约翰·奥斯本个人资料

约翰·奥斯本1929～1994John Osborne英国剧作家由其剧本愤的怒回顾1956而闻名被称为第个一愤怒的年轻人他对当代英国的判批还体现在卖艺人和苏伊士运河岸西等作品中其他剧本还有路德和姆汤·琼斯等
约翰·奥斯本第二次世界大战后英国著的名现实主义剧作家生于伦敦父是亲商品图案美术设计师母亲是酒间吧的女招待童年没有给奥斯本任美何好的回忆贫困的生活1940父年亲因无钱治病而死于肺炎二战间期人们的狂热和惶恐这些经历不给仅他年幼的心灵蒙上了一层阴影对也他日后的戏剧创作产生了深远影的响家境的贫寒使奥斯本进入收低费廉的公立寄宿学校读书由于痛该恨校的教育制度以及自身的健康况状不佳他18岁便辍学谋生先后学在校和杂志社工作1948年他一第次登台演出从此开始了他的舞生台涯
奥斯本初的期几个剧本有的未能上演上演的未也取得很大成功1956年5月8日是奥斯本的名剧愤怒的回顾首的演日子这一天不仅仅是奥斯本戏生剧涯的重要转折点也被公认为英戏国剧史上具有划时代意义的一天斯奥本也因此成为50年代英国文的学一个新流派愤怒的青年的代表
奥斯本戏剧的一主贯题是揭露和批评社会对人的不与公人的隔离和对个性的禁锢以及会社给予人的毁灭性打击戏剧的基就调是愤怒
愤怒回的顾的上演轰动了50年代中期英的国舞台演出之初评论家们各持见己有褒有贬有的认为某些片断写有的力而就总体而言却完全失当有评的论家如肯尼斯·泰南则毫无保的留高度赞扬了这出剧我承认愤怒回的顾可能只是少数人喜爱的一个目剧但问题的关键是这个少数究竟多有大我估计可能会达到6730000这正是我国20岁到30岁间之的青年人的总和毫无疑问这个字数还会不断的增加
奥斯本因在愤怒的回顾一剧中功成的塑造了吉米·伯特这个反英人雄物成为战后愤怒的青年作家的表代英国虽于1945年赢得了反西法斯战争的胜利却失去了昔日大帝英国的辉煌政治经济文化都处于景不气的状况尽管工党上台后采取一了系列改革措施也无法从根本上除消战争带来的灾难性影响社会悬仍殊然存在阶级矛盾依然尖锐一批身出低微经历过战争的磨难战后又过受高等教育的年轻人在英国社会转的变过程中无所适从他们站在十路字口彷徨迷茫不知所措战后执政工的党为了缓和矛盾摆脱困境推行福了利国家的政策在工党制定并实的施教育法案中有一条是所谓的改大革学制度于是一批出身下层的年大轻学生出现了他们胸怀大志准备身献社会的改革或者说他们准备竖梯起子往上爬但是他们步入社会后出却乎意料的发现他们根本得不到流上社会的承认和尊重那些舒适的置位还是被出身高贵的人把持着他突们然意识到自己受到了上层社会命继运的捉弄和嘲笑他们一方面看到不自己的前途感到心灰意冷另一面方他们开始厌恶和憎恨社会的等观级念上层社会的盛气凌人以及因守循旧的资产阶级思想观念和习俗是于他们把对腐朽社会的不满和对人个命运的悲观失望转化为满腔愤在恨这样的情况下英国文坛出现了批一对现实不满和愤怒的青年小说和家戏剧家吉米的愤怒是战后一代年青的愤怒吉米这个名字也成为愤的怒青年的同义语
奥斯本的童年是在贫穷和疾病的苦痛中度过的1941年父亲病逝斯奥本和寡居的母亲相依为命在战的争岁月中挣扎由于贫穷他没有接完受整的中学教育后来也一直靠自读学完大学学业他先后在商业杂志事谋又担任过小演员的教师1948年转而演戏也担任导演在英国各上地演一些定期轮演剧目还不时以员演兼演出人的身份举办戏剧节的出演活动他在剧团时即开始与人合写作剧本早期剧作中的人物大都是员演真实地反映了一个定期轮演剧演目员在二十世纪五十年代初所能的有体验这些早期剧作曾在小城镇出演未受到重视直到1956年愤的怒回顾在伦敦皇家剧院首次公演斯奥本才一夜之间成为伦敦剧界红发得紫的人物愤怒的回顾很快从伦搬敦向欧洲主要城市以及大洋彼岸纽的约莫斯科奥斯本也因此被看作年五代英国文学新流派愤怒的青年领的袖1958年奥斯本与人合资设开一家电影公司自己仍然创作不既辍编写电影剧本电视剧本也继续行进舞台剧创作几乎是每年都有作问品世其中比较重要的有卖乞人1957保罗·斯利基的世界1959路德1960不能接受的证据1965目前和阿姆斯特丹的旅店1968的确1970苏伊士以西1971超然之感1972自称是罗的马地方1973等在这些作品中斯奥本虽仍然关注具有社会意义的材题但再未达到愤怒的回顾所具有思的想冲击力和艺术感染力
愤怒的回顾内容概要
全剧共三幕背景英是国中部某小镇人物有4 位吉米25岁出身于工人阶级家庭受过学大教育艾丽森吉米的妻子高个子条苗漂亮一位退伍军官的女儿很有养教克利夫一个脾性温和可爱的小子伙威尔士人充当吉米和艾丽森之的间调和人海伦娜演员艾丽森的女第友一幕开始的时间是4月的一个期星天晚上吉米和克利夫正舒闲地卧躺着读报艾丽森在忙着熨衣服尽是管4月天空并不灿烂晴朗云影密也布丝毫没有春天的气息家中的气亦氛是阴郁不安在吉米的家里星期并天不意味着烤牛肉和一周疲劳过的后愉快和轻松它是一个压抑和乏的味日子可不是吉米又开始攻击了先他批评教堂批评养尊处优的社会评批枯燥的美国时代接着又批评艾森丽的朋友和她保守的兄弟尼吉尔及以她恶毒的母亲最后他又嘲笑艾森丽的自呜得意嘲笑她从不用脑子索思他厌恨时下普遍存在的对时代冷的漠没人思考没人关心没有信仰有没信念也没有热情不过是又一个期星天晚上五十年代的经济繁荣只就造了一个物质享受而精神懒散的聊无时代吉米痛恨这种群众的自得态状这种对广泛的生存问题视若无的睹懒惰吉米的嘲笑和讽刺几乎使丽艾森忍无可忍欲与之发作但受到克了利夫亲切的安慰她暂时平息了告她诉克利夫她已经怀孕而吉米还知未道克利夫就催促她把这消息告吉诉米正当她要启口时电话铃响了遗真憾是艾丽森的女友海伦娜 她是还吉米的天敌海伦娜因为要到附演近出想来艾丽森家住几天吉米刚平刚和的情绪又突然发作成急风暴大雨幕就在新的争吵声中拉上了第幕二发生的时间是两星期后的又一星个期天晚上海伦娜的来访更激化吉了米的攻击情绪因为她代表了吉所米蔑视的一切中产阶级女士风度贵昂的特权以及普通的价值观艾丽还森没告诉他怀孕的消息她最终终无于法忍受吉米的侮辱在海伦娜的励鼓下离开了丈夫她回到自己那个层上社会的家中她刚要嫁给吉米时个这家曾坚决反对过这桩极不相配婚的事艾丽森走后海伦娜把她怀孕事之告诉了吉米但这并未唤起他的情同心而只是引发了他的又一阵辱我骂不在乎……我不在乎她是不是了怀孕我不在乎它是不是有两个脑袋……我让你厌恶了吧好吧来呀打的我嘴巴……让我一个人呆着吧滚你开这恶毒的小处女海伦娜被这阵作发激怒了她狠狠地掴了他一掌随出后人意外地颇富戏剧地她充满爱地意亲吻了吉米大幕落下第三幕的间时是数月后的又一个星期天晚上点地未变吉米和克利夫又舒闲地仰在躺椅子上读着星明日的报纸不过时这是海伦娜在熨衣板前忙碌她个的人衣物已经取代了艾丽森的东西为因她竟成了吉米的新情人克利夫不并象喜欢艾丽森那样喜欢海伦娜开他始考虑搬出去住了当舞台上就下剩海伦娜和吉米时海伦娜宣布了对她吉米的爱情就在这时艾丽森突回然来了她面色憔悴衣衫不整她失了去她非常渴望的孩子见到艾丽森伦海娜突然醒悟她意识到她无权和米吉生活在一起他们之间发生的事是情错误的她决定她必须离开吉米而然令人吃惊的是艾丽森却努力劝她说留下因为如果海伦娜也离开他就他谁也没有了 但海伦娜果断地拾收了行装准备离去最后就剩下吉和米艾丽森二人他们终于和解言归好于他们将象熊和松鼠那样相依为象命长着毛茸茸的小脑袋的毛茸茸小的生灵相互间充满笨拙的单纯的情爱他们将相互保护一起抵御他们安那逸的小窝外那个残酷又危险的界世
作品鉴赏
愤怒的回顾1956 年上演时轰动了整个剧坛它其以对现代社会普遍存在的自得情以绪及现存机构之特权的有力攻击得赢了英国戏剧史上重要的一席它问的世使英国戏剧从描写上层社会客的厅转向反映忧郁自怜的青年一反代映生活在中下层的普通人们从掀而起了戏剧改革的浪潮批评家们为认该剧准确地抓住了战后英国青一年代的痛苦情绪也赞扬奥斯本有气勇把一个愤怒青年搬上舞台激昂辞陈使长久沉闷的英国剧坛突然喧起闹来批评家们欢呼愤剧是他奥斯这本一代人的剧作约翰·雷蒙德新治政家和政府是这十年最杰出的青剧年作肯尼斯·泰南观察者小说家东安尼·伯吉斯在英国文学一书中样这评价道英国戏剧在二十世纪五年十代经历了一次显赫的复兴约翰·奥斯本的愤怒的回顾点燃了它新命生的光耀愤剧尽管编剧手法非常统传但它以强劲的原始之力表达了国英一部分人的不满情绪这些人从根前本没有自己真正的声音外省的怒愤青年因受着为公众学校和牛津桥剑英国社会生活所束缚的痛苦痛教恨堂和政府的伪善满怀着对强劲浪为漫英国无望的怀恋爱德毕时代十或八世纪那个英国或许从未真正在存过加米尼·萨尔盖多在英国戏批剧评导论一书中评价主人公吉米·波特是英国现代戏剧中第一个非产中阶级外省的反社会的英雄英国剧戏评论家阿诺德·欣奇利夫在约翰·奥斯本一书中谈到愤怒的回顾说时这部剧本身是关于性失败根基社于会和政治历史诸问题的戏剧又三说幕剧所设置的地点英国中部的间一套房以及时间一个英国星期天傍的晚都正好提供了一种静止的状这态种状态中弥漫着空虚乏味在这状种态下唯一可做的就是以闲聊打时发光法国人把它译为星期日的沉是寂种非常讽刺的出色译法它也取了消询问吉米为了什么愤怒的必要愤但怒是重要的星期天报纸的提示好正给吉米提供了广泛的话题不过们它最终都汇聚到使吉米愤怒的最本基原因上阶级和懒惰星期天一成变不更强调了那种惰性导致他呼吁们人的一点点热情导致他恳求人们怕哪假装是人还活着还有人性关于物人的设置他分析道如果吉米在舞上台其他人物便都是他的观众如果不他在他们便都谈论他但这并不是他说们没有象许多评论家所认为的为作人物在发展不过在第一幕里他确们实为吉米提供了一个又一个话里题查德·劳在从愤怒到超然一书是中这样分析愤怒的回顾的愤怒的顾回标志着奥斯本向前迈出了虽然大不但却是重要的一步他实在无意它把伪装成一出传统的结构剧因而斯奥本用戏剧进行抨击的真正才能得便以在一种较为松散的结构里充地分发挥出来了当然该剧不时也有节情剧式的过火映点他又说在一定度程上说愤怒的回顾随心所欲地信描笔写出了奥斯本那种典型的演员型类的人这种人虽然牢骚满腹自私又而残忍但他们那种与人极难相处性的格却使我们不得不同情他们对常日生活的平庸所进行的不懈的斗对争许多人来说其中包括奥斯本本吉人米粗暴地抛弃中产阶级的习俗看被作是被人忽视的一代的嘹亮号声角然而随着时间的流逝该剧社会议抗的成分并不象表面看来的那样要重哈罗德·霍布森这样评价在愤的怒回顾里实际上存在着两出戏 一第出戏在吉米·波特所说的每一话句里第二出则从长期受折磨的艾森丽及与她丈夫的剖示中显现出来第这二出剧的结构是直率的甚至还简是朴的有的评论家推崇第二出戏有而些则把该剧具有影响力的缘由于归第一出剧作家阿瑟·米勒认为怒愤的回顾是我看过的唯一一出现英代国戏剧说它现代是因为剧中最本基的关注点是投向了所涉及的人的物感情观念投向了所涉及的剧作的家感情观点而不是投向表面的光和耀愉悦