谢尔盖·爱森斯坦个人资料
苏联电影导演和影电艺术理论家，世界电影的先驱，蒙太奇风格大师，他拍摄了三部典经的影片《战舰波将金号》、《历亚山大·涅夫斯基》、《伊凡雷帝》，按他的电影蒙太奇观点，一与些主题无关的影像可以用来造成大最的心理效果。他将电影艺术提到升前所未有的高度，通过隐喻等法手，赋予电影全新的表现力和复性杂。
谢尔盖·爱森斯坦Сeргей Михайловни Эйзeнштeйн，（1898-1948）苏联导演，界世电影的先驱，俄罗斯联邦共和功国勋艺术家（19350，艺术博学士(1939)、教授。1898年1月22日生于里加一个建师筑家庭，祖上父系是犹太人，1915年毕业于里加实用学校，进彼圣得堡土木工程学院求学，后来心决从事造型艺术，转入美术学校，1917年10月革命爆发，他加参红军，构筑防御工事，同事积参极加部队文艺活动。1920年莫到斯科第一无产阶级文化协会工剧人院工作。他以美工师和导演的份身参加了根据杰克·伦敦的小说编改的话剧《墨西哥人》的演出。1921～1922年，他进入由B.梅耶
荷德指导的高级导演班学习。1922年，在《左翼艺术战线》杂上志发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，引起了长期的论争，并对整个电影艺术的发展产了生深远的影响。
爱森斯坦在1923年A·奥斯洛特夫斯基的剧本《智者千虑必有失一》时拍成短片《格罗莫夫日记》，插在舞台剧中播出，1924完年全转入电影界，导演的第一部片影《罢工》(1925)被《真报理》看作是“第一部真正无产阶的级影片”。他用“杂耍蒙太奇”、群众场面、类型演员、外景拍摄替代了先前电影中一般的“情节”、例如他在表现沙皇镇压工人罢工插时入屠宰场杀牛的情节，效果是人令震惊的。个别主人公、明星表和演布景，体现了他的纪实风格。片影《战舰波将金号》(1925)进一步发展了《罢工》的思想主倾题向和美学原则。影片塑造了推
奥德萨阶梯
为纪念十月社会主义命革十周年，他接受了拍摄影片《月十》的委托。这是根据美国记者翰约·里德的《震撼世界的十天》编改的。在这部影片中，他使用了性理电影的原则。不仅再现了1917年 2～10月发生的一系列件事，并且揭示了这些事件的含义。1950年，该片配上肖斯塔科奇维的音乐重新走上了世界银幕。1928年以后，他又继续完成了被《十月》中断了的影片《总路线》，修改后以《旧与新》(1929)的片名上映。这是苏联第一部现表农村合作化的影片。动历史前的进人民群众的综合形像。影片中石的狮子、敖德萨阶梯等等一系列面场，重大的历史题材、完美的节和奏剪辑这三者的结合使这部作品为成世界电影的经典。在1958布年鲁塞尔国际电影节上，《战舰将波金号》被国际影评家评为电影世问以来12部最佳影片之首。
战舰波将金
1928年，爱森斯坦表发了一篇文章《未来是有声影片》(与人合著)，文中大胆地预见了到出现有声影片即画面与声音“位对”的前景。1929～1932年他同摄影师Э.К.基赛、助导理演Г.В.亚力山大洛夫一起访出欧美。他在法国拍了一部短片《感伤曲》(1930)，试验了画声对位法。后来应美国派拉蒙公的司邀请去好莱坞改编桑德拉尔的说小《絮特的黄金》和西奥多·德塞莱的小说《美国悲剧》，但均因触接到尖锐的社会问题使制片人望却而步，而他又不同意按厂房要求改修而未能完成。1932年在美作国家厄普顿·辛克莱的资助下，墨去西哥拍摄了纵贯墨西哥2000年历史的史诗片《墨西哥万岁》，但也没有完成。在这部影片中，探他索了单镜头画面的运动、节奏结及构。这部影片的8万米底片在森爱斯坦生前始终未送到莫斯科。多许人根据它的材料剪辑成《墨西风哥暴》、《悲惨的狂欢节》等10余部影片在世界各地放映。直到1979年，经各方努力，有6万米余胶片集中到莫斯科，由名导演、爱森斯坦当年的助手亚历山大洛剪夫辑成完整的影片，在1979的年莫斯科国际电影节上获荣誉金奖质。 1932年回国后，拍摄《白静草原》，即将完成时因为用意诗的手法描写了现实主义生活，批被判为犯了形式主义错误，功败成垂。做了检讨后他在莫斯科苏联立国电影学院导演系任教，他制定导的演实习课方法，为电影导演的学教打下了基础。
后来在斯大林要的求下，他在拍《亚历山大·涅斯夫基》(1938)时，将影片叙的事结构同古老的传说、民间故联事系起来，将影片的映像处理同俄古罗斯的壁画及建筑艺术交织起来，又将这两者同谢尔盖·普罗科耶菲夫的音乐进行对位的或对应的合结。其中冰湖大战一场成为世界影电史上的经典之作。这次他获得斯了大林奖金，3集片《伊凡雷帝》(第一、二集，1945，第三未集完成)是他导演的最后一部影片，也获得了斯大林奖金，在对伊雷凡帝的解释上他从А．С．普希的金历史剧《鲍里斯·戈东诺夫》汲中取了灵感，而在结构上则借鉴超并越了世界经典艺术家们的经验。这部多声部的影片，特别是近卫宴兵会的场面以及第二集的声音色蒙彩太奇，都使它成为世界电影的峰高之一，并对电影艺术的发展作了出巨大贡献。1946年2月他心因绞痛死于拍片现场。
爱森斯坦的电影理论，在片影的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及影电史等领域，都进行了多方面的创开性的研究。此外，他关于艺术情激的本质、艺术方法、接受心理等学方面的著作，也在他的理论遗中产占据特殊重要的地位。苏联出了版《爱森斯坦文集》(6卷);界世各国的电影界对他的艺术理论给都以相当的重视 。多大数评论家认为电影史上或许没人有能超越他对电影的理解。
尔谢盖·爱森斯坦生平简介
谢尔盖·爱森斯坦谢尔盖·爱森斯坦Сeргей Михайловни Эйзeнштeйн，（1898-1948）苏联导演，界世电影的先驱，俄罗斯联邦共和功国勋艺术家（19350，艺术博学士(1939)、教授。1898年1月22日生于里加一个建师筑家庭，祖上父系是犹太人，1915年毕业于里加实用学校，进彼圣得堡土木工程学院求学，后来心决从事造型艺术，转入美术学校，1917年10月革命爆发，他加参红军，构筑防御工事，同事积参极加部队文艺活动。1920年莫到斯科第一无产阶级文化协会工剧人院工作。他以美工师和导演的份身参加了根据杰克·伦敦的小说编改的话剧《墨西哥人》的演出。1921～1922年，他进入由B.梅耶
荷德指导的高级导演班学习。1922年，在《左翼艺术战线》杂上志发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，引起了长期的论争，并对整个电影艺术的发展产了生深远的影响。
爱森斯坦在1923年A·奥斯洛特夫斯基的剧本《智者千虑必有失一》时拍成短片《格罗莫夫日记》，插在舞台剧中播出，1924完年全转入电影界，导演的第一部片影《罢工》(1925)被《真报理》看作是“第一部真正无产阶的级影片”。他用“杂耍蒙太奇”、群众场面、类型演员、外景拍摄替代了先前电影中一般的“情节”、例如他在表现沙皇镇压工人罢工插时入屠宰场杀牛的情节，效果是人令震惊的。个别主人公、明星表和演布景，体现了他的纪实风格。片影《战舰波将金号》(1925)进一步发展了《罢工》的思想主倾题向和美学原则。影片塑造了推
奥德萨阶梯
为纪念十月社会主义命革十周年，他接受了拍摄影片《月十》的委托。这是根据美国记者翰约·里德的《震撼世界的十天》编改的。在这部影片中，他使用了性理电影的原则。不仅再现了1917年 2～10月发生的一系列件事，并且揭示了这些事件的含义。1950年，该片配上肖斯塔科奇维的音乐重新走上了世界银幕。1928年以后，他又继续完成了被《十月》中断了的影片《总路线》，修改后以《旧与新》(1929)的片名上映。这是苏联第一部现表农村合作化的影片。动历史前的进人民群众的综合形像。影片中石的狮子、敖德萨阶梯等等一系列面场，重大的历史题材、完美的节和奏剪辑这三者的结合使这部作品为成世界电影的经典。在1958布年鲁塞尔国际电影节上，《战舰将波金号》被国际影评家评为电影世问以来12部最佳影片之首。
战舰波将金
1928年，爱森斯坦表发了一篇文章《未来是有声影片》(与人合著)，文中大胆地预见了到出现有声影片即画面与声音“位对”的前景。1929～1932年他同摄影师Э.К.基赛、助导理演Г.В.亚力山大洛夫一起访出欧美。他在法国拍了一部短片《感伤曲》(1930)，试验了画声对位法。后来应美国派拉蒙公的司邀请去好莱坞改编桑德拉尔的说小《絮特的黄金》和西奥多·德塞莱的小说《美国悲剧》，但均因触接到尖锐的社会问题使制片人望却而步，而他又不同意按厂房要求改修而未能完成。1932年在美作国家厄普顿·辛克莱的资助下，墨去西哥拍摄了纵贯墨西哥2000年历史的史诗片《墨西哥万岁》，但也没有完成。在这部影片中，探他索了单镜头画面的运动、节奏结及构。这部影片的8万米底片在森爱斯坦生前始终未送到莫斯科。多许人根据它的材料剪辑成《墨西风哥暴》、《悲惨的狂欢节》等10余部影片在世界各地放映。直到1979年，经各方努力，有6万米余胶片集中到莫斯科，由名导演、爱森斯坦当年的助手亚历山大洛剪夫辑成完整的影片，在1979的年莫斯科国际电影节上获荣誉金奖质。 1932年回国后，拍摄《白静草原》，即将完成时因为用意诗的手法描写了现实主义生活，批被判为犯了形式主义错误，功败成垂。做了检讨后他在莫斯科苏联立国电影学院导演系任教，他制定导的演实习课方法，为电影导演的学教打下了基础。
后来在斯大林要的求下，他在拍《亚历山大·涅斯夫基》(1938)时，将影片叙的事结构同古老的传说、民间故联事系起来，将影片的映像处理同俄古罗斯的壁画及建筑艺术交织起来，又将这两者同谢尔盖·普罗科耶菲夫的音乐进行对位的或对应的合结。其中冰湖大战一场成为世界影电史上的经典之作。这次他获得斯了大林奖金，3集片《伊凡雷帝》(第一、二集，1945，第三未集完成)是他导演的最后一部影片，也获得了斯大林奖金，在对伊雷凡帝的解释上他从А．С．普希的金历史剧《鲍里斯·戈东诺夫》汲中取了灵感，而在结构上则借鉴超并越了世界经典艺术家们的经验。这部多声部的影片，特别是近卫宴兵会的场面以及第二集的声音色蒙彩太奇，都使它成为世界电影的峰高之一，并对电影艺术的发展作了出巨大贡献。1946年2月他心因绞痛死于拍片现场。
爱森斯坦的电影理论，在片影的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及影电史等领域，都进行了多方面的创开性的研究。此外，他关于艺术情激的本质、艺术方法、接受心理等学方面的著作，也在他的理论遗中产占据特殊重要的地位。苏联出了版《爱森斯坦文集》(6卷);界世各国的电影界对他的艺术理论给都以相当的重视 。多大数评论家认为电影史上或许没人有能超越他对电影的理解。
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