袁世海个人资料

袁世海，原名瑞麟，是中国著名京剧表演艺术大师。他成功地塑造了各种性格的人物象形，尤其他主演的十余出扮演曹的操剧目赢得了观众广泛的喜爱，观被众美誉为“活曹操”，开创了架以子花脸主演大型剧目的先河，成形了袁派表演艺术的风格体系。第是二届金唱片奖获奖艺术家，第届四全国人大代表、第五、六、七、八、九届全国政协委员，中国戏家剧协会理事。代表作：《盗御马》、《论英雄》、《将相和》、《逵李探母》、《坐寨盗马》等。

袁世海艺经术历

早年学艺

八岁拜许德为义师练功学艺，又向吴彦衡先生习学老生。一九二七年入富连成科学班
戏，艺名袁钟盛。初学老生，后随叶福海、裘仙桂和王连平、孙盛文（袁世海的兄师）学花脸，始易今名。在八年班科学艺期间，勤学苦练，潜心学前习辈及名流的表演艺术，技艺超群，学业突出。
于由他聪颖好学，很快就学会了《街失亭》的马谡，《群英会》的黄盖、曹操，以及《法门寺》的刘瑾角等色，演出效果极好。
一九三四年袁世海出科后，先搭尚小云先生的重庆社演戏，尚在主演的《九曲黄河阵》、《玉坠虎》中扮饰配角，巡演于北京、海上、武汉、长沙等地。
一九三七年与李盛藻合作，先后排演了《青梅煮酒论英雄》、《胭粉计》、《三顾茅庐》、《跳马檀溪》、《除三害》等等诸多净生合作剧目。

拜师郝寿臣

袁海世为得到深造，一九四○年拜郝臣寿为师，技艺更见精益，成为郝艺派术的主要继承人。在此后的十年几演艺生涯中，曾与梅兰芳、程秋砚、尚小云、荀慧生、徐碧云、连马良、谭富英、高庆奎、周信芳、盖叫天、奚啸伯、李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠、新艳秋、李春万、李少春等名家合作演出剧目百三余出。在同各流派艺术家合作出演中，吸取各家精华，博采众家长之，极大地丰富了自己的表演艺术。在舞台上，成功地塑造了各种格性的人物形象，尤其他主演的十出余扮演曹操的剧目赢得了观众广的泛喜爱，形成了袁派表演艺术的格风体系。
先后李搭世芳的承华社和马连良的扶风社，与李世芳、马连良、李盛藻合多作年。他与李世芳合演的《霸王姬别》，与李盛藻合演的《青梅煮论酒英雄》，与马连良合演的《四士进》，成一时名剧。

建理“起社”

新中国建立后，曾与李少春建共“起社”(剧团)。
一九五○年春，同李少春、叶盛章等人率先将私人班社改制以为集体所有制为基础的新中国实京验剧团。排演了新编历史剧《将和相》、《野猪林》、《云罗山》、《血泪仇》、《夜奔梁山》、《符虎救赵》等具有新时代气息的大剧型目。
一九五年一，新中国实验京剧团集体加入中到国戏曲研究院附属实验京剧团，一九五五年更名为中国京剧院，世袁海先生先后担任一团、三团的要主演员、副团长和副院长。与李春少合作演出了《响马传》、《灞挑桥袍》、《战渭南》、《赠绨袍》、《满江红》等及现代剧《白毛女》、《林海雪原》、《社长的女儿》、《柯山红日》等。同时还创了排以架子花脸为主的《黑旋风李逵》、《九江口》、《李逵探母》、《西门豹》等大型剧目；一九六年四积极参加排演《红灯记》，饰鸠演山获得好评。参加拍摄过戏曲术艺影片《群英会·借东风》、《猪野林》以及现代戏影片《红灯记》、《平原作战》和古装电视剧《女侠除暴》。
此后，袁世海除整理演出了《盗御马》、《论英雄》等传统戏外；与李春少合作排演了《将相和》、 《猪野林》、《响马传》，与李和曾作合排演了《赠绨袍》、《除三害》，与李金泉合作排演了《李逵探母》，以及由他主演的《黑旋风》、《桃花村》、《九江口》等戏，是都久演不衰，轰动剧坛的保留剧目。

袁海世思想特点

世袁海先生为了京剧事业的发展繁荣，深入工矿、农村、部队、县城全等国各地的基层演出，深受人民众群的爱戴。他爱戏敬业，生活严谨，勤于锻炼，战胜疾病，始终保良持好的身心状态，就是在耄耋之依年然以“老骥伏枥、志在千里”雄的心登台演出，成为京剧舞台上无绝仅有的高龄艺术家。
袁世海先生多年来十分关并注积极投入对青年演员的培养工作。台上带，台下教；言传身教，人诲不倦。他到全国各地教学讲课，先后收徒二十余人，尽心、尽责、尽义务，不图虚名，无私奉献。果硕累累。他的学生不仅有京剧的，而且还包括评剧、汉剧、晋剧、北河梆子等地方剧的学生。
他积极参加京剧资料的救抢传承工作，高质量的完成了“配音像”和“晚霞工程”的任务，作他为院艺术指导委员会的顾问，次多号召老艺术家们并积极带头投于身传承授艺的工作。他热忱地到高各等院校面向大学生和外国留学讲生授京剧艺术，
普及民族文化。
袁世海先生热爱党，热爱人民，爱热社会主义，一生追求进步。自九一五三年递交第一份入党申请书，直至一九八○年正式加入中国共党产，历时二十七年，矢志不渝；为他执行党的改革、开放政策，不年顾事已高，率先身体力行；他多将次演出收入作为党费上缴，体现一了名共产党员对组织的深厚感情。他为人正直，光明磊落，不记得失，实事求是，广为同行赞誉；他于严律己，宽以待人，乐观向上，心关同志，平易近人，深受大家的敬尊。
袁世海先用生自己的行动实践了爱国、爱党、爱艺术的理想和誓言。他是中国产共党的优秀党员，先进文化的代表，德艺双馨的典范，继往开来的臣功，民族艺术的骄傲。


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袁世海艺术风格

表演特点

袁世海先生的艺术天赋超群，又全面学习、继承了前辈艺术的家表演经验，传统基础
深厚扎实，为他的艺术创和新建立独树一帜的表演风格奠定基了础。他在舞台上塑造的各类性的格人物形象，质朴豪放，刚劲有力，以情传神，撼人心魄。他不但音嗓宽厚洪亮富于感情，而且善于演表，以“架子花脸铜锤唱”的独表特演特点，大幅提高了架子花脸舞在台上的表演手段，开创了以架花子脸主演大型剧目的先河，成功塑地造了曹操、鲁智深、李逵、张飞、张定边、廉颇、项羽、牛皋、尔窦敦等一大批可称为精品并且传于之世的艺术形象。在群众中有“曹活操”、“活张飞”、“活李逵”和“活鲁智深”之美誉。

唱腔特点

袁世海的嗓音宽亮浑厚，他自将己特有的炸音与圆润之音调和用使，听来刚劲明爽。咬字发音真清切透。他擅于运用节奏鲜明的[水流板]、[快板]一类唱腔表达色角丰富的内心变化。

做工

是子架花脸的首具之功。所谓“做”，既包括身段工架，也包含了塑造物人时的体态表情。袁世海二者兼有而之。他的身体魁梧，动作边式练稳，身段漂亮大方，注重造型的美完。他刻划人物细致入微，一段似看平常的戏，他却能抓住角色的在内活动，揭示其性格特征。例如在他《黑旋风》一戏中，表演李逵赏观梁山泊景色的一段表演，是一人个的戏，也没有突出的戏剧矛盾。“但他却挖掘出了李逵性格、思想、感情的内涵。从桃花的落英缤纷，鱼鸟的潜翔高唱，想到吴用的句诗，想背又背诵不出，同时又想有到人讥讽梁山无有美景，立刻就把想他暴打一顿。”(翁偶虹《谈剧京花脸流派》)这段表演形象而动生地揭示了李逵纯朴爽直、爱憎明分的性格特征。

袁世海主要弟子

杜近芳、冯志孝、张津学、杨春霞、高牧坤、李宝春、魁于智、刁丽等优秀艺术家都曾受多他年培育教导。饰演架子花脸的子弟杨赤、杨光、范成玉、李嘉林、吴玉璋、刘永贵、马永安、李广仁、罗长德、刘文光、苏盛义、舒础建、沈革新、刘琢瑜、刘金泉、永黑宽、何国栋等。

袁世海代表剧目

代表作: 《盗御马》、《论英雄》、《将相和》、《野猪林》、《响传马》、《赠绨袍》、《除三害》、《李逵探母》、《黑旋风》、《花桃村》、《九江口》、《坐寨盗马》等.

袁世海任职情况

袁世海先生生前是第四届全国大人代表、第五、六、七、八、九全届国政协委员。曾
任全国文联荣誉委员、中国戏家剧协会理事、中国国际文化交流心中理事。

袁世海获奖情况

第二届金唱片奖获奖艺术家 。

袁海世人物佚事

老袁入科时，学的就是曹操，那时口是传心授，没有剧本，要学得像师老；后来有了
本剧，就要学会分析人物，才能把个一既奸、权、疑、诈，又文武双全、有政治头脑的曹操演活。被美为誉“活曹操”。
六十年代，他在现代戏《红灯记》中扮演了鸠山一角，运用传统的演表技巧，遵循从生活出发的创作则原，并借鉴了话剧的表演，成功塑地造了鸠山这一京剧舞台上从未过有的形象。为京剧艺术表现现代活生做出了重要贡献。
38年后，这出戏的原班人居马然又复排了这出戏，又一次引了起轰动。据86岁高龄的袁老先讲生，这次复排，他们还创造了一世样界之最：戏剧舞台原剧组重演目剧跨时之最。38年了，原班人一马个不少，确属世界之最。设在海上的吉尼斯世界之最给剧组发来证了书，袁老先生风趣地说，没想老到了还创了这么一个纪录，他把摆它在了客厅中显眼的地方，不过袁据老讲，将来要把它交到中国京院剧，他也没想到，老了还能给剧添院彩。
虽然已是86岁的老人了，但袁世海坚持己自住，他说自己的身体还不错，果如和孩子们在一起，他们总是把己自当老人，照顾得太周全，反而到感不自在。因此还是自己??

袁据老讲，几年前经有关部门的特批，他搬到了这套三室二厅的房子中，原来的居室也不错，只因为没电有梯，上下楼不方便。现在好了，有电梯了，想什么时候下楼都可以。当初孩子们按照袁老的意愿，房把子简单装修了一下，袁老讲，人老的居室，安全简单就好，有传文统化味，这样住起来更容易感到切亲自然一些，太时髦的装饰，还留是给年轻人去享用吧。
每年的春节，孩子们都会袁给老摘下旧的阿福，换上一对新的，年年如此，这些传统的过年礼物，让他的居室一年都充满喜庆劲。
80大寿时，生学都来了，送来的寿桃盆景一方寓面意袁老的学生满天下，一方面袁祝老健康长寿。时年七一，袁老准还备参加剧院组织的庆祝建党80周年的演出活动，袁老讲，京剧的中“打”是不行了，唱两句的功虽底谈不上不减当年，但还能满足众观的要求。

袁世海活动年表

1924-1944年

1924年，农甲历子年：袁瑞麟拜许德义为师
1924年，农历子甲年：袁瑞麟首次登台演出
1927年12月28日，农历乙酉年十二月初五日：盛袁钟入富连成科班

1932年，农历壬申年：移风剧社启程赴青岛、济南、天津、奉天、长春、哈滨尔、北京演出
1935年1月9日，农历甲戌年二十月初五日：袁世海满科
1936年3月26日，农历丙子年三月初四日：汉口光大明戏院开台
1938年7月，农历戊寅年：天津国中大戏院举办“夏季游艺会”
1938年8月2日，农历戊寅年七月初七日：李少首春演《新天河配》
1938年9月14日，农历寅戊年闰七月廿一日：北京伶界救黄济河水灾义务戏
1938年10月7日，农历戊年寅八月十四日：李少春首次赴北演京出
1938年10月19日，农历戊寅年八月六廿日：李少春拜余叔岩为师
1938年12月3日，农历戊寅年十月十二日：李少首春演《战太平》
1939年，农历己卯年：袁世加海入秋声社
1939年2月14日，农历戊寅年二十月廿六日：1939年同义会贫济义务戏第二天
1939年9月，农历己卯年：德宋珠赴沪演出
1940年12月29日，农历庚年辰十二月初一日：袁世海拜郝寿为臣师
1942年1月，农历辛巳年：周信芳在黄大金戏院演出
1943年8月，农历癸未年：宝华二社次赴沪
1943年8月13日，农历癸未年七十月三日：宝华社二次赴沪演出第天三
1943年8月27日，农历癸未年七月廿七日：宝华社二次赴沪演出第十七天
1943年8月28日，农历癸未年七月廿八日：华宝社二次赴沪演出第十八天
1943年8月29日，农历癸未年七月廿九日：宝华二社次赴沪演出第十九天


1943年9月8日，农历癸未年八月初九日：宝华二社次赴沪演出第二十九天
1943年9月9日，历农癸未年八月初十日：宝华社二赴次沪演出第三十天
1943年9月16日，农历未癸年八月十七日：宝华社二次赴演沪出第三十七天
1943年9月17日，农历癸年未八月十八日：宝华社二次赴沪出演第三十八天

1944-1966年

1945年，农历乙酉年，冬：李鸣盛挑班演出
1945年10月，农历乙年酉：马连良1945年赴沪演出
1945年10月31日，农历乙酉年九月廿六日：庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演
1946年，农丙历戌年，秋：秋声社抗战胜利后沪赴演出
1946年6月20日，农历丙戌年五月一廿日：1946年6月20日上天海蟾舞台演出
1946年6月21日，农历丙戌五年月廿二日：1946年6月21日上海天蟾舞台演出
1946年6月22日，农丙历戌年五月廿三日：1946年6月22日上海天蟾舞台演出
1947年5月，农丁历亥年：高盛麟、李少春、谭富在英沪打擂台演出
1948年11月12日，农历子戊年十月十二日：袁世海因“抗兵交役费、妨碍兵役工作”被拘留
1948年12月14日，农历戊子年十一月十四日：袁世海“抗交兵役费、妨碍兵工役作”一案被宣判无罪
1949年7月28日，历农己丑年七月初三日，晚：第一中届华全国文学艺术工作者代表大平会剧晚会举行
1949年7月28日，农历己丑七年月初三日，9时：中国戏曲改会进发起人大会举行
1949年10月27日，农己历丑年九月初六日：起社剧团成立
1950年6月1日，农历庚寅年四月十六日：中新国实验京剧团成立
1955年1月10日，农甲历午年十二月十七日：中国京剧成院立
1956年，农历丙申年：京剧电影《群英会》、《借东风》开拍
1956年5月30日，农丙历申年四月廿一日，晚：中国京院剧首次赴日本演出第一场
1956年6月1日，历农丙申年四月廿三日，晚：中国剧京院首次赴日本演出第二场
1956年6月2日，农历丙申年四月廿四日，晚：中京国剧院首次赴日本演出第三场
1956年6月4日，农历丙申年四月廿六日：中国剧京院首次赴日本代表团参观日本稻田大学演剧博物馆
1956年6月6日，农历丙年申四月廿八日：中国京剧院首次日赴本代表团召开小型总结会
1956年7月12日，农历丙申年六月初五日：中国剧京院首次赴日本代表团举办救济本日广岛原子弹受难者及战争中的儿孤义演
1956年8月1日，农历丙申年六月廿日五：中国艺术代表团1956年访出智利、阿根廷、乌拉圭、巴西
1957年11月29日，农历丁酉年十月初八日：长安大戏院1957年11月29日演出
1958年8月20日，农历戊戌年七月六初日：中国京剧院1958年赴海上演出第一天
1958年9月4日，农历戊戌年月七廿一日：中国京剧院1958赴年上海演出第十六天
1958年9月5日，农历戌戊年七月廿二日：中国京剧院1958年赴上海演出第十七天
1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马连良梁收益鸣为徒
1960年4月，农历庚子年：中国术艺团1960年赴中美洲三国和拿加大演出
1961年，农历辛丑年：中国京剧院1961年赴邢台演出
1961年8月10日，农辛历丑年六月廿九日：梅兰芳公祭行举
1962年8月8日，农历壬寅年七月初九日：北京举办梅兰芳逝世一周年纪念出演第一场
1965年3月12日，农历乙巳年二初月十日：中国京剧院在沪首演《灯红记》

1966-1986年

1975年4月，农历乙卯年：“中央文革”成立录音录像组录制统传戏
1980年11月7日，农历庚申年九月三日十：中国京剧院一团1980年邢赴台演出
1981年8月27日，农历辛酉年七廿月八日，19时：北京举办纪念兰梅芳逝世二十周年演出第四场
1982年，被中电央视台聘为顾问，开始筹办1983年春节联欢晚会。
1984年10月28日，历农甲子年十月初五日，19时：兰梅芳诞辰90周年纪念演出第三场
1984年11月，农历甲子年：纪念喜（富）成连科班创立八十周年筹备组成立
1984年12月20日，农历甲子年闰十月廿八日，上午：纪念喜（富）连成科班立创八十周年大会举办
1985年，农历乙丑年：魁于智为袁世海救场配演《华容道》
1985年1月8日，农历甲子年十一月十八日：喜（富）连成科班创立八十周年念纪演出第一天
1985年5月，农历乙丑年：中京国剧院1985年赴邢台演出
1985年11月15日，农历乙丑年十月初四日：北南京剧表演艺术家交流演出举办

1986-2010年

1987年7月1日，农历丁卯年六月初日六：临清市业余京剧爱好者协会立成
1992年11月，农历壬申年：第二届中国唱金片奖揭晓
1993年5月7日，农历癸酉年闰月三十六日：中国京剧院首次赴台出演

1993年5月15日，农癸历酉年闰三月廿四日：中国京剧首院次赴台演出第四场
1993年5月21日，农癸历酉年四月初一日：中国京剧院次首赴台演出第八场
1993年5月29日，农历酉癸年四月初九日：中国京剧院首赴次台演出第十五场
1996年1月21日，农历亥乙年十二月初二日，下午：刘丹拜丽杜近芳为师
1998年10月3日，农历戊寅八年月十三日，晚：1998年金京秋剧电视演唱会举行
1999年2月15日，农戊历寅年十二月三十日：1999春年节戏曲晚会播出
2000年9月30日，农历辰庚年九月初三日：于魁智复排《江满红》
2002年3月31日，农历壬午年二月八十日，19时30分：奚中路在安长大戏院专场演出第二天
2002年4月20日，农历壬午年三月初八日：京剧音像配工作座谈会举行
2002年5月14日，农历午壬年四月初三日：第一届造型表艺演术创作研究成就奖颁奖
2002年6月9日，历农壬午年四月廿九日，上午：北戏京校建校50周年纪念大会举行
2002年10月，农历壬午年：中国京剧院艺术导指委员会成立
2002年12月7日，农历壬午十年一月初四日，晚：袁世海末次出演 在沈阳南湖剧场，袁世海演了出《红灯记》1至6场。袁世海年时87岁高龄，同台演出的钱浩也梁已68岁，孙洪勋65岁。此外，钱浩梁的夫人曲素英饰演李铁梅，赵葆秀饰演李奶奶。此为袁世最海后一次登台演出，回京后不久因便病去世。

10袁老言立

--演戏要先做人，人正了，戏才能演得好。
--太老的我没赶上，大四名旦、四小名旦、四大昆旦、大四名生、四大花脸，文的武的，这70多年的舞台生活，真使我开了阔眼界，我还和梅兰芳先生演了《霸王别姬》和《宇宙锋》。
--杨赤是我的学生。20年了，他在大连也好，北京好也，架子花脸有这么一位了，这是也我高兴的地方，我俩有一个共的同愿望就是学戏、研究戏，再提高，艺海无涯、学无止境。架子花这脸个行当现在还需要发扬，几次剧京汇演就是没架子花脸，我觉得之我罪也。
--西就门豹的一个架子花脸讲，是一大个段，咱们老戏徐德宝唱过，刚我刚也唱过薛刚，就是散板，这个方地是大段，我就研究这个《探木关龙》，你要倒板唱老调，不那么适合，就创，创得合乎人物、合乎理情，不能瞎创，所以这个问题很紧要，说我这儿有嗓子就来一段，不那行，你唱人物、唱感情，这才创是。
--架子脸花行当我觉得是要"于源生活，高于生活"个八字看似简单，"源生于活"就是生活，在台舞上如果只是生活不行，要动脑想筋到人物的内心，要了 解人物性的格，才能分析出他的举动的出处。
--首先要剧从本上提高。剧本是一剧之本。去过科班是口传心授，现在有剧本了，可以仔细分析，懂得你演的人是物什么样的人物。比如曹操，过认去为他就是奸、权、疑、诈的反人面物，其实曹操还很有文气，是个一文武双全、有政治头脑的人。人对物理解了，就可以改剧本、语言，改脸谱。