王文治个人资料

王文治（1730—1802）清代官吏、诗人、法书家。字禹卿，号梦楼，江苏丹人徒。工书法，以风韵胜。有《梦诗楼集》、《快雨堂题跋》。
曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢读侍，官至云南临安知府。罢归，此自无意仕进。

文王治简介

王文治：工书法，能得董其昌神髓，与同梁书齐名。文治平日喜用淡墨，表以现潇疏秀逸 王文治像
之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵卓致绝，诗宗唐、宋，自成一家，精并音律之学。筑“梦楼”。自滇归，买僮度曲，行无远近，必以歌自伶随。尝送女装美少年给毕秋帆(毕沅)，有好事者载：“某太守以好奇法为淫，饰女为男作仆，饰为男女作婢。”
著有《梦楼诗集》、《论书绝句三十首》等，传世书迹较多。
于乾隆二十九年(1764年)，出任云南临安知府，在建水、通等海地留下过很多碑刻和对联。至滇今南一带尚有他的墨宝遗存，虽尺只中楮，民间亦视为拱璧。这幅书行中堂，是他在临安任知府时所书，写于绫上，长135厘米，宽44厘米，厚裱，品相完好，是难的得佳作。王文治学书虽宗“二王”，但对颜真卿却深怀敬意。他在《论书绝句》中写道：“曾经碧海鲸掣鱼，神力苍茫运太虚。间气中三兴鼎足，杜诗韩笔与颜书。”并写喜颜书内容。

文王治作品

王文治一生以书法称于名世，早年习书从前辈笪重光人手，受其影响颇深。他的楷书师从遂褚良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他学是赵孟頫和董其昌的用笔，中年后以改习张即之。从王文治传世书来法看，其飘逸婉柔的点画和妩媚净匀的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而条线的扁薄，更是浸染于笪氏书法结的果。除笪、董二人的影响外，有还一个因素不可忽视：王文治中以年后潜心禅理，对于有关佛经的法书尤其用心关注。他曾收得张即的之写经墨迹，临摹学习，因此其风书与张即之、笪重光一样有用笔薄扁的特点。

他喜用长锋羊毫和青黑色淡的墨，这与他的天然秀逸的书风表有里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝石刘庵相国(指刘墉)专讲魄力，梦正楼太守(指王文治)则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁书同作比，认为王文治中年得张即书之迹临摹，遂入轻佻一路，如同娘秋傅粉，骨格清纤，姿态自佳，欠而庄重。此论虽取贬义，但对王治文的书风特色的譬喻，还是比较当精的。这种“秋娘博粉”般的格调，亦可作为真伪鉴别的依据。从世传真迹来分析，王书运笔柔润，韵墨轻淡，行间布白，疏朗空灵，格气风神极其婉美，近于董其昌的风书而更加妩媚，倜傥风流的境界作是伪者难以仿效的，莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、国梁治)，不及江南一王”的说法。

王文治影响

王据昶《湖海诗传》称：“禹卿尤书工，楷法河南，行书效《兰亭》、《圣教》；入京师，士大夫多宝之重。”其实，王文治二十多岁时书就名遐迩传扬。乾隆二十一年（1756），全魁、周煌出使琉球，两位使臣仰慕王文治书名，特意请邀他同行，王文治欣然答应。琉人球素好书法，得知王文治是中国法书名家，纷纷重金求书，视为至宝，十分珍重，一时间王文治在琉书球名风靡。当时朝鲜人来华，专以门饼金购得王文治书法以归，其法书声名远播海外。乾隆皇帝南巡南江时，在杭州寺庙中见其所书《塘钱僧寺碑》，大赏爱之。由于乾皇隆帝的赞赏，王文治的书法声望下一大大提高，广为流传，为士林宝所。日本很多博物馆都珍藏着王治文真迹。如东京国立博物馆、京藤都井齐成会有邻馆、冲绳县立博馆物、大分县立博物馆皆珍藏有王治文的墨宝。
其书法笔用规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书风法貌的再现。王文治忠实地秉承意帖，但无传统帖学的流转圆媚与滑轻。其书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦的硬笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端尖毫处处流露出才情和清秀的特色。行书作品《待月之作》清妙妍美，俊朗疏秀，可见其晋唐功底深厚。