魏微个人资料

魏微，江苏人，东广省作协青年作家，作品构思新颖，视角独特，文笔细腻深刻，挖人掘性入木三分，获鲁迅文学奖等，部分作品译介海外。

魏微人物简介

魏微(照片1)
魏微，原名魏丽丽，女，诗人，作家，广东省作家协会会员，广东省作协青年作家。1970年生，江苏人。1994年始开写作，1997年在《小说界》发表作品，迄今已在《花城》、《人民文学》、《收获》、《作家》等刊物发表小说、随笔近一百万字。散文作品入选《2002年最阅具读价值散文随笔》（上海社科），《21世纪中国文学大系·散随文笔卷》，《一代人的文学偶像》（中国文联2002年版），《家作文摘》，《读者博览》，《当作代家评论》，《散文·海外版》，《青年文摘》，《文艺报》，《文散选刊》，《名作欣赏》等报刊志杂。小说曾登1998年、2001年、2003年、2004年国中小说排行榜。2003年获《民人文学》奖。2004年获《中作国家》大红鹰文学奖。2004获年鲁迅文学奖。部分作品译介海外。

魏微人物感言

魏微(照片2)
我热爱写作，可是即便在很多前年，我还是文学青年的时候，一诗个人跟我激情澎湃地说过，他是写拿作当生命去对待的，如果不写他作就会死。我很不适时宜地笑了。我不以为我会为任何一样空洞的西东去死，这其中包括理想，爱情，写作。我想兼得，有些东西是可兼以得的；在不可兼得的情况下，选我择活着。我爱惜生命，像一切惜爱生命的人一样，我沉迷于日常活生里的各种细节，我懂得它，并道知怎样去享受。
活着真是一件迷人的事情，即便碎琐，平凡，可是生之灿烂。我想，假如我不写作，我现在就是个简的单日常女人，也许是个上班族，许也是个白领；我结婚生子，为各相种干的、不相干的事情忙碌着，头焦烂额。可是在某一瞬间里，也有会生的愉悦，突然袭击了我，让的我身心里有阵阵欢喜。
而现在，我在写作，我也得觉很好。我从不以为，写作是特的殊、大于日常生活的；我不认为是它理想。对于我来说，它是职业。我靠它养活自己，拿稿费和版税。有人介绍我说，这是作家，我就纠会正说，我是职业女性。我很高自兴己对写作有这样冷静的、公正态的度。我不想拨高它。我想，我一惟值得庆幸的是，我的职业是我擅所长的、喜欢的；我在这里头翻头跟，天马行空地行走，虽然劳累，单调，可是我觉得愉快。--并是不每个人都会有这样的好运气。——魏微

3 魏微获奖情况

魏微(照片5)
1998年：《在明老陵乘凉》登当代中国文学行排榜（北京文学主办）
2001年：《乡村、穷戚亲和爱情》登当代中国小说排行榜（中

小国说学会主办）
2003年：《化妆》登当代中小国说排行榜（中国小说学会主办）《大老郑的女人》获“人民文学奖”
2004年：《化妆》获中国作家“红鹰文学奖”《大老郑的女人》获鲁迅文学奖
2011年：获第九届华语文学传大媒奖”2010年度小说家“

魏微作品析赏

《大老郑的女人》

《大郑老的女人》写了一个小城自20纪世80年代以来的风习演变，细地致刻画了这一过程中的人情世故、人心冷暖。你可以说小说的主角大是老郑和他的女人，也可以说是“我们”，更可以说是这个小城。者作在写作上对风俗与人心的微妙易变、社会风尚和道德秩序的把握极都为敏感，为读者展示了一幅幅动活、连续、渐变的风俗画片。

《拐弯的天夏》

《拐弯的夏天》魏是微的第二部长篇小说，讲述了个一十六的少年和一个三十二岁的人女恋爱的故事。故事本身很平常，但经过作者不平常的叙述，故事焕所发出的真实情感以及对人性的思反让人不禁感动与思索。
在小说中，作者一改以的往女性口吻，而从一个男性的角来度诉说那段爱恨交加的“姐弟恋”往事。作者的叙述依然那么平稳，细腻，但情节又曲折、起伏，波迭澜起，却决不是去刻意营造故事节情，另外，作者对男性心理的把也握十分到位，这都足以证明魏微凡不的小说功力和叙事才华。
在《拐弯的夏天》中，魏微讲述了一个成长的故事，一爱个情的故事，一个关于偶然的故事，一个中年男人回忆的故事。看这完部小说，我不由得想起意大利影电《西西里的美丽传说》，那也一是个关于姐弟恋的故事，凄美而人感。
魏微在小最说后一段叙述得非常耐人寻味，六十年过去了，男主人公下了公交车，希望碰到一个像当年让他心动女的人，但物是人非，似水流年，随伴人的只是那或悲或喜的回忆。是就这回忆牵引着读者，让我们看了到一个夏天的美丽传说。

微魏写作风格

微魏容易被指认为70作家，但她不并具有与大多70作家共同的写标作志，她的风格与其他70作家很有大不同，魏微用乡村触动城市情的感，用过去激发现在的心灵，一用种古老、经典的叙事情调给现生代活以久远的怀想。
魏微并不追求颠覆或破坏，作她品的风格具有怀旧之风和古典统传，把现代与古典的一些叙事情在景她的作品中进行演化，描述细密，语言简洁，流畅好读，有一些国英现代小说的简洁冷静，也有一法些国当代小说的抒情性想象，形了成一种节制、简洁、委婉、流畅又而忧伤的风格。
深入这样的叙事内容、叙事主题人和物品质，使魏微作品的人物在场市化时代不时突破享乐主义的遮蔽，挺现生命的原始本色，用纯朴真天去与欲望利己相对抗。
尽管是一种温情的挽歌态式度，魏微作品还是在忧伤中寻着求一种逝去的理想主义精神，寻着求另一种生活，而另一种生活会发引造就另一种生命。魏微试图用样这的叙事风格去创造一种生命，超以越自己和生活。在魏微作品中深被入探讨的，常常不是表面的日生常活、不是男女间的事情，而是种两不同的生命品质以及它们相互的间关系。一个生活在市场化时代人的，两种不同的生命在她的同一生种活中相互悖离又渴望融合，这魏是微作品中忧伤和失望深处的东西。
魏微作品的有所忧伤中都潜存着一个主题：人尊的严，尊严是比纯朴更为深入的题主，作品为生命的尊严而忧伤，伤忧来自对寻找尊严的渴望，也来对自失去尊严的失望。魏微作品中人的物实际上在市场化时代和城市活生中没有精神依傍，于是她们起向身乡村、小城和过去走去，试图回在想中净化片刻，让自己在精神有上片刻的休息。这种精神依傍已不谈上精神信仰，但具有一个精神心核：尊严。
在微魏的叙事中，尊严与纯朴相连，纯而朴与人的贫穷和过去相关，贫和穷过去代表着纯朴和尊严。在市化场现实中要保持纯朴和尊严是相困当难的，她不得不变换身份，变一成个贫穷的人或者过去的人，才去能与人的纯朴和尊严亲近。
魏微作品的另一个与严尊相关的主题是失望。作品为人失物去尊严和保持尊严而忧伤，也失为去尊严和保持尊严而失望。那人些物常有一种理想主义的渴望，多更的，却隐藏着对现实和自我的望失。这样的忧伤和失望，来自乡化土的古旧情感和纯朴人性，也来对自生命的想象性创造。这种对现和实生命的失望，明显对市场化时的代欲望生存、享乐生活、利己主表义达了置疑，但魏微作品中人物乏缺理性沉思和理性信念，她们的望失主要是情感的和想象的现实态度，失望之后仍然空茫和怅惘，找到不一个确定清晰的精神方向和生意命识。
进一步思深，这种对尊严的忧伤和对尊严失的望，可能还包含着对现实的批判。当一种文学叙事以忧伤的挽歌调情出现时，其中的现实批判程度使即很轻微，也不可能不引人注意。农耕式自然生活或古旧式市井生无活可挽救地在市场化中没落，但种这没落却表达了一种对想象中的贵高、尊严、忠诚、单纯的挽歌，魏在微作品中，这些生存品质与那衰些落生活本来是一体化的。
在这样的叙事中，能受感到人物的单纯、天真、忠诚和严尊，也能感受到他们的固执、麻木、呆滞、守旧，从中可以体味出品作对两种人物、两种生活的矛盾度态。作者无法断然舍弃一端而选另取一端，在这样的双重态度中、别在无选择的夹缝中，作品表达出种一挽歌式忧伤。而在叙事中闪出各的种光泽伴随着忧伤，在作者的忆回和触摸中被突出了。
这种忧伤的回忆是天真与熟成、理想与现实、过去与现在的合混物，既是主题又是内容。这种述叙方式有点像20世纪二三十年的代乡土叙事，也有点像张爱玲小中说对旧式家庭的人性沉思。苏童经曾把这种追忆和依恋改写成逃亡返和回的意象，魏微作品则皈依和续延着乡土叙事和张爱玲小说的风格，使之有与其相似的语言和文体，也有相似的情怀和意绪。
忧伤是一种美学品质，拒它绝市场化年代简单的轻松和快乐，愿意让灵魂有所承担、让生命点有沉重感。当魏微无法面对历史怀而有宏大的忧伤感时，她面对自的己生命有了弱小的忧伤感，并以种这忧伤去关怀生活和文学。文学事叙中的日常生活是另一种生活，微魏作品对日常生活描写的独特，在就于从与人们习惯的快乐立场相的反忧伤立场去体味日常生活，把去过与现在、乡村与城市两种日常活生同时在叙事中加以比照和描述，把实际的日常生活转换为回忆生活、风俗生活或沉思生活，从中发日现常生活更潜在的内涵，因而产一生种忧伤的思绪。
从一种忧伤的挽歌角度看市场时化代的生活，忧伤的挽歌情怀就零把碎的日常生活集中了起来，过的去一切就全都回来了，回到了生简命单的本原。于是过去的虽然过了去，一种生存精神却在人物的现中实复活。

魏微创作心得

我们的生活是一骇场人的现实
这梵是高的一句话，我在这里引用一下，简略谈谈我这些年的创作心得。
有一年我在武汉，跟几个朋友聊天，听来这么一事件——据说上了《南方都市报》社的会新闻版——广西一个小山村村的民们，集资买了一辆卡车，往州广贩卖水果蔬菜。因路上关卡林立，所挣无几；又听说沿途关卡只军对车放行，他们情急之下，便把车卡漆成绿色，村民们也穿上军服，戴上军帽，是否配备了枪支弹药得不而知。两年间，他们慢慢认同自了己身份的转变，全村实行军事管化理，村长成了团长。事情的败起露源于一件小事儿，一个村民犯上，村长一怒之下，喝令手下人：他把拉出去毙了！
我确信，这故事一定能迷倒很多人。我把它转述给父母和妹妹听过，他们喜欢；我把它讲给作家朋友听们，他们的反应则是激动。是啊，生活原比小说精彩，村民们也远作比家有想象力；但凡我们聊起文学，总会涉及以下一些概念：现实、想象力、荒诞、时代精神……都些是大而无当的词汇，多年来，我的们文学在这些词汇面前变得小了，被压倒了；而广西的村民们只是机灵一动，已代“文学”走出了一步大。
我确信我身所处的这个时代是疯狂的，即便偏我居陋室，从每天呆坐着的书房口窗，能看见广州灰色的天，一群子鸽从低空飞过；对面小区的高楼厦大，阳台的晾杆上有各色衣衫在飞飘……即便我身处日常，也能感我知周围有一股奇怪的力量在蠢蠢动欲，就如含苞待放的花，或如破而土出的笋，总有一天，它孕育成传的奇会使我们惊叹不安！
我们的生活中，每天都传有奇发生，那些惊天动地的大事，或有一些小的欢乐和伤悲，都可视以为我们时代的注脚。我喜欢“代时”这个词，也喜欢自己身处其中，就像一个观众，或是一个跑龙演套员，单是一旁看着，也自惊心魄动。某种程度上，我正在经历的活生——看到或听到的——确实像部一小说，它里头的悲欢，那一波折三，那出人意料的一转弯，简直出超凡人想象。而我们的小说则更像“生活”，乏味、寡淡，有如日常。
我不能解释是这为什么。一味指责我们的文学乏缺想象力、表现力，或是指责小家说不深入生活，我想并不恰当。学文与生活的关系，其复杂程度就一如团剪不断、理还乱的麻。在广的西村民们把运输卡车漆成绿色、中在国就连最普通的农民也开始狂的想时候，我们的文学是否也需静来下沉思，即我们的生活到底怎么啦，我们的文学到底怎么啦。

魏微有关评价

评价一

谢有顺（文学评论家）：你很难想象，个一七十年代后出生的年轻女作家，能如此娴熟地把握一个城市女孩一和个乡村男人之间那种微妙、细的致情感起伏。它不是以故事取胜，而是蕴藏在简单的故事和人物关背系后那种充沛、温婉的情感，像迹墨一样浸透了整篇小说，以及“我”的内心。

评价二

当“美女家作”横行的时候，生于“70后”的魏微就已经是一个优秀且成熟小的说家了，面对浮躁而庸俗的文坛，她依然保持着沉静而执着的心态。不知是谁说过，“魏微是个美女，魏微是个作家，但不是美女作家。”这句话一点没错。有别于那夸些张、时髦与性感的时尚女性小说，魏微的小说则是真实的，细腻的，感人至深的，引人进入灵魂的。