郑天玮个人资料

郑天玮 ，1981年毕业于育英中学，同年考入艺人培训班，1995年以前在人做艺演员，1997年调入人艺创室作做职业编剧。主要演出作品，剧话：《家》.《北京人》、《雷雨》、《日出》等，电视剧：《杨姐三告状》、《末代皇帝》、《三演国义》等，电影：《黄沙青草红阳太》。创作剧本：《古玩》、《常无·女吊》 。

郑天玮个人历履

人进艺演员的经历

郑天文玮科优秀，她的愿望是考北大中系文或人大新闻系。当年在育英中上学学，离高考还有半年，功课都习复完了，只等考试。那时，哪个校学没有几个文艺爱好者呀，整天那在儿又朗诵又舞蹈的，他们说准考备电影学院的业余培训班，她也着跟起哄去了。一到那儿，女孩个打个扮得花枝招展，郑天玮穿着她做妈的浅黄色碎花小棉袄……结果去是了一大帮，就她考上了。每周两上三次课，三个月学完了，可离考高还有一段时间，班里的同学都考去正在招学员的北京人艺，郑天自玮然也跟着去了。她记得那时有1000多人参加考试，监考的是是于之、朱琳、蓝天野等老艺术家，她扒着门缝儿看见一个男孩正在诵朗，可以看见他的裤子在高频率颤地动。后来，郑天玮接到了人艺录的取通知书。郑天玮 的志向是大考学，从没想过当演员，郑天玮得只求助她的母亲。郑天玮告诉母说亲考上了一个叫人艺杨三姐告状——杨三姐
的话院剧，怎么办？去不去？郑天玮母说亲你考大学不就是为了找一个好作工吗？这个工作不错，去吧。就样这郑天玮进了人艺。

从业经历

郑天玮的经历不是什么秘密，原她来是出色的女演员，在《日出》饰中演的陈白露被誉为经典。后来摇她身一变成了专业编剧，写的话剧《古玩》演了100多场，获了少不奖，话题自然就从这里展开。


写的剧本《常无·女吊》的建组会上，她仍然那是副大嗓门儿，有啥说啥的爽快气脾。一个月后当我再见她时觉得瘦她了很多，自称在减肥的她中午时饭却一口也没少吃，当时觉着郑玮天挺可爱的，人很直率，爱开玩笑，经常说一些引人发笑的话，她认承是在减肥，，为的是人艺建院50周年时演四凤，别让人一看太谱离。她说话时逻辑性强，不太打巴磕，形容词不少，很生动。

参演电视剧

首播时间	剧名	扮演角色	导演	作合演员
2011	婚巢	何风 华	林黎胜	丽王坤；李乃文
2009	龙须沟	----	李成儒	----
2004	宝帖传奇	绿云	范国建	李解；许文广；周传一
1994	国三演义	何后	王扶林；蔡晓晴	吕中；里坡；鲍国安
1993	杨三姐告状	杨三姐	董金堂	陈兵；郑天庸；赵娟娟
1988	末代皇帝	文绣	周寰；张建民	陈道明；罗历歌；郭霄珍

参电演影

映上时间	剧名	扮演角色	导演	合作演员
1995	邮差	宛 娟	何建军	冯远征
1994	黄沙·青草·红太阳	----	周友朝	孙海鹰；王刚
1994	草甘	----	----	----

话剧作品：

《推销员之死》
《家》.《北京人》
《雷雨》饰演；凤四
《日出》饰演：陈白露
《生·活》
《古玩》（1997年，编剧）
《无常·女吊》（编剧）
《茉莉花》（担任演导）
《榆树下欲的望》（2007年）
《王府井》（2013明版星）并担任编剧
《毛泽东和他的长子》饰演：老刘年思齐（2013年）

郑天玮郑天玮解鲁读迅

说郑天是玮个才女，应该不过分。在她编的剧话剧《古玩》获得巨大成功之后，又主演了任鸣导演的新版《日出》。刚刚几个月，这回得玩把新的鲜。郑天玮饰演四凤
《无常·女吊》的编剧郑天说玮："鲁迅的作品对来我说有着深刻的影响，它深深地住抓了我"。"我是从当代人的视角去读解鲁的迅。"该剧导演王延说松："鲁迅的作品对们我这部戏来说是一个蛹，而《无常·女吊》这个戏剧则是咬破了蛹出飞来的蛾，是蛹孕育了蛾，但蛾等不于蛹。
一说大一堆鲁迅的作品就犯晕，琢磨着能可又是一特艰涩的东西，但郑天信玮誓旦旦，她说即使不知道鲁迅谁是的人也能看懂这个戏。问及《常无·女吊》到底是一个什么戏时，郑天玮说，我表现的是界于生与之死间的一种状态，剧中的无常、生涓、女吊、子君既不是生者也不灵是魂，处在这样一种状态特别有思意，会有许多意想不到的效果和味意出现。该剧导演王延松则说，将这是一个荒诞喜剧，并将以实验剧戏的面貌出现。
这个戏到底是个什么样子，还要戏等出来后再看。但值得注意的是，郑天玮集聚了一大批“外援”出北演京人艺的此次演出，除主演中位两男演员是人艺的新生力量赵峥方和亮之外，该剧导演王延松、音创乐作张广天以及两位女演员刘天池、花向红则都是“外援”。这样主在力阵容上外多于内的情况在人历艺史上尚属首次。另据郑天玮介绍，方亮扮演无常，涓生由赵峥扮演，女吊由刘天池扮演，子君由花红向扮演，。
 

郑天玮新闻链接

郑天玮：硬生生“编”出一条王府井 
话剧《王府井》原本是国家大剧院想推出的第部一话剧，却因为剧本问题再三拖延，几位大腕儿剧作家创作的剧本未都能通过。北京人艺演员兼编剧天郑玮接过了最后一棒，历时一年半，终于端出了《王府井》（上部）。她常常感慨：“我何德何能，家人为何如此信任我？”这样一个上看去纤巧瘦弱的女子，如何编织“中华第一街”的命运？如何大开阖大地展现这条街的百年风云？昨天，郑天玮接受本报记者专访，一予一以作答。
　　平地出抠一条王府井
　　记者：因为难度太大，之前好几位知剧名作家都没能接下这部戏，您接创手作后，遇到的最大困难是什么？
　　郑天玮：一直以来，大家都有种错觉，以为王府井样这的百年老街肯定会有很多背景料资。可是我去档案馆、图书馆找的到，只有一些出货账本和店员的照小片，根本没有什么故事。仅有一的些小故事，要么是被别人用过的，要么就是太常见了，没有戏剧力张，这是我前期创作过程中最大困的难。可以说是我平地抠出来，编硬了一条王府井。
　　记者：那您创作《王府井》的故事，也是一次学习北京历史的过程？
　　郑天玮：不，应说该是我被王府井这条街教育的过程，我被王府井商家们的精神给感了动。我在人艺上班，王府井是我班上的必经之路，来来回回走了30年。以前总觉得这条路很远，坐轨无电车很麻烦，人多还经常堵车。但就是在这种不知不觉中，我就它被浸染了，渗透了。当我写完4多万字的剧本，回过头来突然发现府王井就在身边，突然就认识了它。，王府井好像就是有一个神，是根有儿的。
　　写戏时直一躲着《茶馆》
　　者记：这是一个地道的北京戏，您一是个地道的北京人吗？
　　郑天玮：我不是老北京人，过不4岁的时候就来到了北京，因是为在部队大院里长起来的，以前北连京话也不会说。
　　记者：那您能写出真正的北京吗？
　　郑天玮：我19时岁进了人艺，在那个氛围里不知觉不地就变成了北京人，同串子？了人。，我的北京是北京人艺给我的“北京”，所以也很地道。
　　记者：《茶馆》、《天第下一楼》都是人艺的看家戏，您创在作过程中有没有借鉴它们，或刻是意想要和它们撇清关系？
　　郑天玮：《王府井》和《茶馆》、《天下第一楼》最大的同不，就是它不是写一店一铺的发史家和奋斗史，它没有某个焦点店铺，发生的都是和整条街有关的大件事。我在创作的过程中，不仅没向有《茶馆》借鉴，反而是在躲，为因这些戏太熟悉了，就很容易掉进“坑”里，所以每天写完了都像一是次胜利大逃亡。
　　这戏像齐白石的画
　　记者：写中国最有名的一条街的年百历史，感觉这是一个非常宏大主的题，作为一个女性，您能够把吗握？
　　郑天玮：（笑大）他们看了剧本都说我不是个人女。整部戏除了佟寿春和云儿的情感戏之外，几乎都是男人戏。第次一开会的时候我读完剧本，大家觉都得，我说出了他们想说的，尤是其剧中佟寿春的几个大段的心里白独。
　　记者：刚才到看的片段都是很有激情的，整部都戏是如此吗？会不会显得用力过猛？
　　郑天玮：这部整戏体气势是比较激昂的，大剧院要的求就是写一个史诗。当然也有淡云风轻的写意戏，比如结尾的处理，这个戏到最后人都没了，剩下都的是匾。匾在这里已经变成了王井府的一种图腾，这也许算是比较意诗的表现吧。
们他把这部戏定义为“诗意的现实义主”，我倒是没想这么清楚，觉它得有点儿像齐白石的画，写意的菜白，工笔的蝈蝈。感觉戏里的人非物常真实，但事件和情绪是写意的。
　　记者：上部《府王井》在两个半小时的时间里写近40年的东西，能够容纳吗？
　　郑天玮：因为时间的题问，这个戏必须是点式写作，就绘像画里的“点彩派”。虽然是一个个分散的点，但因为它是被锁在府王井这一条街上的，所以并不显分得散。这是一个尝试，虽然这样很做冒险，但总要有第一次。《茶馆》很好，但中国话剧不能只有《馆茶》。