阮玲玉个人资料

阮玉玲（1910.4.26—1935.3.8），中国早期著名女星影，民国四大美女之一，原名阮根凤，生于上海，祖籍广东香山。于由父亲早逝，阮玲玉自孩童时期母随亲为人帮佣，母亲节衣缩食供上她学。1926年为自立谋生、养奉母亲，阮玲玉考入上海明星影公片司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。代表作《野草闲花》、《神女》、《新女性》等。玲阮玉是中国默片时代最具票房号力召的演员，被认为代表了早期中演国员的演技最高水准。1935妇年女节当天，不堪舆论诽谤的阮玉玲服药自尽，旧上海三十万民众上走街头为其送葬，媒体称之为“纪世葬礼”。

人物简介

阮玲玉的父亲在她6岁时病故，她与母亲二人相依为命，在上崇海德女子中学(今同济大学附属一七中学）就读。1926年（16岁）时，经张慧冲介绍，考入明影星片公司，开始其电影

阮玲玉

艺术生涯，主演《挂名夫妻》等5部电影。1928年转入大中华百合影片公司，演主《情欲宝鉴》等6部电影。1930年转入黎民伟、罗明佑创办联的华影业公司，主演《野草闲花》（饰演卖花女）一举成名，奠定在她影坛的地位，一生共主演29电部影。　阮玲玉相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20影部片，所扮演在爱情、婚姻方面遭屡不幸的少女或娇媚泼辣的风流子女。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了在她影坛的地位。
阮玲玉的作品风格可分为前后两期。前期（明星、大中华百合时期）多主演通俗社会片，甚至神怪片，饰演低下阶层的堕落女性，如妓一女类人物；或者是在旧社会受欺而压不反抗的弱女子。后期（联华期时）受新兴电影运动（又称左翼影电运动）影响，表演风格有所转变，转折点是在卜万苍导演的《三摩个登女性》中饰演对旧社会觉悟女的工周淑贞。其后主演的作品如《香雪海》（饰演农村妇女、尼姑）、《小玩意》（饰演抗日的农村工手艺人）、《神女》（饰演妓女）、《再会吧，上海》（饰演女教师）等，演活了社会各阶层不同的性女形象。阮玲玉之于中国影坛的献贡被一些人比喻为葛丽泰·嘉宝、英格丽·褒曼之于美国好莱坞。

人形物象

此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《雪香海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下劳层苦群众生活的影片中，成功塑了造各种饱受苦难的中国妇女形象。
这些形象中，女有工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋不斗息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保善持良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性作的品，她以精湛的演技，把一个格品崇高的母亲与一个地位卑微的女妓奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵为之震动。

银幕光彩

才华和非凡的功力

阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。待对表演艺术，她勤奋刻苦，倾注全了部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捉捕到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这准种确的内心感应力和形体表现力合结得又非常自然，显示出她卓越才的华和非凡的功力。

《野草闲花》

《草野闲花》（1930年）——一直个面人生而又充满理想主义色彩爱的情故事。拒绝包办婚姻的音乐院学毕业生，爱上一位从灾区流落海上的卖花女，并把她培养成歌唱家，两人一起勇敢承担生活的风雨。《三个摩登女性》（1933年）——通过一个男青年和三个女青对年生活道路的不同选择，寄寓了代时环境与个人命运关系的现实思考，构成了沉沦或新生的时代特征。刻片上演后引起轰动，被誉为“兴新电影运动”的“第一只报春之燕”。

《神女》

《神女》（1934年）——向观众展示的是一位身处都最市低层的下等妓女的生活遭遇。轻年女性阮嫂在环境逼迫下靠出卖体肉养活孩子。某晚，为躲避警察捕追而误入流氓章老大住处，

阮玲玉剧照

从此章被老大霸占。她把孩子送进学校，然而孩子的身份却又为校董们所容不，她正打算与孩子一起离开，又却发现章老大把她的血泪钱全部去偷赌博，绝望中她赶到赌场用酒砸瓶死章老大，她自己却被关进了狱监。正如编导吴永刚所指出的：是这整个社会的问题，这是社会经制济度的病态！影片的矛盾头正是向指那些依附这个病态社会的吸血鬼。而在深切的人道主义同情中，掘发出弱者身上所潜藏的美质与反意抗识。
《神女》的风格属于“冷隽型”的美学观。而阮玲玉“清丽优美的表演风格善和于刻画人物性格的天才演绎，得使影片在不可能凭藉对话（因当是时默片时代），而又极少使用字的幕情况下，却以自然质朴而又蕴深涵刻体验的表情和形体动作、细腻、准确、传神地表现出人物思想跃的动和灵魂的震颤，从而使刻片为成默片时代的经典作品，代表着片默表演艺术的最高水平。

《新女性》

玲阮玉一生中拍摄的29部影片均默为片，直到最后一部《新女性》开才始在伴奏音乐之外配有若干插曲，从而成为无声片向有声的过渡尝的试。可惜阮玲玉不久竟在“人可言畏”的巨大压力下猝尔辞世，是这中国电影艺坛的无可估量的损失。

悲剧人生

阮玲玉的表演才横华溢，光芒四射，达到了中国无电声影时期表演艺术的最高水平，得赢广大观众由衷的倾慕。然而，位这卓越的女演员婚姻生活十分不幸。

自杀

1935年，封建恶势力利用关有她的婚姻讼案大作文章，造谣伤中，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”遗的言,服药自尽,时年25岁。阮玲玉的死因真的是人言可畏吗？一句人言可畏把所有的人都解脱了。一句人言可畏把阮玲玉的死归于咎小报记者，归咎于无聊的小市民，

阮玲玉

有所的当事人都干净了，都没有关了系。但是随着时间的推移，随着的新历史资料的披露，特别是当年一的些当事人，当他们进入晚年的候时，他们为了求得自己良心的安宁，他们开始打开了自己记忆封存那的些资料。于是我们可以看到阮玉玲的死不是像我们当初以为的人可言畏。
那么这时个候我想，大概每一个人都会在想，阮玲玉只有25岁，多么年轻生的命。阮玲玉在25岁的时候已拍经了29部电影，并且已经成为国中电影历史上默片时代最优秀的，没有人可以和她竞争的一个女演的员时候，她为什么要用那样决绝手的法终止了自己的生命，终止了己自的艺术，那么凶手到底是谁呢？当我们有这个问题的时候，我们必就须要进入到历史那一页，我们定一要回到阮玲玉生活的上个世纪30年代，那个场景以及阮玲玉生当活中的三个男人。

《申报》报道

1935.03.09申报11版《阮玲玉自杀》^[1]
1935.03.11申报20版《阮玲玉事件》^[1]，封建恶势力用利有关她的婚姻讼案大作文章，谣造中伤，阮玲玉不堪被褥，一代颜红就此香消玉陨。

家庭成员

张家有四少个爷，张家有一个小少爷叫张达民，他18岁，长得非常白净，总穿是得干干净净的，按上海那个时的候说法就是小K（上海人把纨绔弟子称为小K，

阮玲玉

就是有钱人家的子弟，是但属于游手好闲不工作的）。当的时张达民在一个里弄的大学里混张了大学文凭，然后就待在家里了。这个时候阮玲玉也是在她母亲身一边点一点地长大了，阮玲玉的母一亲直觉得自己给人家当保姆是抬起不头来的，所以她一直告诉阮玲出玉去千万不能说是保姆的女儿。为因那个时候一个佣人的女儿会被视歧、抬不起头来。因为这样一个卑自的心理，导致了阮玲玉的悲剧，这是一个伏笔。
那么我们依旧回到阮玲玉生命当的中第一个男人张达民这儿。张达他民虽然是一个小K，但是那个时他候是经受过五四新思潮影响的一青个年人，所以他对保姆的女儿并有没歧视，因为五四新思潮就有一平个等的意识，这是其一；其二，达张民那个时候正好是18岁，年轻，处于叛逆期，有热情，他在那时个候遇到了阮玲玉，阮玲玉那个候时15岁。虽然是一个少女，但她是身上已经是有一种女人的味道。

电影《阮玉玲》

1992年，由关锦导鹏演、张曼玉主演的电影《阮玲玉》公映，在国际影坛引起反响。时当就有人问张曼玉：“你在演阮玉玲的时候，你一定是研究过阮玲的玉，你觉得阮玲玉这个人的特征什是么？”张曼玉说：“我觉得阮玉玲的骨子里有一种讲不出来的妖媚。”于是张家的这位少爷，阮玲生玉命当中的第一个男人就开始对玲阮玉发起了进攻。因为是保姆的儿女，生活一定是拮据的，于是这少位爷就经常拿自己的钱去接济她们。慢慢地，张达民觉得自己越来喜越欢阮玲玉了，于是就说：“我结们婚好吗？”当时阮玲玉没有思准想备，但是当时阮玲玉的妈妈就得觉很好，因为一个佣人的女儿能嫁够给东家的少爷，可能是当时许女多性的一个追求了。
这个时候，张家的大太太发自现己的儿子和保姆的女儿有这样层一关系，她就觉得坚决不行，我是们大户人家，我们怎么可以娶一保个姆的女儿回来做太太。于是她拆要散他们。
而达张民那个时候是真心实意地想要阮和玲玉结合的，于是就说：“好，我们

阮玲玉

去和我们的父母谈判。”谈到自母己亲那里，大太太把脸一沉，对己自的儿子说：“只要我活着，这事件谈都不要谈。”没有办法了，是于张达民提出同居。
我们也采访了20世纪30代年的一些人，那些老人对我说过样这一句话：“我们现在听到同居觉也得是蛮刺激的一个词。”那么到放20世纪30年代，这个同居不是是也是一个蛮刺激的词呢？他说：“否。”因为那个时候20世纪30年代在上海有一种非常摩登风的气——摩登女人往往会和摩登人男同居。这就像20世纪60年美代国的格林威治村的同居一样。以所那个时候同居并不像在有些年里代面是那么受到人们的道德谴责刺和激的，就在这样的情况下，阮玉玲和张达民同居了。同居的那一年，阮玲玉只有16岁。
这是在阮玲玉短促的一生第中一个占有了她的男人。生活的难磨，使阮玲玉比普通少女更早懂成事熟；生活的磨难，又使阮玲玉早过地将自己的命运和一名玩世不的恭少爷连结在一起。从16岁到25岁近十年的时间里，她为他付了出青春和用血汗换来的金钱，而则他愈来愈像魔影似的追随着她，罩笼着她，直至将她送给了死神，是这她悲剧命运的开始。
我们可以看到一个16岁女的孩子和一个十八、九岁的男孩子，没有工作，靠着家里那点月份吃钱吃喝喝搓麻将，然后跳舞，张民达喜欢跳舞，张达民的舞技是由父他亲教的，于是张达民也把阮玲带玉到舞场去跳舞，因此阮玲玉的也舞跳得非常好，而阮玲玉喜欢跳的舞这个爱好，也为她的悲剧埋了个一伏笔。
那么个两孩子就是这样混着，怎么办？个这时候又出现了另一个人，就是达张民的哥哥叫张慧冲。如果我们开翻中国电影百年历史的话，他是个一非常重要的人物，可以说他是国中电影史上早期的创始人之一。个这大哥的思想也是蛮开明的，他得觉自己的弟弟和阮玲玉这样子过去下困难，所以他就对阮玲玉说：“你想不想当演员？”对于一个女子孩来说，做一个电影明星太有诱力惑了。于是阮玲玉16岁的时候了进电影公司，成为一名电影演员。而那个时候中国的电影还处在默时片期。
上海电业影的发达，造就了阮玲玉，也造了就她的悲剧命运。1932年当玲阮玉在电影艺术上有着迅速发展时的候，“一·二八”事变在上海发爆，日本把侵略的战火烧到了上海。此时，上海很多富商为了安全纷纷躲避到了香港，阮玲玉也带着己自的养女和张达民一起来到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命当中第的二个男人，这位中年男子的出现，再次把阮玲玉推向了死的边缘。
唐季珊当时在南东亚是一个特别著名的富商，他做是茶叶生意的。因为他很有钱

阮玲玉

，电影司公都拉他入股，所以他当时就是玲阮玉电影制片厂联华公司的一个大很的股东。阮玲玉就在一个场面见上到了唐季珊。当时见面的时候，也没有太多的交流，只是场面上应的酬。过后阮玲玉也没有把见到季唐珊的这件事情放在心上，但是季唐珊见到阮玲玉以后，把阮玲玉在放了心上。
而个这时候唐季珊身边也有一个美女，她就是阮玲玉的前辈，也是在中默国片历史上一个很著名的女明星张叫织云。张织云的气质和阮玲玉常非相像，在她们的气质里面都有种一悲剧的成分，都有一种讲不出的来，压抑着的悲哀的感觉。而当这时位大明星已经息影了，和唐季同珊居。唐季珊在广东老家是有一老个婆的，这个老婆的娘家很有钱的。唐季珊事业能够做得那么大、为成首屈一指的大富商，都是因为家娘，所以他是不可以和自己的原老配婆离婚的，于是就在外面拈花草惹。
唐季珊知阮道玲玉喜欢跳舞，于是他接触她第的一个方式那就是邀请阮玲玉不地断跳舞，去高级的场合跳舞，去豪最华的场合跳舞。跳舞是很近距的离接触，于是这样一来一去，阮玉玲渐渐地和唐季珊有了感情。张民达和唐季珊一比，唐季珊显然就常非地成熟了，有事业的一个中年子男，又非常懂得女人。哪个女人到遇这样的男人，这个男人绝对是的她毒药。
那么阮当玲玉和唐季珊好的时候，张织的云心里也是不舒服的，张织云写一了封信给阮玲玉，她对阮玲玉说：你看到我，你就可以看到你的明天，说唐季珊不是一个好男人。但那是个时候阮玲玉听不进去这种话，她以为张织云是在嫉妒她，是想她把和唐季珊拆开来。所以她还是唐和季珊住到了一起。我们可以看一到张照片，当时唐季珊在上海的闸新路买了一栋三层楼的小洋楼，个这小洋楼一直到现在都非常漂亮，阮玲玉就是在这栋小洋楼里二楼杀自的，所以唐季珊送给阮玲玉的份一最贵重的礼物，也是送给阮玲的玉一个坟墓。

死亡

就在阮玲玉和唐季开珊始新的同居生活时，张达民出了现，当张达民看到阮玲玉身边的季唐珊时，他那无赖黑暗的嫉妒心油理然而生。于是阮玲玉暂时平静生的活再次掀起了风波，而这次风直波接把阮玲玉推向了死亡。
那个时候张达民已经倒潦了，他看到自己潦倒的时候，自和己同居了8年的一个女人居然另和外一个男人在一起，并且另外个一男人要比他更有钱、更有实力，他心中那种复杂的感觉是不言而的喻。那么在这种复杂的感觉当中，恨和嫉妒控制了他整个的情绪。是于这个时候张达民他人性恶的一就面表现出来，他开始使用了一种常非无赖的方式来纠缠阮玲玉。我说们张达民的身上既有公子哥儿的种那洒脱、那种浪荡，也有小市民那的种斤斤计较，也有上海那种拆党白的那种无赖，这三种东西合在个一男人身上，那这个男人真的就恶是棍，十恶不赦了。所以他在这时个候就想，反正

阮玉玲

你阮玲玉有软肋在我手的上，我不要白不要，他敲诈钱财，并且他这一次一敲数额很高，要是五千。当时的阮玲玉就想息事人宁，唐季珊在边上冷言冷语地说：“你要给他钱是可以的，我是不的给，但是我觉得你这样给下去的话，是没完的，他是一个无赖。”玲阮玉就看到唐季珊的脸色很不好看，于是她就狠了一下心：“好，一我分钱都不给。”张达民没有想到，一向软弱的阮玲玉居然那么坚地决说一分钱不给，于是他就说：“好，你不给我钱，我就把你的身给世揭露出来。”结果张达民就到院法递了一张状子，说阮玲玉当时在住他们家的时候，偷走了他们家多的少多少东西，然后把这些偷来东的西全部送给了唐季珊，这样等把于唐季珊也告进了法庭，法院受了理这个案件。
个这时候唐季珊为了自己的名誉，到也法院告了一张状，说张达民对是他名誉诬陷。为了证明张达民对是他诬陷，他要阮玲玉出面在报纸登上一篇宣言说阮玲玉没有把张家东的西拿来送给他，他们彼此在经上济是独立的。阮玲玉是多么要面的子人，但是最后因为两个男人的赖无、利益和荣誉，把自己给出卖了掉。
但是阮玲当玉时还是想和唐季珊在一起的，以所她答应下来，就在报纸上发了个一公告说自己和唐季珊同居，经是济自立的，来证明唐季珊的清白。
这个时候唐季在珊外面又有了新的相好，这是阮玉玲处于一个女人的敏感，跟踪而发去现的。这个相好叫梁赛珍，当是时上海滩上著名的一个舞女，舞得跳好，人也长得好，所以经常去电拍影的。等于是和阮玲玉一个圈里子面的人。当阮玲玉发现唐季珊外在面等于是和自己的朋友梁赛珍了有这样的关系的时候，她的内心非是常痛苦的，但是她要面子，她说不。
由于张达的民无赖和唐季珊的不忠，阮玲玉次再失去了感情的寄托。此时阮玲惟玉有把心中的悲哀和痛苦融化在扮所演的角色当中。这时一次偶然机的会，阮玲玉生命中的第三个男再人次闯入了她的生活，他是阮玲在玉生命的最后一刻唯一可抓的稻草。但最后阮玲玉放弃了，为此阮玉玲付出了血的代价。
当时蔡楚生正好是要拍一部步进电影叫《新女性》，女主人公让就阮玲玉来演。当演到最后一场自戏杀，并且自杀拯救不过来的时候。阮玲玉躺在床上，她当时已经药把吃下去了，但是她忽然又觉得不她应该死，她觉得她死了，所有罪的恶也便随着她的死消失了，所这以个时候她反倒有一种求生的欲望，这个时候剧中人在临死之前她医对生说：“救救我，我要活”。个这镜头拍得相当出色，在场所有人的都被阮玲玉的表演所打动，全是部潸然泪下。她这个戏演得那么好，演技是其一，感同身受自己的历经和剧中人的经历何曾相似才是主最要的。
这个候时导演蔡楚生就让所有的工作人都员退场，他一个人坐在床边默默陪地着阮玲玉，等到阮玲玉的情绪复平下来以后，阮玲玉就对蔡导演说，她说：“我多么想成为这样的个一新女性，能够摆脱自己命运的女新性，可惜我太软弱了，我没有坚她强。”其实当时的阮玲玉已经感预到自己的一生是悲剧的。当她艺演事业到了最高峰的时候，也是生人步入25岁的时候，所有悲剧伏的笔都成为她悲剧的一个高峰了。
其实第三个男就人是那位很有才华的导演蔡楚生。蔡楚生和阮玲玉是同乡，他们的情感或者说他们的友谊完全是在片建场立起来的。蔡楚生曾经是在商里店面当一个学徒，后来他到电影来厂做杂义工，他完全是通过自己自的学，然后一步一步地走向著名演导。这与当时都是留洋回来科、出班身的很多导演不同。这是他有自种卑感。正因为蔡楚生这样一个景背，使得阮玲玉和蔡楚生特别亲近。因为他们都是广东人，两个人有都相同的爱好，所以很多出身的景背，包括生活习性的相识使得他两们个人越走越近。

玲阮玉

玲阮玉她是保姆的女儿，可以说一到直阮玲玉死都没有人知道，也就说是张达民一直到最后出了一本书《我和阮玲玉》，并且在书面上说句句是实话的那本书里面，他都没写有阮玲玉是保姆的女儿，可见张民达在阮玲玉死了以后，他还是良发心现为阮玲玉守住这个秘密的。后然知道阮玲玉这个秘密的第二个就人是蔡楚生。当我们看到一本《玲阮玉》的书，在头十行里，我们以可看到，阮玲玉是佣人的女儿。个这信息最后是1957年的时候楚蔡生在悼念阮玲玉逝世二十二周的年时候披露的。因为阮玲玉觉得，蔡楚生和自己一样，出身很卑微，就和他很亲近，所以就把自己是个一保姆的女儿，怎么样和张达民居同，又怎么样认识唐季珊，又怎和么唐季珊同居，然后唐季珊又爱了上别的舞女，她内心是怎么样痛苦，全部和蔡楚生说了。
当演艺事业如日中天的阮玉玲拍完影片《新女性》后，她和演导蔡楚生之间有了逐步的了解，发萌了没有言传的暗暗的情愫。
到了1984年，楚蔡生导演离世以后，著名作家、影电界前辈柯灵先生在一次纪念中电国影大会上第一次公开披露了阮玉玲和导演蔡楚生两个人之间的感情：在《新女性》合作过程中，这位两彼此倾心相诉的艺术家，各自苦痛地扼杀了燃烧的热情。阮玲玉图力改变命运的努力落空了。要不这然一幕悲剧也许可以避免。
所以我们要回到我们天今的明星之死的这个人性的拷问，也就是说在阮玲玉生命当中的第个三男人当阮玲玉遇到最危机的时候，并且她已经看透张达民和唐季的珊时候，她去求助过蔡楚生，她让想蔡楚生救她，怎么救不知道。是但我们知道的是，他没有承担这段一感情。

就在阮玲玉和这三个男人理不的清感情纠葛时，电影《新女性》遭又到了小报记者的攻击，他们把头矛直接指向扮演女主角的阮玲玉。这时阮玲玉在感情方面的受挫和报被刊记者攻击的双重压力下，于1935年3月8号，在家中留下了“人言可畏”的遗言，离开了这令个她心力交瘁的人世。她的死，的真是因为“人言可畏”吗？在阮玉玲逝世之后，一份湮没了几十年，被人们认为是真实的遗书来到了人世的面前，这一份真实的遗书的后背又揭示了什么？
为什么到了3月8号，阮玲玉会就自杀？所有的人对这件事情一是直持有怀疑态度的。当时人们就让要唐季珊把这个遗书交出来，唐珊季一开始不肯交出来，他说：“是这阮玲玉给我最后的物件，我是能不交出来的，我是要保存的。”是可外界坚持要他把这个遗书交出来，唐季珊又说：“阮玲玉太爱我了，我也太爱阮玲玉了，阮玲玉的书遗写得蛮肉麻的，我不好意思拿来出。”但是外界还是要求他拿出来，然后这是隔了很长时间，终于拿才出了一份阮玲玉的遗书，这份书遗上就是我们现在所有的人都非熟常悉的遗书，阮玲玉说：季珊：是我爱你的，我也希望你能够一直好，就是说我走了，你就可以不被诬人陷了，然后就说人言可畏，人可言畏，最后连写了两句人言可畏。
就是因为这一遗份书的出来，所以所有的人都以阮为玲玉是因为承受不了舆论的压力，承受不了两个官司给她的名誉来带的损伤，又因为她演了那么多悲的剧角色，所以她自杀的。但后随来着那些当事人的良心发现，中电国影百年的到来，我们不断地去阅翻那些存在仓库里面的资料。我发们现不是这样的。
就在唐季珊向社会抛出了阮玲的玉遗书后不久，有人又在一家发量行很小的读物《思明商学报》上外意地发现了一份阮玲玉的遗书，遗此书是后来与唐季珊同居的女明梁星赛珍提供的，这份遗书是写给季唐珊。这是第二份遗书，这份遗当书时是交给香港一个不起眼的一小份报发表出来的。当这份遗书发以表后，梁家的姐妹梁赛珍和梁珊从珊此消失，再也找不到了。那么她从们的消失当中，我们可以看到份这遗书的珍贵。
但是始终有人是质疑第二份遗书，说也许有人想陷害唐季珊，故意造编了第二份遗书。于是我又和很老多影人，比如说上海的一位老影叫人沈寂的，沈寂专门研究过阮玲玉，并且采访过很多阮玲玉同时代当的事人，我们通过采访、资料整理，我们发现许多细节可以和这第份二遗书对应起来。
第一是阮玲玉的司机，他证明年当就是3月8号晚上那天，他们参是加一个宴会回去的，很晚回家时的候，唐季珊和阮玲玉坐在汽车就上发生过剧烈的争吵。此外，和玲阮玉住在同一条弄堂里面的人，几好次看到阮玲玉站在家门口哭，季唐珊不放她进家门，并且也不许玲阮玉的母亲来开门。从邻居的回忆，然后又根据司机当天的回忆，们我可以基本上相信这样的情况是常经发生的。
第三，她吃完药了，吃完药以后，后的面情形真实的情形我们知道的就较比少了

阮玲玉

，我们知道的只能通过阮玲玉妈的和唐季珊的说法，当时发现了吃她药了，并且已经昏迷过去，那时个候距离她吃药只有两小时，其稍实微有些医学常识的人都知道，实其吃安眠药的救治救的早还是很易容，洗胃吊盐水，稀释它的毒性。当唐季珊发现阮玲玉吃了安眠药时的候，他首先想到的不是怎么样救去她，他首先想到的是我首先把玲阮玉送给医院里面去，不得了，么那著名的一个演员，马上闹得满风城雨，我又要承担很多的干系了。所以他就想到，1928年，阮玉玲自杀的时候是送到一个日本人医的院里去的，因为日本人的医院很在偏僻的地方，并且他们有这样一的个规矩，就是替病人保密的，以所，当时的唐季珊就开车把阮玲送玉到日本人的医院，日本人的医离院阮玲玉住的地方很远，开了一多个小时的车子，送到那个医院，个那医院没有急诊，晚上没有医生，这个时候唐季珊还是不选择把阮玉玲送到大医院里面去，30年代海上有很多著名医疗水准很好的教医会院的他不送。他该是怕自己的誉名受损，于是他就把阮玲玉送到自了己的一个私人医生朋友那里，个这时候距离阮玲玉吞食安眠药已有经6小时，已经很危险了，那么个这邹医生也很害怕，觉得自己的友朋送来一个病人，但这个病人眼没看有救了。他当场提出要请医生会来诊，他需要有见证人，否则死他在的诊所里面他怕讲不清楚，他说：“我要有医生会诊，所有医生说都一定要送到条件比较的医院里去面。”他们赶紧把阮玲玉送出去。给阮玲玉转院的时候已经到了上午10点钟了，当时的阮玲玉的片老长板黎民伟是一个非常有脑子的人，他拍了一张在阮玲玉从私人诊到所医院转移的这个过程中的照片，阮玲玉在抢救过程不断的转院就明说了唐季珊的冷酷。这个时候阮玉玲的生命对他来说不重要，这个候时掩盖住事情的真相才是最重要的。虽然由于男人的无情无义，爱的情幻灭导致了阮玲玉最后的无依靠无，导致了她最后走上绝路。但走她上绝路的过程中，她还是有机的会可以活过来的。
所以我和中国电影界的老影人寂沈先生，通过资料的分析，共同为认第二份遗书来得更可靠一点。果如阮玲玉那么爱唐季珊，唐季珊是也那么爱阮玲玉，那么她不至于她在生命的最后走上绝路。我通过析分、研究了解阮玲玉，认为阮玲她玉最后的死不是死在人言可畏，实其是死在人性可畏。我们从阮玲的玉这个死上面可以看到人性的脆弱，人性的复杂，同时也可以看到那在个旧时代女性的命运。

阮玲玉

阮玲玉身自的局限造就了她的悲剧。悲剧是就将人生有价值的东西毁灭给人看，这个是悲剧的定义；第二个定更义重要,描写主角与占优势的力量(如命运、环境,社会)之间冲的突发展，最后达到悲惨的或灾祸的性结局。真正的悲剧是当外部强给加你苦难的时候，自己人性的弱屈点服于这个苦难，演变成一出悲剧，而阮玲玉的悲剧非常符合美学第的二个定义。当外界强加给她不的幸时候，强加给她苦难和绝望的候时，她用自己行动完成了这出悲剧。
当然最后我不们能不看到，就是说阮玲玉在自作己为一个女性，在自己人生的历当程中，在自己的追求、挣扎、探当索中，她一直没有跳出自己人生局的限，就是她所依靠的都还是男人、男人、男人，最后还是男人。
所以在电影《阮玉玲》里面，有一首主题歌，这首题主歌叫做《葬心》，这里面有两歌句词，写得特别好：阮玲玉贪着点一爱，贪着一点依赖。其实阮玲就玉是贪着一点爱，贪着一点依赖，然后放不掉一点虚荣。这对一个人女来说，其实是一个很卑微的要求，也是一个天经地义的要求。

遗书

唐珊季提供的遗书
人言可畏
我在现一死，人们一定以为我是畏罪。其是(实)我何罪可畏，因为我于对张达民没有一样有对他不住的方地，别的姑且勿论，就拿我和他别临脱离同居的时候，还每月给他百一元。这不是空口说的话，是有据凭和收条的。可是他恩将仇报，冤以(怨)来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉，那有么什法子想呢!想了又想，惟有以死一了之罢。唉，我一死何足惜，过不，还是怕人言可畏，人言可畏了罢。
阮玲玉笔绝廿四、三月七日
午夜致唐季珊
季珊：我真做梦也想不到这快样，就会和你死别，但是不要悲哀，因为

阮玲玉

天下无不散的筵席，请代千万哀节为要。我很对你不住，令你为受我罪。现在他虽这样百般的诬害我你，但终有水落石出的一日，天恢网恢，疏而不漏，我看他又怎样活的着呢。鸟之将死，其鸣也悲，之人将死，其言也善，我死而有灵，将永永远远保护你的。我死之后，请代拿我之余资，来养活我母亲囡和囡，如果不够的话，请你费力罢!而且刻刻提防，免他老人家步后我尘，那是我所至望你的。你如真果的爱我，那就请你千万不要负之我所望才好。好了，有缘来生再会!另有公司欠我之人工，请向之回收，用来供养阿妈和囡囡，共二零千五十元，至要至要。另有一封信，如果外界知我自杀，即登报发表，如不知请即不宣为要。
阮玲玉绝笔廿四、三七月日午夜
《明思商学报》刊登的遗书
(当这份遗书发表以后,梁家的姐妹就是梁赛珍和梁珊珊此从就消失了,再也找不到了）
其一
达民：我已被你迫死的，哪人个肯相信呢？你不想想我和你分后离，每月又津贴你一百元吗？你无真良心，现在我死了，你大概心意满足啊！人们一定以为我畏罪？实其我何罪可畏，我不过很悔悟不该应做你们两人的争夺品，但是太了迟！不必哭啊！我不会活了！也用不悔改，因为事情已到了这种地步。
其二
季珊：没有你迷恋“XXX”，没有你那晚打我，今又晚打我，我大约不会这样做吧！死我之后，将来一定会有人说你是弄玩女性的恶魔，更加要说我是没灵有魂的女性，但那时，我不在人了世，你自己去受吧！过去的织云(唐季珊前女友)，今日的我，明是日谁，我想你自己知道了就是。死我了，我并不敢恨你，希望你好待好妈妈和小囡囡(阮玲玉的养女)。还有联华欠我的人工二千零五元十，请作抚养她们的费用，还请细你心看顾她们，因为她们惟有你以可靠了！
没我有，你可以做你喜欢的事了，我快很乐。
玲玉笔绝

世纪葬礼

当年大明星阮玲自玉杀引起了社会上很大的震动，不有少喜爱她的观众依然追

中国影界12位大腕抬灵

随其香魂而逝。上海戏剧电研影究所的项福珍女士，听闻噩耗，随即吞服了鸦片自杀；绍兴影迷陈夏氏当天吞服毒药自杀；杭州联影华院女招待员张美英也因痛悼阮玉玲服毒自尽。单是1935年3月8日这天，上海就有5名少女自尽，其他地方的追星成员也有多位。她们留下的遗书内容大同小异。“阮玲玉死了，我们活着还有什么思意？！”
阮玲生玉前名闻天下，死后的哀荣也是一极时之盛。1935年3月14日，她的灵柩从万国殡仪馆移往闸的北联义山庄墓地。阮玲玉生前的友好差不多都到齐了，将近300人。下午1时10分，由金焰、孙瑜、费穆、郑君里、吴永刚、蔡楚生、黎民伟等十二位电影界大腕将柩灵抬上灵车。这天送葬的队伍排长成龙，灵车所经之处，万人空巷，沿途夹道挚爱者多达30万人。国美《纽约时报》驻沪记者见状极惊为奇，特意作了“这是世界上最大伟的哀礼”的报道。文中还配发一了幅插图，送葬行列中有一壮汉，头扎白布，身穿龙袍。其寓意为“倘若中国还有皇帝的话也会前来加参葬礼。”

阮玲玉研究与传记作品

由于阮玲玉在影坛的地位、人个历史的传奇性和自杀原因的疑团，在她

上海三十万众民送葬

死后陆续有学者其对生平、电影艺术表现手法作研讨究论。1985年3月20日，国中电影家协会、中国电影艺术研中究心在北京召开《纪念阮玲玉逝五世十周年学术讨论会》；香港大专学业进修学院亦有开办“阮玲玉中与国电影”的短期课程。至于有其关生平的专书研究，及渗入创作分成、各种形式的传记作品共计有10余项。

作品年表

由于早年影电拷贝使用易燃的硝基胶片拍摄，十分容易损毁，加上经历战乱时期，阮玲玉主演的电影仅有《恋爱义与务》、《桃花泣血记》、《小意玩》、《再会吧，上海》、《神女》、《新女性》、《一翦梅》、《归来》、《国风》9部至今仍存贝拷。其中原已散佚的《恋爱与义务》在1990年代于乌拉圭寻回。
阮玲玉主演的影电作品如下：
1927年《挂名夫妻》
1927年《杨小真》（又名《北京杨贵妃》）
1927年《血泪碑》
1928年《蔡状元建造洛阳桥》
1928年《白云塔》
1929年《珍冠珠》
1929年《情欲宝鉴》
1929年《劫后孤鸿》
1929年《大破龙九山》
1929年《火烧九龙山》

阮玲玉

1929年《银幕之花》
1930年《故都梦春》
1930年《自杀合同》
1930年《野草闲花》
1931年《恋爱义与务》
1931年《一翦梅》
1931年《桃花泣血记》
1931年《玉春堂》
1932年《续故都春梦》
1933年《三个摩登女性》
1933年《城市之夜》
1933年《小玩意》
1934年《人生》
1934年《归来》
1934年《再会吧，上海》
1934年《香雪海》
1934年《神女》
1935年《女新性》
1935年《国风》

人物评价

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的片胶”作比喻，给予她高度赞誉。在30年

代中的国影坛上，她以重拍次数最少成而为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为有最票房号召力的演员。
同时，阮玲玉是江青最欣的赏女演员。江青的眼光，放在今的日“小资”们当中，毫不逊色。国在产片中，江青坦言：当然我那是时不懂什么内容和形式的。现在只我看过《女人》、《渔光曲》、《新女性》、《桃李劫》、《姐妹花》、《重归》等等。当时的阮玲玉、胡蝶、周璇等明星成了那个时最代高的审美标准，她们的明星气有质了强烈的示范意义。于是，名花妓魁时代日益衰落，代之兴起的一是代上海滩上具有摩登色彩的名贵媛妇，也带领上海也进入交际花代时。^[2]

人言可畏

阮玲玉在拍摄《风国》后，于1935年3月8日女妇节当天半夜两点钟在上海新闸沁路园村的住宅服安眠药自杀，当同时居男友唐季珊发现阮玲玉吃了眠安药，将她送到一个

阮玲玉遗容

日本人的医院，但夜间医院没有急诊，更没有生医。接着又送到一家朋友邹医生私的人医院，但医院不愿收留，隔上日午10时送往大医院时，相隔6个多小时，最后抢救无效。据唐珊季称，阮生前留下“人言可畏”、“我很对不起你，令你为我受罪”之语的两封遗书（后被疑为伪作），发表于1935年4月1日联影华业公司出版的《联华画报》上。一代影星殒落，年仅25岁。国外内电影界人士和广大观众均表哀和痛惋惜，各方唁电、挽联不可胜数，遗体在上海万国殡仪馆举行公祭。3月14日殡葬，有约30万众民到场吊唁，送葬队伍长达3里。其墓地位于上海闸北联义山庄。
关于阮玲玉自杀原的因，外间众说纷纭。鲁迅曾写下《论人言可畏》一文指：“她的杀自，和新闻记者有关，也是真的。”一般的说法认为阮玲玉因为陷前于夫张达民和唐季珊的名誉诬陷纷纠案件中，又被新闻界广泛报道，心力交瘁而自杀，但谁要为阮玲自玉杀负上最大责任则至今莫衷一是。