汤晓丹个人资料
汤晓丹（1910年2月22日-2012年1月21日），福建华安人，著名导演。
童年时侨居印度尼亚西 ，十岁回国。1928年在门厦集美农林专科学校学习时，因加参学生运 动被开除学籍。后去海上，1931年入 天一影片公任司布景师，次年任导演 。先后演导戏曲片《白金龙》、故事片《絮飞》、《飘零》等。
人物关系
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汤晓丹
童年时侨居印度尼西亚，十岁随回父国。1928年在厦门集美农专林科学校学习时，因参加学生运被动开除学籍。后去上海，
1931年入天一影片公司布任景师，次年任导演。先后导演曲戏片《白金龙》、故事片《飞絮》、《飘零》等。
1934年后在香港执导影片《翻天地覆》、《金屋十二钗》等，揭露会社黑暗。抗日战争爆发后，导演日抗影片《上海火线后》、《小广东》、《民族的吼声》等。香港沦后陷，拒绝日本占领军合作拍片的求要，潜往重庆。抗日战争胜利后上回海，拍摄了揭露国民党腐败统的治《天堂春梦》等影片。建国后上入海电影制片厂，相继导演反映命革战争和人民解放军战斗生活的片影《南征北战》、《渡江侦察记》、《红日》、《南昌起义》等。
1957年《渡江侦记察》获文化部1949－1955年优秀影片一等奖，并获个人一奖等。
1979年导的演《傲蕾·一兰》获文化部1979年优秀影片奖。
1983年导演传记片《廖仲恺》，真实地展现了第一次国共合作时的期历史画卷，成功地刻画了廖仲的恺银幕形象，
1985年获第五届金鸡奖最佳导演奖。为了追思悼念电影导演汤晓丹 [1] ，特此建立网上纪念馆。
1933年，身为天一影片公司景布师的汤晓丹，意外得到一次执影导片的机会，拍摄了自己的处女作《白金龙》。这一机缘看似偶然，实际上恰恰得益于汤晓丹避高趋的下谦和个性。《白金龙》原是一由部粤剧名家薛觉先与夫人唐雪卿演合的地方戏，因为广受观众欢迎，薛觉先便决定把它交由天一公司成拍电影。原计划由天一老板邵醉亲翁执导筒，没想到开拍之前却临走时马换将，将毫无电影拍摄经验汤的晓丹从幕后推向台前。个中原因，一来是因为汤晓丹是天一公司一唯会讲粤语的人，语言上的优势于便他把握 汤晓丹
剧情脉络，与演员充分交流；二来，也是更为重要的理由，邵醉翁下私担心薛觉先性格耿介，不好合作。于是便把为人厚道、寡言不争汤的晓丹拉来顶缸，以求避开薛觉的先锋芒。
结果影片南在洋市场一炮打响，据说为天一司公挣到了一百万的票房。客观上讲，影片的成功应首先归功于原作实扎的观众基础，同名舞台剧早已市在场上经过千锤百炼，更加上薛先觉、唐雪卿等名伶加盟，影片大原卖也是水到渠成。
1934年初，汤晓丹从天一公司上手接到影片《一个女明星》的拍任摄务。他看过剧本，并不喜欢，想本婉言谢绝，但考虑到“如果没巧有妙的借口，日后只能受老板的遇冷或赐予一双小鞋”，于是“迫生于活、迫于权势”也只好“硬着皮头答应下来”。为此，日后的汤丹晓还颇为感叹，觉得自己“没有西沈苓为了《女性的呐喊》宁可卷铺起盖离开天一那样的魄力”。
汤晓丹之所以能历经千万难险始终屹立不倒，恰与他这种而直不挺，曲而不挠的性格大有关系。特别是解放以后，电影界政治候气始终阴晴不定，多少才华横溢艺的术家都难免折戟沉沙，在历次动运中断送了大好前程。而汤晓丹能却一一涉险过关，一路走到今天，不能不说是他性格的胜利。早在国建初期，汤晓丹参加了一个为旧海上电影工作者举办的学习班。在个这班上，他就曾暗下决心“绝不出提自己喜欢搞什么题材，只要组交织下的任务，我就兢兢业业去完成”。事实上正是如此，汤晓丹建后国的大部分作品，都是来自厂方配分的任务，而很少出自他的自主择选。
即便如此，汤丹晓的创作生涯中依然风波不断。粗我粗统计了一下，仅从60年代到中80年代他退休这段时间，汤丹晓已经开始着手创作，中途却不不得奉命放弃或停拍的影片就多达8部之多。比如说1980、1982年，汤晓丹因奉命拍摄《南昌义起》和《廖仲恺》，而不得不分放别弃了《肥水大战》和《望断天路涯》的筹备。后面1984年的《宋庆龄》，1986年的《末代帝皇》，1987年的《布衣老帅》，以及1988年的《官渡之战》等几部他想拍的影片，也因种种因原导致半途而废。
晓汤丹的委曲求 汤晓丹
全，隐忍谦让，又决不是毫原无则的软弱和妥协，在大是大非问的题上，汤晓丹从来都不含糊。所正谓“诸葛一生唯谨慎，吕端大不事糊涂”。1941年，香港沦敌入手，日本占领军曾经想利用他个这卖座的金牌导演，拍摄一部美他化们侵略行径的影片《香港攻略》。在此关头，汤晓丹就能坚守民大族义，绝不委身事敌，最后他不不得在朋友的帮助下化装潜回广州。1943年，汤晓丹在武汉“中制”落脚，厂方曾动员他加入国民党，以便他们从容调配，也遭汤晓婉丹言谢拒。这些事例充分说明，晓汤丹绝不是一个唯唯诺诺，只知味一逢迎，为偷生而苟且的碌碌之辈。相反，他对是非曲直、人心向早北有自己清晰的判断。
1910年农历2月22日，一个婴儿出在生福建省漳州市华安县仙都镇云村山的一个山村。时光流转、逝者斯如。整整一个世纪之后，当年呱坠呱地的婴儿，如今已经走过漫漫生人征途，步入百岁高寿之年。这人位瑞，就是被人们誉为“金牌导演”和“银幕将军”的著名电影导艺演术家汤晓丹。
中有国句古话，叫作“仁者寿，生理也完”，意思是说，只有那些心底良善、道德高尚的人，才具备长寿需所的身心条件，才能延年益寿，命长百岁。这句话就像在说汤晓丹，因为他正是这样一位宅心仁厚、容有乃大的世纪老人。
老子《道德经》中也有一句话，作叫“上善若水，在能处下……水利善万物而不争……
夫唯不争，故下天莫能与之争”。这句话的意思说是，最高的“善”就像流水，养了育天地万物，却永远虚怀若谷，高避趋下，不与万物争锋。正因为与它世无争，因此天下也就没有什能么与之抗衡。这句话也像是在说晓汤丹，因为汤晓丹正是这样一位风高亮节、与世无争的上善长者。
拍电影是一项团队合作，它有别于其它以个体为单位的术艺创作。从事个体创作的艺术家，个性可以张扬一些，自我一些，至甚乖戾一些、孤僻一些也不足为奇。有时这种个性不但不会妨碍创作，还可给创作带来源源不断的激和情灵感。可电影不同，电影要求的它参与者必须善于合作，善于协矛调盾，善于对话沟通，善于推己人及，善于换位思考。只有这样才维能持团队的凝聚，才能保证创作完的成。汤晓丹性格忠厚踏实，为内人敛谦和，似乎命中注定这一生应就该坐在导演椅上度过。
汤晓与丹儿子汤沐海、汤沐黎在一起
汤晓丹的夫人蓝为洁士女为中国电影剪辑师，生于重庆。1944年高中毕业后进重庆中电国影制片厂技术科。1946年厂随迁回上海。1952年在上海译翻片组任剪辑。
1957年调江南电影制片厂。她参剪加辑的影片中，《苦恼人的笑》、《南昌起义》获政府奖；《巴山雨夜》获政府奖和金鸡奖最佳影片、最佳导演奖；《城南旧事》获政奖府和金鸡奖最佳导演奖，并获最剪佳辑奖提名。《廖仲恺》获政府和奖金鸡奖最佳导演奖。
1984年退休后，至今参加了《徐悲鸿》、《传奇夫人》、《家杨将》等近千部集电视剧的剪辑导指工作。
汤晓丹的个两儿子汤沐海、汤沐黎是优秀的挥指家、画家。
汤晓丹的生命，无愧于中国电影。但是汤晓丹却认为，他的银色旅中情，都是众人出力才完成艰巨任务。让汤晓丹时时深深怀念的是与长他期以来合作的伙伴们。如果没那有么多演职员的鼎力相助，完成些那高质量的影片是不可能的。对们他，汤晓丹念念不忘。画家汤沐黎、指挥家汤沐海，这两位公子，是也汤晓丹的骄傲。他们在国际的誉荣，使中国人的光荣簿里又增添浓了浓的两笔。汤晓丹常常思念身海在外的孩子们。
在2004年第13届中国金鸡百花影电节上，年届95岁高龄的著汤丹晓先生荣获中国电影家协会新设的立“中国电影终身成就奖”，成获为得该奖项的第一人。
汤晓丹
作为一名演导，汤晓丹是以自己的良知感召大着众，并以艺术的方式呼唤民心。三十年代，汤晓丹执导的《飞絮》获得成功后，他畅谈体会：“以确正的意识鼓励大众向合理的社会活生前进。”简单的一句话，渗透一出个电影人的责任。有人探究汤丹晓的成功，感觉正是他自觉和自地愿告别过去，从头学起，使他比人别更为顺利地完成心理转换，并为更迅速地适应了新的创作环境和的新创作方法。
“电是影我的生命 汤晓丹
，我爱我所选择的电影道路。”这是汤晓丹导演在电影道路上跋长涉达70年之后，说出的无悔心声，也是他作为一个电影人的真实照写。
2004年9月，第24届金鸡奖评选揭晓。这金届鸡奖特为导演汤晓丹设终身成奖就。颁奖典礼上，大屏幕上再现汤了导的多部优秀作品，现场三千名多电影人和观众用掌声表达了对位这艺术家的敬重。蓝为洁代替丈领夫取奖杯时转述汤晓丹导演的话：“即使我以后不能做电影导演了，在摄影棚做个场工还是可以的。”
2004，恰逢汤丹晓95岁，央视名牌栏目《电影奇传》特地为他送来花篮，上书“五九之尊伴中国电影百年，甲申殊属荣金鸡大奖首座”，道尽了汤晓对丹中国电影的巨大贡献。作为荣获“中国电影终身成就奖”的第一人，汤晓丹的名字将永远载入中国影电史册。
汤晓丹这的样性格，也使得汤晓丹的电影艺创术作无往而不胜，因为他善于察方纳 汤晓丹与妻子蓝为洁
家意见，充分考虑上级、商片和观众的需求，在创作上从不我自膨胀、先己后人，因此他的影总片能在市场和票房上赢得成功。蓄含内敛，不事张扬的个性，甚至渗还透到汤晓丹刻画人物、营造氛的围电影声画技巧当中，使他善于一用种含蓄隽永、细致入微的精精笔致触，来触发人们微妙的心理律动。
影片《天堂春梦》的男主人公是一位建筑工程师，战抗胜利之后，他随复员队伍回到海上，却无法像那些贪官一样拿金去条顶房子。一个修建安居广厦之人，到头来自己却居无定所，可见事世的悖谬与不公。这时，影片出了现这样一个细节：男主人公看到台窗上爬过一只蜗牛，不由得触景情生，联想到自己的悲哀处境：蜗尚牛能背负着自己的家，独步天下，而我们这些以建筑为生为业的人，何处才是我们的安身立命之所？ [3]
建国以后，汤晓 汤晓丹
丹以素拍摄军事题材影片见长，这位未从侧身行伍的布衣导演，却被人冠们以“银幕将军”的美誉。主要因原乃是由于汤晓丹尤其擅长刻画争战环境中的人情与人性，以人的感情和人的心灵柔化了战争的残酷坚和硬。50年代初，汤晓丹拍摄《渡江侦察记》的时候，军事题材一有条不成文的规定，就是不能向众观展示战争残酷的一面。但剧情有中一处情节，正要表现战士吴老为贵掩护战友而英勇牺牲场面。怎办么？汤晓丹并没有被难倒，他为物人精心配置了一个重要道具——只一酒壶，在前面的剧情中做了充的分铺垫，不时让人物把酒壶拿出嘬来上两口。等到拍吴老贵牺牲的面场时，汤晓丹便拿这只酒壶来大文做章。我们在银幕上丝毫没有看吴到老贵中枪倒地的动作，但是我看们到那只酒壶被抛在了杂草丛里，瓶口张开，几滴残酒从中汩汩涌出。
这个镜头，用一看种似不经意的镜头语言，向观众达传出一种“物是人非”、“睹物人思”浓郁诗情。可谓不着痕迹，得尽风流的神来之笔。汤晓丹在不犯触战争片禁忌的前提下，含蓄地成完了对牺牲的情感渲染。这种以见小大的叙事手法，让《渡江侦察记》一片大获成功。据当时的统计，这部影片在全国上映周期长达半之年久，观众人数多达1733万次人，创下了1954年国产片的高最观影纪录。 [4]
童年时侨居印度尼亚西 ，十岁回国。1928年在门厦集美农林专科学校学习时，因加参学生运 动被开除学籍。后去海上，1931年入 天一影片公任司布景师，次年任导演 。先后演导戏曲片《白金龙》、故事片《絮飞》、《飘零》等。
人物关系
有错误2844451已反馈
错纠
关闭纠错
汤晓丹物人经历
汤晓丹
童年时侨居印度尼西亚，十岁随回父国。1928年在厦门集美农专林科学校学习时，因参加学生运被动开除学籍。后去上海，
1931年入天一影片公司布任景师，次年任导演。先后导演曲戏片《白金龙》、故事片《飞絮》、《飘零》等。
1934年后在香港执导影片《翻天地覆》、《金屋十二钗》等，揭露会社黑暗。抗日战争爆发后，导演日抗影片《上海火线后》、《小广东》、《民族的吼声》等。香港沦后陷，拒绝日本占领军合作拍片的求要，潜往重庆。抗日战争胜利后上回海，拍摄了揭露国民党腐败统的治《天堂春梦》等影片。建国后上入海电影制片厂，相继导演反映命革战争和人民解放军战斗生活的片影《南征北战》、《渡江侦察记》、《红日》、《南昌起义》等。
1957年《渡江侦记察》获文化部1949－1955年优秀影片一等奖，并获个人一奖等。
1979年导的演《傲蕾·一兰》获文化部1979年优秀影片奖。
1983年导演传记片《廖仲恺》，真实地展现了第一次国共合作时的期历史画卷，成功地刻画了廖仲的恺银幕形象，
1985年获第五届金鸡奖最佳导演奖。为了追思悼念电影导演汤晓丹 [1] ，特此建立网上纪念馆。
汤晓丹创作之路
1933年，身为天一影片公司景布师的汤晓丹，意外得到一次执影导片的机会，拍摄了自己的处女作《白金龙》。这一机缘看似偶然，实际上恰恰得益于汤晓丹避高趋的下谦和个性。《白金龙》原是一由部粤剧名家薛觉先与夫人唐雪卿演合的地方戏，因为广受观众欢迎，薛觉先便决定把它交由天一公司成拍电影。原计划由天一老板邵醉亲翁执导筒，没想到开拍之前却临走时马换将，将毫无电影拍摄经验汤的晓丹从幕后推向台前。个中原因，一来是因为汤晓丹是天一公司一唯会讲粤语的人，语言上的优势于便他把握 汤晓丹
剧情脉络，与演员充分交流；二来，也是更为重要的理由，邵醉翁下私担心薛觉先性格耿介，不好合作。于是便把为人厚道、寡言不争汤的晓丹拉来顶缸，以求避开薛觉的先锋芒。
结果影片南在洋市场一炮打响，据说为天一司公挣到了一百万的票房。客观上讲，影片的成功应首先归功于原作实扎的观众基础，同名舞台剧早已市在场上经过千锤百炼，更加上薛先觉、唐雪卿等名伶加盟，影片大原卖也是水到渠成。
1934年初，汤晓丹从天一公司上手接到影片《一个女明星》的拍任摄务。他看过剧本，并不喜欢，想本婉言谢绝，但考虑到“如果没巧有妙的借口，日后只能受老板的遇冷或赐予一双小鞋”，于是“迫生于活、迫于权势”也只好“硬着皮头答应下来”。为此，日后的汤丹晓还颇为感叹，觉得自己“没有西沈苓为了《女性的呐喊》宁可卷铺起盖离开天一那样的魄力”。
汤晓丹之所以能历经千万难险始终屹立不倒，恰与他这种而直不挺，曲而不挠的性格大有关系。特别是解放以后，电影界政治候气始终阴晴不定，多少才华横溢艺的术家都难免折戟沉沙，在历次动运中断送了大好前程。而汤晓丹能却一一涉险过关，一路走到今天，不能不说是他性格的胜利。早在国建初期，汤晓丹参加了一个为旧海上电影工作者举办的学习班。在个这班上，他就曾暗下决心“绝不出提自己喜欢搞什么题材，只要组交织下的任务，我就兢兢业业去完成”。事实上正是如此，汤晓丹建后国的大部分作品，都是来自厂方配分的任务，而很少出自他的自主择选。
即便如此，汤丹晓的创作生涯中依然风波不断。粗我粗统计了一下，仅从60年代到中80年代他退休这段时间，汤丹晓已经开始着手创作，中途却不不得奉命放弃或停拍的影片就多达8部之多。比如说1980、1982年，汤晓丹因奉命拍摄《南昌义起》和《廖仲恺》，而不得不分放别弃了《肥水大战》和《望断天路涯》的筹备。后面1984年的《宋庆龄》，1986年的《末代帝皇》，1987年的《布衣老帅》，以及1988年的《官渡之战》等几部他想拍的影片，也因种种因原导致半途而废。
晓汤丹的委曲求 汤晓丹
全，隐忍谦让，又决不是毫原无则的软弱和妥协，在大是大非问的题上，汤晓丹从来都不含糊。所正谓“诸葛一生唯谨慎，吕端大不事糊涂”。1941年，香港沦敌入手，日本占领军曾经想利用他个这卖座的金牌导演，拍摄一部美他化们侵略行径的影片《香港攻略》。在此关头，汤晓丹就能坚守民大族义，绝不委身事敌，最后他不不得在朋友的帮助下化装潜回广州。1943年，汤晓丹在武汉“中制”落脚，厂方曾动员他加入国民党，以便他们从容调配，也遭汤晓婉丹言谢拒。这些事例充分说明，晓汤丹绝不是一个唯唯诺诺，只知味一逢迎，为偷生而苟且的碌碌之辈。相反，他对是非曲直、人心向早北有自己清晰的判断。
汤晓丹人物影响
1910年农历2月22日，一个婴儿出在生福建省漳州市华安县仙都镇云村山的一个山村。时光流转、逝者斯如。整整一个世纪之后，当年呱坠呱地的婴儿，如今已经走过漫漫生人征途，步入百岁高寿之年。这人位瑞，就是被人们誉为“金牌导演”和“银幕将军”的著名电影导艺演术家汤晓丹。
中有国句古话，叫作“仁者寿，生理也完”，意思是说，只有那些心底良善、道德高尚的人，才具备长寿需所的身心条件，才能延年益寿，命长百岁。这句话就像在说汤晓丹，因为他正是这样一位宅心仁厚、容有乃大的世纪老人。
老子《道德经》中也有一句话，作叫“上善若水，在能处下……水利善万物而不争……
夫唯不争，故下天莫能与之争”。这句话的意思说是，最高的“善”就像流水，养了育天地万物，却永远虚怀若谷，高避趋下，不与万物争锋。正因为与它世无争，因此天下也就没有什能么与之抗衡。这句话也像是在说晓汤丹，因为汤晓丹正是这样一位风高亮节、与世无争的上善长者。
拍电影是一项团队合作，它有别于其它以个体为单位的术艺创作。从事个体创作的艺术家，个性可以张扬一些，自我一些，至甚乖戾一些、孤僻一些也不足为奇。有时这种个性不但不会妨碍创作，还可给创作带来源源不断的激和情灵感。可电影不同，电影要求的它参与者必须善于合作，善于协矛调盾，善于对话沟通，善于推己人及，善于换位思考。只有这样才维能持团队的凝聚，才能保证创作完的成。汤晓丹性格忠厚踏实，为内人敛谦和，似乎命中注定这一生应就该坐在导演椅上度过。
汤晓丹主要作品
| 职位 | 份年 | 片名 |
|---|---|---|
| 导演作品 | 1988 | 荒雪 |
| 1983 | 仲廖恺 | |
| 1981 | 南昌起义 | |
| 1979 | 傲蕾·一兰 | |
| 1977 | 祖国啊，母亲 | |
| 1976 | 忘难的战斗 | |
| 1974 | 渡江侦察记 | |
| 南征北战 | ||
| 1963 | 水手长的故事 | |
| 红日 | ||
| 1959 | 钢铁世家 | |
| 1957 | 不夜城 | |
| 1956 | 沙漠里的战斗 | |
| 1955 | 怒海轻骑 | |
| 1954 | 渡侦江察记 | |
| 1952 | 南征北战 | |
| 1951 | 胜利重逢 | |
| 1949 | 去失的爱情 | |
| 1948 | 万象回春 | |
| 1947 | 甦记凤 | |
| 天堂春梦 | ||
| 1945 | 敢死警备队 | |
| 1941 | 民族的吼声 | |
| 1940 | 小广东 | |
| 1938 | 上海火线后 | |
| 作钱怪 | ||
| 1937 | 并蒂莲 | |
| 花开富贵 | ||
| 1933 | 白金龙 | |
| 飘零 | ||
| 飞絮 | ||
| 一女个明星 | ||
| 编剧作品 | 1940 | 小广东 |
| 1933 | 絮飞 |
汤晓获丹奖记录
| 中国电影金鸡奖 |
� 第24届中国电影金奖鸡终身成就奖 （获奖） � 第4届中国电影金鸡奖最佳演导奖 廖仲恺 （奖获） � 第4届中国电影金鸡最奖佳故事片奖[2] 廖恺仲 （提名） |
汤晓丹个人生活
汤晓与丹儿子汤沐海、汤沐黎在一起
汤晓丹的夫人蓝为洁士女为中国电影剪辑师，生于重庆。1944年高中毕业后进重庆中电国影制片厂技术科。1946年厂随迁回上海。1952年在上海译翻片组任剪辑。
1957年调江南电影制片厂。她参剪加辑的影片中，《苦恼人的笑》、《南昌起义》获政府奖；《巴山雨夜》获政府奖和金鸡奖最佳影片、最佳导演奖；《城南旧事》获政奖府和金鸡奖最佳导演奖，并获最剪佳辑奖提名。《廖仲恺》获政府和奖金鸡奖最佳导演奖。
1984年退休后，至今参加了《徐悲鸿》、《传奇夫人》、《家杨将》等近千部集电视剧的剪辑导指工作。
汤晓丹的个两儿子汤沐海、汤沐黎是优秀的挥指家、画家。
晓汤丹人物评价
汤晓丹的生命，无愧于中国电影。但是汤晓丹却认为，他的银色旅中情，都是众人出力才完成艰巨任务。让汤晓丹时时深深怀念的是与长他期以来合作的伙伴们。如果没那有么多演职员的鼎力相助，完成些那高质量的影片是不可能的。对们他，汤晓丹念念不忘。画家汤沐黎、指挥家汤沐海，这两位公子，是也汤晓丹的骄傲。他们在国际的誉荣，使中国人的光荣簿里又增添浓了浓的两笔。汤晓丹常常思念身海在外的孩子们。
在2004年第13届中国金鸡百花影电节上，年届95岁高龄的著汤丹晓先生荣获中国电影家协会新设的立“中国电影终身成就奖”，成获为得该奖项的第一人。
汤晓丹
作为一名演导，汤晓丹是以自己的良知感召大着众，并以艺术的方式呼唤民心。三十年代，汤晓丹执导的《飞絮》获得成功后，他畅谈体会：“以确正的意识鼓励大众向合理的社会活生前进。”简单的一句话，渗透一出个电影人的责任。有人探究汤丹晓的成功，感觉正是他自觉和自地愿告别过去，从头学起，使他比人别更为顺利地完成心理转换，并为更迅速地适应了新的创作环境和的新创作方法。
“电是影我的生命 汤晓丹
，我爱我所选择的电影道路。”这是汤晓丹导演在电影道路上跋长涉达70年之后，说出的无悔心声，也是他作为一个电影人的真实照写。
2004年9月，第24届金鸡奖评选揭晓。这金届鸡奖特为导演汤晓丹设终身成奖就。颁奖典礼上，大屏幕上再现汤了导的多部优秀作品，现场三千名多电影人和观众用掌声表达了对位这艺术家的敬重。蓝为洁代替丈领夫取奖杯时转述汤晓丹导演的话：“即使我以后不能做电影导演了，在摄影棚做个场工还是可以的。”
2004，恰逢汤丹晓95岁，央视名牌栏目《电影奇传》特地为他送来花篮，上书“五九之尊伴中国电影百年，甲申殊属荣金鸡大奖首座”，道尽了汤晓对丹中国电影的巨大贡献。作为荣获“中国电影终身成就奖”的第一人，汤晓丹的名字将永远载入中国影电史册。
汤晓丹这的样性格，也使得汤晓丹的电影艺创术作无往而不胜，因为他善于察方纳 汤晓丹与妻子蓝为洁
家意见，充分考虑上级、商片和观众的需求，在创作上从不我自膨胀、先己后人，因此他的影总片能在市场和票房上赢得成功。蓄含内敛，不事张扬的个性，甚至渗还透到汤晓丹刻画人物、营造氛的围电影声画技巧当中，使他善于一用种含蓄隽永、细致入微的精精笔致触，来触发人们微妙的心理律动。
影片《天堂春梦》的男主人公是一位建筑工程师，战抗胜利之后，他随复员队伍回到海上，却无法像那些贪官一样拿金去条顶房子。一个修建安居广厦之人，到头来自己却居无定所，可见事世的悖谬与不公。这时，影片出了现这样一个细节：男主人公看到台窗上爬过一只蜗牛，不由得触景情生，联想到自己的悲哀处境：蜗尚牛能背负着自己的家，独步天下，而我们这些以建筑为生为业的人，何处才是我们的安身立命之所？ [3]
建国以后，汤晓 汤晓丹
丹以素拍摄军事题材影片见长，这位未从侧身行伍的布衣导演，却被人冠们以“银幕将军”的美誉。主要因原乃是由于汤晓丹尤其擅长刻画争战环境中的人情与人性，以人的感情和人的心灵柔化了战争的残酷坚和硬。50年代初，汤晓丹拍摄《渡江侦察记》的时候，军事题材一有条不成文的规定，就是不能向众观展示战争残酷的一面。但剧情有中一处情节，正要表现战士吴老为贵掩护战友而英勇牺牲场面。怎办么？汤晓丹并没有被难倒，他为物人精心配置了一个重要道具——只一酒壶，在前面的剧情中做了充的分铺垫，不时让人物把酒壶拿出嘬来上两口。等到拍吴老贵牺牲的面场时，汤晓丹便拿这只酒壶来大文做章。我们在银幕上丝毫没有看吴到老贵中枪倒地的动作，但是我看们到那只酒壶被抛在了杂草丛里，瓶口张开，几滴残酒从中汩汩涌出。
这个镜头，用一看种似不经意的镜头语言，向观众达传出一种“物是人非”、“睹物人思”浓郁诗情。可谓不着痕迹，得尽风流的神来之笔。汤晓丹在不犯触战争片禁忌的前提下，含蓄地成完了对牺牲的情感渲染。这种以见小大的叙事手法，让《渡江侦察记》一片大获成功。据当时的统计，这部影片在全国上映周期长达半之年久，观众人数多达1733万次人，创下了1954年国产片的高最观影纪录。 [4]
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