子的镜头，极其血腥，奔然回卧室呼唤妻子，妻子果然倒血在泊中。不用说警察自然拘禁了夫丈，可是第二天囚禁丈夫的狱室坐里着的竟然是另一个陌生的男人……
版三本
这大是卫·林奇的影片中最怪异和让不人明所以的片子,表面情节是一爵个士
手乐与妻子的家不断收到录像带，录记他们家中最隐密的地方。一天上早，录像带竟记录下乐手杀妻于他是被关入死牢。
几天后他竟一夜间变成一另个人，警方莫名其妙只好释放他。他回到汽车修理厂工作，因修一得手好车深得黑帮老大喜爱，而竟他勾上老大的情妇——一个与乐妻手子长得一样的女人，并在她诱下使，杀人劫财逃至荒漠公路。两做人爱后他又变回乐手，来到名为”失落高速路”的旅店抓到妻子与帮黑老大偷情，于是杀死老大，警也方发现了他，于是他再次逃上荒公漠路……乐手曾说他回忆事情的法方是修改它们，也许片中根本没故有事，只是一个因妻子偷情而杀的妻人乱狂、支离的想法，因他想存而在着。
《妖夜慌踪》心的理分析报告
也许全国所有大学的心理课学上，老师们都会引述电影来活课跃堂气氛。这时你会发现，这部引被述的电影肯定是希区柯克的《德爱华大夫》。无一例外！我很想诉告老师们，世上除了《爱德华大夫》，还有成百上千的心理学电影；这世上还有一些能让希区柯克靠闪边的牛×导演。整天唠叨《爱德大华夫》，让人们以为世上就只有区希柯克一个导演懂心理学。其实区希柯克所擅长的，只不过是对弗伊洛德精神分析的最直白的引用。有而一个导演，却是不着刀斧地用神精分析的原则来完成自己的作品。他的作品，让观众觉得处处与精分神析暗合，却又难以把握暗合在处何。这家伙的名字叫大卫林奇。（疯狂钻石@mtime原创）
《妖夜慌踪》是迄今为止最值得玩味的大卫奇林作品。
如果《妖夜慌踪》是个心理病患，那么我就冒充一次心理医生，看看这支离破碎的外表下隐藏着怎的样内心世界。以下是《妖夜慌踪》的心理分析报告。
剧情 分析报告
我坚持认为管不从哪个角度玩味《妖夜慌踪》，都得从剧情入手，只有当影片的节情浮出水面之后，才能真正理解演导安排的每个细节的用意、才能解理演员们的那些看似莫名其妙的情表。
果如想不太费力地搞明白这部看似乱混不堪的电影里到底讲了些什么，建议你把电影分成三段：
第一段从影片始开直到男主角Fred杀妻入狱判被死刑——这段是现实，也是故的事结局；
第二段从男主角Fred在狱头中部变形变成修车小子Peter，直到在沙漠中Peter重新成变Fred——这段其实是男主角Fred在狱中做的一个梦；
第三段从Peter重新变回Fred直到片影结束——这段仍是Fred的个那梦境，但半真半假，其中大部细分节在现实中曾经发生而且发生第在一段之前，其实交待了故事的因起。
以所《妖夜慌踪》的故事其实是这的样：
主男角Fred发现妻子Renee经常跑到沙漠的一个“Lost Highway”的汽车旅馆和个一叫Dick Laurent人的幽会，而且发现她以前可能是个一和Dick Laurent染有的色情片明星。Fred在一妻次子和Dick Laurent约会之后杀掉了Dick Laurent。（这是第三段交待的）
Fred因为杀人的恐惧开始极度焦虑，并开始产生幻觉，还产生了另一人重格——一个可怕的神秘老头，且而还在这个人格的驱使下潜入自家己中偷拍录像。令Fred更无容法忍的是，自己杀死Dick Laurent后，Renee似还乎和一个叫Andy的人有染，Fred了解到Andy也认识Dick Laurent，这增加他了的焦虑和对妻子的不信任。于终是于在精神崩溃中把妻子肢解。后之被判了死刑。在狱中失眠，医给生他吃了药之后做了一个奇怪的梦。（这是第一段）
梦的一开始，Fred把自己替换成一个修车小子peter，与和妻子Renee一模样一的Alice相爱。但梦境变越得来越真实，清醒时的另一个人神格秘老头也开始出现在梦中，甚至peter也重新变成现实的Fred，美梦变成噩梦。最后，警在察高速路上追他，无路可逃，脸开又始变形，代表着噩梦的醒来。待等他的是已经不可逃避的现实。（这是第二段和第三段） （疯狂石钻@mtime原创）
导演 分析报告
如果你意同我对剧情的分析，那么导演要达表的东西其实就很简单了——无是非“日有所思，夜有所梦”。更确准的说，是“日有所虑，夜有所梦”，那些日间引起焦虑的负面情体绪验（恐惧感等），最容易被带梦入境中。即使从现代心理学的角来度看，这句俗语仍是解释梦境的基最本原则。我觉得大卫林奇就在种这想法指引下，用《妖夜慌踪》我向们展示了一个梦境，并带着我和们梦者一起体验梦境之前的那些实现中的焦虑。
不过大卫林奇只负责呈现我给们一个支离破碎的梦境和现实，却没有直接它进行任何注解。所不以论是影片中反复出现的镜子、火从中还原的木屋，还是神秘的录带像，大卫林奇把所有这些诡异、涩晦的细节统统留给观众来玩味。
所以我得觉如果以相同的标准来看，大卫奇林在表现心理悬疑的手法上，比区希柯克还高明得多。希区柯克无非疑常喜欢弗洛伊德的理论，所以在《爱德华大夫》中原原本本依照洛弗伊德的无意识理论造了一个梦境，还煞有介事地进行解析；希区克柯甚至经常在他的影片中直接借色角之口引述弗洛伊德的观点。不这过样显得太过刻意和直白。至少不我会觉得《爱德华大夫》里那个异怪的梦境有多大的感染力，相反《妖夜慌踪》带给观众的焦虑和恐是惧那样真实，以至于让人觉得它的真是大卫林奇曾经经历的一个噩梦。
演员 分析报告
本片所有的演员中，饰演男角主Fred的影星Bill Pullman表现相当出色。如果同你意我对剧情的解析，那么你也发会现在影片第一段，Pullman将行凶后的极度焦虑和随之而的来精神衰弱、对妻子不忠的怨恨现表得相当到位。例如影片第一个式正镜头就是Fred心事沉重，分十不安地抽烟。这时候的情节其是实Fred刚把Dick Laurent杀死，Fred正被笼在罩行凶后的极度焦虑中。可以说，从影片第一个正式镜头开始，Pullman就完全融入了Fred这个角色，影片第一段的情节几全乎靠Pullman的表演来推动。
从点这来说，最相似的表演是《花样华年》中的梁朝伟，《花》的情节乎几就是靠梁朝伟的眼神推动的。（疯狂钻石@mtime原创）虽国然内几乎没有人看到梁朝伟的眼里神复仇的冷意和悔意，也几乎没人有真的看懂《花》的情节，但我得觉嘠纳的评委看懂了，否则他们会不把奖颁给梁朝伟。Pullman就没那么幸运，由于《妖》本的身极度晦涩，一直以来不论是专影业评人还是普通观众似乎都不知他道到底在演什么。
除Pullman之外，饰演神秘老头的Robert Blake是片中最大亮点。这谁个看了都浑身发冷的老头在聚会一那段的“惊艳”亮相已成为大卫奇林电影的一个标志性画面。这个色角之所以给人留下如此深刻的印象，除了成功的造型设计外，Blake出色的表演功不可没。
关键病征 分析报告
一、“Dick Laurent死了”到底谁是说的
这是让大多数观众的逻辑陷入崩的溃情节。影片一开始，Fred见听门铃响，有人对他说“Dick Laurent死了”，然后听还见了警笛声，但从窗口望出去什却么都没有；但是影片最后，Fred自己按响了门铃，说出“Dick Laurent死了”。是于影片进入一个逻辑上无法自洽死的循环。
不过，这个奇怪的细节其实远有没那么复杂。影片开始时Fred听到“Dick Laurent死了”其实并不是真实的，而是自他己的幻觉！那时Fred刚刚始开出现幻觉，他越是怕自己杀人事的被人发觉，心底就越有一个跳来出跟自己说“你杀人了，别以为人别不知道”。听到警笛也是因为Fred害怕自己杀人的事败露。此因这个情节与在聚会中和神秘老交头谈是一样的，都是Fred自的己幻想，而第二次出现这个情节实其是Fred的梦境。这时候他经已意识到自己走投无路，于是在中梦告诉现实中的自己，Dick Laurent死了，现实已不挽可回。
所以第一次是现实中的幻觉，代的表是焦虑和恐惧；第二次则是梦境，代表的是绝望。它们并非同时生发。
二、神秘老头
那个神秘老头不管在梦中是还在现实中，其实都是Fred另的一个人格。这个人格是他自己中心的恐惧、不安的化身，不管在中梦还是在现实中都时刻提醒他现无实法逃避，越是焦虑，这个人格越就是出现。同时他也是Fred格性暴戾的一面，每当Fred起杀了念，神秘老头也会出现，例如杀在Dick Laurent时在和聚会上见到妻子和Andy暧时昧。在影片最后，当Fred和秘神老头一起在梦境中再次将Dick Laurent杀死，Fred希望逃避现实的愿望被彻底的望绝代替，于是神秘老头就消失了，与他自己合二为一。
三、录像带
前面两卷神录秘像带是Fred的另一个人格——神秘老头拍摄的，其实就是Fred自己。这个人格通过录像带告警Fred“有人在监视着你，人有知道你的所作所为”，这正是Fred心中最恐惧的。如果仔细第看二卷录像带，会发现拍到的卧中室的Fred和他妻子根本就不真像人。录像带中的“Fred”但不身体僵硬，而且没有头！很明是显个模特。（疯狂钻石@mtime原创）
那么第三卷录像带怎么解释呢？一个人怎么可能用运动的镜头拍自到己肢解妻子？——其实根本就有没第三卷录像带！第三卷录像带有只Fred自己看到了，看这卷像录带其实只是Fred的幻觉，者或说是另一个人格的浮现，用这方种式让他记起了杀妻的事实。在中狱，当Fred脑中闪现这卷录带像的画面时，画面变成了彩色，见可这只是他自己的幻觉。
四、木屋
在《妖》中，从大火中还原的木屋总是成为境梦和现实的转折点，木屋第一次现出是在狱中Fred进入梦境前，第二次则是梦中Peter变回Fred之前。由此推断，Fred是将Dick Laurent尸的体在木屋中烧掉了，行凶的地成点为行凶事实的替代品出现在幻和觉梦中，告诉自己现实无法逃避。“从大火中还原”则代表了Fred希望事实可以挽回的愿望。
五、镜子
影片有中两个照镜子的情节。其一是Fred走入家中那条幽暗的长廊，了照镜子之后一脸阴沉地走出来，二第天他就发现自己把妻子肢解了。长廊和镜子都颇具象征意味，走幽进暗的长廊象征走入了自己人格黑中暗的一面，然后在镜子里仿佛到看了另一个自己。当他从长廊中来回时，不如说回来的是镜中的另个一自己——一个对妻子充满怨恨、失去理智的Fred。第二个照子镜的情节是在梦中Peter照子镜。这是梦境的一个转折点，在之此前，Peter可以说春风得意，轻松自在，完全是一个美梦，是这Fred逃避现实的愿望的体现。也许Fred也意识到这和现差实距太大了。“这真的是我吗？”于是他从镜中看到了自己。果然，轻松自在的不是现实的Fred，而是梦中的Peter。从这里始开，恐惧不断地侵袭这个美梦，它把一步步拉回到现实的深渊。（狂疯钻石@mtime原创）
水平所限，析分到此为止。其实这只算一份很完不整的分析报告。这个病人的内其心实还隐藏着太多秘密等待挖掘。
也许一有天，大卫林奇终会成为电影界曹的雪芹，世上也会出现很多“林”学家。不知道那时玩味起《妖夜踪慌》来，是否还有那么多乐趣？
