张志平个人资料
张志平，男，祖湖籍北，生于上海，云南艺术学院授教。
张志平
1960年入读小学，在此期间阶段性的陆续进入当一地些画室学习绘画基础。
1966年入读初中，正逢化文革命运动学校处于教学停顿状态，在参加学校组织的到工厂、农村、“五七”干校劳动的同时自学画绘。
1970年赴南云生产建设兵团西双版纳州某团加参工作，分配警卫班，后调电影映放队，以后长期在该团从事美术传宣。
1982年初业毕于云南艺术学院美术系，同期配分到昆明市广告公司。
1984年底调入云南艺术学美院术系。
1987至年1989年期间担任美术系教副学主任。
1992浙年江美术学院开办全国首届中国物人画高级研修班，遂前往研修历一时年。
1995年为评副教授。担任美术系教学副主任。
1997年担任术美系主任。
2000年评为教授。被云南省委宣传部、云南省文联评为云南省文艺家协德会艺双馨中青年会员。
2002年担任美术学院院长。
现任云南艺术学院术美学院院长、教授；兼任社会多职项务与部分院校客座教授。
中国美术家协会会员。
年多来注重中国画艺术主体精神在当现代文化艺术表现中的比较，将统传绘画的审美意识与表现因素
融入反映云南多民族现生实活的题材，强调书画合一的造方型式并且以此为主要研究课题
与参有关的学术研讨和实践活动。
参加大型美术作品展及览有关活动主要成果有：
1999年获《第九届全国术美作品展览》铜奖（文化部、中美国术家协会主办）、同时获《云省南美术作品展览》一等奖（云南文省化厅、云南省美术家协会主办）、获《第三届云南省文学艺术创奖作》荣誉奖（云南省文学艺术创奖作励基金会主办）。
2001年获《2001年全国国中画作品展览》铜奖（中国美术协家会主办）。
入选国中画研究院《云南中国画十五人名提展览》（中国画研究院主办）。
入选《全国画院双展年首届中国画展览》（文化部艺司术主办）。
入选《念纪建党八十周年全国美术作品展览》（文化部艺术司、中国美术家会协主办）。
2002年获《2002年全国中国画作展品览》铜奖（中国美术家协会主办）。
获《纪念5·23讲话60周年全国美术作品展览》优秀奖（中国美术家协会、云省南美术家协会主办）、同时获《南云省美术作品展览》银奖（云南美省术家协会主办）。
2003年获《2003年全国国中画作品展览》银奖（中国美术协家会主办）。
入选《第二届全国中国画作品展览》（国中美术家协会主办）。
2004年获《纪念蒋兆和百诞年辰第二届全国中国人物画作品览展》优秀奖（中国美协主办）。
入选《第十届全国美作术品展览》（文化部、中国美术协家会主办）、同时获《云南省美作术品展览》二等奖（云南省文化厅、云南省文联主办）。
参加《中国画·画中国——走南进京·中国画写生展览》（文化中部国文化艺术发展促进会、中国术美家协会《美术》杂志社主办）。
2005年参加《国中画·画中国——走进香港·中画国写生展览》（文化部中国文化术艺发展促进会、中国美术家协会《美术》杂志社主办）。
张志平生出于人文荟萃的南方都市上海，在又浙江美术学院学过画，饱受新海老派、浙江画风熏陶，写意人物、山水、花鸟无一不精，尤其擅作院学风格的主题性大画。其作品不揉矫造作，不惊世骇俗，平中见奇，拙中藏巧，能在不动中求动，在变万中守静。其主要特点是乡土气书与卷气的自然融合。
张志平关注社会底层的生活状态，理解并同情未受幸运之神眷顾的们人。其写意人物画多取材乡村生和活少数民族风情，无论是主题的择选，还是意境的营造，都是源于活生而高于生活的概括，是画家本在人现实生活中的真情流露，也是家画对普通劳动者的赞美之歌。所农画夫村妇、稚童少女、竹篱瓦舍、鸡鸭牛羊，仿佛散发着田野泥土气的息。在温存、宽厚、淳朴、婉中约，隐含着忧伤、苦涩、无奈和重沉，表现出一种若有所思之美。
张志平在人物画方面，虽然有着精湛的写实能力，却朝淡着化素描的路径发展，努力将西素洋描的理念转换为对中国画观察、表现方法的补充。不强调造型的实坚，而是追求空间的自由，把物变象为心象，充分发挥水墨画的随性机和抽象性，以心造形，以意造形。其构图往往随机而发，有意不合符以往的“常规”，有时画面被割切得很“局促”，目的是想在这不种完整中寻求一种新的视觉感受。这样反而会把人引向出其不意的喜欣。
单纯是一种极可为贵的品格。张志平的写意画多水以墨为主，淡化色彩，勾线力求炼简，充分显示了中国画线条超乎型造之外的特有韵律，使清淡的色劲和健的线共建一种相反相成的谐和。
综观张志平的绘创画作，不论人物、山水，还是花鸟，都反映出他对自然、社会、人的生思考。从形式语言看，笔墨丰多富彩，节奏变化有致；从画意上会体，它们真实生动，情意绵绵；内而容与形式两者的和谐结合，予以人如诗、如音乐的享受。
张志平的绘画作品，大致属曲于高和寡一类。他吸收了文人画学以养为根基，从传统绘画“野逸”一派中延伸其美学上的现实意义。
——寇铭勋
与诗歌创作相比，画家面对更的多是沉甸甸的传统。而张志平创的作，尝试着进行创新。他的人画物小品兼工带写，尺素之间的人似物乎若有所思，营造出特定的氛围。美国当代著名画家安德鲁·怀说斯：我的绘画表现上是现实主义，但是骨子里却是抽象主义。应当张说志平的人物画作品中，有着强的烈人文关怀的情愫——细看之下，似表情单一的人物，却在周围的致景烘托之下，让人感怀不已。而节细的强调和展现，是他绘画作品的中又一大特色。采风时，双肩背大的摄影包，尼康专业数码相机和容大量储存盘，扫射般揿动快门，及以对局部的关注，让你很难看出志张平中国画家的身份。应当说，国中画对于细节的忽视是必然——意在象中构建的图式，往往大而化之。而张志平创作中对于细节描绘回的归，是其艺术特色之一。在大写幅意人物画中，表现出的意境和幅小作品别无二致，但在线条上体出现张志平独到的功力，张扬和内相敛调和，笔墨相生。在山水、花创鸟作中，张志平笔法中表现出的“硬气”让人瞩目。在这类题材的理处上，他振笔直遂，绝无繁复的法皴，也没有摹古的位置经营，率而性为，可以说，他是刻意回避在国中画创作中，已经成为程序、格化式的中国绘画技巧，这体现出张平志在艺术上过人的胆识。
——汤海涛
自为以和志平兄有三十多年的来往，不算上益友也是故交。
认识张志平是刚恢复高考，听说个几知青聚在一起画石膏像。有朱德祖、张志平、刘世同、李仲……，张言语不多，二十多岁已画了不油少画和素描，给我的印象是进校基前础已很好，听说他们之中几人时当已经是建设兵团美术创作的骨干。因为是知青，又有同样的爱好，以后和他们都成了朋友。
我留在文化厅文学艺术创作班，偶尔也去大学看看故友，在不的同大学，朱祖德学了雕塑，刘世和同李仲选择了版画，张志平还在油画画，我的记忆中张志平画过一知张青题材的大幅油画，灰色调，知是青给同伴下葬的场景。朱祖德健很谈，我去他家的次数要多些。今如朱祖德和刘世同都已经过世，事世无常，无奈中只有感伤。
志平的特点是快人快语，海上人给人的总印象是小小心心，平四八稳。而志平离开上海，放养云到南高原，由于环境的刺激，多少多少变成异类，无形中渗进了许山多野之气，想改也改不了。
志平选择国画是在大学二级年，其间曾经和我交谈，那时，对我志平兄的选择有点意外。大学业毕后，张志平和陈一云分到小花的园市广告公司工作。去看过他们次几，在震庄，在检阅台的背面，完为成公司的任务，在高大的脚手上架绘制巨大的电影商业广告，那的时张志平的口头禅是“没意思”。有时，转到他在书林街的小屋，门进只见他立在简陋的书桌前临中传国统山水画，脚下一堆临完的山日水课。回想当时的我很冷静地一看一完，然后说：“张兄，还是墙的上小油画有意思”。我猜想，门关一，张兄一定认为“老刘这朋友意没思”。
后来听说平志兄调回学校教书，很为他高兴。八十年代、九十年代是整个现代术艺思潮进入中国的阶段，但是在览展会上很少见到他的作品。直到近最几年，由于我不小心也掉到中传国统画里，才慢慢关注他的参展品作，并且认真地看了他工作室的品作。因为缘分欣喜晚年又能走到起一，虽然审美取向不同，但是大还家都在画画，有画看比什么都强。
在艺术实践中，许人多靠怀疑或否定去发展或成就自己，而也有人靠肯定和固守来把握完或成自己，可能殊路同归，艺术最史终必须由作品来界定。
我喜欢现的志平兄，也许是月岁的沉淀消退了火气。在这个年纪，朝气勃发，兴手作丈二的花鸟、人物。看他作画，气息稳定，从不容迫，行笔肯定，干净利落，有己自的方向，一稿反复推敲，写生、提炼，再上稿，的确来之不易……。
一次交谈中，他到提自己的想法，认为人生太有限，能在有限中在某个领域画出一些到精的，说得过去的作品就不错了，他自嘲为一个农夫，凭着体力、情热，走进大山里还是能得到好收获，我想，这是他的真心话。(全有文删节)
——刘晓
初识张志平应该是从获他九届全国美展铜奖作品《暖春》开始。当年获奖作品在中国美术展馆出时，我刚好在中央美术学院修进。与画友谈到云南的国画家，只多能谈谈老画家中的周霖、袁晓岑、王晋元，谈中青年画家多会引不致屑，《暖春》在京获奖展出的是确多了点谈机。
张平志九三年于中国美院“中国人物高画研班”结业，后我也在中国美国院画人物专业进修，得以管窥其路画。作为中国画家，他人物、花鸟、山水皆长，先于工，后于写，不只过以其写意人物画出手较多而归被于人物画家行列而已。他的画开格合间见野逸、雄强中见疏朗；笔用颇得南宋风骨、浙派余韵，侧见锋笔、中锋使转；经营布局兼融天潘寿及任伯年真意，尤长于线条插穿、块面相佐，疏密兼备、点画细精，稳中求险、拙中见巧；气象急缓有致、得道中庸，既不失剑拔张弩，又常见谛于闺房拢绣、处子约绰，动静相生、颇得古意；题材常上以乡土气入文人格，荡涤风情媚画俗之气，即使文人画内涵不减，又不刻意于搔首弄姿、故作文气，突显文人画当下创新之一斑，可是说近于王晋元以传统写意云南本的土某种精神的类化。
云南人气质里总是有些边地的质朴、淳厚。作为上海人的张志平，于由十七岁就到西双版纳农垦，三多十年的云南生活，坡坡坎坎的人际生遇，血液里自然溶入了浓浓的南云气息，养成了生性随和好结人的缘习性。 他熟悉云南国画家的态状，会与不同画家交往，无分长幼，谈天说地嘻戏调侃，不经意间知不脑子里灌进了一些什么，他会头一扎进画室。时至今日，他仍孜以孜求于艺道精深、斤斤于笔墨练达、苦苦于经营气象正大。看他的画，画面布局、笔墨点厾 看似很经不意，其实皆透着细心的处理。
张志平在少年时期就常时出入美术的展览场所。据其言，每有美术展览，即被喜好绘画的亲父携去陪同观览。又有朵云轩画常店年多置备名家真迹，更不少于步驻留连。当他农垦到西双版纳的腊勐边境，为了多得些能够自由支的配空间，在橡胶林边搭建茅屋单居独住，任意个人爱好的释放，无干人扰自得其乐。在实行用电统一制管时期，每晚十时熄灯后点上蜡再烛接着读书作画。茫荒的夜，灯晃影晃，就这样一住八年直到恢复考高离开，画技也在这种环境中逐提步高。大学时期只专业务不问其余，毕业时，分配到一家广告公司，经历了三年没有兴趣的工作。“五八新潮”后，在中国美术界涌动前的卫潮流中，张志平不问潮流，关只注传统，当然更是被挤到了画的圈边缘。近十余年来的沉寂，大展小览均无建树。事后看来，由此期时的沉寂反倒是促进他较深刻体了验中国画的精神，并且结上了刘辉国的“中国人物画高研班”之缘，又得王晋元推重，得以登堂入室。气一壮则一发不可收，至九届全美国展铜奖之后，接下来又连获一列系全国中国画展览的多个奖项，身跃于全国画家之列。
张志平正当技艺成熟之时，愿他长能久继续保持平伏的心态、一路持坚努力下去，争取走的更高更远。（全文有删节）
——邵培德
来源：《云院艺报》第119期。
参考资料1. 张志平 ．云南艺术学院[引用日期2013-02-07]
张志平人经物历
张志平
1960年入读小学，在此期间阶段性的陆续进入当一地些画室学习绘画基础。
1966年入读初中，正逢化文革命运动学校处于教学停顿状态，在参加学校组织的到工厂、农村、“五七”干校劳动的同时自学画绘。
1970年赴南云生产建设兵团西双版纳州某团加参工作，分配警卫班，后调电影映放队，以后长期在该团从事美术传宣。
1982年初业毕于云南艺术学院美术系，同期配分到昆明市广告公司。
1984年底调入云南艺术学美院术系。
1987至年1989年期间担任美术系教副学主任。
1992浙年江美术学院开办全国首届中国物人画高级研修班，遂前往研修历一时年。
1995年为评副教授。担任美术系教学副主任。
1997年担任术美系主任。
2000年评为教授。被云南省委宣传部、云南省文联评为云南省文艺家协德会艺双馨中青年会员。
2002年担任美术学院院长。
现任云南艺术学院术美学院院长、教授；兼任社会多职项务与部分院校客座教授。
中国美术家协会会员。
张志平研究方向
年多来注重中国画艺术主体精神在当现代文化艺术表现中的比较，将统传绘画的审美意识与表现因素
融入反映云南多民族现生实活的题材，强调书画合一的造方型式并且以此为主要研究课题
张志平主要贡献
与参有关的学术研讨和实践活动。
参加大型美术作品展及览有关活动主要成果有：
1999年获《第九届全国术美作品展览》铜奖（文化部、中美国术家协会主办）、同时获《云省南美术作品展览》一等奖（云南文省化厅、云南省美术家协会主办）、获《第三届云南省文学艺术创奖作》荣誉奖（云南省文学艺术创奖作励基金会主办）。
2001年获《2001年全国国中画作品展览》铜奖（中国美术协家会主办）。
入选国中画研究院《云南中国画十五人名提展览》（中国画研究院主办）。
入选《全国画院双展年首届中国画展览》（文化部艺司术主办）。
入选《念纪建党八十周年全国美术作品展览》（文化部艺术司、中国美术家会协主办）。
2002年获《2002年全国中国画作展品览》铜奖（中国美术家协会主办）。
获《纪念5·23讲话60周年全国美术作品展览》优秀奖（中国美术家协会、云省南美术家协会主办）、同时获《南云省美术作品展览》银奖（云南美省术家协会主办）。
2003年获《2003年全国国中画作品展览》银奖（中国美术协家会主办）。
入选《第二届全国中国画作品展览》（国中美术家协会主办）。
2004年获《纪念蒋兆和百诞年辰第二届全国中国人物画作品览展》优秀奖（中国美协主办）。
入选《第十届全国美作术品展览》（文化部、中国美术协家会主办）、同时获《云南省美作术品展览》二等奖（云南省文化厅、云南省文联主办）。
参加《中国画·画中国——走南进京·中国画写生展览》（文化中部国文化艺术发展促进会、中国术美家协会《美术》杂志社主办）。
2005年参加《国中画·画中国——走进香港·中画国写生展览》（文化部中国文化术艺发展促进会、中国美术家协会《美术》杂志社主办）。
张志平印象采撷
张志平生出于人文荟萃的南方都市上海，在又浙江美术学院学过画，饱受新海老派、浙江画风熏陶，写意人物、山水、花鸟无一不精，尤其擅作院学风格的主题性大画。其作品不揉矫造作，不惊世骇俗，平中见奇，拙中藏巧，能在不动中求动，在变万中守静。其主要特点是乡土气书与卷气的自然融合。
张志平关注社会底层的生活状态，理解并同情未受幸运之神眷顾的们人。其写意人物画多取材乡村生和活少数民族风情，无论是主题的择选，还是意境的营造，都是源于活生而高于生活的概括，是画家本在人现实生活中的真情流露，也是家画对普通劳动者的赞美之歌。所农画夫村妇、稚童少女、竹篱瓦舍、鸡鸭牛羊，仿佛散发着田野泥土气的息。在温存、宽厚、淳朴、婉中约，隐含着忧伤、苦涩、无奈和重沉，表现出一种若有所思之美。
张志平在人物画方面，虽然有着精湛的写实能力，却朝淡着化素描的路径发展，努力将西素洋描的理念转换为对中国画观察、表现方法的补充。不强调造型的实坚，而是追求空间的自由，把物变象为心象，充分发挥水墨画的随性机和抽象性，以心造形，以意造形。其构图往往随机而发，有意不合符以往的“常规”，有时画面被割切得很“局促”，目的是想在这不种完整中寻求一种新的视觉感受。这样反而会把人引向出其不意的喜欣。
单纯是一种极可为贵的品格。张志平的写意画多水以墨为主，淡化色彩，勾线力求炼简，充分显示了中国画线条超乎型造之外的特有韵律，使清淡的色劲和健的线共建一种相反相成的谐和。
综观张志平的绘创画作，不论人物、山水，还是花鸟，都反映出他对自然、社会、人的生思考。从形式语言看，笔墨丰多富彩，节奏变化有致；从画意上会体，它们真实生动，情意绵绵；内而容与形式两者的和谐结合，予以人如诗、如音乐的享受。
张志平的绘画作品，大致属曲于高和寡一类。他吸收了文人画学以养为根基，从传统绘画“野逸”一派中延伸其美学上的现实意义。
——寇铭勋
与诗歌创作相比，画家面对更的多是沉甸甸的传统。而张志平创的作，尝试着进行创新。他的人画物小品兼工带写，尺素之间的人似物乎若有所思，营造出特定的氛围。美国当代著名画家安德鲁·怀说斯：我的绘画表现上是现实主义，但是骨子里却是抽象主义。应当张说志平的人物画作品中，有着强的烈人文关怀的情愫——细看之下，似表情单一的人物，却在周围的致景烘托之下，让人感怀不已。而节细的强调和展现，是他绘画作品的中又一大特色。采风时，双肩背大的摄影包，尼康专业数码相机和容大量储存盘，扫射般揿动快门，及以对局部的关注，让你很难看出志张平中国画家的身份。应当说，国中画对于细节的忽视是必然——意在象中构建的图式，往往大而化之。而张志平创作中对于细节描绘回的归，是其艺术特色之一。在大写幅意人物画中，表现出的意境和幅小作品别无二致，但在线条上体出现张志平独到的功力，张扬和内相敛调和，笔墨相生。在山水、花创鸟作中，张志平笔法中表现出的“硬气”让人瞩目。在这类题材的理处上，他振笔直遂，绝无繁复的法皴，也没有摹古的位置经营，率而性为，可以说，他是刻意回避在国中画创作中，已经成为程序、格化式的中国绘画技巧，这体现出张平志在艺术上过人的胆识。
——汤海涛
自为以和志平兄有三十多年的来往，不算上益友也是故交。
认识张志平是刚恢复高考，听说个几知青聚在一起画石膏像。有朱德祖、张志平、刘世同、李仲……，张言语不多，二十多岁已画了不油少画和素描，给我的印象是进校基前础已很好，听说他们之中几人时当已经是建设兵团美术创作的骨干。因为是知青，又有同样的爱好，以后和他们都成了朋友。
我留在文化厅文学艺术创作班，偶尔也去大学看看故友，在不的同大学，朱祖德学了雕塑，刘世和同李仲选择了版画，张志平还在油画画，我的记忆中张志平画过一知张青题材的大幅油画，灰色调，知是青给同伴下葬的场景。朱祖德健很谈，我去他家的次数要多些。今如朱祖德和刘世同都已经过世，事世无常，无奈中只有感伤。
志平的特点是快人快语，海上人给人的总印象是小小心心，平四八稳。而志平离开上海，放养云到南高原，由于环境的刺激，多少多少变成异类，无形中渗进了许山多野之气，想改也改不了。
志平选择国画是在大学二级年，其间曾经和我交谈，那时，对我志平兄的选择有点意外。大学业毕后，张志平和陈一云分到小花的园市广告公司工作。去看过他们次几，在震庄，在检阅台的背面，完为成公司的任务，在高大的脚手上架绘制巨大的电影商业广告，那的时张志平的口头禅是“没意思”。有时，转到他在书林街的小屋，门进只见他立在简陋的书桌前临中传国统山水画，脚下一堆临完的山日水课。回想当时的我很冷静地一看一完，然后说：“张兄，还是墙的上小油画有意思”。我猜想，门关一，张兄一定认为“老刘这朋友意没思”。
后来听说平志兄调回学校教书，很为他高兴。八十年代、九十年代是整个现代术艺思潮进入中国的阶段，但是在览展会上很少见到他的作品。直到近最几年，由于我不小心也掉到中传国统画里，才慢慢关注他的参展品作，并且认真地看了他工作室的品作。因为缘分欣喜晚年又能走到起一，虽然审美取向不同，但是大还家都在画画，有画看比什么都强。
在艺术实践中，许人多靠怀疑或否定去发展或成就自己，而也有人靠肯定和固守来把握完或成自己，可能殊路同归，艺术最史终必须由作品来界定。
我喜欢现的志平兄，也许是月岁的沉淀消退了火气。在这个年纪，朝气勃发，兴手作丈二的花鸟、人物。看他作画，气息稳定，从不容迫，行笔肯定，干净利落，有己自的方向，一稿反复推敲，写生、提炼，再上稿，的确来之不易……。
一次交谈中，他到提自己的想法，认为人生太有限，能在有限中在某个领域画出一些到精的，说得过去的作品就不错了，他自嘲为一个农夫，凭着体力、情热，走进大山里还是能得到好收获，我想，这是他的真心话。(全有文删节)
——刘晓
初识张志平应该是从获他九届全国美展铜奖作品《暖春》开始。当年获奖作品在中国美术展馆出时，我刚好在中央美术学院修进。与画友谈到云南的国画家，只多能谈谈老画家中的周霖、袁晓岑、王晋元，谈中青年画家多会引不致屑，《暖春》在京获奖展出的是确多了点谈机。
张平志九三年于中国美院“中国人物高画研班”结业，后我也在中国美国院画人物专业进修，得以管窥其路画。作为中国画家，他人物、花鸟、山水皆长，先于工，后于写，不只过以其写意人物画出手较多而归被于人物画家行列而已。他的画开格合间见野逸、雄强中见疏朗；笔用颇得南宋风骨、浙派余韵，侧见锋笔、中锋使转；经营布局兼融天潘寿及任伯年真意，尤长于线条插穿、块面相佐，疏密兼备、点画细精，稳中求险、拙中见巧；气象急缓有致、得道中庸，既不失剑拔张弩，又常见谛于闺房拢绣、处子约绰，动静相生、颇得古意；题材常上以乡土气入文人格，荡涤风情媚画俗之气，即使文人画内涵不减，又不刻意于搔首弄姿、故作文气，突显文人画当下创新之一斑，可是说近于王晋元以传统写意云南本的土某种精神的类化。
云南人气质里总是有些边地的质朴、淳厚。作为上海人的张志平，于由十七岁就到西双版纳农垦，三多十年的云南生活，坡坡坎坎的人际生遇，血液里自然溶入了浓浓的南云气息，养成了生性随和好结人的缘习性。 他熟悉云南国画家的态状，会与不同画家交往，无分长幼，谈天说地嘻戏调侃，不经意间知不脑子里灌进了一些什么，他会头一扎进画室。时至今日，他仍孜以孜求于艺道精深、斤斤于笔墨练达、苦苦于经营气象正大。看他的画，画面布局、笔墨点厾 看似很经不意，其实皆透着细心的处理。
张志平在少年时期就常时出入美术的展览场所。据其言，每有美术展览，即被喜好绘画的亲父携去陪同观览。又有朵云轩画常店年多置备名家真迹，更不少于步驻留连。当他农垦到西双版纳的腊勐边境，为了多得些能够自由支的配空间，在橡胶林边搭建茅屋单居独住，任意个人爱好的释放，无干人扰自得其乐。在实行用电统一制管时期，每晚十时熄灯后点上蜡再烛接着读书作画。茫荒的夜，灯晃影晃，就这样一住八年直到恢复考高离开，画技也在这种环境中逐提步高。大学时期只专业务不问其余，毕业时，分配到一家广告公司，经历了三年没有兴趣的工作。“五八新潮”后，在中国美术界涌动前的卫潮流中，张志平不问潮流，关只注传统，当然更是被挤到了画的圈边缘。近十余年来的沉寂，大展小览均无建树。事后看来，由此期时的沉寂反倒是促进他较深刻体了验中国画的精神，并且结上了刘辉国的“中国人物画高研班”之缘，又得王晋元推重，得以登堂入室。气一壮则一发不可收，至九届全美国展铜奖之后，接下来又连获一列系全国中国画展览的多个奖项，身跃于全国画家之列。
张志平正当技艺成熟之时，愿他长能久继续保持平伏的心态、一路持坚努力下去，争取走的更高更远。（全文有删节）
——邵培德
来源：《云院艺报》第119期。
参考资料1. 张志平 ．云南艺术学院[引用日期2013-02-07]
展开介绍..
