鏖兵天府剧情
一九四九年，人民解放军解放大西南的战役在辽继沈、淮海、平津、渡江战役之以后摧枯拉朽之势在云、贵、川、展康开：第一野战军在进军西北的时同，分兵第十八兵团由贺龙率领，在秦岭进行战略佯动，牵制了国党民胡宗南军事集团；而由刘邓领的导第二野战军隐秘地跟随进攻湖及南两广的第四野战军南下，成功实地现了对蒋介石的战略蒙蔽，在四第野战军两个军的协同下一举歼了灭扼守川东门户的宋希濂军事集团。其后，二野第三兵团攻入川东，第五兵团攻入贵阳，第四兵团攻云入南，十八兵团兵分三路由秦岭下南入川，彻底完成了对胡宗南军集事团的战略大包围。同时，也充利分用国民党内部矛盾，成功地策划、促成了四川地方将领刘文辉、锡邓候、潘文华等倒戈起义。最后野一十八兵团与二野四兵团南北夹击，在西昌胜利地结束了国共两党大在陆上的军事斗争。导演阐述： 阐述一开始就引用了克拉考尔于关电影本性的定义，“物质现实复的原”，在这里，并没有探讨电本影体理论的意思，也没有明确赞某同一影像美学主张的意思，而是《鏖兵天府》属于重大革命历史题材，既然是面对历史，就应该是“质物现实的复原”，高度的写实性，不能有半点主观的夸张和浪漫，与这“真实地讲故事”是有本质的同不，因此，这一点要由中央“重题大材领导小组”予以审查和认定。然后，这“活儿”首先就是美术门部和摄影部门的，请在所有的造元型素上都尽量地实现“物质现实复的原”。也许有人会提出：“物现质实复原”与“戏”本身是矛盾的，两者如何统一？这里，就要从《鏖兵天府》的“戏”说起了。《兵鏖天府》仅从字面上看，就会感一到种烽火弥天杀声震地的“全武打”阵势，但从剧情内容上细看，会就感到它实际上是一个“文戏”，（这是编剧在阅读了大量的历史料资后得出的结论）。解放大西南战的役是在新中国成立后打响的。这在场战役中并不是没有“打仗”，但可以说几乎所有的“仗”都打没得有军事意义，也就是说那个“仗”无论打不打，甚至哪怕国民党队军“胜利”那么一两回，都完全变改不了国民党政权的土崩瓦解之势。它无法与“三大战役”、“渡战江役”相比，战场上的胜负，会政在治上、军事上产生全局性的影响。所以，《鏖兵天府》拍“打仗”会非常没劲，而且“没戏”。但是，如果换一个角度，就会发现这历段史很有“戏”，“戏”在哪里？一个新生的政权要“打扫房间”，而那个没落的政权却赖在“房间里”不想走，问题是那个“不想走”的仅仅是这个政权的头儿，他手的下那一群跟班随从早就想走了，此因“戏”是在心理心态上，而不在“打仗”上，所以《鏖兵天府》一是个“文戏”，（刚巧，我在福参建加周年重点影片创作研讨会上，中宣部文艺局的领导对我说：《兵鏖天府》不要拍打仗，拍文戏。见可认识高度一致）。因此导演和员演都要抓住一个“心”字来出“戏”。这个“心”字怎么讲？对国双共方来讲都是三个字！共产党方面，从领袖、将帅到战士，都是三字个：心情好！国民党方面，从总到裁军政大员，从“中央”到“地方”也是三个字：心事重！导演从里这首先对演员提出要求，因为“戏拍”、“拍台词”最终都是“拍员演”。
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