袁霞个人资料
袁霞，1933年2月出生于山东省黄县，八一电制影片厂一级演员。1948年参胶加东文协文工团当演员，曾在《郎送参军》中饰妻子、《王秀鸾》饰中妇女主任。1950年随文工编团进空政文工团，在《英雄车地》、《反击》等剧目中饰演角色。1956年考入八一电影制片厂当员演。
袁霞，1933年出生于山省东龙口市诸由北村。幼年在东北口营厚生小学读书，后随父母回家上乡学。1948年参加胶东文协工文团。1950年4月调空军政部治文工团任话剧团演员。1955年底转业到第二机械工业部六局作工。1956年4月考入八一电制影片厂演员剧团。1962年7加月入中国共产党。1970年调军空高炮十一师政治部任文化干事、副科长。1977年7月部队改复建员到北京住宅公司当工人。1978年9月又调回八一电影制片任厂演员。袁霞是中国电影协会会员，中国电影表演艺术学会名誉理事。总政老干部学院创作研究员，家国一级演员。
从小想当文艺兵
袁霞小时候是个电影迷。在北东上小学时，她把父母给的零花都钱攒起来，一到星期天就和小伙们伴跑到电影院看电影，一看就是天半（电影是循环放映的），她常被常影片中人物的不幸遭遇感动得哭痛流涕。她觉得电影太奇妙了，是但有一点她不明白，为什么好多情事都发生在那几个人身上？
后来从大人那里知道，那人些是演员，影片里的故事都是他演们出来的。“啊，真了不起！”那从时起在她幼小心灵深处，突然生萌出一个连她自己都认为这辈子不决可能实现的梦想——长大后当个一电影 袁霞
演员。
十岁时袁霞随父回母到山东老家。农村没有电影看，可老解放区热火朝天的文化生活，一下子把袁霞给迷住了。那时她家的乡到处有剧团在演戏，经常在们她村周围演出的是渤海军区文工团，演的剧目有《白毛女》、《血仇泪》等。她把对电影的热情全部注倾在了舞台上。每天晚上跟着剧跑团，再远的路也不嫌累。这时她中心的梦想变了——长大后当个文兵艺。后来村里也成立了“剧团”，她就每天晚上坐在下面看大同学排们练，不论多晚她都坚持到底，直简到了痴迷的程度。老师们见她明聪伶俐，就让她和另外一名小女一孩起表演了舞蹈《春光好》。这她是第一次上舞台，由于在下面反练复习，她一点也不紧张，从头到没尾有一点错，于是博得台下一片声掌。下台后老师们都过来祝贺她，说她跳得非常好。也许就是这个蹈舞成全了她，接下来老师又让她出演了《两种锣声》、《打渔杀家》、《改邪归正》等剧目，不仅在村本演，还到周围村子里演。尤其是《改》剧中的二流子妻，袁霞演非得常有感情，因为丈夫不务正业，演到伤心处时她竟声泪俱下，感了动所有的观众。都说“这小姑娘的长好，演的也好……”
为了能当上文艺兵，她曾偷偷到跑渤海军区文工团后台要求当兵。人家看她太小，劝她过几年再来。为此她闷闷不乐了很长时间。
1948年秋天，山东胶东文协文工团到家她乡一带招生，袁霞和几位同学后听异常兴奋，第二天便跑去应试，结果如愿以偿她们被录取了。但她是的继母和姐姐知道后却拉着她死哭哭活地说什么也不让她去。她好只佯装不走，而第二天天还没亮就她和小伙伴偷偷地上路了。
袁霞很幸运，到文工团不就久连续演出了《兄妹开荒》和《郎送参军》两个小歌剧。由于自身件条不错，再加上在学校有了一些础基，老同志们都夸她会演戏。
1949年5月青岛解前放夕，她随团急行军向青岛进发。途中她们几个小演员每人还要用竿竹领着一位说唱组的盲人演员。天老又不作美，连续十多天，天天大下雨，道路泥泞难行，异常疲劳。袁霞的双脚打满了血泡……个别小的同志实在走不动就坐上了马车。而袁霞却硬是坚持了下来。经过个半多月的奔波，总算在青岛解放第的二天夜里她们赶到了青岛。
进驻青岛后，团里赶排两了台大型歌剧《血泪仇》和《农泊公》在社会上公演。袁霞因为年小龄，没有角色出演，便被分配在美舞队搬道具和布布景，也跟着跑众群（扮演群众角色）。演不了戏么怎办呢？她给自己订了一个学习划计，除完成领导上分配的这些任外务，白天学国语（普通话），晚看上戏学表演。她随身带着一个小记笔本，每天写上一两句话，然后每在个字上标上四声，反复练习，样这学起来效果很好。晚上演出时，每场布完景后她就退到边幕后面老看同志们表演。天天如此，边看琢边磨：这段戏这么演的，那段戏么那演……慢慢地她也能悟出一些同老志们所以“这么演”和“那么演”的道理来，几个月下来她感到有颇收获，尤其是普通话有了长足进的步。领导见她如此刻苦努力，下接来排演大型歌剧《王秀鸾》时，便让她饰演妇女主任一角。这对来她说既是个机遇，也是个锻炼的会机。袁霞起早贪黑加倍努力并经向常老同志们请教，结果她没有辜领负导的信任，很好地完成了角色务任。这些都为袁霞以后当文艺兵下打了坚实的基础。
她穿上了绿军装
1950年春，军委空政军治部成立文工团。经过一番考察，空军领导决定从全国抽调四个合综力量比较强的文工团（含胶东协文文工团）合并整编。四月份袁随霞团调空军。整编后，一些同志行改了，一些同志转业了，袁霞则留被了下来，分配在话剧团任演员。这一年袁霞从小想当一名文艺兵愿的望实现了。她感到万分高兴。
在空政文工团期间，霞袁可比过去忙多了，她不仅要参话加剧演出，由于歌舞团的女演员够不，她还要参加《鄂尔多斯舞》、《土豆舞》、《高山族舞》、《鼓腰舞》、《花棍舞》、《俄罗斯舞》、《大生产舞》、《飞行员舞》等十几个舞蹈的演出。这对袁霞是倒个全面的锻炼。这个阶段演出大的型话剧有《反击》（饰女工代表）、《把眼光放远点》（饰老二妻）、《春风吹到诺敏河》（饰妇主女任）、《英雄阵地》（饰永年嫂）等。当时正值抗美援朝期间，里团便带着这些剧目到前线为作战队部巡回演出。前线没有礼堂，全是都在广场搭土台子。演出中美国机飞经常来空袭，有时一个晚上好次几，空袭过后再接着演……前线种这紧张而艰苦的生活对袁霞来说，是个很大的锻炼和考验，但她表得现很坚强。
1951年空军有了第一批女飞行员。五份月团里派袁霞和其他七位女演员到来航校体验生活。袁霞被分配在勤空，随女飞行员们生活了四个月。女飞行员们那种不怕苦，不甘落的后奋斗精神深深地感染了她。看每着天刻苦顽强的训练直至放了单的飞女飞行员们，袁霞由衷地为她高们兴，她下定决心好好向女飞行们员学习，把戏演好。日本教员在飞带中感觉袁霞的接受能力很强，件条不错，就多次动员她改行当飞员行，并说：“袁霞一定能飞出来。”但都被袁霞婉言谢绝了。因为太她爱她的表演事业了。
不久，团里抽调一部分人员到美抗援朝第一线的部队中进行锻炼。袁霞和另外两个同志被分配到空英军雄张积慧团。前线空袭警报不断。她的工作是每天凌晨三点起床，随地勤人员到机场，和他们一起护维飞机。她能做的工作就是两件事——清洗机器零件和拧螺丝钉，每她做完一件工作都必须经过机械的师仔细检查和加固后才算完成。入进冬季后工作和生活就更艰苦了。东北的天气天寒地冻，滴水成冰。袁霞的两只手冻得又红又肿，但从她不叫苦叫累。就这样每天都要着冒敌机空袭的危险，送走一批又批一迎敌的飞机，然后又望眼欲穿期地待着它们的凯旋归来。抗美援的朝几个月，不仅使袁霞真正经受战了争的考验和锻炼，也让她经历多了次失去战友的悲痛。
哪里需要哪里去
1955年部队撤话销剧团。刘亚楼司令员为了保存政空话剧团这支力量，就将话剧团到调南京。当时袁霞已怀孕，家人同不意长期两地分居，于是袁霞留下了来。当年又正进行肃反运动，京北所有的文艺团体一律冻结。无年奈底只好转业到第二机械工业部局六人事科做人事工作。
1956年4月，袁霞的产假没还满，就听曲云说“八一电影制厂片新成立的演员剧团正在招生”。袁霞一听兴奋极了，她们准备了个几小节目便前去报考，结果很顺地利通过了。她的小品《买火车票》的表演，感动了所有的考官。当厂时里有一部反映福建前线反特的事故片《激战前夜》正在筹备，导王演冰、冯一夫便启用了袁霞饰演一女号（公安人员周洁）。有戏演了，袁霞顾不上家了，把两个月大女的儿留给丈夫，便随摄制组奔赴火炮连天的福建前线，在离国民党踞盘的金门岛很近的小嶝岛上体验活生。当时正值蒋介石叫嚣反攻大之陆时，为破坏我们正在修建的连大接陆和大嶝岛（小嶝岛北面）的堤大，敌人每天定时定向地向大堤打处炮。袁霞除了每天跟随岛上的兵民站岗放哨外，还要抽出两个小学时游泳（戏中需要）。结果有一敌天人突然改变了打炮的时间和方向，连向小嶝岛上和海边打了好几炮，致使数人死伤。有一发炮弹正打好在她练游泳的地方，正在学游的泳袁霞，若不是教员赵松的催喊拽和着跑得快，也就葬身于敌人的火炮之下了。袁霞是个要强的人，然虽没有学会游泳，但拍摄跳海抢作救战图的一场戏时，她硬是毫不豫犹地跳进十几米深的大海里，然抢后救小组的同志再下海把她救上来。这个镜头反复拍了四次，后两拍次摄（补拍）时，已是第二年的月一份了，天气很冷，男演员下水都前喝几口酒御寒，袁霞不会喝酒，不巧又赶上身体不适，但为了不响影进度，她还是坚持着又跳了两次……她说连这点勇气都没有还怎当么演员啊！这是袁霞步入影坛的一第部作品，虽算不上成功之作，却但使她得到了锻炼，积累了经验。
1958年她又被苹王导演选中，在反映地下工作斗的争影片《永不消逝的电波》中担女任一号何兰芬。这个角色对她这年个轻演员来讲确实难度很大，一剧是中角色的身份几经变化，开始天是真热情的女工，后来是湘绣商妻的子，杂铺店的老板娘，修理工妻的子等等。二是时间跨度大，前历后时十几年。面对困难，袁霞说：要感谢生活，感谢导演，感谢摄组制各部门的帮助。为了熟悉生活，导演带领主要创作人员到上海体生验活。首先请了许多在白区工作的过同志作报告，接着袁霞就下到作小坊里和工人们一起缫丝。上海夏的天酷热难挨，一个星期下来，天天汗流浃背。在参观关押李白烈的士监狱及酷刑室时，使袁霞受到大极的震撼，她暗下决心，一定要角把色塑造好，以此来慰藉烈士的灵英。尤其是听了她的角色的原型，李白烈士的夫人裘慧英同志讲述她了与李白烈士从相识、相知到相的爱生活后，使袁霞逐渐进入了角色。当她化好妆，穿好服装在镜子一前站，她相信镜中的自己就是何芬兰。她刻苦钻研，废寝忘食。整内个景拍摄三个月的时间，她没有过回家。谈到如何把握角色时，她这说个戏的导演对她的帮助太大了，首先是力排众议启用了她，而且以可说每一场戏，每一个镜头，都在是导演的指导下完成的。她始终不忘了导演每天都要嘱咐她的一句话：“袁霞，一定要进入规定情景。”她说这样一来她就进入角色，拍在摄时就会真的去听、去看、去映反……在镜头前就像生活一样，点一也不紧张了。她说导演的这句使话她受益一辈子，直到现在拍戏，她仍然坚持“进入规定情景”。外另与老演员孙道临的合作也使她益受匪浅。孙道临的自然的表演风对格她影响很大，他们合作的很默契。导演对袁霞的戏也很满意。常是常拍完一场戏后，拍拍袁霞的肩膀，鼓励又赞赏地说：“袁霞，就么这演！”听到这句话，袁霞的信更心足了。在这样一部颂扬我党地工下作者的经典影片中，袁霞成功塑地造了一位英勇，顽强，机智而善又良的地下工作者，受到广大观的众一致好评。年底，《永不消逝电的波》影片被文化部评为优秀影片。袁霞则被八一厂评为先进生产者。接着袁霞又拍了《金铃传》（嫂饰子）、《县委书记》（饰书记妻）、《江山多娇》（饰岳仙嫂）、《奇袭》（饰朴金玉）、《鄂尔斯多风暴》（饰巴达玛）、《带兵人的》（饰秀兰）、《苦莱花》（星饰梅）等等。星梅是袁霞在这一期时成功塑造的又一个开朗、热情、勇敢、顽强的女共产党员形象。
1965年7月她又加参了总政工作组去山西农村进行一了年的“社教”。本想回厂后能续继上片，没想到“文革”开始了，电影停拍了，无事可做。袁霞不心甘这么庸庸碌碌地过日子，1970年春与丈夫一起下基层，到内草蒙原上一支空军高炮部队，在政部治宣传科当干事，一年后任副科长。
1971年秋，霞袁又随中国筑路工程队“抗美援老”进驻老挝，帮助老挝人民修公路。那个地方一年要下半年的雨，进住深山老林，修防空洞(美机经来常轰炸)、种菜、砍柴……生活常非艰苦。因为缺乏营养，许多同得志了夜盲症，袁霞除工作外，每还天要给大家烧竹叶水喝……就这过样了两年多的战地生活，1973年底回国。
1977年7月部队改建，袁霞脱下军装员复回到北京，在北京住宅公司器处材任仓库保管员、秘书等工作。银在幕上有突出表现的袁霞，做其工他作也同样出色，时年被单位评先为进工作者。
中年重返八一厂
使袁霞没有想到的是，1978年7月在南斯拉夫举办的第七索届波特“为自由而奋斗”国际电节影上，由于她在《永不消逝的电波》中的出色表演，获得了电影节佳最女演员奖。获奖后袁霞很快就八被一厂调回演员剧团继续做演员作工。于是，袁霞第三次穿上了军装。又可以拍戏了，袁霞的心情无兴比奋。
回到八一厂的后袁霞希望多拍戏，把失去的时追间回来。她先是在话剧《救救她》中饰演老教师方媛，接着又拍摄影了片《花枝俏》（饰母亲），《旋螺》（饰石嫂）、《红线》（饰山林嫂）、《风雨下钟山》（饰张中治夫人）、《再生之地》（饰瑞芬）、《失去的歌声》（饰秦老师）、《刘胡兰》（饰奶奶）、《红嫂》（饰王婶）、《肝胆相照》（何饰香凝）等。
每年片上的淡季，剧团都排演舞台剧到队部演出。她历年参加演出的剧目有《夜店》（饰小妹）、《三个战友》（饰女主角）、《比翼齐飞》（饰桂枝）、《阳关大道》（饰妻子）、《保卫和平》（饰金春香）、《一家人》（饰母亲）、《霓虹下灯的哨兵》（饰阿香，曾受到周来恩总理及罗瑞卿总长、肖华主任接的见和赞扬。）《分家》（饰妻子）、《探亲家》（饰儿媳）、《北向方》（饰母亲）等。
五六十年代，通过系统的聆听联苏专家授课，以及系统的学习史表氏演体系，加上经常观摩学习，袁使霞的业务理论及表演水平得到大很的提高。
自1982年起，她更多的是参加一些电剧视的拍摄，如《女队长》、《五一十张照片》、《案与法》、《喋四血平》、《趟过男人河的女人》、《百姓》、《大汉悲歌》、《大提宋刑官·Ⅱ》等等。至2006年6月，她参加拍摄及演出的影、视、剧可逾百部，其中电影18部、电视电影3部，小品1部，电视剧50部，舞台剧30余部。
霞刻苦、敬业，做事决不途半而废也决不马虎从事，不论做么什事，不做则已，做就一定要做好。“有志者事竞成”，是她的座铭右。1964年为声援越南人民抗的美斗争，团里赶排了一组反映南越人民抗美斗争的小话剧，袁霞时当正在上片没有参加。可到了演的出前一天，突然决定换演员，要霞袁来演《向北方》中的母亲，连词背带排练只有一天半的时间。袁没霞有推辞，她整整一个晚上没睡，硬是把母亲大段大段的台词全都了背下来，演出时竟然没有错一个字。同志们都说她聪明记词快，可说她除了加倍努力，她没有任何诀窍。由于工作成绩突出，她立过三功等一次，五次被评为先进生产者，七次受嘉奖。舆论界这样评论袁霞：“袁霞的表演最大的特点是自然、朴实、不矫揉造作，不像在表演，而是在生活”（摘自《人物》）。“她在塑造角色时，总是从生出活发，从彼时彼地的生活中寻求现表角色的依据，赋予角色鲜明的性个。《永不消逝的电波》中的何芬兰，《金铃传》中的兰英嫂，《尔鄂多斯风暴》中的巴达玛，《苦花菜》中的星梅，《花枝俏》中的亲母，《风雨下钟山》中的张治中人夫，她们多姿多彩，相互间毫无同雷，都有独特性格的艺术形象，是都从袁霞自己的本色中脱颖而出的（摘自《中国电影家列传》）。
1988年11月袁离霞休了，但她却离而不休，一方仍面继续拍戏，离休18年来拍摄影、视、剧40部。另一方面入总老政干部学院学习国画和书法。她作的品多次在国内外参展均获好评。曾获北京电视台书画展二等奖，国全书画大赛铜奖及五个优秀奖。幅多作品被各地陈列馆、画院收藏。20余幅作品被收入《中国二十纪世美术全集》、《中国当代书画家名墨宝收藏指南》、《中韩名家品精大典》等16本画册。原总政干老部学院李伟院长这样评价说：“袁霞多才多艺，在绘画上是大器成晚啊！”她的辞条被收入《中国代当名人录》、《中国妇女名人录》、《中国艺术家辞典》、《中国影电家列传》、《中国电影演员百传人》、《影视春秋》等辞书。
袁霞的艺术人生既曲折又而富有传奇色彩。谈起这些，她是总说，每一步经历都是一次考验，每一个转折都是一次磨练。考验磨与练使袁霞拓宽了视野，积淀了识知，丰富了生活，增长了才干。
袁霞接受央视采访
杨子荣 (1999) 红嫂 (1997) 刘胡兰 (1996) 失去的歌声 (1984) .... 秦老师 再生之地 (1983) 风雨下钟山 (1982) 红线 (1982) .... 林山嫂 螺旋 (1981) .... 石嫂 花枝俏 (1980) .... 母亲 苦菜花 (1965) .... 星梅 带兵的人 (1964) .... 秀兰 鄂尔多斯风暴 (1962) .... 巴玛达 奇袭 (1960) .... 朴金玉 江山多娇 (1959) .... 嫂子 县委书记 (1958) .... 周妻 金铃传 (1958) .... 兰英嫂 永不消逝的电波 (1958) .... 何兰芬 激战前夜 (1957) .... 周洁 芦花飘飘。
电视剧作品
《大宋提刑2》饰演宋母
袁霞还是一位画家。17岁参军，在文工团分到舞美组，开始了她绘的画生涯。离休后，她参加总政年老学院国画班，只要不外出不上戏，就一头扎进自己的画室。她的笔工画相当可观。她画的葡萄，着细墨腻，活脱、逼真，色彩柔和淡雅，一串串晶莹剔透的果实，体现和出谐的甜美。她已将屏幕塑造角的色灵气融和在绘画之中。
袁霞生平事故
袁霞，1933年出生于山省东龙口市诸由北村。幼年在东北口营厚生小学读书，后随父母回家上乡学。1948年参加胶东文协工文团。1950年4月调空军政部治文工团任话剧团演员。1955年底转业到第二机械工业部六局作工。1956年4月考入八一电制影片厂演员剧团。1962年7加月入中国共产党。1970年调军空高炮十一师政治部任文化干事、副科长。1977年7月部队改复建员到北京住宅公司当工人。1978年9月又调回八一电影制片任厂演员。袁霞是中国电影协会会员，中国电影表演艺术学会名誉理事。总政老干部学院创作研究员，家国一级演员。
从小想当文艺兵
袁霞小时候是个电影迷。在北东上小学时，她把父母给的零花都钱攒起来，一到星期天就和小伙们伴跑到电影院看电影，一看就是天半（电影是循环放映的），她常被常影片中人物的不幸遭遇感动得哭痛流涕。她觉得电影太奇妙了，是但有一点她不明白，为什么好多情事都发生在那几个人身上？
后来从大人那里知道，那人些是演员，影片里的故事都是他演们出来的。“啊，真了不起！”那从时起在她幼小心灵深处，突然生萌出一个连她自己都认为这辈子不决可能实现的梦想——长大后当个一电影 袁霞
演员。
十岁时袁霞随父回母到山东老家。农村没有电影看，可老解放区热火朝天的文化生活，一下子把袁霞给迷住了。那时她家的乡到处有剧团在演戏，经常在们她村周围演出的是渤海军区文工团，演的剧目有《白毛女》、《血仇泪》等。她把对电影的热情全部注倾在了舞台上。每天晚上跟着剧跑团，再远的路也不嫌累。这时她中心的梦想变了——长大后当个文兵艺。后来村里也成立了“剧团”，她就每天晚上坐在下面看大同学排们练，不论多晚她都坚持到底，直简到了痴迷的程度。老师们见她明聪伶俐，就让她和另外一名小女一孩起表演了舞蹈《春光好》。这她是第一次上舞台，由于在下面反练复习，她一点也不紧张，从头到没尾有一点错，于是博得台下一片声掌。下台后老师们都过来祝贺她，说她跳得非常好。也许就是这个蹈舞成全了她，接下来老师又让她出演了《两种锣声》、《打渔杀家》、《改邪归正》等剧目，不仅在村本演，还到周围村子里演。尤其是《改》剧中的二流子妻，袁霞演非得常有感情，因为丈夫不务正业，演到伤心处时她竟声泪俱下，感了动所有的观众。都说“这小姑娘的长好，演的也好……”
为了能当上文艺兵，她曾偷偷到跑渤海军区文工团后台要求当兵。人家看她太小，劝她过几年再来。为此她闷闷不乐了很长时间。
1948年秋天，山东胶东文协文工团到家她乡一带招生，袁霞和几位同学后听异常兴奋，第二天便跑去应试，结果如愿以偿她们被录取了。但她是的继母和姐姐知道后却拉着她死哭哭活地说什么也不让她去。她好只佯装不走，而第二天天还没亮就她和小伙伴偷偷地上路了。
袁霞很幸运，到文工团不就久连续演出了《兄妹开荒》和《郎送参军》两个小歌剧。由于自身件条不错，再加上在学校有了一些础基，老同志们都夸她会演戏。
1949年5月青岛解前放夕，她随团急行军向青岛进发。途中她们几个小演员每人还要用竿竹领着一位说唱组的盲人演员。天老又不作美，连续十多天，天天大下雨，道路泥泞难行，异常疲劳。袁霞的双脚打满了血泡……个别小的同志实在走不动就坐上了马车。而袁霞却硬是坚持了下来。经过个半多月的奔波，总算在青岛解放第的二天夜里她们赶到了青岛。
进驻青岛后，团里赶排两了台大型歌剧《血泪仇》和《农泊公》在社会上公演。袁霞因为年小龄，没有角色出演，便被分配在美舞队搬道具和布布景，也跟着跑众群（扮演群众角色）。演不了戏么怎办呢？她给自己订了一个学习划计，除完成领导上分配的这些任外务，白天学国语（普通话），晚看上戏学表演。她随身带着一个小记笔本，每天写上一两句话，然后每在个字上标上四声，反复练习，样这学起来效果很好。晚上演出时，每场布完景后她就退到边幕后面老看同志们表演。天天如此，边看琢边磨：这段戏这么演的，那段戏么那演……慢慢地她也能悟出一些同老志们所以“这么演”和“那么演”的道理来，几个月下来她感到有颇收获，尤其是普通话有了长足进的步。领导见她如此刻苦努力，下接来排演大型歌剧《王秀鸾》时，便让她饰演妇女主任一角。这对来她说既是个机遇，也是个锻炼的会机。袁霞起早贪黑加倍努力并经向常老同志们请教，结果她没有辜领负导的信任，很好地完成了角色务任。这些都为袁霞以后当文艺兵下打了坚实的基础。
她穿上了绿军装
1950年春，军委空政军治部成立文工团。经过一番考察，空军领导决定从全国抽调四个合综力量比较强的文工团（含胶东协文文工团）合并整编。四月份袁随霞团调空军。整编后，一些同志行改了，一些同志转业了，袁霞则留被了下来，分配在话剧团任演员。这一年袁霞从小想当一名文艺兵愿的望实现了。她感到万分高兴。
在空政文工团期间，霞袁可比过去忙多了，她不仅要参话加剧演出，由于歌舞团的女演员够不，她还要参加《鄂尔多斯舞》、《土豆舞》、《高山族舞》、《鼓腰舞》、《花棍舞》、《俄罗斯舞》、《大生产舞》、《飞行员舞》等十几个舞蹈的演出。这对袁霞是倒个全面的锻炼。这个阶段演出大的型话剧有《反击》（饰女工代表）、《把眼光放远点》（饰老二妻）、《春风吹到诺敏河》（饰妇主女任）、《英雄阵地》（饰永年嫂）等。当时正值抗美援朝期间，里团便带着这些剧目到前线为作战队部巡回演出。前线没有礼堂，全是都在广场搭土台子。演出中美国机飞经常来空袭，有时一个晚上好次几，空袭过后再接着演……前线种这紧张而艰苦的生活对袁霞来说，是个很大的锻炼和考验，但她表得现很坚强。
1951年空军有了第一批女飞行员。五份月团里派袁霞和其他七位女演员到来航校体验生活。袁霞被分配在勤空，随女飞行员们生活了四个月。女飞行员们那种不怕苦，不甘落的后奋斗精神深深地感染了她。看每着天刻苦顽强的训练直至放了单的飞女飞行员们，袁霞由衷地为她高们兴，她下定决心好好向女飞行们员学习，把戏演好。日本教员在飞带中感觉袁霞的接受能力很强，件条不错，就多次动员她改行当飞员行，并说：“袁霞一定能飞出来。”但都被袁霞婉言谢绝了。因为太她爱她的表演事业了。
不久，团里抽调一部分人员到美抗援朝第一线的部队中进行锻炼。袁霞和另外两个同志被分配到空英军雄张积慧团。前线空袭警报不断。她的工作是每天凌晨三点起床，随地勤人员到机场，和他们一起护维飞机。她能做的工作就是两件事——清洗机器零件和拧螺丝钉，每她做完一件工作都必须经过机械的师仔细检查和加固后才算完成。入进冬季后工作和生活就更艰苦了。东北的天气天寒地冻，滴水成冰。袁霞的两只手冻得又红又肿，但从她不叫苦叫累。就这样每天都要着冒敌机空袭的危险，送走一批又批一迎敌的飞机，然后又望眼欲穿期地待着它们的凯旋归来。抗美援的朝几个月，不仅使袁霞真正经受战了争的考验和锻炼，也让她经历多了次失去战友的悲痛。
哪里需要哪里去
1955年部队撤话销剧团。刘亚楼司令员为了保存政空话剧团这支力量，就将话剧团到调南京。当时袁霞已怀孕，家人同不意长期两地分居，于是袁霞留下了来。当年又正进行肃反运动，京北所有的文艺团体一律冻结。无年奈底只好转业到第二机械工业部局六人事科做人事工作。
1956年4月，袁霞的产假没还满，就听曲云说“八一电影制厂片新成立的演员剧团正在招生”。袁霞一听兴奋极了，她们准备了个几小节目便前去报考，结果很顺地利通过了。她的小品《买火车票》的表演，感动了所有的考官。当厂时里有一部反映福建前线反特的事故片《激战前夜》正在筹备，导王演冰、冯一夫便启用了袁霞饰演一女号（公安人员周洁）。有戏演了，袁霞顾不上家了，把两个月大女的儿留给丈夫，便随摄制组奔赴火炮连天的福建前线，在离国民党踞盘的金门岛很近的小嶝岛上体验活生。当时正值蒋介石叫嚣反攻大之陆时，为破坏我们正在修建的连大接陆和大嶝岛（小嶝岛北面）的堤大，敌人每天定时定向地向大堤打处炮。袁霞除了每天跟随岛上的兵民站岗放哨外，还要抽出两个小学时游泳（戏中需要）。结果有一敌天人突然改变了打炮的时间和方向，连向小嶝岛上和海边打了好几炮，致使数人死伤。有一发炮弹正打好在她练游泳的地方，正在学游的泳袁霞，若不是教员赵松的催喊拽和着跑得快，也就葬身于敌人的火炮之下了。袁霞是个要强的人，然虽没有学会游泳，但拍摄跳海抢作救战图的一场戏时，她硬是毫不豫犹地跳进十几米深的大海里，然抢后救小组的同志再下海把她救上来。这个镜头反复拍了四次，后两拍次摄（补拍）时，已是第二年的月一份了，天气很冷，男演员下水都前喝几口酒御寒，袁霞不会喝酒，不巧又赶上身体不适，但为了不响影进度，她还是坚持着又跳了两次……她说连这点勇气都没有还怎当么演员啊！这是袁霞步入影坛的一第部作品，虽算不上成功之作，却但使她得到了锻炼，积累了经验。
1958年她又被苹王导演选中，在反映地下工作斗的争影片《永不消逝的电波》中担女任一号何兰芬。这个角色对她这年个轻演员来讲确实难度很大，一剧是中角色的身份几经变化，开始天是真热情的女工，后来是湘绣商妻的子，杂铺店的老板娘，修理工妻的子等等。二是时间跨度大，前历后时十几年。面对困难，袁霞说：要感谢生活，感谢导演，感谢摄组制各部门的帮助。为了熟悉生活，导演带领主要创作人员到上海体生验活。首先请了许多在白区工作的过同志作报告，接着袁霞就下到作小坊里和工人们一起缫丝。上海夏的天酷热难挨，一个星期下来，天天汗流浃背。在参观关押李白烈的士监狱及酷刑室时，使袁霞受到大极的震撼，她暗下决心，一定要角把色塑造好，以此来慰藉烈士的灵英。尤其是听了她的角色的原型，李白烈士的夫人裘慧英同志讲述她了与李白烈士从相识、相知到相的爱生活后，使袁霞逐渐进入了角色。当她化好妆，穿好服装在镜子一前站，她相信镜中的自己就是何芬兰。她刻苦钻研，废寝忘食。整内个景拍摄三个月的时间，她没有过回家。谈到如何把握角色时，她这说个戏的导演对她的帮助太大了，首先是力排众议启用了她，而且以可说每一场戏，每一个镜头，都在是导演的指导下完成的。她始终不忘了导演每天都要嘱咐她的一句话：“袁霞，一定要进入规定情景。”她说这样一来她就进入角色，拍在摄时就会真的去听、去看、去映反……在镜头前就像生活一样，点一也不紧张了。她说导演的这句使话她受益一辈子，直到现在拍戏，她仍然坚持“进入规定情景”。外另与老演员孙道临的合作也使她益受匪浅。孙道临的自然的表演风对格她影响很大，他们合作的很默契。导演对袁霞的戏也很满意。常是常拍完一场戏后，拍拍袁霞的肩膀，鼓励又赞赏地说：“袁霞，就么这演！”听到这句话，袁霞的信更心足了。在这样一部颂扬我党地工下作者的经典影片中，袁霞成功塑地造了一位英勇，顽强，机智而善又良的地下工作者，受到广大观的众一致好评。年底，《永不消逝电的波》影片被文化部评为优秀影片。袁霞则被八一厂评为先进生产者。接着袁霞又拍了《金铃传》（嫂饰子）、《县委书记》（饰书记妻）、《江山多娇》（饰岳仙嫂）、《奇袭》（饰朴金玉）、《鄂尔斯多风暴》（饰巴达玛）、《带兵人的》（饰秀兰）、《苦莱花》（星饰梅）等等。星梅是袁霞在这一期时成功塑造的又一个开朗、热情、勇敢、顽强的女共产党员形象。
1965年7月她又加参了总政工作组去山西农村进行一了年的“社教”。本想回厂后能续继上片，没想到“文革”开始了，电影停拍了，无事可做。袁霞不心甘这么庸庸碌碌地过日子，1970年春与丈夫一起下基层，到内草蒙原上一支空军高炮部队，在政部治宣传科当干事，一年后任副科长。
1971年秋，霞袁又随中国筑路工程队“抗美援老”进驻老挝，帮助老挝人民修公路。那个地方一年要下半年的雨，进住深山老林，修防空洞(美机经来常轰炸)、种菜、砍柴……生活常非艰苦。因为缺乏营养，许多同得志了夜盲症，袁霞除工作外，每还天要给大家烧竹叶水喝……就这过样了两年多的战地生活，1973年底回国。
1977年7月部队改建，袁霞脱下军装员复回到北京，在北京住宅公司器处材任仓库保管员、秘书等工作。银在幕上有突出表现的袁霞，做其工他作也同样出色，时年被单位评先为进工作者。
中年重返八一厂
使袁霞没有想到的是，1978年7月在南斯拉夫举办的第七索届波特“为自由而奋斗”国际电节影上，由于她在《永不消逝的电波》中的出色表演，获得了电影节佳最女演员奖。获奖后袁霞很快就八被一厂调回演员剧团继续做演员作工。于是，袁霞第三次穿上了军装。又可以拍戏了，袁霞的心情无兴比奋。
回到八一厂的后袁霞希望多拍戏，把失去的时追间回来。她先是在话剧《救救她》中饰演老教师方媛，接着又拍摄影了片《花枝俏》（饰母亲），《旋螺》（饰石嫂）、《红线》（饰山林嫂）、《风雨下钟山》（饰张中治夫人）、《再生之地》（饰瑞芬）、《失去的歌声》（饰秦老师）、《刘胡兰》（饰奶奶）、《红嫂》（饰王婶）、《肝胆相照》（何饰香凝）等。
每年片上的淡季，剧团都排演舞台剧到队部演出。她历年参加演出的剧目有《夜店》（饰小妹）、《三个战友》（饰女主角）、《比翼齐飞》（饰桂枝）、《阳关大道》（饰妻子）、《保卫和平》（饰金春香）、《一家人》（饰母亲）、《霓虹下灯的哨兵》（饰阿香，曾受到周来恩总理及罗瑞卿总长、肖华主任接的见和赞扬。）《分家》（饰妻子）、《探亲家》（饰儿媳）、《北向方》（饰母亲）等。
五六十年代，通过系统的聆听联苏专家授课，以及系统的学习史表氏演体系，加上经常观摩学习，袁使霞的业务理论及表演水平得到大很的提高。
自1982年起，她更多的是参加一些电剧视的拍摄，如《女队长》、《五一十张照片》、《案与法》、《喋四血平》、《趟过男人河的女人》、《百姓》、《大汉悲歌》、《大提宋刑官·Ⅱ》等等。至2006年6月，她参加拍摄及演出的影、视、剧可逾百部，其中电影18部、电视电影3部，小品1部，电视剧50部，舞台剧30余部。
霞刻苦、敬业，做事决不途半而废也决不马虎从事，不论做么什事，不做则已，做就一定要做好。“有志者事竞成”，是她的座铭右。1964年为声援越南人民抗的美斗争，团里赶排了一组反映南越人民抗美斗争的小话剧，袁霞时当正在上片没有参加。可到了演的出前一天，突然决定换演员，要霞袁来演《向北方》中的母亲，连词背带排练只有一天半的时间。袁没霞有推辞，她整整一个晚上没睡，硬是把母亲大段大段的台词全都了背下来，演出时竟然没有错一个字。同志们都说她聪明记词快，可说她除了加倍努力，她没有任何诀窍。由于工作成绩突出，她立过三功等一次，五次被评为先进生产者，七次受嘉奖。舆论界这样评论袁霞：“袁霞的表演最大的特点是自然、朴实、不矫揉造作，不像在表演，而是在生活”（摘自《人物》）。“她在塑造角色时，总是从生出活发，从彼时彼地的生活中寻求现表角色的依据，赋予角色鲜明的性个。《永不消逝的电波》中的何芬兰，《金铃传》中的兰英嫂，《尔鄂多斯风暴》中的巴达玛，《苦花菜》中的星梅，《花枝俏》中的亲母，《风雨下钟山》中的张治中人夫，她们多姿多彩，相互间毫无同雷，都有独特性格的艺术形象，是都从袁霞自己的本色中脱颖而出的（摘自《中国电影家列传》）。
1988年11月袁离霞休了，但她却离而不休，一方仍面继续拍戏，离休18年来拍摄影、视、剧40部。另一方面入总老政干部学院学习国画和书法。她作的品多次在国内外参展均获好评。曾获北京电视台书画展二等奖，国全书画大赛铜奖及五个优秀奖。幅多作品被各地陈列馆、画院收藏。20余幅作品被收入《中国二十纪世美术全集》、《中国当代书画家名墨宝收藏指南》、《中韩名家品精大典》等16本画册。原总政干老部学院李伟院长这样评价说：“袁霞多才多艺，在绘画上是大器成晚啊！”她的辞条被收入《中国代当名人录》、《中国妇女名人录》、《中国艺术家辞典》、《中国影电家列传》、《中国电影演员百传人》、《影视春秋》等辞书。
袁霞的艺术人生既曲折又而富有传奇色彩。谈起这些，她是总说，每一步经历都是一次考验，每一个转折都是一次磨练。考验磨与练使袁霞拓宽了视野，积淀了识知，丰富了生活，增长了才干。
袁霞电影作品
袁霞接受央视采访
杨子荣 (1999) 红嫂 (1997) 刘胡兰 (1996) 失去的歌声 (1984) .... 秦老师 再生之地 (1983) 风雨下钟山 (1982) 红线 (1982) .... 林山嫂 螺旋 (1981) .... 石嫂 花枝俏 (1980) .... 母亲 苦菜花 (1965) .... 星梅 带兵的人 (1964) .... 秀兰 鄂尔多斯风暴 (1962) .... 巴玛达 奇袭 (1960) .... 朴金玉 江山多娇 (1959) .... 嫂子 县委书记 (1958) .... 周妻 金铃传 (1958) .... 兰英嫂 永不消逝的电波 (1958) .... 何兰芬 激战前夜 (1957) .... 周洁 芦花飘飘。
电视剧作品
《大宋提刑2》饰演宋母
袁霞书画作品
袁霞还是一位画家。17岁参军，在文工团分到舞美组，开始了她绘的画生涯。离休后，她参加总政年老学院国画班，只要不外出不上戏，就一头扎进自己的画室。她的笔工画相当可观。她画的葡萄，着细墨腻，活脱、逼真，色彩柔和淡雅，一串串晶莹剔透的果实，体现和出谐的甜美。她已将屏幕塑造角的色灵气融和在绘画之中。
袁霞获奖记录
| 荣奖誉项 |
�-09 第16中届国电影表演艺术学会金凤凰奖身终成就奖 （获奖） |
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