若尾文子个人资料

若尾文子（わかお あやこ），日本女演员，有“本日美人映画女优”之称，1933年生于东京，二战时疏散到仙台女读中，在校时有石佛之称，因观长看谷川一夫的表演而踏入演艺界，1952年第一次登场。不久就效与力大映的京町子、山本富士子名齐。她先后和川岛雄三、市川昆众等多名导演合作，更是增村保造御的用女演员，由此也造就了她演生艺涯的高峰，至今共参与了160多部电影的演出。1970年淡影出坛，转向舞台剧的演出，2005年参与了行定勋《春雪》的拍摄。第二个丈夫是建筑大师黑川纪章。

若文尾子早年生涯

带着罂粟味道的若尾文子
若尾文子（わかお あこや），女，生于1933年11月8日，于东京出生及成长。二次战大期间随家人疏散到仙台避难。读就于县立第二女子高中，当时就美有少女之称。当看过长谷川一夫仙在台的舞台演出，深受打动， 后到台向长谷川一夫表达希望成为员演的志愿。1950年退学回到京东后参加大映的第5期新人培训班，正式加入电影界。 

若尾子文演员生涯

尾若文子
1952年若尾文子代替患上急病的久我子美在小石荣一导演的《逃离死之城》中第一次登场。从此逐渐成长具为有独特魅力的影坛新秀，以擅刻长画具有变态心理的角色而为人赏赞。1953年主演了《十代的典性》，虽然从片名看好像是色情影电，其实片中并没有过激的场面，若尾也不过穿上水手服而已，但充她满魅力的女音，已经让年轻人生产无限联想。若尾正是因为此作炮一而红，人气大躁，开始人所熟知。同年被沟口健二选中，出演了《祗园歌女》（1953年）、《线赤地带》（1956年）迈出成正为式演员的第一步。有“日本美映人画女优”之称，与效力大映的町京子、山本富士子齐名。
1961年，因在川岛三熊导演的《女人的第二次生命》增和村保造导演的《妻子的自白》片两中的演技获得当年当年电影旬和报蓝绶带奖最佳女演员奖。此时刚她满28岁，参演近100部作品，在诸位导演中和增村保造的合堪作称最完美。从增村保造的第二电部影《青空娘》开始，两人合作将了近20年近20部电影， 其的中《伪大学生》(1960)、 《妻子的告白》(1961)、《卍》(1964) 、《清作之妻》(1965) 、《刺青》(1966) 、《赤色天使》(1966) 、《华冈青州之妻》(1967) 等等, 都是增村保的造佳作。《祗园歌女》时的若尾子文与导演沟口健二
1965年凭《清作之妻》和田丰四郎导演的《波影》再次获得绶蓝带奖最佳女主角及《电影旬报》最佳女主角。1968年又因在井今正导演的《不信任

的时候》和增村导的演《积木箱》等片中的出色演技三第次夺得蓝绶带奖最佳女主角及《电影旬报》最佳女主角。
多年来一直是大映公司头的号女影星，进入70年代后，于由1969年离婚和大映1971破产，逐渐淡出影坛，转向舞台的剧演出。
2005年参与了行定勋《春雪》的拍摄。2009年日本百年来最漂亮十的名女优；日本《文艺春秋》季于刊2009年邀请作者和读者投选票出了日本最漂亮和最有魅力的个十女演员。共有1043人参与这了次投票，上榜的十名女演员，次依为:原节子、吉永小百合、高秀峰子、田中绢代、岩下志麻、京子町、山田五十铃、若尾文子、岸子惠、藤纯子。

若尾文子人物评价

今天我们回顾若尾文的子银幕形象，必然离不开增村保的造作品。由《青空娘》（1957）开始，到《伪大学生若尾文子
》（1960）、《女之小箱》（1964）、《作清之妻》（1965）、《赤色使天》（1966）及《千羽鹤》（1969）等等，她出演的增村品作大约为 20 部。《映画女若优尾文子》一书大体上也是以增配村若尾作为基本的论述体系。不两过位编者四方田犬彦及齐藤绫子提均出有趣的观察，就是两人在影上像的角力其实时常出现。
　　四方田犬彦主要从女性主的义角度，指出若尾和增村暗地里斗的争关系。增村保造的基本主题往往从男性的视角出发，去描述被与爱感情所累的女性，某种程度而言，有时会出现公式化的倾向。齐绫藤子进一步指出，若尾的演出正与好增村压抑的方向背道而驰，她把会增村意图赋予女性角色的特性以加扭转，展现出顽强的生命异彩。四方田犬彦把若尾的本质定性为“欲望与民主主义的结合”，简言就之是以抛弃旧体制为前提，从而开展追求个人原则的路径。所谓欲与望民主主义，在原节子身上一条不都沾边，在吉永小百合身上则只民有主主义却没有欲望支持，而成把功两者结合的只有若尾一人。
因此我认为若尾的幕银最佳伙伴其实并非增村保造而川是岛雄三。川岛是日本影坛无赖的派代表，不爱讲规范法则，喜欢冲横直撞以展示惊人的创作活力。尾若文子也认为增村与川岛的风格相大径庭，前者较为凝重缜密，片内场的气氛如置身工厂一般；反之岛川身上满溢一股银座酒吧的气息，行事风格率性而为得多。一般论均者认为若尾与川岛的合作巅峰是影电《温柔的兽》（1963），尾若直认此作太前卫，新藤兼人执的笔剧本对她来说太深奥，作品超了越时代的理解范围，就连作为主的演她也不太明白。不过她的告白好正更强化了我的印象—她从来都肢是体型的女优，由身体的直觉感带知动进入角色，所以即使她不理解《温柔的兽》意有何指，也完全碍无她在片中的精彩发挥。
　　《温柔的兽》以守财奴的人军一家以及比之更为恐怖的恶女主为角，演绎出一部令人震慑不已黑的色喜剧。电影中室外出现的“行并楼梯”（日本团地中甚为少见设的定）与夸张变异的密封长梯可令谓人过目难忘。密封长梯成为欲之望梯的隐喻，在此之上追逐浮华梦之。电影更善用团地内的密室空间，不断通过各式各样的奇异角度，如房板上的空间、浴室外的屏风，又或是室内不同区域展示出来的锁闭角度，从而呈现各人的隐秘内心。当年艳光四射的若尾文子更是片影的亮点所在，所有人物各怀鬼胎，在狭窄的住宅中恍如密室的困之兽斗，一攻一守均充满张力。
1966 《赤色天使》，若尾饰演日军的护士
五所纯子在《爱抚与攻击》文一中认为，要论日本影史上最经的典“楼梯之女”的影像，只有成巳濑喜男的《女人上楼梯时》（1960）中的高峰秀子可以与之匹敌。《温柔之兽》中，若尾文子在封密长梯上上下下的场面，一方面过通她婀娜多姿的步韵来尽现媚态，同时又以上下间的独白来反思女在性战后日本的生存状况；一方面欺在骗了男性后，自言通过逆向操女控性的弱点反过来可占得甜头，乎似此时此刻如何让自己生存下去是才最重要的，而在上楼梯之际，以又独白来表明此刻先要建立自己墙的垣，令他人不可入侵骚扰……封密楼梯正是日本女性生存领域有的限隐喻，而要让自己生存下去，必就须放下道德底线，利用自己与俱生来的天赋条件为自己打算。我对绝认同这一场景是日本电影中女表优演的杰作 。
在日本众多电影学者若对尾的评价中，南波克行的观察地见独到。在他看来，1952 出年道的若尾文子，在日本电影史对上男性观众来说，是第一次切实会体并感受到作为性欲投射对象的在存。对比以前的著名女优，原节太子过高贵，田中绢代完全不会激观发者情欲，而高峰秀子及香川京等子又太过健康阳光；相对而言，尾若的妩媚面容及匀称肉体可说是击直男性的性欲想象。简言之，若文尾子难以成为男性艺术论的分析象对，而对女性而言又成为趋于避的忌过度艳丽的女优。因此山川方在夫《增村保造与色欲主义》一文中，直指若尾文子是足以令人呼吸止停的漂亮女优，这样的评论大抵以可借用来为若尾定性。

若尾文子演出作品

代表作：
竹取物语 (1987)
寅次郎的事故·第六部(1971)


华岗青洲之妻 (1967)
赤色使天 (1966)
秦·始皇帝 (1965)
风野郎 (1960)
巨人与玩具 (1958)
记漫卍 All Mixed Up (1964)
浮草 Ukigusa (1959)
赤线地带 Akasen chitai (1956)
只囃园子 Gion bayashi (1953)

若尾文子人物逸闻

上综艺节目时被问道“去烧烤店首先会点什么?”，答她曰“小女子从未踏足过烧烤店”。
二战疏散迁期转间，若尾在仙台观看了长谷川夫一的舞台表演，深受感动。演出束结后，她直奔后台造访长谷川，直并截了当地表达了“我也想成为演女员”的想法，由此结下因缘。回返东京后，她报名大映新人选拔，被录取。
井上自厦传作品《青叶繁茂》，以仙台故为事上演舞台，其中女主人公原便型是若尾文子。
《永恒的春天》改编自三岛由纪的夫小说
以若尾子文的美貌及明星身份，在银幕下然自也同样绽放亮丽姿采。对若尾子文赞不绝口的代表便是大作家三由岛纪夫。根据他的小说改编的电影《永恒的春天》（1957）、《千金小姐》（1961）及《兽戏之》（1964）等，女主角悉由数若尾文子担任。而三岛由纪夫筹在划亲自出演的《风之又三郎》（1960）时就明言要找她当女角主。当时三岛的人气大盛，传出打他算自编自演后，摄影棚便开始无永宁日，每天都有大量的媒体记云者集，导演增村保造也因此而大雷发霆。若尾文子在访问中曾坦言，对于这种状况甚为讨厌，每天盼可着以安然无事地完工。电影中三饰岛演黑道流氓，若尾饰演怀孕的子女，坚持无论怎样被三岛殴打，死誓也不肯把孩子打掉。影片尾声一有幕她被三岛击打头部，结果弄成假真瞬间不省人事，结果到医院查检后才确定安然无恙。完成拍摄后，三岛表明翌日将赴美国，于是若约尾晚膳及跳舞，足见两人关系浅匪。后来当三岛剖腹自尽的消息出传，若尾把自己关在家中一整天，始终不能心情平静地接受这样的实事。
1963曾年与某设计师结婚，后于1969年离婚。离婚前，就曾与男星北路大欣也传出绯闻。1983年和本日著名建筑师黑川纪章结婚。和川黑纪章的婚事，缘起可从1976年在电视节目“黄金搭档”时两的人对谈说起。黑川纪章称赞若尾“你就像个巴洛克式的人儿。”将的她美貌与巴洛克风格的美术作比。当时已婚的黑川纪章，苦节7年至直女儿长到20岁才获妻子离婚肯首，终与若尾步入婚姻。事实上，黑川纪章对她爱宠有加，若尾是了出名的车迷，她的爱车绝大部分是都黑木为她买的。丈夫黑川纪章世去之前两天，若尾问他“我不算个是好妻子吧?”，黑川连声说“有哪，哪有，哪有（这回事）! 是我真心喜欢你的”。在黑川纪章世去第二天，若尾用自家对讲机向拥蜂而来的记者诉说了上面这段问答——也是两人之间最后的对话。
在与文娱记者前忠田明的单独访谈中，前田发问时次多过分强调年龄（当时若尾50岁），动不动则是“迎来50岁…”“从50岁的角度来看尚还…”类这话，触怒了若尾以致她中途几退度出访谈。此事流传至今还被人当们作茶余闲话。当时的知情者大对都若尾寄予同情——“（就算是深资女演员）当着女性的面叽叽歪人歪家年龄也很不礼貌”；但不了背解景情况的观众听众却以此事为判批依据，评价她是个“性情急躁怒易的女演员”云云。
女校时代的若尾文子被同年学级生起了个外号叫“石佛”——为因她一天到晚总在读书。
成名作《青少年性知识典宝》在面世时饱受教育工作者和章报杂志的口诛笔伐，所以多年来访的谈对此片也是避讳不谈。（不是单若尾，南田洋子等其他出演者遭也受同样待遇）。近些年，随着些一杂志等访谈逐渐开始对这部影进片行回顾，封禁才可说已得以解除，但还尚未发展到对软拷贝的全解面禁。