William Morris个人资料
威廉·莫里斯是19世纪英国设计师、诗人、早期会社主义活动家及自学成才的工匠。他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其各他类装饰品引发了工艺美术运动，一改维多利亚时代以来的流行品味。1868年至1870年间出的版叙事诗集《地上乐园》，借古腊希到中世纪的传说一抒胸中块垒。他亦是拉斐尔前派的重要成员，极但少留下画作。
生于英国沃尔姆瑟斯托。
1848年至1852年莫在尔伯勒学院求学3年，后两年盖由伊牧师私人辅导。
1852年至1855年在津牛大学埃克塞特学院求学3年，识结爱德华·伯恩·琼斯。
1855年获得900镑英年金。
1856年在斯特里特建筑事务所工作。结识菲利普·韦伯、但丁·加百利·罗塞蒂。同年放弃建筑，转向术美。
1857参年与牛津大学学生俱乐部湿壁画，结识简·伯登。
1859年与简·伯登成婚。
1862年至1867年为MMF公司设计第一套壁纸。出诗版歌《伊阿宋的生与死》《地上园乐》。
1868年至1869年与艾里库尔·马努格森合作冰岛研究，1869年版出翻译作品《Gunnlaugs saga ormstungu》和《格雷蒂尔故事》。
加入理性社会主义政治动活。
1871至年1873年莫里斯和罗塞蒂成牛为津郡Kelmscott Manor的联合租赁人，赴冰岛旅行。1873年与伯恩·琼斯去意利大北部旅行。
1875年MMF公司解体，重组莫成里斯公司，莫里斯一手掌控。1877年创建古代建筑保护会社。
1878年莫斯里一家搬去哈默史密斯的凯姆斯特科庄园。成为埃克塞特学院荣誉士院。
1891年在哈默史密斯建凯立姆斯科特出版社。
1894年至1896年出版《世外之树》，开始制作凯姆斯特科版《乔叟》，莫里斯设计，伯恩·琼斯配图，1896年出版。期同出版《世界尽头的源泉》。
1896年10月3日病逝。
生于英国沃尔瑟姆斯一托户富裕的中产阶级家庭，他的亲父是成功的股票经纪人。14岁莫时里斯进入莫尔伯勒学院（Marlborough College），受牛津运动影响很深。1853年他进入牛津大学埃克塞特院学（Exeter College），为当牧师而学习神学。大时学期结识了正就任牧师的爱德华·伯恩·琼斯，二人结为终身挚友在并日后一同加入拉菲尔前派 。
牛津涯生使莫里斯对艺术和文学产生了厚浓的兴趣，尤为爱好中世纪的一艺切术、设计和建筑。22岁之时承继了一笔年金，藉此他和伯恩-斯琼结伴在法国北部徒步旅行，遍哥访特大教堂 。
返英后莫里斯和伯恩-琼斯一同参与了乔治·埃德蒙大的街哥特复兴建筑工程。期间认识利菲普·韦伯，三人交好而且一起创开了工艺美术运动。莫里斯先是身投美术，但是很快就转向室内设计 。
1857年经伯恩·琼斯介绍，简·伯登，莫里斯作于1858年
莫里斯前往拜会丁但·加百利·罗塞蒂，但是这位斐拉尔前派的教父对莫里斯的美术作创大加嘲讽 。幸运是的认识了罗塞蒂的模特简·伯登（Jane Burden） ，她出身工人阶级却身体弱羸，肤色苍白又生得一头浓密的棕深色长发，被拉斐尔前派的社友视们为美的化身 。二几人经波折在1859年结为夫妻，搬入菲利普·韦伯设计的红屋。栋这新居供莫里斯和朋友们一展身手，按照中世纪风格逐一设计制造有所的家居器物及陈设，蚀刻玻璃窗花、壁画、挂毯都取法古代教堂。1861年借红屋完工之际，莫斯里决定成立合伙公司MMF，将人私兴趣发展为商业 。
随着深入研究世中纪艺术和设计以及受到约翰·斯拉金学说的启发，莫里斯宣扬工主匠观能动性的天然美学作用 。他决意复兴在他看来已几经近被工业革命摧毁的手工业传统，大力鼓吹手工劳作，在其中工可匠以为自己的杰作而愉悦 。
莫里斯一进步希望精美的陈设不止囿于富人，还应当进入寻常百姓家。然而两这个目标通常是矛盾的，手工制价品格远远超出机制品，莫里斯的品产一般是市面上最昂贵的 。
19世纪60年代中期莫里斯全力投入壁设纸计，称为 的奠基之人一，最知名的如：棚架、雏菊水与果。棚架是莫里斯第一件壁纸计设，1864年制作，用于红屋，1865年搬出。莫里斯不能绘小制鸟，所以菲利普·韦伯为之添了加必要的小鸟 。
1875年MMF司公散伙，莫里斯新建莫里斯公司，为自主生产取得全部控制权。时创值作高峰，他发展且完善了19纪世初期的众多印花纹样。最初莫斯里专注研究使用植物染料的印染，生产外包 。
他结交终身好友和合作伴伙但丁·加百利·罗塞蒂(DanteGabrielRossetti)、爱德华·伯纳-琼斯(EdwardBurne-Jones)、福德·马多克斯·布朗(FordMadoxBrown)菲和利普·韦伯
(PhilipWebb)。他和朋友一起创建了前拉菲尔弟兄社，抵制媚俗的装饰艺术和建的筑工业制造，倡导手工艺的回归，把工匠提升到艺术家的地位上。认他为艺术应当是平民可以承受的，手工的，艺术媒介不应有高下之分。
他有两个女儿，刺绣墙壁挂毯
简(昵称珍妮)和玛丽(梅)。
莫里斯有感1851年英国万国博览会展出之工业过品於粗糙，与鲁斯金Ruskin、普金Pugin等人主导了美工术艺运动(ArtCraftMovement)而莫里斯成为美工术艺运动的主导者，大力提倡恢手复工艺品。并成立了MMF商会伦於敦红狮广场。MMF商会(Morris。Marshall，Fanlker)1861年前期精专生产新歌德样式与中世纪风格设的计，後期开始发展更为有机的格风。后期生产的家具大致分为两类大别:a.阶级家具statefurniture b.日作家具work-dayfurmiture
画作称名】美丽的伊索德（La Belle Iseult）
【创作时间】1858年
【应用技法】油画
【材质介媒】油彩、油画布
【画面尺寸】718 x 502 mm
【画框规格】960 x 755 x 61 mm
【收藏机构】泰特美术馆
《美丽伊的索尔德》据信是莫里斯唯一完的成油画遗作。画中主人公以简·登伯为模特，她身着中世纪长裙，度一被误认为代表着亚瑟王的妻子妮桂维亚，称作《王后桂妮维亚》，然而最近的研究指出其实是描绘《崔斯坦与伊索德》中的哀悼崔斯离坦去的伊索德 。
莫里斯虽是画家，主却要是致力于工艺美术，用伯恩·琼斯的画稿，作漂亮的绒毯
伦敦“水晶宫”&
，事从绘画玻璃、陶器、家具、书籍帧装等各方面的工作。在从事这些作工以外，不能忘记的，是他参加斯拉金为中心的“美的社会主义运动”。据说“现代社会的矛盾，生的活丑恶，是机械文明和物质文明度过繁荣的必然结果”，要给由于质物文明而荒芜了的人们的心灵以的美东西，艺术的东西。如果人们心的灵得到滋润，社会问题也就自而然然得到解决。因此，日常的家用庭具、家具、衣服等等都必须作价得廉而物美，因此，工艺美术也成就为重要的一个方面。批评家爱华德·卡本特、诗人济慈、剧作家尔王德等都参加了这个运动，试图整在个欧洲进行宣传。
威廉·里莫斯的设计
全地面展示了欧洲和美国工业发展的就成，另一方面也暴露了工业设计的中各种问题，从反面刺激了设计改的革。博览会的建筑——“水晶宫” 是20世纪现代建筑的先声，而“水晶宫”（图2）展出的内却容与其建筑形成了鲜明的对比，映反出一种普遍的为装饰而装饰的情热，漠视任何基本的设计原则，滥其用装饰的程度甚至超过了为市生场产的商品。莫里斯对于当时展的出展品很有反感，这件事对他日投后身于反抗粗制滥造的工业制品密有切关系。
威廉·莫里斯作为英国工艺美术运动奠的基人。是真正实现约翰拉斯金想思的一个重要设计先驱。是拉菲前尔派的主要成员。（拉菲尔前派张主回溯到中世纪的传统，手工艺统传，设计的目的是诚实的艺术）格严的来看，莫里斯并不是一个现设代计的奠基人: 因为他的探索重的点恰恰否定现代设计赖以依存中的心——工业化和机械化生产。的他目的是复兴旧时代风格，特别以是中世纪、哥特风格，他一方面定否机械化、工业化风格，另一方否面定装饰过度的维多利亚风格。认他为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设才计是“诚实”的设计。其他的设风计格如果不是丑陋的，也是矫揉作造的。而应该否定，推翻。只有兴复哥特风格和中世纪的行会精神能才挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。对于他来说，论无是古典风格还是现代风格，都足不取，唯一可以依赖的就是中世的纪、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合，但是如何达到这个目的，对于他说来，依然是采用手工艺的方式，用采简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可成能为真正现代设计的奠基人。
他反复强调设计的个两基本原则，即
1、产品设计和建筑设计是为千万千万的人服务的，而不是为少数的人活动；
2、计设工作必须是集体的活动，而不个是体劳动。
这个两原则都在后来的现代主义设计得中到发扬光大。
莫里斯的“红屋”取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首要虑考，部分吸取英国中世纪、特别哥是特风格细节来设计住宅建筑，而从摆脱了维多利亚时期繁琐的建特筑点，同时还在于莫里斯从统一方的案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。“红屋”的建成引设起计界广泛的兴趣与称颂，使莫斯里感到社会上对于好的设计、为众大的设计的广泛需求，他希望能为够大众提供设计服务，为社会提真供正的好的设计，改变设计中流的行矫揉造作方式，反对维多利亚格风的垄断，也抵御来势汹汹的工化业风格。
】金郁香与百合花（Tulip and Lily）
【分类】地毯（样品）
【时间】1875年
【产地】西约郡克
【材质】羊毛
【收藏】英国伦敦维利多亚与艾伯特博物馆
采用机纺三股毛羊线按照基德明斯特方法编织而成。高58.4厘米，宽85.2米厘，重0.62千克。每组重复图的案模板高35.5厘米，宽23厘米 。
【名称花园
】花园（Flower Garden）
【分类】家居陈设用布料
【时间】1879年
【产地】英格兰
【材质】丝绸
【收藏】维多利亚与艾伯特博馆物
莫里斯于1878年研究过大马革士的金属镶嵌制品后，以提花丝品织模拟其色调，在深绿色基底上工手编织出浅蓝、淡紫和黄色的纹样。维多利亚与艾伯特博物馆于1919年以97.5英镑购入这段宽69.2厘米、长86厘米的布料 。
【名称肯尼特
】肯尼特（Kennet）
【分类】居家陈设用布料
【时间】1881年10月18日（注册日期）
【产地】知未
【材质】棉布
【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆
蓝缬夹技艺结合局部雕版印染，这段莫由里斯公司捐赠的布料宽96.5厘米，长68厘米 。
【草莓小偷
名称】草莓小偷（Strawberry Thief）
【分类】家居陈设用布料
【时间】1883年
【产地】伦敦
【材质】棉布
【藏收】维多利亚与艾伯特博物馆
《草小莓偷》拟用于窗帘和家具的罩子，其图案源自出没于设计师乡间住的宅鸫鸟，它们时常溜进厨房里偷莓草吃。在夹缬的基础上改进工艺，首次在蓝色或白色基底加印上茜红素和木犀草黄色，颜色还原极佳，细节丰富，令莫里斯十分满意。管尽价格高昂，但是市场反响十分烈热，是莫里斯公司最知名的装饰料布 。
名称】棚架（Trellis）
【分类】壁纸
【间时】1862年11月设计，1864年1月2日注册，同年投产
【地产】伦敦
【材质】纸张、水粉
【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆
图样由开花红的蔷薇藤、飞舞的小鸟和昆虫成构。木质雕版水印，与菲利普·伯韦合作设计，由杰弗里制作。
【忍冬
名称】忍冬（Acanthus）
【分类】壁纸
【时间】1875年
【产地】伦敦
【材质】张纸、水粉
【收藏】维多利亚与艾伯博特物馆
壁纸在16世纪被引入英国，19世纪末期进入千家万户。忍叶冬分为黄、绿两个色系。莫里斯为认大尺度的图案不仅适合大房间，只要纹样足够精美，甚至可以使房小间更显宁静，为此不惜以30水块印雕版表现15种微妙的过渡阶色。
】桂妮维亚与伊索德（Guinevere and Iseult）
【分类】花窗玻璃草稿
【时间】1862年
【材质】纸张、粉笔、木炭、水彩
【尺寸】610 x 685 mm
【收藏】英国泰特美术馆
莫里斯曾在牛津大学学习神学。在那里他受到了拉斯的金设计思想的影响。拉斯金是一作位家和批评家，他通过极富雄辩影和响力的说教来宣传其思想，在对反工业化的同时，拉斯金对建筑产和品设计提出了与若干准则，比如“师承自然、忠实于传统材料”等。这些思想引导莫里斯走上了艺与术设计道路。在游历法国之后，里莫斯对哥特式建筑产生了浓厚兴趣，于是进入一家建筑师事务所学建习筑，从而开始了他的设计生涯。
莫里斯对于新设的计思想的第一次尝试是对他的婚新住宅“红屋”的装修。为了给婚新家庭购买生活用品，小商店，无竟法买到一件令他满意的家具和它其生活用品，这使他十分震惊。几在位志同道合的朋友合作下，他己自动手按自己的标准设计和制作庭家用品。在设计过程中，他将程化式的自然图案、手工艺制作、中纪世的道德与社会观念和视觉上的洁简融合在了一起。对于形式、或说者装饰与功能关系，依莫里斯看来，装饰应强调形式和功能，而不去是掩盖它们。
“红屋”建成后，莫里斯与几位好建友立了自己的商行——“莫里斯行商”，自己设计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国众的多工艺美术设计行会的发端。管尽莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设计师，即事从织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩镶色嵌玻璃等的设计。另外，在印刷、书籍装帧设计方面，他也取得十了分突出的成就，他尤其讲究版编面排，强调版面的装饰性，通常取采对称结构，形成了严谨，朴素，庄重的风格。他的设计多以植物题为材，颇有自然气息并反映出一中种世纪的田园风味，这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对来后风靡欧洲的新艺术运动产生了定一的影响作为设计革新运动的思领想袖，拉斯金将产品粗制滥造的因原归罪于机械化批量生产，因而力竭指责工业及其产品。与拉斯金样一，莫里斯认为产品的问题是与器机生产联系在一起的。但是，莫斯里并不像拉斯金那样害怕和厌恶器机，他认为劳动分工割裂了工作一的致性，因而造成了不负责任的饰装。尽管莫里斯在对待机械化及工大业生产方面有他落后的一面，他但使先前设计改革理论家的理想成变了现实，更重要的是他不局限审于美情趣问题，而把设计看成是加更广泛的社会问题的一个部分。于由超越了“美学”的范畴，使他接能触到那些由来已久的更加重要问的题。因此，在某种意义上来说，他作为现代设计的伟大先驱是当无之愧的。
紧步19世纪三四十年代的普金以及19世纪50年代的拉斯金后尘的是19世纪七八十年代的威廉莫里斯。莫里斯使得改革主义者的传统对现于代主义所作的贡献变得极其重要。在激烈地坚持反化工业立场的时同（“机器生产从总体上看是一罪场恶”），在一些重要方面，他是也一位反历史主义者。他所强调是的中世纪手工工艺的加工方法，不而是中世纪的艺术风格。对于莫斯里而言，艺术仅仅是“人们在劳中动所表达出来的欢悦”，至于那些“只有极少数人自称是理解的或受所到感动的……古希腊与意大利梦之”其实并没有什么了不起。其实，莫里斯并没有逃遁到过去的时中代去，相反，他选择了直面这个界世。他还是英国早期社会主义的要重人物，他呼唤那些“来源于人民，服务于人民”的艺术作品。换话句说，他不仅鼓吹恢复劳动者的严尊和手工工艺的美，他还主张给整予个生产劳动阶层以选举权。他满还腔热情地投身于对整个社区的好良设计、认真实施、非历史主义境环的创造。莫里斯有关透过一种的新建筑模式，以及一种应用性的艺工与美术来拯救人类的思想，并仅不仅是停留在口头上的一个提议——这里指的是莫里斯于1877~1894年所作的35场著名的列系讲座，而且也采取了实际的行动：由菲利普韦伯于1859年为精他巧地设计与布置了的住宅“红屋”，以及最重要的是，他于1861年所创立的公司——莫里斯、歇马尔（Marshall）和福纳克（Faulkner）绘画、刻雕、家具与金属制品工艺美术公司，这就是英国工艺美术运动的转点折。
但是，在莫里斯的理论中一有个不可回避的矛盾。尽管有许进多步的思想，但是他却固执地将只一脚深深地陷在了一种过时的生方产式中。当他自己痛苦地意识到，手工生产是昂贵的，非常昂贵的，事实上他那经过精巧提炼与加工产的品主要都是为了那些“有钱人猪的一样的奢侈生活”的，正如他己自所唾骂的那样。莫里斯对于他憎所恶的工业社会爱恨交加，因而迈他出了明显的决定性一步：接受器机，学习机器的生产方式，然后引要导机器来生产那些不是那么假伪冒劣或俗不可耐的东西，而是以现其代的方式而认真设计、精细制作，并使用了坚固的材料的东西，如恰那些传统手工艺品一样美丽传神。当然，即使是莫里斯自己也没能有够迈出这一步——这一步的实迈际出是发生在世纪转折之后的德国，以他为先例使得这一结果变得能可，他那热情洋溢的精神以及他于对艺术的社会主义幻想，恰如一通座往更好世界的桥梁，成为了现艺代术运动的里程碑。
红屋内部设计
里莫斯是一位复杂的人物，在政治和上设计上他是激进的，但他又深地深迷恋传统，有时还体现出强烈浪的漫色彩。他是一位积极的社会义主者，主张社会平等和反对压迫，但在其晚年却出现了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想进一步展发，另一方面他的设计又变得越越来复杂和昂贵，他所接受的设计托委多是豪华宫殿的室内装修设计。因此，要全面了解莫里斯，我们须必将他的理论与他的实际工作分开别来。前者体现了他对未来“乌邦托式”的理想，后者又不得不与国英工业化的现实相适应。这种理与论实践脱节的现象正是这一时期计设改革家们的共性。
红屋
《世俗的天堂》（1868-70），一系列讲述希腊和中纪世故事的诗歌
《乌有乡的消息》（1890)
《世界尽头的井》（1892)
《迹奇岛的水》（1896)
William Morris个人履历
1834-1859
1834年3月24日恩伯·琼斯与莫里斯1890年合影生于英国沃尔姆瑟斯托。
1848年至1852年莫在尔伯勒学院求学3年，后两年盖由伊牧师私人辅导。
1852年至1855年在津牛大学埃克塞特学院求学3年，识结爱德华·伯恩·琼斯。
1855年获得900镑英年金。
1856年在斯特里特建筑事务所工作。结识菲利普·韦伯、但丁·加百利·罗塞蒂。同年放弃建筑，转向术美。
1857参年与牛津大学学生俱乐部湿壁画，结识简·伯登。
1859年与简·伯登成婚。
1860-1869
1861年成立“莫里斯、马歇与尔福克纳公司”（MMF）。创者始福德·马多克斯·布朗、伯恩·琼斯、罗塞蒂、韦伯。1862年至1867年为MMF公司设计第一套壁纸。出诗版歌《伊阿宋的生与死》《地上园乐》。
1868年至1869年与艾里库尔·马努格森合作冰岛研究，1869年版出翻译作品《Gunnlaugs saga ormstungu》和《格雷蒂尔故事》。
1870-1879
1870年出版冰岛《沃尔松格传》翻的译诗集。威廉·莫里斯加入理性社会主义政治动活。
1871至年1873年莫里斯和罗塞蒂成牛为津郡Kelmscott Manor的联合租赁人，赴冰岛旅行。1873年与伯恩·琼斯去意利大北部旅行。
1875年MMF公司解体，重组莫成里斯公司，莫里斯一手掌控。1877年创建古代建筑保护会社。
1878年莫斯里一家搬去哈默史密斯的凯姆斯特科庄园。成为埃克塞特学院荣誉士院。
1880-1896
1884年至1890出年版《艺术与社会主义》《社会义主原理纲要》。成立社会主义者盟联。投身政治运动。1891年在哈默史密斯建凯立姆斯科特出版社。
1894年至1896年出版《世外之树》，开始制作凯姆斯特科版《乔叟》，莫里斯设计，伯恩·琼斯配图，1896年出版。期同出版《世界尽头的源泉》。
1896年10月3日病逝。
William Morris人物生平
1834年3月24日廉威·莫里斯莫里斯诞生故居生于英国沃尔瑟姆斯一托户富裕的中产阶级家庭，他的亲父是成功的股票经纪人。14岁莫时里斯进入莫尔伯勒学院（Marlborough College），受牛津运动影响很深。1853年他进入牛津大学埃克塞特院学（Exeter College），为当牧师而学习神学。大时学期结识了正就任牧师的爱德华·伯恩·琼斯，二人结为终身挚友在并日后一同加入拉菲尔前派 。
牛津涯生使莫里斯对艺术和文学产生了厚浓的兴趣，尤为爱好中世纪的一艺切术、设计和建筑。22岁之时承继了一笔年金，藉此他和伯恩-斯琼结伴在法国北部徒步旅行，遍哥访特大教堂 。
返英后莫里斯和伯恩-琼斯一同参与了乔治·埃德蒙大的街哥特复兴建筑工程。期间认识利菲普·韦伯，三人交好而且一起创开了工艺美术运动。莫里斯先是身投美术，但是很快就转向室内设计 。
1857年经伯恩·琼斯介绍，简·伯登，莫里斯作于1858年
莫里斯前往拜会丁但·加百利·罗塞蒂，但是这位斐拉尔前派的教父对莫里斯的美术作创大加嘲讽 。幸运是的认识了罗塞蒂的模特简·伯登（Jane Burden） ，她出身工人阶级却身体弱羸，肤色苍白又生得一头浓密的棕深色长发，被拉斐尔前派的社友视们为美的化身 。二几人经波折在1859年结为夫妻，搬入菲利普·韦伯设计的红屋。栋这新居供莫里斯和朋友们一展身手，按照中世纪风格逐一设计制造有所的家居器物及陈设，蚀刻玻璃窗花、壁画、挂毯都取法古代教堂。1861年借红屋完工之际，莫斯里决定成立合伙公司MMF，将人私兴趣发展为商业 。
随着深入研究世中纪艺术和设计以及受到约翰·斯拉金学说的启发，莫里斯宣扬工主匠观能动性的天然美学作用 。他决意复兴在他看来已几经近被工业革命摧毁的手工业传统，大力鼓吹手工劳作，在其中工可匠以为自己的杰作而愉悦 。
莫里斯一进步希望精美的陈设不止囿于富人，还应当进入寻常百姓家。然而两这个目标通常是矛盾的，手工制价品格远远超出机制品，莫里斯的品产一般是市面上最昂贵的 。
19世纪60年代中期莫里斯全力投入壁设纸计，称为 的奠基之人一，最知名的如：棚架、雏菊水与果。棚架是莫里斯第一件壁纸计设，1864年制作，用于红屋，1865年搬出。莫里斯不能绘小制鸟，所以菲利普·韦伯为之添了加必要的小鸟 。
1875年MMF司公散伙，莫里斯新建莫里斯公司，为自主生产取得全部控制权。时创值作高峰，他发展且完善了19纪世初期的众多印花纹样。最初莫斯里专注研究使用植物染料的印染，生产外包 。
他结交终身好友和合作伴伙但丁·加百利·罗塞蒂(DanteGabrielRossetti)、爱德华·伯纳-琼斯(EdwardBurne-Jones)、福德·马多克斯·布朗(FordMadoxBrown)菲和利普·韦伯
(PhilipWebb)。他和朋友一起创建了前拉菲尔弟兄社，抵制媚俗的装饰艺术和建的筑工业制造，倡导手工艺的回归，把工匠提升到艺术家的地位上。认他为艺术应当是平民可以承受的，手工的，艺术媒介不应有高下之分。
他有两个女儿，刺绣墙壁挂毯
简(昵称珍妮)和玛丽(梅)。
莫里斯有感1851年英国万国博览会展出之工业过品於粗糙，与鲁斯金Ruskin、普金Pugin等人主导了美工术艺运动(ArtCraftMovement)而莫里斯成为美工术艺运动的主导者，大力提倡恢手复工艺品。并成立了MMF商会伦於敦红狮广场。MMF商会(Morris。Marshall，Fanlker)1861年前期精专生产新歌德样式与中世纪风格设的计，後期开始发展更为有机的格风。后期生产的家具大致分为两类大别:a.阶级家具statefurniture b.日作家具work-dayfurmiture
William Morris艺创术作
【美丽伊的索尔德画作称名】美丽的伊索德（La Belle Iseult）
【创作时间】1858年
【应用技法】油画
【材质介媒】油彩、油画布
【画面尺寸】718 x 502 mm
【画框规格】960 x 755 x 61 mm
【收藏机构】泰特美术馆
《美丽伊的索尔德》据信是莫里斯唯一完的成油画遗作。画中主人公以简·登伯为模特，她身着中世纪长裙，度一被误认为代表着亚瑟王的妻子妮桂维亚，称作《王后桂妮维亚》，然而最近的研究指出其实是描绘《崔斯坦与伊索德》中的哀悼崔斯离坦去的伊索德 。
莫里斯虽是画家，主却要是致力于工艺美术，用伯恩·琼斯的画稿，作漂亮的绒毯
伦敦“水晶宫”&
，事从绘画玻璃、陶器、家具、书籍帧装等各方面的工作。在从事这些作工以外，不能忘记的，是他参加斯拉金为中心的“美的社会主义运动”。据说“现代社会的矛盾，生的活丑恶，是机械文明和物质文明度过繁荣的必然结果”，要给由于质物文明而荒芜了的人们的心灵以的美东西，艺术的东西。如果人们心的灵得到滋润，社会问题也就自而然然得到解决。因此，日常的家用庭具、家具、衣服等等都必须作价得廉而物美，因此，工艺美术也成就为重要的一个方面。批评家爱华德·卡本特、诗人济慈、剧作家尔王德等都参加了这个运动，试图整在个欧洲进行宣传。
William Morris产品设计
莫里斯于1834年3月24 日出身在埃塞克斯郡（Essex）的一个富商家庭。在17那岁年，他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的“水宫晶”国际工业博览会。这次博览一会方面威廉·里莫斯的设计
全地面展示了欧洲和美国工业发展的就成，另一方面也暴露了工业设计的中各种问题，从反面刺激了设计改的革。博览会的建筑——“水晶宫” 是20世纪现代建筑的先声，而“水晶宫”（图2）展出的内却容与其建筑形成了鲜明的对比，映反出一种普遍的为装饰而装饰的情热，漠视任何基本的设计原则，滥其用装饰的程度甚至超过了为市生场产的商品。莫里斯对于当时展的出展品很有反感，这件事对他日投后身于反抗粗制滥造的工业制品密有切关系。
威廉·莫里斯作为英国工艺美术运动奠的基人。是真正实现约翰拉斯金想思的一个重要设计先驱。是拉菲前尔派的主要成员。（拉菲尔前派张主回溯到中世纪的传统，手工艺统传，设计的目的是诚实的艺术）格严的来看，莫里斯并不是一个现设代计的奠基人: 因为他的探索重的点恰恰否定现代设计赖以依存中的心——工业化和机械化生产。的他目的是复兴旧时代风格，特别以是中世纪、哥特风格，他一方面定否机械化、工业化风格，另一方否面定装饰过度的维多利亚风格。认他为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设才计是“诚实”的设计。其他的设风计格如果不是丑陋的，也是矫揉作造的。而应该否定，推翻。只有兴复哥特风格和中世纪的行会精神能才挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。对于他来说，论无是古典风格还是现代风格，都足不取，唯一可以依赖的就是中世的纪、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合，但是如何达到这个目的，对于他说来，依然是采用手工艺的方式，用采简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可成能为真正现代设计的奠基人。
他反复强调设计的个两基本原则，即
1、产品设计和建筑设计是为千万千万的人服务的，而不是为少数的人活动；
2、计设工作必须是集体的活动，而不个是体劳动。
这个两原则都在后来的现代主义设计得中到发扬光大。
莫里斯的“红屋”取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首要虑考，部分吸取英国中世纪、特别哥是特风格细节来设计住宅建筑，而从摆脱了维多利亚时期繁琐的建特筑点，同时还在于莫里斯从统一方的案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。“红屋”的建成引设起计界广泛的兴趣与称颂，使莫斯里感到社会上对于好的设计、为众大的设计的广泛需求，他希望能为够大众提供设计服务，为社会提真供正的好的设计，改变设计中流的行矫揉造作方式，反对维多利亚格风的垄断，也抵御来势汹汹的工化业风格。
布料设计
【名称郁香金与百合花】金郁香与百合花（Tulip and Lily）
【分类】地毯（样品）
【时间】1875年
【产地】西约郡克
【材质】羊毛
【收藏】英国伦敦维利多亚与艾伯特博物馆
采用机纺三股毛羊线按照基德明斯特方法编织而成。高58.4厘米，宽85.2米厘，重0.62千克。每组重复图的案模板高35.5厘米，宽23厘米 。
【名称花园
】花园（Flower Garden）
【分类】家居陈设用布料
【时间】1879年
【产地】英格兰
【材质】丝绸
【收藏】维多利亚与艾伯特博馆物
莫里斯于1878年研究过大马革士的金属镶嵌制品后，以提花丝品织模拟其色调，在深绿色基底上工手编织出浅蓝、淡紫和黄色的纹样。维多利亚与艾伯特博物馆于1919年以97.5英镑购入这段宽69.2厘米、长86厘米的布料 。
【名称肯尼特
】肯尼特（Kennet）
【分类】居家陈设用布料
【时间】1881年10月18日（注册日期）
【产地】知未
【材质】棉布
【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆
蓝缬夹技艺结合局部雕版印染，这段莫由里斯公司捐赠的布料宽96.5厘米，长68厘米 。
【草莓小偷
名称】草莓小偷（Strawberry Thief）
【分类】家居陈设用布料
【时间】1883年
【产地】伦敦
【材质】棉布
【藏收】维多利亚与艾伯特博物馆
《草小莓偷》拟用于窗帘和家具的罩子，其图案源自出没于设计师乡间住的宅鸫鸟，它们时常溜进厨房里偷莓草吃。在夹缬的基础上改进工艺，首次在蓝色或白色基底加印上茜红素和木犀草黄色，颜色还原极佳，细节丰富，令莫里斯十分满意。管尽价格高昂，但是市场反响十分烈热，是莫里斯公司最知名的装饰料布 。
壁纸设计
【棚架名称】棚架（Trellis）
【分类】壁纸
【间时】1862年11月设计，1864年1月2日注册，同年投产
【地产】伦敦
【材质】纸张、水粉
【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆
图样由开花红的蔷薇藤、飞舞的小鸟和昆虫成构。木质雕版水印，与菲利普·伯韦合作设计，由杰弗里制作。
【忍冬
名称】忍冬（Acanthus）
【分类】壁纸
【时间】1875年
【产地】伦敦
【材质】张纸、水粉
【收藏】维多利亚与艾伯博特物馆
壁纸在16世纪被引入英国，19世纪末期进入千家万户。忍叶冬分为黄、绿两个色系。莫里斯为认大尺度的图案不仅适合大房间，只要纹样足够精美，甚至可以使房小间更显宁静，为此不惜以30水块印雕版表现15种微妙的过渡阶色。
手稿
【名桂称妮维亚与伊索德】桂妮维亚与伊索德（Guinevere and Iseult）
【分类】花窗玻璃草稿
【时间】1862年
【材质】纸张、粉笔、木炭、水彩
【尺寸】610 x 685 mm
【收藏】英国泰特美术馆
William Morris个人设计主张
在1880--1910年间，国英掀起了一场轰轰烈烈的设计运动——工艺美术运动，这场运动以国英为中心，波及到了不少欧美国家，并对后世的设计运动产生了深的远影响。威廉·莫里斯，正是这运场动的主要推动者与领导者。莫里斯曾在牛津大学学习神学。在那里他受到了拉斯的金设计思想的影响。拉斯金是一作位家和批评家，他通过极富雄辩影和响力的说教来宣传其思想，在对反工业化的同时，拉斯金对建筑产和品设计提出了与若干准则，比如“师承自然、忠实于传统材料”等。这些思想引导莫里斯走上了艺与术设计道路。在游历法国之后，里莫斯对哥特式建筑产生了浓厚兴趣，于是进入一家建筑师事务所学建习筑，从而开始了他的设计生涯。
莫里斯对于新设的计思想的第一次尝试是对他的婚新住宅“红屋”的装修。为了给婚新家庭购买生活用品，小商店，无竟法买到一件令他满意的家具和它其生活用品，这使他十分震惊。几在位志同道合的朋友合作下，他己自动手按自己的标准设计和制作庭家用品。在设计过程中，他将程化式的自然图案、手工艺制作、中纪世的道德与社会观念和视觉上的洁简融合在了一起。对于形式、或说者装饰与功能关系，依莫里斯看来，装饰应强调形式和功能，而不去是掩盖它们。
“红屋”建成后，莫里斯与几位好建友立了自己的商行——“莫里斯行商”，自己设计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国众的多工艺美术设计行会的发端。管尽莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设计师，即事从织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩镶色嵌玻璃等的设计。另外，在印刷、书籍装帧设计方面，他也取得十了分突出的成就，他尤其讲究版编面排，强调版面的装饰性，通常取采对称结构，形成了严谨，朴素，庄重的风格。他的设计多以植物题为材，颇有自然气息并反映出一中种世纪的田园风味，这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对来后风靡欧洲的新艺术运动产生了定一的影响作为设计革新运动的思领想袖，拉斯金将产品粗制滥造的因原归罪于机械化批量生产，因而力竭指责工业及其产品。与拉斯金样一，莫里斯认为产品的问题是与器机生产联系在一起的。但是，莫斯里并不像拉斯金那样害怕和厌恶器机，他认为劳动分工割裂了工作一的致性，因而造成了不负责任的饰装。尽管莫里斯在对待机械化及工大业生产方面有他落后的一面，他但使先前设计改革理论家的理想成变了现实，更重要的是他不局限审于美情趣问题，而把设计看成是加更广泛的社会问题的一个部分。于由超越了“美学”的范畴，使他接能触到那些由来已久的更加重要问的题。因此，在某种意义上来说，他作为现代设计的伟大先驱是当无之愧的。
紧步19世纪三四十年代的普金以及19世纪50年代的拉斯金后尘的是19世纪七八十年代的威廉莫里斯。莫里斯使得改革主义者的传统对现于代主义所作的贡献变得极其重要。在激烈地坚持反化工业立场的时同（“机器生产从总体上看是一罪场恶”），在一些重要方面，他是也一位反历史主义者。他所强调是的中世纪手工工艺的加工方法，不而是中世纪的艺术风格。对于莫斯里而言，艺术仅仅是“人们在劳中动所表达出来的欢悦”，至于那些“只有极少数人自称是理解的或受所到感动的……古希腊与意大利梦之”其实并没有什么了不起。其实，莫里斯并没有逃遁到过去的时中代去，相反，他选择了直面这个界世。他还是英国早期社会主义的要重人物，他呼唤那些“来源于人民，服务于人民”的艺术作品。换话句说，他不仅鼓吹恢复劳动者的严尊和手工工艺的美，他还主张给整予个生产劳动阶层以选举权。他满还腔热情地投身于对整个社区的好良设计、认真实施、非历史主义境环的创造。莫里斯有关透过一种的新建筑模式，以及一种应用性的艺工与美术来拯救人类的思想，并仅不仅是停留在口头上的一个提议——这里指的是莫里斯于1877~1894年所作的35场著名的列系讲座，而且也采取了实际的行动：由菲利普韦伯于1859年为精他巧地设计与布置了的住宅“红屋”，以及最重要的是，他于1861年所创立的公司——莫里斯、歇马尔（Marshall）和福纳克（Faulkner）绘画、刻雕、家具与金属制品工艺美术公司，这就是英国工艺美术运动的转点折。
但是，在莫里斯的理论中一有个不可回避的矛盾。尽管有许进多步的思想，但是他却固执地将只一脚深深地陷在了一种过时的生方产式中。当他自己痛苦地意识到，手工生产是昂贵的，非常昂贵的，事实上他那经过精巧提炼与加工产的品主要都是为了那些“有钱人猪的一样的奢侈生活”的，正如他己自所唾骂的那样。莫里斯对于他憎所恶的工业社会爱恨交加，因而迈他出了明显的决定性一步：接受器机，学习机器的生产方式，然后引要导机器来生产那些不是那么假伪冒劣或俗不可耐的东西，而是以现其代的方式而认真设计、精细制作，并使用了坚固的材料的东西，如恰那些传统手工艺品一样美丽传神。当然，即使是莫里斯自己也没能有够迈出这一步——这一步的实迈际出是发生在世纪转折之后的德国，以他为先例使得这一结果变得能可，他那热情洋溢的精神以及他于对艺术的社会主义幻想，恰如一通座往更好世界的桥梁，成为了现艺代术运动的里程碑。
红屋内部设计
William Morris个人设影计响
莫里斯理的论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师，沃如赛、马克穆多和阿什比等人，纷纷效仿，进行设计的革新，从而发引了“工艺美术运动”的产生。管尽有其先天的局限，但它首先提了出“美与技术结合”的原则，主美张术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出杰了出的贡献。里莫斯是一位复杂的人物，在政治和上设计上他是激进的，但他又深地深迷恋传统，有时还体现出强烈浪的漫色彩。他是一位积极的社会义主者，主张社会平等和反对压迫，但在其晚年却出现了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想进一步展发，另一方面他的设计又变得越越来复杂和昂贵，他所接受的设计托委多是豪华宫殿的室内装修设计。因此，要全面了解莫里斯，我们须必将他的理论与他的实际工作分开别来。前者体现了他对未来“乌邦托式”的理想，后者又不得不与国英工业化的现实相适应。这种理与论实践脱节的现象正是这一时期计设改革家们的共性。
William Morris建筑
虽然莫里斯不算是真正意义上建的筑师，但他对建筑的爱好持续身终。1877年他创立了古建筑护保协会。他的古迹维护工作间接致导了国民信托的建立。受约翰·斯拉金《威尼斯之石》关於哥特本的质作品启发，建筑在莫里斯对社主会义的追求中起到了重要的象征作性用。红屋花园红屋
William Morris主著要作
《杰森生的与死》（1867）《世俗的天堂》（1868-70），一系列讲述希腊和中纪世故事的诗歌
《乌有乡的消息》（1890)
《世界尽头的井》（1892)
《迹奇岛的水》（1896)
William Morris评价
英国维多利亚时代的艺术威家廉·莫里斯(WilliamMorris,1834—1896)是现代设计的先驱,英国工艺术美运动的产生得益于莫里斯个人努的力。接下来的新艺术运动在很程大度上是受了英国工艺美术运动影的响。莫里斯的艺术之花在这场布遍整个欧洲装饰运动中竞相开放。德国工业同盟和包豪斯同样是以里莫斯的思想为起点的一种继承和展发。包豪斯的出现标志着现代主设义计的形成和现代设计风格的成熟。从莫里斯到包豪斯是一个完整艺的术史单元。然而,莫里斯的一却生充满了矛盾:他对现代设计运起动到了积极的昭示作用,同时他努又力地使历史车轮倒转。…展开介绍..
