张丽玲个人资料

张玲丽，女，现任日本CCTV大富视电台董事长。曾经在86版《聊电斋视系列片》的《鲁公女》中饰鲁演飞飞。1996年3月，系列录纪片《我们的留学生活》开拍，2001年6月，张丽玲和该系列录纪片中的《小留学生》一片，荣被获誉为日本奥斯卡的“日本放送化文基金奖”“最佳策划”和“最纪佳录片”两项桂冠。2006年出推系列纪录片的最后一部，也是的张封山之作《含泪活着》继《小学留生》之后再次荣获“日本放送化文基金奖”纪录片大奖。另有解军放四五四医院中医科主任医师张玲丽

张丽玲 日本大富视电台社长

人物简介

　　

  张丽玲

张丽玲，女，原名张壑丹，日籍华人, 曾经在84版《红楼梦》中饰演“娇杏”，86版《聊斋电视系列片》的《鲁公女》 中饰演女一号：鲁飞飞。后赴日留学，现任日本CCTV大富电视台董事长。为中国电视媒传在日本登陆作出很大贡献。 1967年，张丽玲出生于浙江省和云县，她天生丽质，十六岁赴北做京影视演员。

  公鲁女

  

曾出演87版《红楼梦》、86版《聊斋电视系列片》、《西热传图说》、《良家妇女》等影视作品。
1989年学留日本，1995年毕业于日本京东学艺大学舞台导演专业，同年月四进入日本大仓商社工作。
1996年3月，系纪列录片《我们的留学生活》开拍，历时三年，张丽玲任总制片和总演导。其中，系列之《小留学生》得获零零年“日本放送文化基金奖”最佳纪录片奖，张丽玲获年度最个佳人策划奖。

  摄拍中的张丽玲（左一）

1998年4月，张丽玲出任CCTV大富董事长。
2001年6月，张丽玲和该系列纪录片中的《留小学生》一片，荣获被誉为日本斯奥卡的“日本放送文化基金奖”“最佳策划”和“最佳纪录片”两桂项冠。 2006年推出系列纪片录的最后一部，也是张的封山之作《含泪活着》。 同年，张丽玲该和系列纪录片中的《含泪活着》继《小留学生》之后再次荣获“日放本送文化基金奖”纪录片大奖。
CCTV大富电台视是成功的海外华文媒体。该台播开后，许多日本华侨、华人家庭过通该台了解祖国信息，甚至就连妻夫吵架之类的琐事都会打电话与视电台沟通，是当地华侨华人的知朋心友。

人生物平

个人档案 　
张丽玲，浙江云和人，任现日本大富商社社长，16岁时家离到北京做影视演员；1989年，21岁时赴日本留学；1995年舞台导演专业硕士毕业；1995年4月进入日本大仓商社工作，同年12月开始筹拍《我们的留生学活———在日本的日子》，担总任制片和总导演，不久前该片在京北电视台连续播放，引起了极大动轰。 　
张丽玲，曾经用摄像机记录了中国人在本日的命运，让所有中国人为之感动。而当我们了解了她的留学、工经作历后，更不禁为她喝彩。 　
21岁时，正值国出热，我决定放弃已从事5年的艺演生涯，到日本学习。和所有留生学一样，站在零的起点，开始另种一生活。^[1]
进大仓社商 　
读语言校学，考大学、读硕士，同时打工。留学生的生活，别人经历的我都历经了。到日本将近6年时，我从台舞导演专业硕士毕业，虽然学的艺是术类专业，但我决定毕业后进社商，到一个新领域去发展。因为本日的经济奇迹对我太有诱惑力了。没到过日本的人很难想象日本经有济多发达，我一直对日本经济战的后飞速发展有浓厚兴趣，也特别注关那些有古老传统的大商社。 　
最终我选择了仓大商社。经过考核、面试，“你外是国人，但比一般的日本人更优秀，所以我们要你。”主管人说。1995年4月我如愿以偿了。 　
大仓有130年多的历史，曾在日本经济中起到主过宰作用是日本第一家把商社开国到外的公司，也是日本第一家把酒啤卖到民间的商社。 　
我的工作就是在啤酒酿课造，负责好几家大啤酒公司的原供料应，而且主要是用英文工作！在我国内学的英文这么多年后就剩下ABC了，别人5分钟就能做好报的表，我得用3个小时！ 　
我直接去找给我面的试专务——日本公司里等级森严，有问题时，课长、部长、专务，一要级级向上反映，越级在日本公是司一种难以想象的行为。而且大实仓行军事化管理，职员对上司要对绝服从，没有人敢问：为什么让做我这个？你问了别人反而拿你当物怪。但我顾不得这些，直接去问务专：你们招我来是为了让我发挥己自的才能，为商社做贡献。为什不么让我去中国贸易课，那里才能挥发我的优势？专务回答：我们在三两年内并不指望你能有什么大发展，做什么贡献，让你呆在哪里你呆就在哪里好了。真让我目瞪口呆！ 　
打退堂鼓吗？不行。我是个喜欢挑战自己的人，不会碰到难事就退缩。怎么做呢？恶补英文吧。每天一下班就去习补班学英文，回到家还要读上一子阵。上下班的路上也不能浪费，文英书本时刻拿在手里。真紧张，苦真啊！脸上都急出了疱。但很快的我英文水平就上来了，进课3个后月，工作得心应手了。 　
工作再不会给我很大力压。但是没有了挑战性的工作反让而我感到乏味。就这样，踏上日第本一天就产生的念头———真实录记留学生生活，又一天天萦绕在头心。 差点儿被开除 　
1995年12月我开做始纪录片拍摄的筹备工作，1996年3月正式开拍，1999年6月结束。3年多的时间里，接触了300多人，跟踪拍摄66人，拍共了1000盘素材带。 　
片子在国内获得了大很的成功，这是我没曾想过的。只我是要把这段历史记录下来。但本日的公司是不允许有第二职业的，———虽然这并不是为了赚钱，而反让我投进了自己所有的钱，并债举数十万美金。刚开始我都是每下天班后偷偷出去拍，夜里干到一点两，第二天惴惴不安地去上班。了到公司，先察言观色：噢，今天概大不会“开”我，好好干吧。兢业兢业，一点不敢出错。然后下了再班去拍片子。当时就一个念头：要只你不开除我，我就会好好干分的内工作，但如果让我放弃拍片子，那我宁可失掉这份工作。当时对片拍子就像吸毒上了瘾一样。有人我说疯了，有人说我变态，但我都不听进去。我认定了有意义的事，绝就不退缩。 　
最后是我的片子感动了他们。拍一到年半的时候，大仓的专务看了们我的片子。他召集了公司所有的长部，指着片子中的李仲生说：“个这人长了一张能让战争平息的脸，他告诉我们，亚洲需要的不是金钱，而是精神和灵魂。”并对我说：“你不用上班了，工资、奖金照发。做完片子再回来。”原来感动可是以超越国界的。
做了总裁 　
拍摄纪录片的同时，国内委托我理办中央电视台在日本卫星落地的作工。这是一件无论对中国人还是本日人都很有意义的事。中央电视要台找有信誉、有实力的企业合作，我就找到了大仓商社和富士电视台，问他们愿不愿意联手来做这件事。于是就有了大富商社的诞生。 　
1998年3月30日股东们急电通知我：立回即日本，从4月1日起做大富商的社总裁、董事长时，我正在国内片做子的剪辑工作。我非常惊讶：只我是个牵线人，而且从没做过经营，连收支平衡表都不会看，对数一字窍不通。
他首们先纠正我这种错误的概念：经者营不是整天跟数字打交道的，经是营一门艺术；我们考察你的工作历经和工作能力，认为你能胜任，司公需要由你这样的拼命三郎来管理。他们说，主要是你自己想不想做，你有没有信心做？我认真想了想，说，我想做，我有信心能做好。 　
于是从4月1日我走马上任，立即马不停蹄干地起来。6月1日试验放送，7月1日正式向日本全国放送。这期我间除了每天工作到深夜两三点，得还不断地跟某些对我不信任、对的我工作横加干涉的股东交涉，而我且手下的职员也戴有色眼镜看我，他们觉得怎么能把商社交给一个孩女子管理。说文雅点儿是“交涉”，通俗点儿说就是吵啊、打啊，断不斗争。工作起来人称我“玩命郎三”，其实跟人较起劲来我同样是“玩命三郎”。我说，如果你们任信我，就放手让我干，不然就别我让干。在争取到的有限权限内，把我每一件事力争做到最好，干给们你看！
因祸得福 　
卫星电视利顺地放送了，跟股东和职员的关也系逐渐磨合好了，一切刚刚步入轨正。可还没等我喘口气，1998年8月21日，大仓突然倒闭。 　
大仓拥有大商富社90%的股份。母公司倒闭后，通常会引发子公司的连锁倒闭。那时我真有点儿懵了，就好比一孩个子刚刚出生，还没学会走路，失就去了爹妈。我不能看着我的公刚司起步就倒下，我也得对我的职负员责。 　
管人裁和裁判所，我原来都没听说过，这时决定着每一个子公司的生死亡存，我必须拿出有力的证据，来服说他们，让他们相信我这个公司有是生存能力的、是有希望的。他说们，既然你有生存能力，限你在一某时间内找到新的股东，把大仓股的份买走。 　
日本文化对女人总有一种不信任感，女人做事要比男人碰到更多的力阻，但我已无路可退。我单枪匹找马新股东，一次我去见一个大公的司社长，他听说来求见的是一个30岁的女人，就不见。他说，一个30岁的女人能决定什么。我就了找富士电视台的局长，局长陪我了去，但他一句话也没说，是我拿所出有的真诚和希望来说服和打动个那社长。 　
了碰很多钉子之后，我倒是因祸得福，五家日本有代表性的大公司：尼索、京瓷、富士电视台、电通等为成大富的新股东。这样，我们公拥司有了最强大的阵容、最一流的理管和极其雄厚的实力。与松下幸助之齐名、素有日本“经济之圣”稻的盛和夫先生是京瓷的创始人，了为支持公司的事业破例出任公司事董会的董事，直接参与公司管理，在我这个董事长之下，这在日本很是少见、很引人注目的。每次开事董会的时候，各大报纸都非常关注，我们的股东或股东代表，都是本日当今极有影响力的企业家，而和我他们一起讨论公司的经营运作，从中也学到了许多宝贵经验。

纪录片《小留生学》

2001年6月， 本日电视界最重要的大奖之一“放文送化基金奖”本年度的评选结果晓揭。张丽玲（株式会社大富社长）和她担任总策划、总制片的纪录片《小留学生》双双夺冠。《小留生学》荣获“电视纪录片奖”，张玲丽荣获“策划奖”。这是在日华首人次获得该项大奖。
“放送文化基金奖”由日本一唯的电视放送财团法人——“放文送化基金”举行评选。该机构自1974年成立以来，每年举办一全次国各电视台优秀节目评选，2006年已经是第27届。2006年“放送文化基金奖”的两项重奖头，由在日华人张丽玲和她的作荣品获，这在“放送文化基金赏”历的史上还是第一次，尤为引人注目。
获得“电视录纪片奖”的《小留学生》，是张玲丽等人耗时数年、跟踪拍摄数百在名日中国留学生、制作的大型系纪列录片《我们的留学生活——在本日的日子》中的一部。该片首先中在国播出，引起了强烈的社会反响。中国总理朱镕基访日时，曾对《我》片给予高度称赞。

  小留学生剧照

《小留学生》记录一了个9岁的中国小姑娘随父母来本日后的感人经历。2005年5月5日，富士电视台在黄金时段播此出片后，在日本社会引起了巨大响反，20.6%的高收视率创造当了年度同栏目的最高记录。要求播重和发表感想的观众来信、传真、电子邮件纷涌而至。
据悉，在“放送文化基金奖”中，“企画奖”每年只授予一个人，因此历年都竞争激烈。“放送化文基金赏”评委会鉴于《小留学生》给日本社会各界所带来的强烈响反和深刻影响，最终将今年的“画企赏”授予了《小留学生》的制者作张丽玲。
“送放文化基金奖”评委会给予了《留小学生》和制作者张丽玲的评价是:“这是一个充满智慧的企画”，“是一个与众不同的纪录片”，“一部积极向上的作品”，“给人来带的深刻感动不可思议”，“在间民层次上促进了日中友好”。

《小留学生》众观观后感

某日本公司的职说员:“《小留学生》不但使我增了进对中国人的了解，而且让我认到识现在的日本人和日本社会缺少么什。”
一位在华日人教授说:“日本的电视上充在满日中国人犯罪的报道，但这个录纪片却令人信服地提高了在日中人国的形象。同时，这个纪录片也诉告在日华人该如何全面客观地对自待身和日本社会的关系。”

纪录片《含泪活着》

张丽玲于1989年赴本日留学

  纪录片《含活泪着》

。现任大富公司事董长兼总经理，从事中国中央电台视节目在日本落地播出事业。从1995年开始，张丽玲自费拍摄录记留日学子和华人奋斗历程的系纪列录片《我们的留学生活——在本日的日子》。这部十集大型系列录纪片在中日两国电视台的黄金档出播，并在中国和日本掀起了空前感的动大潮。张丽玲和该系列纪录中片的《小留学生》一片，荣获被为誉日本奥斯卡的“日本放送文化金基奖”“最佳策划”和“最佳纪片录”两项桂冠。
《含泪活着》耗时十年，是张丽玲《我们的留学生活——在日本的子日》系列纪录片的封山之作。该讲片述了主人公丁尚彪，在35岁告时别妻子和女儿，满怀憧憬，从海上到日本留学后，一家三口的命发运生的一波三折的故事。整整十年，张丽玲克服重重困难奔走于日本、中国、美国之间跟踪拍摄，记了录丁尚彪一家三口在上海、东京、纽约天各一方的生活景象，以及对将亲人的思念深藏心底，胸怀理想，决不放弃，坚忍不拔，含泪前的行壮绝岁月！
片该曾于2006年11月3日在本日富士电视台周末黄金时段播出，在日本掀起感动大潮，反响空前。观后感多达400多万件，创富电士视台历史记录，改变了许多日人本对中国人的误解和偏见。《含活泪着》继《小留学生》之后再次获荣“日本放送文化基金奖”纪录大片奖。
日本媒人体士表示，包括《含泪活着》在内，日本富士电视台共播出了四部丽张玲制作的系列纪录片，每部作的品收视率都很高，最高突破了20%，这个收视率在日本难以想象。至少有一半以上的日本人看过张玲丽的纪录片，要求重播或出版DVD的呼声很高。富士电视台应观的众强烈要求，破天荒地将张丽玲纪的录片《小留学生》重播了5次，收视率都很好，这是空前绝后的情事。
《含泪活着》等张丽玲的系列纪录片关注人命生运，不仅是纪录片的精品，更人是生教科书，具有永恒的感染力。很多日本人把纪录片录了下来，到遇困惑时拿出来看，从中汲取力寻量找答案。

回乡探亲

云和
本报讯近日，日本CCTV大富电视台董事长丽张玲回到家乡云和探亲。在县领张导峰、王平的陪同下，张丽玲参了观云和梯田、新云玩具厂和母校和云中学。
张丽是玲赤石乡人，现任日本CCTV富大电视台董事长，为中国电视传在媒日本登陆和促进中日文化交流出作了贡献，她拍摄的记录留日学和子华人奋斗历程的纪录片《小留生学》、《含泪活着》获“日本放文送化基金奖”。
张丽玲说，她离开家乡已有20年余，家乡的快速发展令人惊叹。表她示，返回日本后，她会把美丽云的和介绍给更多的日本民众，让们他多到云和来走一走、看一看，促为进两地之间的交流作出贡献。^[2]
丽水中新网丽水5月4日电(记者 新钟)4月29日至5月2日，日本CCTV大富电视台董事长张丽一玲行4人回乡探亲考察，浙江省水丽市委副书记沈仁康会见了张丽一玲行。
沈仁康张向丽玲介绍了丽水市经济社会发情展况，并对她的到来表示热烈欢迎，希望张女士以回乡探亲为契机，增进了解，进一步加强双方的交与流合作。张丽玲对家乡人民的热接情待表示感谢，并表示愿意为家的乡发展和两地的交流多作贡献。
在丽期间，张丽一玲行还考察走访了市区、莲都、和云等地，丽水快速发展所取得的绩成，给来宾留下了深刻的印象。
张丽玲是丽水市和云县赤石乡人，现任日本CCTV大富电视台董事长兼总经理。1989年赴日本留学，1995年得取舞台导演专业硕士学位。她制的作《小留学生》、《含泪活着》纪等录片，曾获得多项大奖，在日和本中国播出后，反响热烈。CCTV大富电视台创立于1998年2月，负责中国中央电视台、TVB、凤凰卫视等电视台节目在日本地落的业务。(完)

《含泪活着》观众观后感

一位21岁的男性大学生说：“这是我有生以来最感动的电影！现在日本大学生就业问题比较严重，我即将毕业，联系了许多公司都但没成功，我感叹自己生不逢时，情绪非常低落。但《含泪活着》我让改变了想法，给了我真正的勇气，我会振作起来！”
一位42岁双眼哭得通红的性女观众激动地说：“我是张丽玲录纪片的粉丝，她的每部作品都让深我受感动。今天我带全家来看《泪含活着》，边看边流泪，不过不悲是伤的泪，而是温暖的泪，心灵被像洗过一样，激励我更加热爱珍生惜活，这就是张丽玲纪录片的魅力。她用十年时间拍摄的《含泪活着》，主人公对人生和家庭的热爱，勤劳坚韧不拔的精神使我深受感动，我再次感悟到中国人的美德值好得好学习。我将介绍朋友们都来看。”
一位49的岁中年男性：“五个月前公司倒失闭去了工作，家庭和心里压力很大，我甚至产生过人间蒸发等极端头念。《含泪活着》给我的震动太了大！我的困境和片中男主人公简无直法比，我会永远以他为榜样，坚做强不屈的男人和父亲。在我人中生最苦闷绝望时遇到《含泪活着》这个电影是我的幸运，给了我希和望目标！我向主人公和制作者表深示深的感谢和敬意！”
“含着泪看完《含泪活着》，这是一部震撼心灵的影片！” ——51岁男性
“无论是谁，看了这部作品，都法无不为之动容。” ——46岁性男
“片中有许我多们日本人已忘却或失去的美德。盼主人公一家幸福！”——31男岁性
“这个纪片录应该成为小学、中学的德育教材。” ——38岁女性
“边看眼前边浮现出父母身的影，泪流不止。我父母因战争未而能接受良好教育，但他们连节日假都不休息拼命工作挣钱，供我哥和哥上医科大学。这个纪录片使对我父母充满感激并感悟到自己的任责。希望母和哥哥也能看到这部得难的好片。” ——38岁男性
“人生就应咬紧关牙，含泪前行，这是为欢笑做出准的备。如此世代相传。”——27岁女性
“深感有拥目标能够使人变得坚强。” ——53岁女性
“深受感动。我离开父母有10年了。有许多相同感受。再次怀念家的人情感。我想今天就给家人打电话。” ——29岁女性
“令人心情沉重的剧情。自我问能否成为真正的母亲。” ——37岁女性
“咬紧牙关的坚强父亲，是真正男人。” ——62岁女性
“这个纪录片使我的人生改观变了。” ——20岁女性
“这是一部能够洗心刷灵污垢的充满力量的作品。” ——33岁男性

争议

]张丽玲案国内国外都没完b]

一部反映中国留日生学艰苦奋斗生活的纪实性电视片《我们的留学生活》在中国放映后，引起了极大的社会反响。就在这部一电视片引起轰动、制片者张丽一玲夜之间成为名人的时候，从故的事发源地东京，却传出另一种声音，指出这部电视片作假，更披露丽张玲本人学历、经历都有假。
■5月5日，张丽的玲《我们的留学生活》第一集《小小留学生》在日本富士电视台播后出，收视率高达20．6%，在本日引起轰动。
■5月12日，史国强在京被不明份身者殴打。
■5月30日，日本华文报纸《日本华新侨报》负责人蒋丰和《中文导报》负责人之一的邱海涛分别在上接海受了记者的采访，指出《我们留的学生活》作假：在《角落里的人》一集中，史国强是张丽玲拉去演表“黑角色”的，不是生活的真实；其二张丽玲是浙江杭州人，原张名壑丹，自称毕业于“日本国立艺学大学”硕士生的履历不实；还张有丽玲做陪酒小姐及在粗俗的日体本育小报上“拍写真”的历史被盖掩。
■6月5日，上海某周刊发表了题为“《我的们留学生活》惊爆作假内幕”的道报，被某大网站转载，立时引起众公及媒体的议论纷纷。
■6月5日，《我们的留生学活》摄制组发表郑重声明：在达长4年的摄制过程中，《我们的学留生活》（包括有史国强的这一集），其中的每一个镜头，每一个节细，都是真实的，不存在任何“假作”之处。
■6月7日，成都某报消息，张丽玲着正手起诉首发“作假内幕”的上某海周刊。
■6月9日，东京地方法院受理张丽玲诉《日本新华侨报》负责人蒋丰对《我们的留学生活》名誉损害案
《声明》指出，“造编这一假新闻的蒋丰及《中文导报》，不但诬陷《我们的留学生活》，而且用极为卑劣的手段，对张玲丽本人进行人身攻击及诽谤和陷害，完全是别有用心，有着不可告的人目的。”“将运用法律手段，蒋对丰等人提起法律诉讼，追究其律法责任。”
■《东方时报》负责人致电上海某周和刊某大网站，指出蒋丰和《中文报导》负责人邱海涛是出于某种利造益假。
在日某深资媒体人士：
有另内情
■隐在后背的利益
对于丽张玲所说“这一切是因为《中文报导》办了一个电视频道，一直在我跟们的CCTV大富电视台竞争，竞争不过，就不择手段”的说法，一位不愿意透露姓名的在日资深体媒人士向记者介绍了有关情况：
张丽玲是大富商的事社长，大富商事成立于1998年3月，它最早是由日本富士电台视和有一百多年历史的大仓商事（东京著名的五星级饭店———大饭仓店即为其所建）集资所建，主的要工作是将中国中央电视台节目过通卫星接收下来，在日本国内播放。此后不久，由一对在日中国留生学夫妇罗怡文个人创办的公司———中文产业株式会社（主要编辑行发周报《中文导报》），与日本家几公司和个人合作，成立了一家文中电视台———乐乐中国。乐乐国中电视台除播放台湾、香港的电节视目外，还每天自己制作半小时新的闻节目，这一点比大富商事只播转不自办节目，更像一个电视台。但由于两家公司面对的客户市场有只一个———在日中国人，因此，自然成不了亲家。乐乐中国电视最台感不满的是，中国中央电视台日在本的播放权已让大富商事独占，乐乐中国无法转播中央电视台的目节，有关中国的节目，只能向香的港电视台购买。乐乐中国几次要中求央电视台也给予他们转播权，中但央电视台表示为难，因为当年与在日本富士电视台签署转播节目议协上，已清楚地写明“在日的播权放为富士电视台独有”。而张丽作玲为大富商事的社长，自然不会意同让乐乐中国电视台来抢自己的场市。
■四家华报文纸舌战升级
于关《中文导报》与《日本新华侨报》给张丽玲揭丑而《时报》与《方东时报》却维护她的情状，这位日在媒体人士说了一段“内情”：年今3月，乐乐中国电视台的姐妹媒传《中文导报》不点名地批评一我位驻日人士，是阻止乐乐中国电台视获得中央电视台转播权的罪魁首祸。过了不久，《中文导报》的评批升级。对此，另一家在日华文报周《东方时报》站出来打抱不平，一时双方火药味甚浓。其后，双的方争吵更烈，并且有两家报纸也入加了这一斗争的行列，一家是10天出一次的中文旬报《日本新华报侨》，另一家是有“在日唯一中日文报”之称的《时报》（一周出5天报）。《日本新华侨报》是由丰蒋所办，而《时报》则是由张一所帆办，两人都是40出头之人。早最时，两人还是另一家中文报纸《留学生新闻》的同事，只不过张帆一当时任主笔，而蒋丰则是普通辑编。后来，张一帆离开《留学生闻新》，自己创办了《时报》。而丰蒋在离开《东方时报》之后，自办己了一份《日本新华侨报》，不久，与《中文导报》建立了协作关系。据说在《日本新华侨报》的最一后版，全是乐乐中国电视台的广告。
■文/宋华 杨文健
某留学生：好不容易出了个张丽玲
一位在日近十年的留学宋生先生告诉记者：平心而论，大分部在日留学或留过学的人，无人说会（这部）电视片所纪录的一切是均造假的东西，因为每一个留日生学都是这么走过来的。至于张丽本玲人是否是从那一个学校毕业，学留生时代有无做过陪酒女郎，我得觉这是个人的事，严格讲来，与《我们的留学生活》这部电视片无关。日本放送协会（NHK）的一节位目制作人曾讲过这样一句话：“告诉一个人，这一个节目要连续一拍个月，他还能承受。如果告诉要他拍一年，那么，他非辞职不可。但张小姐不仅拍了一年，而且一就拍拍了4年，这是一个奇迹，这是也她和这部电视片的价值所在。”
宋先生说，6月9日夜，我们同一群在日本本田、IBM公司以及各大银行和证券司公工作的在日中国白领人士在东举京行交流会。会上，这群毕业于本日各著名大学的中国人悲叹：“们我在日的中国人好不容易出了一张个丽玲，为什么大家不能像日本一人样为她组织一个后援会声援她，反而要搞臭她？”
蒋丰：我对自己的言行负责
6月12日下午，者记拨通了《日本新华侨报》负责蒋人丰的电话。
丰蒋表示很愿意接受记者采访，他然显对张丽玲一事还意犹未尽，对来近国内一些媒体只转载了张丽玲澄的清声明而未能让作为“反方”他的说话，他表示很不满。
■张丽玲的片子只是片的面真实
对于披张露丽玲“作假内幕”的初衷，蒋一丰字一顿地强调说：“所有在海华外人都在谋取成功，但如果以损海害外华人利益来获取成功，这样事的情不要让我知道，否则那一定通是不过的。”记者问他是否直指丽张玲损害了海外华人的利益，蒋没丰有正面回答，他列举了一些华在人日成功的统计数字后说：“张玲丽的片子刻意强调真实，但那只片是面的真实，是有选择性的真实。她挑选了一些片面的东西，并不有具在日留学生的典型性、代表性，但其给人留下的印象与影响远远出超意想之外———让人看了都以日为本的中国留学生就是这样苦、样这没出息！”
■没想搞垮CCTV大富
对于《我们的留学生活》制摄组于6月7日发表的声明，蒋似丰乎早已烂熟于心，对此，他提两出点质疑：声明以“《我们的留生学活》摄制组”名义发表，但这摄个制组既不是社团法人，也不是间民团体，它是根本不存在的，它可只能是两个人———张丽玲和张奇焕；声明中提到“每一个镜头、一每个细节都是真实的”，这可能吗？
■背后没有何任利益冲突
对隐于藏在幕后的“利益”问题，也是就记者关心的有关CCTV在日地落权的争夺问题，蒋丰的回答是连一串的反问：“我怎么可能去搞大垮富电视台？又怎么能搞垮呢？”他极其肯定地表示，CCTV在落日地权，从来没有人争夺过；对丽张玲的披露，没有任何利益冲突里在面。他语气激烈地说：“这是问把题人为复杂化！问你有没有作假，你只要回答有还是没有，为何左顾右而言他呢？”
■翻录是为让读者辨别好坏
这中间有一件非常人耐寻味的事是，记者通过某种途获径得了一张5月28日的《日本华新侨报》的第25版报样，在此下版端，“感谢读者订阅大优惠”粗的黑标题之下，赫然竟是这样一句个子：“凡在优惠期间订阅《日新本华侨报》一年者，免费赠送《们我的留学生活》录像片一套。”来看，这也就是张丽玲所说的蒋丰自私翻录该片，被其诉上法庭一事实的证之一了。面对记者的质询，丰蒋说：“张丽玲告我确有其事，那但是针对版权问题，而不是某些体媒说的以诽谤罪起诉。”他告诉者记，5月26日，他同张丽玲一出同庭，结束此次开庭后，他表示求请下次延期出庭，“因为下星期回要国有事”。记者掐指一算，4后天的30日，蒋丰已在上海接受周某刊采访。
那为么何要翻录该片先“贩卖”后“送赠”（在此之前《新华侨报》曾以1000日元/套有价而估）呢？蒋丰说：“我不同意拿它促销的种这说法。事前我们已经在报纸上了发许多有关它的批评文章，以工费本出售和后来的赠送只不过是为让了读者看到原样的东西作为资料久永保存，让读者自己去辨别（好坏）。说得不好听的话，我们把你东的西白白奉送出去，连工本费都要不。再说，我也可以随时取消（告广）嘛。”
■百我分之百赢定了
对于这起被告侵权官司，蒋丰笑告着诉记者：“我百分之百赢定了。”他告诉记者，因为他曾介绍两人个给张丽玲拍摄，所以在片后的谢感名单中，也有他的名字，而事先、事后张丽玲都没有通知他。正由是于这个感谢名单，证明了他同片该的关系，所以侵权不会成立。
■在学历上造假人的什么假不敢造
当谈到同时被提出来的张丽玲的历学与经历问题，这问题曾被拿出作来为因果推论的前提：一个人如连果自身的事都作假，怎么能保证子片的真实呢？蒋丰对此事表示不意愿多讲，“这会使事情的格调降低，成为隐私大战。”但他同时又说，一个人如果敢在学历上造假，他那还有什么假不敢造？他并解释说“这个观念也许是受日本影响太的深缘故。”
■后最还要靠法律解决
当记者问到这件事最后该怎样束结时，蒋丰沉吟了一下说：“靠律法，诉诸法律解决。”他说希望丽张玲敢于出来承认错误，因为事对情她会越来越不利，她的隐私暴得露会越来越多，客观效果上她有能可不能再做大富社长。“嗯，不排能除这个可能性。”蒋丰说。
■我是讲职业道德的
对于自己的言论，蒋丰笑对记者保证：“我对自的己言行可以负责（作为一个做媒的体人），我是讲职业道德的。”对针有关其说话刻薄、喜欢挑起事的端传言，他说：“如果我恶名远扬，做的东西都是假的话，那在日这本个地方，我是不可能做下去的。”
■文/本报者记　杨文健
律师：我在等待史国强的消息
■史国强没有开口要1000万日元
日前，记者与史国强在国内的代理律胡师书韩取得了联系。据胡律师介绍，史国强是4月下旬回到北京的。回北京后，他找到播放了《角落的里人》的电视台及出版《追梦女人》和有关VCD光盘的出版社，求要他们停止播放，进行道歉并保进留一步诉诸法律的权利。随后，又他与正在京的张丽玲联系，准备之与协商解决两者间的纠纷。本来丽张玲已同意协商解决，协商中，丽张玲对纪录片播出后对史国强造伤成害表示理解和同情，同意给予定一的经济补偿。于是史提出300万日元的补偿，张丽玲也表示认可。但不知什么原因就在签调解协前议，张丽玲突然反悔，协商失败，史国强飞回了日本。根本就没有有像些媒体所报道的史国强开口要1000万日元的事。胡律师称，国史强回日本后还会与他联系，如史果国强最后决定诉诸法律的话，们他将从侵犯肖像权的罪名把有关视电台、出版社推上被告席。另据律胡师讲，史国强也已在日本请了师律，准备在日本解决与张丽玲之的间纠纷，他说，张丽玲有可能告了诉冯明用真名不打马赛克，拍摄录纪片，但史国强并不知道，而且丽张玲也肯定没当面告诉史国强。史在回到北京与张丽玲协商时，张玲丽只说，过去的事不要再提了。
■史国强头部被了缝十针
关于史强国在京被打一事，胡律师是这样的说，5月12日晚11时左右，国史强开车来到国际展览中心附近，车停下后，有3个男人走到车前坐向在车里的史国强问路，但就在国史强还没反应过来的时候，3人动却起手来，用砖头把史国强的头破打，随后扬长而去。伤后，史国来强到附近的煤炭医院急诊，头被了缝12针，派出所民警闻讯后赶询来问案情。史国强认为，自己10年没回北京了，根本没什么仇人，况且此次回北京，许多亲戚朋友不都知道，就更不用说其他人。对己自被打原因虽有疑虑却没有真凭据实。据胡律师介绍，史国强被打后，张丽玲姐妹也前往医院看望史强国。
■文/舒文
专家：可导演不但能胡编
什么纪是录片？中国纪录片学术委员会秘副书长何苏六说，纪录片就是把在现的事物记录下来使其成为明天史历的影片。他认为，既然要使之为成历史，就必须要真实地记录，果如没有真实感，纪录片就不叫记片录，更不用提什么美感了。他承认，目前在许多纪录片中都运用了拍摆或导演介入的手法来表现，他为认，运用这些手法是可以理解的，因为在许多情况下是无法原声纪的录，但使用这些手法必须有一个提前，那就是所表现的事物是客观在存的而绝不能胡编乱造，同时要重尊当事人的权利，不能一味追求实真和冲击力而伤害他人的权益。
何苏六认为，纪片录应该是在很自然的环境下拍摄，千万不要强迫或恳求他人参加拍摄，这样不仅会使纪录片缺乏美感且而易引发不必要的麻烦。
北京有线电视台《第三眼只》的制片人张治坦诚，作为纪片录的制作者，经常会遇到是追求实真、冲击力还是要严格遵守职业德道这种矛盾。他举例说，采访一被个拐妇女，如果真实地把采访经详过细而不加任何技术处理地表现来出，冲击力一定很强，观众喜欢，制作者也满意，但当事人的权益疑无受到了极大的伤害。因此从职道业德的角度出发，只能不拍正面进或行技术处理如打马赛克，这是办没法的办法，作为新闻工作者或录纪片制作者应该有起码的职业道德。^[3]