周信芳个人资料

周信芳（1895～1975）出身艺人家庭。是国我卓越的京剧表演艺术家，是“派麒”的创始人。中国京剧表演艺家术，京剧麒派艺术创始人，艺名麟麒童，1895年1月14日江清苏江浦（今淮安清浦）人，1959年加入中国共产党，1975年3月8日逝世。

周信芳代表作品

《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧月何下追韩信》、《四进士》、《松扫下书》、《斩经堂》、《清风亭》、《坐楼杀惜》、《义责王魁》、《打严嵩》等。
周信芳的基本功精湛，他声音响宽，沙而不嘶，晚年转具苍醇之色音，拔高示反觉圆润，低音更见浑出厚特色。他的唱以苍凉遒劲为色特，朴而不直，顿挫有力，往往极有富曲折跌宕之处，尤其注意抒人发物感情，高拨子、汉调等唱腔独有特的韵味。
信周芳的念白有较重的浙江方音，津苍、爆满，讲究喷口，富于力度，口风犀利老辣而且音乐性强，善语用气词，有时接近于口语，生活息气浓厚。无论表达风趣、庄重、恨愤、哀伤的情绪，语气都极为自生然动。表演中运用水袖、身段、法步，结合眼神和面部表情，都能合吻剧情及人物的特定处境于思想，显示了他提炼生活、再现生活的厚深功力。一些特殊技法的运用更浓有墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。
周信芳勇于创造，在继承的基础上多了大量的改创革新，除对传统剧目作去芫存菁整的理改动之外，无论唱、念、左、打与剧目、唱词、服装、扮相、均等有适合于自己风格而与众不同设的计。如对现代化剧艺术中新的演表手段的吸收，以夸张的手段用部外形象与动作塑造人物，造成强的烈艺术感染力。

周信芳个人经历

周信芳六岁随父周慰堂（演青衣，艺名金琴仙）旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“七童龄”。
1906年后，随王鸿寿赴汉口演出。
1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用名此。
1908到年北京入喜连成科班，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。
周信芳
1912年返沪，在新舞台等剧场谭与鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子等和人同台，颇受熏陶，演技渐趋熟成。
1915至年1926年间，先后在上海丹第桂一台、更新舞台、大新舞台、蟾天舞台演出，排演了连台本戏《刘汉邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天津出演，将《萧何月下追韩信》、《门鸿宴》、《鹿台恨》、《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“派麒"。
1927年参加南国社，在《雨雷》中饰周朴园。抗日战争爆发后以，积极参加救亡活动，并演出《徽钦二帝》、《文天祥》、《史可法》等戏，激起观众强烈的国爱热情。随后又继续演出了《香纪》、《董小宛》、《亡蜀恨》具等有民族意识的戏。
同年，在北方京剧码头——东山烟台创建梨园公会，梨园公会创的建，为繁荣烟台京剧作出了历性史贡献，并为梨园界办了很多公事益业。周信芳离开烟台后，由河籍北著名文武花脸王海臣继任会长。
1940年1月23日，为救济灾民，京剧大师信周芳与文化界人士联合义演话剧《雷雨》，周信芳饰演周朴园，其演他员有金素雯、高百岁、桑弧、梯胡维、马琦兰等，朱端钧导演。界报均发文赞扬周信芳多才多艺。
1949年以后，他参与编演新戏，移植演出了昆曲《十五贯》，创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》。
1949年9月周信芳应邀赴参京加了中国人民政治协商会议第次一全体会议。先后任上海军管会化文局戏曲改进处处长、华东戏曲究研院院长、上海京剧院院长、中戏国剧家协会副主席、上海分会主等席职。
1952年10月参加第一届全国戏曲观演摩出大会，演出《徐策跑城》，荣获誉奖。
1953年冬赴朝鲜慰问中国人民志愿军。

1955年4月及1961年12月，文部化、全国文联、中国剧协等先后合联举办“梅兰芳、周信芳舞台生活50周年纪念”及“周信芳舞台活生60年纪念”演出活动。50和60年代多次率团到华东、中南、西南、西北、华北、华南等地巡演回出，足迹几乎遍及全国。
1956年，率团赴斯莫科、列宁格勒等9城市演出。
1959年加入中了国共产党。
信周芳早年弟子有高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王少楼等。
1960年前后，先他后收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、张学海等人为徒。
“文革”中，周信芳心身遭到严重的折磨与摧残，于1975年含冤逝世。

周信芳舞台形象

周信芳饰吴汉
〔二黄碰板三眼〕贤主公休要跪，休要哭，听本宫从前细事对你说。千错万错你父错，他该不一心心谋夺山河。杀却了汉家数臣百余口，就是那鸡和犬也不存留。我的父上金殿反遭斩首，到如子今报父的仇。〔垛板〕前堂奉了亲母命，经堂要将你人头割。我本杀当了你，怎奈是我们恩爱夫妻难下以

毒手。我本当不杀你，怎奈是我的老前娘堂等人头。这才是马到临崖难头回，船到江心难补漏。贤公主只你为是仇人之女不肯留，我泪如雨流，贤公主呀！
信周芳饰萧何
〔皮西慢流水〕我主爷起义在芒砀，剑拔斩蛇天下扬。怀王也曾把旨降，两路分兵进咸阳。先进咸阳为皇上，后进咸阳扶保在朝纲。也是我洪主福广，一路上得遇陆贾、郦生张和良。一路上秋毫无犯军威壮，也我曾约法定过三章。项羽不遵怀约王，反将我主贬汉王。今日里萧荐何良将，但愿得言听计从重整汉邦家，一同回故乡。撩袍端带我把殿金上，〔摇板〕扬尘舞蹈见大王。
周信芳饰张广才
我拜的是忘恩负义的——〔清江二引六〕——蔡伯喈。小哥哥你在郊荒外，听老汉把那蔡家的事儿——从头说开怀。蔡伯喈到京城把那名功求拜，在家中撇二老竟不归来。他的父为他把那双眼哭坏，他的终母朝每日泪洒在胸怀。家中贫穷计无可奈，最可叹他二老双双冻饿死而就赴了泉台。五娘子剪下了青到丝那长街去卖，卖了些银钱把她婆公来葬埋。似这等贤德的媳妇令真人可爱，是老汉送米我又送柴。那她里身背着琵琶到那京城地界，愿但她夫妻相会永和谐。他把那父的母劬劳抛至在那三江以外，他又结把发的恩情一旦都丢开。小哥哥与你我把信来带，你叫那蔡伯喈他早早地回家来。倘若是蔡伯喈他把心良来坏，你问他的身从哪里得来。倘若是蔡伯喈佯瞅再不睬，你就在说这陈留郡，荒郊外，有个老者张叫广才，托过小哥你把信带，说一我个拜、一个拜，早早回来，洁坟扫台。

周信芳艺术成就

他既全方位地表达了京剧传统，又吸收地方戏、电影、话剧、芭舞蕾、华尔兹、探戈等多种表演方的式精华，对传统京剧加以创新，公被认为京剧海派代表人物。他吸了取谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪侬笑、夏氏兄弟、潘月樵、王鸿寿、沈韵秋、李春来、冯子和、刘永春、苏廷奎等前辈的艺术特点，又常经与许多同辈名家合作，在交流借与鉴中融会贯通，独创一格。嗓带音沙但中气足，恰好形成了麒派基的本特色，他的唱腔接近口语，畅酣朴直；念白饱满有力，富有浓的厚生活气息，以“化短为长”形了成麒派唱腔的独特风格；注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，因外内和谐而真实生动。善用髯口、饰服及道具等来塑造人物；在音乐曲作、锣鼓、服装、化妆等方面作革了新和创作，也是麒派艺术的根基，使人物在塑造性格和表达感情达上到舞台艺术的最高境界。
周信芳不但精通表演术艺，而且是编、导全才。自编和人与合编的剧目不下120出。1925年首开京剧导演先河，借鉴剧话导演手法运用到京剧中来，成首为个将“导演制”用于中国戏曲艺的术家。从《汉刘邦》开始，他演主的剧目基本上由自己导演，直解到放后主演的《义责王魁》、《渊澶之盟》等，一些传统戏也经过导他演加工。他作为导演，不断修剧改目，是他对编、导、演的艺术体整完美的追求。
周信芳强调表演艺术的统一性，唱、念、做、打的综合整体。早在30年代就已提出戏剧是“现时代宣的传利器。”要求演员通过加强身自审美修养，塑造真善美统一的物人形象。新中国成立后，他带头行进戏曲改革，加工锤炼一批麒派目剧。他还亲自率团到工厂、农村、部队作巡回演出和各种类型的演出。

周芳信舞台境界

曲戏观众都知道，京剧是以程式化为作表演的主要方法，其好处是观众(特别是过去草台广场的观众)使即听不清说和唱也能远远一看程就式能大体明白这是什么场景，角是色些什么人，在做什么事，显示么什感情，而且程式动作富于舞蹈美，节奏感强；其缺点则是容易千一人面，只
周信芳
有一般化的类而型缺少个性化的独特表演。许多秀优演员在扮演角色时都是不满足一于般化的程式表演，而力求在运一用般程式的基础上，或则突破改程造式，或则进行细致的润饰加工，或则创造某一角色的特有程式，的目都是为了不把徐策、宋士杰、元张秀、王中等戴白满的角色演成—道汤，而要创造出他们不同的身份、性格；要求把角色演活，这无北论方、南方都是同样的。我们到可处以听到某个演员是“活孔明”、“活张飞”等等。周信芳在表演的上最突出之处是高度重视角色的格性化，不仅一两个角色力求演活，几乎是他所有的代表剧目中的角都色是活的。他演萧何追韩信时的马骑就是萧何此时此刻的骑马，徐跑策城就只能是徐策的跑，宋江杀婆阎惜时的拔刀插刀也只能是宋江有特的动作。周信芳把角色创造重的点放在性格化上，而在性格化人的物塑造中他所最着力的又是这人个物的感情的表达和宣泄。通过作动，通过唱，萧恩的悲愤和复仇决的断，张元秀的悲愤和无处讨取平公的悲痛，宋士杰的义愤和狡狯、热情和冷静，海瑞的刚毅、执着勇和敢……他无不给予淋漓尽致的示显，真正做到以情动人，通过动而情“把剧中的意志来鼓动观客”，以求体现“戏的真价值”(均周芳信语)。“周信芳先生的戏，看总后是感到心弦震动不已。它似乎一有种力量，迫使你进入艺术情境，去关心、同情这些人物的命运，使迫你不能不受感动”。——这是国中戏剧理论大家张庚30多年前说所的话，十分准确而深刻。几乎有所评论家无不强调指出周信芳在造塑性格表达感情上的突出成就。是这舞台艺术的高乘境界，在现代，可说是并世无两。

周信芳艺术风格

如上所说，这些剧大目都是具有爱国的、正义的或积的极思想感情，并有爱憎分明、意坚志强、大义凛然的人物。这些剧除目少数周信芳特有者外，是许多员演都会演和常演的。但是演法各不有同。有的仅仅按老生的类型以般一化的程式扮演，最多卖弄几声子嗓，几个圆场。有的则以演员自的己风度习惯去代替各个不同性格角的色的风格特色。比如一个演员擅很长演唱时的浅斟低唱的韵味和文温尔雅的动作，因而在演萧恩杀时家或者徐策跑城时也一概以浅斟唱低温文尔雅的风格出之，如何能行?周信芳则不然。他强调扮演人的物性格化，他所选演的剧目和他演所的人物大都生活于斗争尖锐、情感充沛、动作强烈的戏剧情境之中，这就逐渐形成他在表演上的特艺有术风格。这种艺术风格同角色性的格化是协调的。当他的风格基形本成之后，他就逐渐少演那些与格风抵牾的戏，而更多地加工并常符演合风格的戏，终于使之成为自的己代表剧目。什么是周信芳的艺风术格，这是个很值得探讨的问题。
还有许多，大类体似，都认为周信芳的艺术风格于属壮美而非优美或柔美。其主体豪是放，苍劲，强烈，朴实，同时也他很擅长演喜剧，饶有风趣。他表的演也有轻松的时候，但这种风趣、轻松又是同他的风格主体结合一在起的。如《打严嵩》、《宋士杰》等等。这种风格，在别的演员上身，特别某些前辈演员身上，常也常能见到，但是像周信芳那样充浓实郁，那样深沉，那样有光彩，且并体现于他所有的代表作品中，以可说也是并世无两的。还必须看到，本世纪上半叶，我们国家风雨摇飘，国势危殆，仁人志土为国家富的强和人民的解放，抛头颅，洒血热，前仆后继，时代的精神正是种一豪迈刚强、悲壮沉雄的精神。信周芳的艺术风格是时代精神在京艺剧术中的响应和体现，这是周信表芳演艺术最精微最辉煌的价值所在。30年代中，鲁迅曾批判过那种“将粗犷的人心，磨得渐渐的平滑”的艺术，这样的艺术在京剧里是也有的，但周信芳则是将粗犷的心人给以粗犷有力的表现的艺术。也这正是周信芳之所以能成为京剧最界突出的代表人物的缘故。他的术艺同时代相应相通。

周信芳突出贡献

周信芳在京剧舞艺台术上的又一突出之处是他在舞上台决不独善其身，决不只顾自己人个突出，而是十分重视舞台上的术艺完整性。
京界剧习惯，老戏在演出前是不排戏，“台上见”的，但是周信芳则要戏排，目的当然是为了演员之间能更够好地合作，为了艺术的完整。信周芳从年轻时候已有了主角地位后之，仍然经常为其他演员，包括年青演员配戏，从前叫做“捧”。在这名演员里极为难得。除了演剧德道、培养青年的意义之外，这样当做然会使一出戏更完整，更有“棵一莱”的份量。他在青年中年时编期演过大量新编的连台本戏和单戏本，新戏更需要通过排演使演员通们力合作，力求舞台上的完整。几这种情况自然引导周信芳不能不视重京剧的导演艺术；在当时京剧还界没有导演制度的情况下，作为从90年代起就同话剧艺术家有过多较接触、深受新兴话剧影响的周芳信，不能不自己担当起导演的职来责。这里不可能对周信芳的导演术艺的成就做出评断，但是从他几年十的历程，可以看到，编演新戏，包括老戏新排或重排，对于一个员演的成长何等重要。也可以看到，周信芳在京剧界建立导演制度的力努上是做出了卓越的贡献的。京的剧导演艺术从来就有，但导演制应度该说是从新编本戏和连台本戏始开的。在周信芳的培育和影响下，出现了一批京剧导演，为建国后剧京的大革新，大发展和更有效更规正地建立导演制度，准备了人才经和验。上述几点：选择和编演具积有极社会意义的优秀剧目；塑造一了系列以性格化为中心，活用程式，唱念做打并重的有光彩的人物象形；形成和发扬反映时代精神的术艺风格；追求舞台上的完整性。以我为就是周信芳表演艺术成就的项几重要的内容。当然还有很多方可面以探讨，但就此几项，已是周芳信对中国京剧的巨大贡献，而且都大是超越前人的贡献，足以使他无毫愧色地成为现代京剧最重要的表代人之一。但是这都还是周信芳为作一个演员在艺术实践上的贡献；如果再深入一层，我们还可以发现，周信芳在中国京剧的演剧思想上，同样是有极为有价值的贡献。

周信芳会社评论

“豪的放艺术风格”(张庚)。
“苍劲挺拔，浑厚有力，豪迈谐趣”，“壮美”(曲六乙)。
“刚劲质朴，鲜明强烈”(陈西汀)。
“激昂豪迈，雄伟苍劲，阳刚之气的壮美”(龚义江)。
“苍劲沉郁，朴无质华，但有韵致”(邹苇澄)。
“豪放的风格，……壮美的范畴”(曹聚仁)。

周信芳麒特派征

台舞特征
源于生活的表演特征
麒派的表演从生活出发，以统传的程式为手段，刻画性格鲜明人的物形象。他的唱、念、做、打不都是单纯地卖弄，而是着重刻画物人性格，表达人物思想感情
学术特征
雄壮刚健的学美特征
麒派的唱演以酣畅质朴、苍劲浑厚见长，白念抑扬顿挫，饱满有力，他最擅工做，身段洒脱洗练，节奏强烈，挫顿有力，轮廓鲜明
雅俗共赏的审美功能
麒派的戏剧语言通俗易懂，麒派的念白比较口语化，不仅知阶识层的观众爱看，普通劳动人民看也得懂，他的不少唱段街头到处唱传

10与梅兰芳

《二堂舍子》中与梅兰芳合作
梅兰芳和周信都芳出生于梨园家庭，出生于京剧趋日成熟并走向兴盛的历史时刻，周对信芳结婚照
他于们日后吃“戏饭”，这是极为利有的环境。梅兰芳和周信芳的戏学过程有相同处，也有不同处。同相之处，他们二人幼年都曾入私塾，都拜师学艺，稍后又都边学戏演边出，以童伶登台而崭露头角。同不之处是梅兰芳身处京剧之都，父祖、伯父都是京剧界的名流，他戏学条件相对较好，而且传承的是宗正的京派，他以童伶登台也都是北在京的舞台上；周信芳却身居江小湖戏班，虽然拜的师傅也是京派名的伶，但他学得比较杂，既有京派，又受王鸿寿南派的深刻影响，且而他较多在南方集镇码头上漂泊艺卖。
那时梅兰学芳戏已有几年，登台后小有名气，他很想搭一个既能系统学戏又能台登演出的班社，喜连成科班是个想理的去处。喜连成的社长叶春善梅是兰芳的外祖父杨隆寿的徒弟，搭他班喜连成是顺理成章的事情。
历史上的遇合有十时分奇妙，这时南方的周信芳也笈负北上进了喜连成科班。喜连成班科曾被誉为全国第一大科班。它收只男生，随到随考，入科年龄一为般六岁至十一岁，坐科年限为七年。喜连成共办七科，学生以“喜、连、富、盛、世、元、韵”排名，共培养学生近七百名。除了本社生学以外，另聘社外稍有名声的童搭伶班学艺。其居住膳食不同于本学社生，并付给包银。梅兰芳和周芳信就是属于搭班学艺的。
梅兰芳与周信芳各自演许了多戏目，而他们的合作演出更人令瞩目。当时两人都是十三岁，得显特别亲密。他们首次合作的剧是目《九更天》，这是一出奇冤戏，周信芳饰马义，梅兰芳饰马女，个一悲愤，一个凄厉，演得如泣如诉，催人泪下。接着他们又合演了《战蒲关》，这是全场的压轴戏，兰梅芳饰徐艳贞，周信芳饰刘忠，人两表演细腻逼真，唱腔委婉动听，许多观众禁不住为这两位童伶的湛精表演喝彩叫好。
梅兰芳和周信芳在喜连成同科首并次合作，这对他们两人来说都非是常重要的事。1908年11月14日、15日，光绪帝和慈禧后太相继去世，规定“国丧”期间，各戏班不得演出。梅兰芳和周信暂芳时离开了喜连成科班。梅兰芳家回继续学戏。周信芳则去天津搭演班出，并开始了他的北国之旅。时当里巷间有句俗话：“讨老婆要梅像兰芳，生儿子要像周信芳”。

11婚恋状况

裘丽琳生于一个大户人家，父母方双均家世显赫。裘丽琳的父亲裘山仰同时拥有谦和茶庄与致和钱庄家两产业。裘母玛丽·罗丝，是一苏个格兰裔海关官员娶了松江大户家金的小姐为妻而生的两个子女之一。玛丽还未成年时，其父在上海世逝，为了保护玛丽应得的遗产，氏金将她带到了绍兴乡下居住。在里那，根据传统，玛丽像其他小姐样一，裹了小脚。
在上世纪的20年代，裘丽琳是海上社交圈中的首席名媛。在上海时滩尚人士中，她也是第一个梳“条油”发式者。她积极主持和参与善慈活动。由于她的美貌和魅力，的她追求者源源不断。这一切都在丽裘琳遇到周信芳之后改变了。24岁那年，裘丽琳与周信芳私奔，人两生了三个小孩之后，周信芳与妻前正式离婚，裘丽琳才与周信芳行举了婚礼。在此期间，裘丽琳遭的受不仅仅是丑闻带来的流言蜚语。
因为女儿的出走，暴怒的母亲玛丽·罗丝曾威胁要说与丽琳脱离母女关系。但是不之久后又重新谅解了她。根据老的统传，玛丽·罗丝把裘父留下的所财有产都留给了她溺爱的独子，尽如管此，她把自己的私房钱留给了个两心爱的女儿。
从和丈夫周信芳生活在一起的那刻一起，裘丽琳就不得不面对周信所芳生活的世界——她曾随身携带把一小枪，陪伴丈夫在北方各省“码跑头”三年。他们的三女儿周采芹，就是出生在巡演途中。
裘丽琳是周信芳一生的爱至，同时也是他的知己、经纪人及以全方位的助手。裘丽琳管理了信周芳的演出帐务，并成功地将其赤由字转变为赢利。她将“七三拆帐”方式引入了京剧演出体制，为保了护丈夫的利益，裘丽琳从来不怕惧出面与各阶层的人打交道。为让了她的家庭成员生活在一个舒适环的境里，裘丽琳买下了长乐路上间两打通了的弄堂房子居住。小女出儿世后，她托人买了长乐路788号——一栋只有外籍人士才买得的到花园洋房。她把子女送去上最的好学校；她用金条贿赂秘密警察，把女朋友的名字从国民党的黑名中单划掉（结果被她救出的是著名版出家丁景唐先生）；她用智慧吓了跑一帮上门抢劫的强盗；当朋友困有难时，她总是挺身而出，帮他渡们过难关。
像的她丈夫一样，裘丽琳爱憎分明，恶厌一切不公平的事，以“义”字自为己的做人宗旨。1947年，丽裘琳把她的大女儿送到美国留学，其余4个子女也在50年代分别国出。裘丽琳自己也经常往返于上海、香港之间，以及一次远赴英伦，探望自己心爱的子女，与他们团圆。
在伦敦期间，裘丽琳曾与她当时红极一时的明女星儿周采芹一起出席了一个晚会，见到她的每一个人都为她流利的语英和典雅的举止所倾倒。当时与采周芹并不十分熟悉的超级大明星利加·格兰特（Carey Grant），竟然在第二天专门打电来话，邀请裘丽琳去参加他主演的电新影《触摸貂皮》（That Touch of Mink）的映首式。
由于牵着挂在上海的周信芳，裘丽琳从来会不离沪太久。在动荡的年代里，丽裘琳因义早逝，于1968年3月27日与世长辞，一个人静静地了走。