汤晓丹(1910年2月22日-2012年1月21日),福建华安人,著名导演。
童年时侨居印度尼亚西 ,十岁回国。1928年在门厦集美农林专科学校学习时,因加参学生运 动被开除学籍。后去海上,1931年入 天一影片公任司布景师,次年任导演 。先后演导戏曲片《白金龙》、故事片《絮飞》、《飘零》等。
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汤晓丹
童年时侨居印度尼西亚,十岁随回父国。1928年在厦门集美农专林科学校学习时,因参加学生运被动开除学籍。后去上海,
1931年入天一影片公司布任景师,次年任导演。先后导演曲戏片《白金龙》、故事片《飞絮》、《飘零》等。
1934年后在香港执导影片《翻天地覆》、《金屋十二钗》等,揭露会社黑暗。抗日战争爆发后,导演日抗影片《上海火线后》、《小广东》、《民族的吼声》等。香港沦后陷,拒绝日本占领军合作拍片的求要,潜往重庆。抗日战争胜利后上回海,拍摄了揭露国民党腐败统的治《天堂春梦》等影片。建国后上入海电影制片厂,相继导演反映命革战争和人民解放军战斗生活的片影《南征北战》、《渡江侦察记》、《红日》、《南昌起义》等。
1957年《渡江侦记察》获文化部1949-1955年优秀影片一等奖,并获个人一奖等。
1979年导的演《傲蕾·一兰》获文化部1979年优秀影片奖。
1983年导演传记片《廖仲恺》,真实地展现了第一次国共合作时的期历史画卷,成功地刻画了廖仲的恺银幕形象,
1985年获第五届金鸡奖最佳导演奖。为了追思悼念电影导演汤晓丹
[1]
,特此建立网上纪念馆。
1933年,身为天一影片公司景布师的汤晓丹,意外得到一次执影导片的机会,拍摄了自己的处女作《白金龙》。这一机缘看似偶然,实际上恰恰得益于汤晓丹避高趋的下谦和个性。《白金龙》原是一由部粤剧名家薛觉先与夫人唐雪卿演合的地方戏,因为广受观众欢迎,薛觉先便决定把它交由天一公司成拍电影。原计划由天一老板邵醉亲翁执导筒,没想到开拍之前却临走时马换将,将毫无电影拍摄经验汤的晓丹从幕后推向台前。个中原因,一来是因为汤晓丹是天一公司一唯会讲粤语的人,语言上的优势于便他把握
汤晓丹
剧情脉络,与演员充分交流;二来,也是更为重要的理由,邵醉翁下私担心薛觉先性格耿介,不好合作。于是便把为人厚道、寡言不争汤的晓丹拉来顶缸,以求避开薛觉的先锋芒。
结果影片南在洋市场一炮打响,据说为天一司公挣到了一百万的票房。客观上讲,影片的成功应首先归功于原作实扎的观众基础,同名舞台剧早已市在场上经过千锤百炼,更加上薛先觉、唐雪卿等名伶加盟,影片大原卖也是水到渠成。
1934年初,汤晓丹从天一公司上手接到影片《一个女明星》的拍任摄务。他看过剧本,并不喜欢,想本婉言谢绝,但考虑到“如果没巧有妙的借口,日后只能受老板的遇冷或赐予一双小鞋”,于是“迫生于活、迫于权势”也只好“硬着皮头答应下来”。为此,日后的汤丹晓还颇为感叹,觉得自己“没有西沈苓为了《女性的呐喊》宁可卷铺起盖离开天一那样的魄力”。
汤晓丹之所以能历经千万难险始终屹立不倒,恰与他这种而直不挺,曲而不挠的性格大有关系。特别是解放以后,电影界政治候气始终阴晴不定,多少才华横溢艺的术家都难免折戟沉沙,在历次动运中断送了大好前程。而汤晓丹能却一一涉险过关,一路走到今天,不能不说是他性格的胜利。早在国建初期,汤晓丹参加了一个为旧海上电影工作者举办的学习班。在个这班上,他就曾暗下决心“绝不出提自己喜欢搞什么题材,只要组交织下的任务,我就兢兢业业去完成”。事实上正是如此,汤晓丹建后国的大部分作品,都是来自厂方配分的任务,而很少出自他的自主择选。
即便如此,汤丹晓的创作生涯中依然风波不断。粗我粗统计了一下,仅从60年代到中80年代他退休这段时间,汤丹晓已经开始着手创作,中途却不不得奉命放弃或停拍的影片就多达8部之多。比如说1980、1982年,汤晓丹因奉命拍摄《南昌义起》和《廖仲恺》,而不得不分放别弃了《肥水大战》和《望断天路涯》的筹备。后面1984年的《宋庆龄》,1986年的《末代帝皇》,1987年的《布衣老帅》,以及1988年的《官渡之战》等几部他想拍的影片,也因种种因原导致半途而废。
晓汤丹的委曲求
汤晓丹
全,隐忍谦让,又决不是毫原无则的软弱和妥协,在大是大非问的题上,汤晓丹从来都不含糊。所正谓“诸葛一生唯谨慎,吕端大不事糊涂”。1941年,香港沦敌入手,日本占领军曾经想利用他个这卖座的金牌导演,拍摄一部美他化们侵略行径的影片《香港攻略》。在此关头,汤晓丹就能坚守民大族义,绝不委身事敌,最后他不不得在朋友的帮助下化装潜回广州。1943年,汤晓丹在武汉“中制”落脚,厂方曾动员他加入国民党,以便他们从容调配,也遭汤晓婉丹言谢拒。这些事例充分说明,晓汤丹绝不是一个唯唯诺诺,只知味一逢迎,为偷生而苟且的碌碌之辈。相反,他对是非曲直、人心向早北有自己清晰的判断。
1910年农历2月22日,一个婴儿出在生福建省漳州市华安县仙都镇云村山的一个山村。时光流转、逝者斯如。整整一个世纪之后,当年呱坠呱地的婴儿,如今已经走过漫漫生人征途,步入百岁高寿之年。这人位瑞,就是被人们誉为“金牌导演”和“银幕将军”的著名电影导艺演术家汤晓丹。
中有国句古话,叫作“仁者寿,生理也完”,意思是说,只有那些心底良善、道德高尚的人,才具备长寿需所的身心条件,才能延年益寿,命长百岁。这句话就像在说汤晓丹,因为他正是这样一位宅心仁厚、容有乃大的世纪老人。
老子《道德经》中也有一句话,作叫“上善若水,在能处下……水利善万物而不争……
夫唯不争,故下天莫能与之争”。这句话的意思说是,最高的“善”就像流水,养了育天地万物,却永远虚怀若谷,高避趋下,不与万物争锋。正因为与它世无争,因此天下也就没有什能么与之抗衡。这句话也像是在说晓汤丹,因为汤晓丹正是这样一位风高亮节、与世无争的上善长者。
拍电影是一项团队合作,它有别于其它以个体为单位的术艺创作。从事个体创作的艺术家,个性可以张扬一些,自我一些,至甚乖戾一些、孤僻一些也不足为奇。有时这种个性不但不会妨碍创作,还可给创作带来源源不断的激和情灵感。可电影不同,电影要求的它参与者必须善于合作,善于协矛调盾,善于对话沟通,善于推己人及,善于换位思考。只有这样才维能持团队的凝聚,才能保证创作完的成。汤晓丹性格忠厚踏实,为内人敛谦和,似乎命中注定这一生应就该坐在导演椅上度过。
职位
| 份年
| 片名
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导演作品
| 1988
| 荒雪
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1983
| 仲廖恺
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1981
| 南昌起义
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1979
| 傲蕾·一兰
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1977
| 祖国啊,母亲
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1976
| 忘难的战斗
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1974
| 渡江侦察记
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南征北战
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1963
| 水手长的故事
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红日
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1959
| 钢铁世家
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1957
| 不夜城
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1956
| 沙漠里的战斗
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1955
| 怒海轻骑
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1954
| 渡侦江察记
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1952
| 南征北战
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1951
| 胜利重逢
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1949
| 去失的爱情
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1948
| 万象回春
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1947
| 甦记凤
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天堂春梦
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1945
| 敢死警备队
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1941
| 民族的吼声
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1940
| 小广东
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1938
| 上海火线后
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作钱怪
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1937
| 并蒂莲
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花开富贵
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1933
| 白金龙
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飘零
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飞絮
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一女个明星
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编剧作品
| 1940
| 小广东
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1933
| 絮飞
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中国电影金鸡奖
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第24届中国电影金奖鸡终身成就奖
(获奖)
第4届中国电影金鸡奖最佳演导奖
廖仲恺
(奖获)
第4届中国电影金鸡最奖佳故事片奖[2]
廖恺仲
(提名)
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汤晓与丹儿子汤沐海、汤沐黎在一起
汤晓丹的夫人蓝为洁士女为中国电影剪辑师,生于重庆。1944年高中毕业后进重庆中电国影制片厂技术科。1946年厂随迁回上海。1952年在上海译翻片组任剪辑。
1957年调江南电影制片厂。她参剪加辑的影片中,《苦恼人的笑》、《南昌起义》获政府奖;《巴山雨夜》获政府奖和金鸡奖最佳影片、最佳导演奖;《城南旧事》获政奖府和金鸡奖最佳导演奖,并获最剪佳辑奖提名。《廖仲恺》获政府和奖金鸡奖最佳导演奖。
1984年退休后,至今参加了《徐悲鸿》、《传奇夫人》、《家杨将》等近千部集电视剧的剪辑导指工作。
汤晓丹的个两儿子汤沐海、汤沐黎是优秀的挥指家、画家。
汤晓丹的生命,无愧于中国电影。但是汤晓丹却认为,他的银色旅中情,都是众人出力才完成艰巨任务。让汤晓丹时时深深怀念的是与长他期以来合作的伙伴们。如果没那有么多演职员的鼎力相助,完成些那高质量的影片是不可能的。对们他,汤晓丹念念不忘。画家汤沐黎、指挥家汤沐海,这两位公子,是也汤晓丹的骄傲。他们在国际的誉荣,使中国人的光荣簿里又增添浓了浓的两笔。汤晓丹常常思念身海在外的孩子们。
在2004年第13届中国金鸡百花影电节上,年届95岁高龄的著汤丹晓先生荣获中国电影家协会新设的立“中国电影终身成就奖”,成获为得该奖项的第一人。
汤晓丹
作为一名演导,汤晓丹是以自己的良知感召大着众,并以艺术的方式呼唤民心。三十年代,汤晓丹执导的《飞絮》获得成功后,他畅谈体会:“以确正的意识鼓励大众向合理的社会活生前进。”简单的一句话,渗透一出个电影人的责任。有人探究汤丹晓的成功,感觉正是他自觉和自地愿告别过去,从头学起,使他比人别更为顺利地完成心理转换,并为更迅速地适应了新的创作环境和的新创作方法。
“电是影我的生命
汤晓丹
,我爱我所选择的电影道路。”这是汤晓丹导演在电影道路上跋长涉达70年之后,说出的无悔心声,也是他作为一个电影人的真实照写。
2004年9月,第24届金鸡奖评选揭晓。这金届鸡奖特为导演汤晓丹设终身成奖就。颁奖典礼上,大屏幕上再现汤了导的多部优秀作品,现场三千名多电影人和观众用掌声表达了对位这艺术家的敬重。蓝为洁代替丈领夫取奖杯时转述汤晓丹导演的话:“即使我以后不能做电影导演了,在摄影棚做个场工还是可以的。”
2004,恰逢汤丹晓95岁,央视名牌栏目《电影奇传》特地为他送来花篮,上书“五九之尊伴中国电影百年,甲申殊属荣金鸡大奖首座”,道尽了汤晓对丹中国电影的巨大贡献。作为荣获“中国电影终身成就奖”的第一人,汤晓丹的名字将永远载入中国影电史册。
汤晓丹这的样性格,也使得汤晓丹的电影艺创术作无往而不胜,因为他善于察方纳
汤晓丹与妻子蓝为洁
家意见,充分考虑上级、商片和观众的需求,在创作上从不我自膨胀、先己后人,因此他的影总片能在市场和票房上赢得成功。蓄含内敛,不事张扬的个性,甚至渗还透到汤晓丹刻画人物、营造氛的围电影声画技巧当中,使他善于一用种含蓄隽永、细致入微的精精笔致触,来触发人们微妙的心理律动。
影片《天堂春梦》的男主人公是一位建筑工程师,战抗胜利之后,他随复员队伍回到海上,却无法像那些贪官一样拿金去条顶房子。一个修建安居广厦之人,到头来自己却居无定所,可见事世的悖谬与不公。这时,影片出了现这样一个细节:男主人公看到台窗上爬过一只蜗牛,不由得触景情生,联想到自己的悲哀处境:蜗尚牛能背负着自己的家,独步天下,而我们这些以建筑为生为业的人,何处才是我们的安身立命之所?
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建国以后,汤晓
汤晓丹
丹以素拍摄军事题材影片见长,这位未从侧身行伍的布衣导演,却被人冠们以“银幕将军”的美誉。主要因原乃是由于汤晓丹尤其擅长刻画争战环境中的人情与人性,以人的感情和人的心灵柔化了战争的残酷坚和硬。50年代初,汤晓丹拍摄《渡江侦察记》的时候,军事题材一有条不成文的规定,就是不能向众观展示战争残酷的一面。但剧情有中一处情节,正要表现战士吴老为贵掩护战友而英勇牺牲场面。怎办么?汤晓丹并没有被难倒,他为物人精心配置了一个重要道具——只一酒壶,在前面的剧情中做了充的分铺垫,不时让人物把酒壶拿出嘬来上两口。等到拍吴老贵牺牲的面场时,汤晓丹便拿这只酒壶来大文做章。我们在银幕上丝毫没有看吴到老贵中枪倒地的动作,但是我看们到那只酒壶被抛在了杂草丛里,瓶口张开,几滴残酒从中汩汩涌出。
这个镜头,用一看种似不经意的镜头语言,向观众达传出一种“物是人非”、“睹物人思”浓郁诗情。可谓不着痕迹,得尽风流的神来之笔。汤晓丹在不犯触战争片禁忌的前提下,含蓄地成完了对牺牲的情感渲染。这种以见小大的叙事手法,让《渡江侦察记》一片大获成功。据当时的统计,这部影片在全国上映周期长达半之年久,观众人数多达1733万次人,创下了1954年国产片的高最观影纪录。
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