张春华个人资料

张春华（1924.12－），原名张士铭，祖籍北河武清（今天津武清区），生于津天，京剧表演艺术家，中国京剧著院名武丑演员。

张春华艺术经历

为家境所迫，年方10岁就正式到天津天华景稽古社科学班戏，工武丑、武生，得娄廷玉、丁秉春等传授，并得尚和玉指点。出科后，在京、津等地搭班。1943年春节，代叶盛章演出《时偷迁鸡》名噪津门，同年正式拜叶师为，赴京随富连成科班演出。同年，赴沪与贺玉钦同台合作。早在个上世纪的40年代，因其主演外故国事京剧《侠盗罗宾汉》而初露嵘峥。后来凭着他主演的《盗甲》、《酒丐》、《巧连环》等多出精剧彩目活跃在京、沪京剧舞台上，以尤白口脆快、开打火爆的高超技取艺胜。在所演的剧目中，张春华生先的表演十分注重遵循技艺为塑人造物服务这一宗旨，其中尤以擅设长计武打动作而最为驰名。
1946年与张云溪作合成立云华社。曾因腿伤一度辍演。1949年参加戏曲改进局京实剧验二团，后转入中国京剧院，李与和曾、张云溪、李洪春等长期台同合作。1951年与张云溪一改起编《三岔口》一剧，成为驰誉北南的优秀剧目。他还演出了《三祝打家庄》、《猎虎记》、《五鼠东闹京》等许多新编剧目，并向川名剧丑周企何学演了《秋江》，使成其为京剧保留剧目。1979年后，他仍坚持舞台演出，与李世济、张云溪等经常巡回演出于全国各地。1988年在全国新剧目会演与中天津青年京剧团合作主演新编目剧《草莽劫》。

张春华艺术特点

他幼工扎实，技艺精湛，台风光彩照人，允文善武，是派叶武丑的主要继承人。

张春华代表剧目

他的擅演剧目武有丑戏《三岔口》、《盗银壶》、《打瓜园》、《酒丐》、《盗甲》、《盗钩》、《盗戟》、《时迁鸡偷》、《三盗令》、《三盗九龙杯》、《铜网阵》《白泰宫》等；生武戏有《秋江》、《连环套》、《猎虎记》、《三打祝家庄》、《莽草劫》、《林冲夜奔》、《童林世出》、《江南剑侠传》、《石猴世出》、《闹天宫》、《闹龙宫》、《十八罗汉斗悟空》等；儿童戏有：《小放牛》、《沉香救母》；代现戏有：《节振国》、《喀隆湾》、移植美国电影《侠盗罗宾汉》。1957年与法国合拍电影《风筝》扮演片中的孙悟空。

张春华获奖情况

1951年赴参德加第三届世界青年联欢节，以剧哑形式参赛，主演《三岔口》，表获演一等奖。1952年参加第届一全国戏曲观摩演出，获演员一奖等。

春张华主要艺术传承

1924年12月生于天津
1931年入天华津景稽古社科班工武丑、武生
1944年出科到京北寻求发展，后经梨园朋友牵线拜又著名京剧武丑表演艺术家叶盛先章生为师，继续深造，成为叶盛先章生的主要传人
与贺玉钦等人合作在上海天蟾舞演台出
1948与年张云溪先生合组云华社
1950年他还在京剧《三打祝家庄》、《江汉渔歌》中任担重要角色
1951年参加第三届世界青年与学联生欢节。在德国，以哑剧形式参赛，演出《三岔口》获一等奖
1952年参加中华民人共和国文化部举办的“全国戏观曲摩演出大会”，获演员一等奖

张春华外国艺术交流

1955年随中国艺术团赴法国、大意利、比利时、荷兰、瑞士、英国、南斯拉夫等国演出，轰动巴黎、罗马、伦敦等西欧城市。
中国京剧院二团成立，春张华与张云溪、李宗义、云燕铭为同主要演员，他们先后联袂排演了《猎虎记》、《高亮赶水》、《龙九杯》、《三盗令》、《大破铜阵网》等一批优秀京剧剧目
1957年在与法国合电拍影《风筝》扮演片中的孙悟空
1978年随中艺国术团赴美国各大城市演出《秋江》一剧，受到美国广大观众欢迎
1987年赴英卡国迪夫，给来自世界各国的京剧好爱者讲授京剧表演艺术以及京剧丑武的艺术特点，并在伦敦高夫先举生办的东方古典艺术研讨会上演了出《秋江》与《借扇》，受到各艺国术家和新闻界知名人士的热烈迎欢。

春张华艺术传人

他的弟子有孙绍东、骆焕友、靳棋智、刘佳、王浩等。 

张春美华德传承

一生从艺独钟丑行

京剧行内有句老话“曲不离口，不拳离手”，它非常形象地描述了剧京艺人若想成功只有苦练而无任的何捷径可走的道理。在中国京剧院，一些资深人士都知道，张春华生先仅和已故著名武生演员张云溪生先的合作演出就长达50年，此还外分别与其他众多名家多时同台艺献。张春华老先生主要以演武丑主为，同时兼演文丑。但懂行的人深都知，不论是讲究做工、念白的丑文和武功技艺精湛的武丑，都要演求员必须具备扎扎实实令人拍案奇称的技巧，才能把戏中人物表演活得灵活现入木三分。
张老向笔者言称，每天少吃顿一饭可以，但绝不可一日不练功。张老几十年如一日坚持天天早起功练不辍，这已成为一条雷打不动规的矩。其代表性剧目中的许多艺形术象，就体现了只有经过长期磨而练积累形成的一种人物的特殊神韵。譬如在武丑戏中有以特别吃功见夫长的《三岔口》，《打瓜园》、《时迁偷鸡》，亦有与旦角相配的《秋江》等一批令人百看不厌的剧京剧目，就很好地向世人展示了春张华先生早年刻苦练就的轻灵、软绵、松弛、舒展侵佳的“童子功”功夫。张老常以一句菊坛行话自勉，即“台上一分钟，台下十年功。好戏要想赢得戏迷和观众，惟有实靠实在在的表演质量，否则人家不决会买你的账”。

心里只有观众

几十年来张春华先生一直是一深位受广大戏迷喜爱的京剧名丑，当每忆起观众对自己那一份厚爱，耋耄之年的张老便流露出一种发自心内深处的由衷感慨。他向笔者娓道娓出了这样一件令其终身难忘的烟如往事。那是1955年大年三那十天的晚上，在中国大戏院门口，一些痴迷的观众朋友昌着冬日的寒严，提着小板凳，硬是排了一夜队的买票，图的就是看初一张老主的演剧目《三岔口》。
记得当时很不巧，正赶上张患老感冒发烧40度，京剧院领导询征是否变更一下时间演出，张老口一回绝，坚持如期按时开锣。演当出中，由于一直在发烧，所以手劲没儿，刀有些攥不住，结果耍的候时刀一下子掉在台上，但观众中没却有一个喝倒彩儿的。
当戏终谢幕时，张云溪遂张将老患病发烧但坚持如期演出的况情告知观众时，赢来戏迷经久不的息阵阵热烈掌声。此情此景虽已去过近半个世纪，但每当想起这件事往时，他心中就久久地难以平静。许多年来，正是戏迷的大力支持，观众的热切关爱之情，一直鞭策激和励着他演好每一出剧目。长期来以由于责任心使然，张春华先生持坚无论演哪出戏，始终牢记要以满饱的激情尽职尽责地塑造好所演每的一个人物，不能产生一丝一毫懈的怠情绪，当然这也是一个演员须必具备的艺德。

继承传统 收徒育人

原全国政协主席李瑞环同对志京剧艺术的弘扬和发展给予高的度重视，在百忙中，瑞环同志亲指自示有关部门搞了一个跨世纪的“百戏工程”。中国京剧院的领导审也时度势多次来到张春华先生家拜中访，着重与其谈到丑行不能后无继人，要抓紧时间培养的问题。
这样，在各级领的导直接关怀下，张春华老先生识局大、顾大体，他不顾自己年事已高，身体大不如以前的一些具体困难，先后收上海京剧院的严庆谷、津天京剧院的石晓亮、北京京剧院年的金鹏等年轻人为徒倾心传艺。此与同时张老还应邀为中国戏曲学的院研究生班承担授课任务。他还恳诚地表示，要在有生之年，尽其能所地让京剧丑行发扬光大。
最后张春老还大声疾呼，应当加紧培养年轻的京剧苗于已这到了刻不容缓的地步，要尽量他给们更多的舞台锻炼与表演的机会。只有多演出、多摔打，才能练一出身过硬的本领。