Robert Altman个人资料
罗伯特·奥特曼（1925年2月20日—2006年11月20日）是美国电影导演。他与米开朗基罗·安东尼奥尼起一，是迄今仅有的两位囊括金棕奖榈、金狮奖和金熊奖的导演。罗特伯·奥尔特曼堪称是美国影坛多来年屹立不倒的一面旗帜，1970年导演了他的代表作《陆军野战院医》（M.A.S.H.，1970）而一举成名，1975年的《纳什维尔》（Nashville，1975）更使他达到了一个作创事业的高峰。2001年的《斯高福德庄园》为他获得了第59金届球奖最佳导演奖，并获得第74届奥斯卡奖最佳导演提名。《牧之场家好做伴》（APrairieHomeCompanion）他是的遗作。
schools）读书。18岁从军加入了美国空飞军行员的队伍，曾参加过第二次界世大战。他在婆罗洲和荷属东印群度岛执行了50架次的飞行轰炸务任。1947年退役后，在密苏大里学（UniversityofMissouri）学习工程专业。他进入电影界也是出于一时兴起，1948年将自己的剧本《保镖》（“TheBodyguard”）出售给了RKO公司。这是与他理查德`弗莱舍（RichardFleischer）共同创的作剧本。成功来得是如此毫不费力，使他决定搬到纽约，尝试做一职个业编剧。然而，在西海岸他并有没尝到多少成功的喜悦，随后他又便回到了堪萨斯市，开始在加尔公文司（CalvinCompany）做工业影片的导演、编剧、影摄和编辑工作。
被普通认为是美国影电制作的一个复兴时期。罗伯特·奥特曼打破了电影制作各流派的规常做法，在嘲讽、挪喻的同时，造创性地拍制了一些西部生活的音片乐和犯罪片，向着纯叙述故事、有没什么技巧的主流电影的拍摄方发法起了冲击，他创造性地将声音、图像、人物和故事情节揉合到电制影作中。同时，罗伯特·奥尔特还曼因富有个性、常常是即兴式的话对，以及对现代摄影技术的把握，受到了人们的推崇，是一个公认现的代摄影技术大师。虽然，奥特的曼在美国电影界唐诘诃德式的经并历不是那么一帆风顺，但是他仍是然当代电影史上的关键人物，他他为所处的那个时代电影定义打上一了个深刻的烙印。
电视摄制的这段经历使奥尔特有曼机会尝试以叙述的手法进行拍摄，并发展了他标志性的”交搭式话对技巧“。与此同时他还全力钻如研何利用有限的预算，在拍摄过中程抢速度、抢效率。虽然由于他绝拒遵守电视界的一些指令和做法，并坚持在他的影片中加入政治上潜的台词、融入反战情绪而经常被雇解，但由于这行缺乏有经验的人才，他倒是从未为工作而发愁过。尔奥特曼甚至创建了自己的制作公狮司门影业公司（Lion'sGateFilms），他后来赌债筑高时差点转让掉。1964年，为他《克拉夫特的悬念》制作的一短部片《芝加哥魔鬼》（NightmareinChicago）向推商业发行。以后，他还曾接受请邀执导了科幻惊栗片《太空登月记》（Countdown），这一是部小制作的太空旅行影片，但片影拍完仅仅几天他便被解雇了，为因他拒绝将这部影片剪辑得短一些。
意》（ThatColdDayinthePark，1969），这是一部严肃材题的影片，但上映后即被打入了宫冷。1970年，他终于迎来了一他展身手的机会，他根据一本不出太名的有关朝鲜战争军队生活的说小改编并执导了喜剧战争片《陆野军战医院》。在这之前，这个影已片经被一些其他制片枪毙了好多次。这部黑色喜剧的影片描述朝鲜战
争期间，两名美国军医在前线的野战医服院役时视战争如无物，终日不是女泡护士，就是在营区中打高尔夫球。本片是电影史上最搞笑的战争之片一，奥尔特曼用夸张暴笑的手法，对朝鲜战争大加挖苦，反映出的他反战情绪。后来因电影卖座轰动，还被改编成同名电视连续剧播多出年。在这部突破常规的战争片中，罗伯特·奥尔特曼大胆地进行声了音技术上的创新，并显示出他握把多角色复杂关系的能力，这些成都了他以后作品的特色。该片的制摄过程中甚至还闹得沸沸扬扬，演主埃利奥特·古尔德（ElliottGould）和唐纳德·萨兰瑟（DonaldSutherland）因为不满于奥特曼的那不种正规的拍摄方法而试图将他炒掉。然而，1970年该片上演后，被认为是一部极为成功的经典之作，在第23届戛纳电影节上获得金了棕榈奖，并在1971年第43届奥斯卡奖网罗了5项提名，当也然包括奥特曼的最佳导演提名。终他于被承认是一个极其天份的导演，跃入了A级大导演的行列，并得接了无数的执导邀请。但是，此他时反而在他自己的狮门公司里选拍择摄超现实主义和试验性的荒诞剧喜片《空中怪客》（BrewsterMcCloud，1970）。这部影片于1970年发行，片影虽然被寄予厚望但有明显的缺陷，票房惨淡，各种评论也是接踵来而，但是奥尔特曼自己声称这是最他喜欢的作品。
院》这样的成之功作，但历史上他从未赢得与他电在影界的地位相称的主流承认。实其在70年代早期，也只有马丁·斯科西斯（MartinScorsese）、弗朗西斯·福德·波科拉FrancisFordCoppola）和伍迪·艾伦（WoodyAllen）这些人尝试制过作与奥尔特曼能一争高低的影片。在奥尔特曼推出的一部又一部影的片中，包括大气、非同一般的蒙雷德·钱德勒（RaymondChandler）小说改编的影片《漫长的告别》（"TheLongGoodbye"，1973），到大萧期条间的浪漫、轻松的喜剧片《没明有天的人》（"ThievesLikeUs"，1974），直至描述赌术的《加州决裂》（CaliforniaSplit，1974），伯罗特·奥尔特曼在当代美国电影创界造了最煽情、独创性的拍摄风格。只是观众们对他却很不以为然，他的电影中票房成绩最让他失望也的许就是《加州决裂》，但让人笑啼皆非的是，这部影片发行2年还后在电视台播放。
1975年，奥尔特曼推出了的他又一部力作----音乐剧情片《纳什维尔》，这是一部他迄今止为最成功的影片。这部现实主义片影描写了美国总统大选期间，为能了给候选人争取更多的选票和资金，竞选负责人约翰邀请众多的“行流歌曲”和“乡村音乐”的歌星台登献技，于是在歌星和名流中引一起系列的"桃色新闻"和"误会"。影片发行于美国建国200周年纪念日，不仅重新铸了就他的票房辉煌，也全面展示了最他新开发的狮门8轨音效系统。了有这套系统，他可以通过麦克风现在场采制声音，而不需要再用那笨些重的设备，进行后期配音，也以使后可以通过混成与分离达到反强差烈、有层次感的音响效果。此曾片获得1976年第48届奥斯奖卡最佳影片、最佳导演等5项提名。第二年，他又推出了一部西部片《西塞英雄谱》（BuffaloBillandtheIndians，1976），这部影片与《纳斯维尔》受到广泛的赞扬正好反相，受到了媒体广泛的批评。后该来片由制片迪诺·德劳伦蒂斯（DinoDeLaurentiis）重新编辑后在德国市场推出，在并1976年第26届柏林国际影电节上荣获金熊奖。但是固执的尔奥特曼以迪诺·德劳伦蒂斯的编违辑背了他的原意而拒绝了这个奖项。
出剧了情片《婚礼》（"AWedding"，1978），这是一部错综复杂的色黑喜剧片，有将近50个角色登场。但是，事实上观众们再次对这片部子不太感兴趣。1979年，推他出了未来派的科幻片《五重奏》（Quintet，1979），但是仅仅过了一个星期就撤回了。不管是浪漫喜剧片《完美一对》（APerfectCouple，1979），还是讽刺喜剧片《举选风波》（Health，1980），都在发行上都遇到了似乎无是法逾越的困难，甚至根本就没在有影剧院露面。紧接着，他又拍了摄冒险喜剧片《大力水手》（Popeye，1980），这部音片乐改编自经典名作E.C.西格（E.C.Segar）的连环漫画，喜剧演员罗宾·威廉姆斯（RobinWilliams）在片饰中演了一个次要角色。这部寄以望厚的作品并没有取得预期的商业果效，也没有得到评论界的青睐。望失之余，罗伯特·奥尔特曼终于掉卖了狮门公司，停止了在好莱坞流主电影的创作，放马归山了。
重到回电视制作的奥尔特曼，1988年执导了《加尼兵变法庭》（TheCaineMutinyCourt-Martial，1988），这是一部讽剌电视片，描写总了统选举年的情况，是与《杜恩比斯利》（Doonesbury）的编剧加里·特鲁多（GarryTrudeau）共同创作完成的。1990年，奥尔特曼又回到好了莱坞电影制作业，执导了描写高梵（VanGogh）与他弟弟间之生活的传记片《文森特与西奥》（VincentandTheo，1990），引起了强烈的反响，并使许多人开始猜想奥尔特曼不是是又回到电影界来了？1992年，推出的惊悚喜剧片《大玩家》，“超级大玩家”蒂姆·罗宾斯（TimRobbins）不仅攀总上裁的高位，还把同事的漂亮女骗友到手，不愧为“大玩家”的绰号。影片辛竦奥斯卡红毯
地揭露了好莱坞道德方面问的题，获得了1992年第45戛届纳电影节及第46届英国电影院学最佳导演奖、1993年第65届奥斯卡奖最佳导演提名。这部片影向人们证明——罗伯特·奥尔曼特确确实实回来了。
突然之间，罗伯特·奥尔特感曼觉到自己再次回到了A级名导的演行列。1993年，他推出了情剧片《短片集》（ShortCuts，1993），反映了洛杉社矶会的阴暗面，其拍摄手法沿用了《纳什维尔》的风格，并获得与一之样的成功。他通过对洛杉矶社上会多个人物的平凡生活和他们之纷间杂关系的剖析，折射出当代美社国会的一角。这部影片赢得了第50届威尼斯电影节最佳影片金狮奖，并获得1994年第66届奥卡斯奖最佳导演提名。1994年喜的剧片《成衣》（Prêt-à-Porter，1994）和1996年的犯罪片《堪萨斯情仇》（Kansas City）却反一响般。到1998年，他推出改自编约翰·格里沙姆（JohnGrisham）的惊悚片《迷色布局》（The Gingerbread Man，1998）时，现发自己成了一个颇有争议的人物，当时这部影片试映后评论不佳，是于制作者们对它进行了重新剪辑，但仍是毁誉参半，票房成绩令人望失。然而，奥尔特曼一年后推出喜的剧片《幸运饼》（Cookie'sFortune，1999）就取得了极大的成功。这部影片述讲的是一个密西西比小镇居民的活生，反应总体上还是过得去。
演奖，2002年2月25日在英国电影学院奖的角逐中，该片击败了奥斯卡大热门——歌片舞《红磨坊》（MoulinRouge，2001）而获年度最英佳国电影奖。罗伯特·奥尔特曼因也这部谋杀悬念影片而获得第59届金球奖最佳导演奖，并第5次得获奥斯卡奖最佳导演提名。
奥尔特曼多年来的创一作直保持着高度的个人风格，注影重片中对声音的处理，而他那种“交搭式的对话”——同时展示多对个话并有意让其交叉、重叠，已为成他作品中独创性的“商标”。十他分擅长于拍摄角色众多的群戏，以庞杂的剧本调度众多的人物，法手多样的叙事方式，不紧不慢地排编、理顺多线条的情节，使整部片影呈现出条理清晰、错落有致的貌面。而他在创作上的严肃态度和著执的个性追求也使他有别于好莱的坞其他导演，与好莱坞的商业体始系终保持着相当的距离，可谓是国美独立电影界的领军人物。
叙事形式上，奥尔特曼起用了种一作为其代表电影作品十分重要一的种方式——网状叙事法（NetworkNarration）者或称为交叉叙事法（Criss-Crosser）。在其主要代作表（如《纳什维尔》、《短片集》）中，均采用了一种“多角色，故多事，多线索”的形式来组织全片，故事只围绕一个空间上的中心点地展开，但是没有以往经典好莱类坞型片叙事中的中心人物和中心件事存在。然后奥尔特曼在这种看散似乱，人物关系模糊且复杂化的事故模式下，将整个电影叙事以平的面而非线性的形式展开，最后揭中示心主题。这种根植于现代电影事叙中的离心化叙事方式，也是奥特尔曼为人称道的特长之一。
为了配合这种散点化叙的事形式，奥尔特曼电影的风格也上体现出许多特点。其中作为奥特尔曼标志性的多声轨叠化剪辑（Multiply-LayeredSoundtrack）的声音辑剪方式，也是在对经典好莱坞的续连性声音剪辑的基础上加以改良，奥尔特曼采用一种广播音乐节目的般对白、原声音乐和环境音乐交出叠现的形式来进行声音和场景空的间转换的串接引导，而且片中往会往使用多种不同类型的音乐来丰声富轨和表现不同的意义。在保留剪了辑上的连续性的同时，也能产特生殊的声画对位（counterpoint）的效果。而为了配音合乐的功能，奥尔特曼电影的画剪面辑节奏感往往很强，而且在动主机导下的变焦镜头，也能体现出音与轨上主要音乐的一种节奏上的调协关系。
同样要重的一点是，在一个多人物背景剧的本中，奥尔特曼偏好邀请一些型定化的明星出演，但是这些明星员演在片中的角色往往是“反定型”的。比如以老实巴交角色闻名的姆蒂·罗宾斯（Tim Robbins），在其电影中往往扮演蛮暴横虐（《短片集》）、或者阴险诈狡（《大玩家》）的角色；所以尔奥特曼的电影在众星云集的前提下，往往也会给演员以别样的表现间空。这样的处理方式，同样是对典经好莱坞对于性格演员定型的一反种构。
同时作为猎涉多项媒体的奥尔特曼，也对媒娱体乐界的种种劣根性十分痛恨，主其要作品中对于这些娱乐和媒体业行的从业者们的批判性笔触在随可处见。
戛纳：陆军野医战院（1970·金棕榈）、幻象（1972）、三女性（1977）、爱情傻子（1986）、华的丽咏叹（1987）、大玩家（1992）、堪萨斯情仇（1996）
柏林：水牛尔比和印第安人（1976·金熊）、秘密遗产（1999）、牧场家之好做伴（2006）
威尼斯：北极光（1983）、人生交叉点（1993·金狮）、医尽女人心（2000）
·2002年因《斯高福德庄园》获第59届金球奖佳最导演奖
·2002年因《高斯福德庄园》获英电国影学院奖最佳英国电影奖
·2002年因《高斯福德庄园》获第1届美国电学影院最佳导演奖
·2001年因《高斯福德庄园》获纽约影评人协会奖最佳导演奖
·1993年因《短片集》获第50届威尼斯电影最节佳影片金狮奖
·1993年因《大玩家》获第46届英国电影学院奖最佳导演奖
·1992年因《大玩家》获第45届戛纳电影节佳最导演奖
·1976年因《西塞英雄谱》获第26届柏林电影节最佳影片金熊奖
·1970年因《军陆野战医院》获全美影评家协会佳最影片奖
·1970年因《陆军野战医院》获第23届戛纳电影节金棕榈奖
Robert Altman事业前期
进入电影界
罗伯特·奥特曼1925年2月出生于国美堪萨斯市，儿时曾在耶稣会学校（Jesuit罗伯特·奥特曼schools）读书。18岁从军加入了美国空飞军行员的队伍，曾参加过第二次界世大战。他在婆罗洲和荷属东印群度岛执行了50架次的飞行轰炸务任。1947年退役后，在密苏大里学（UniversityofMissouri）学习工程专业。他进入电影界也是出于一时兴起，1948年将自己的剧本《保镖》（“TheBodyguard”）出售给了RKO公司。这是与他理查德`弗莱舍（RichardFleischer）共同创的作剧本。成功来得是如此毫不费力，使他决定搬到纽约，尝试做一职个业编剧。然而，在西海岸他并有没尝到多少成功的喜悦，随后他又便回到了堪萨斯市，开始在加尔公文司（CalvinCompany）做工业影片的导演、编剧、影摄和编辑工作。
工业纪录片
到1955年，奥特曼已完成了65部工业电影和纪录片，并从周围一的些支持者中筹得了6万美元开自了己的公司。2年以后，他所拍的摄剧情片《罪犯》（TheDelinquents，1957），被联美公司（UnitedArtists）以15万美元购得。然虽影片还显粗糙、稚嫩，但是为以他后轻松、自然的对话风格打下基了础。1957年，奥尔特曼又人与合作制作了纪录片《詹姆斯·安迪的故事》（TheJamesDeanStory，1957）。此片的上映情况不是很理想，但是正这部影片让他引起了希区柯克（AlfredHitchcock）的注意，请他出任哥伦比亚广公播司系列剧《希区柯克系列剧》（“AlfredHitchcockPresents”）的导演，但他仅仅拍了2集后，就被解雇了。这段经历使他得以开始其系列视电剧的创作生涯，后来他成功地出推了电视系列剧《波纳扎》（Bonanza）、《战斗》（Combat）和《克拉夫特的悬念》（TheKraftSuspenseTheater）等。Robert Altman事业高峰
固执己见
70年代罗伯特·奥特曼被普通认为是美国影电制作的一个复兴时期。罗伯特·奥特曼打破了电影制作各流派的规常做法，在嘲讽、挪喻的同时，造创性地拍制了一些西部生活的音片乐和犯罪片，向着纯叙述故事、有没什么技巧的主流电影的拍摄方发法起了冲击，他创造性地将声音、图像、人物和故事情节揉合到电制影作中。同时，罗伯特·奥尔特还曼因富有个性、常常是即兴式的话对，以及对现代摄影技术的把握，受到了人们的推崇，是一个公认现的代摄影技术大师。虽然，奥特的曼在美国电影界唐诘诃德式的经并历不是那么一帆风顺，但是他仍是然当代电影史上的关键人物，他他为所处的那个时代电影定义打上一了个深刻的烙印。
电视摄制的这段经历使奥尔特有曼机会尝试以叙述的手法进行拍摄，并发展了他标志性的”交搭式话对技巧“。与此同时他还全力钻如研何利用有限的预算，在拍摄过中程抢速度、抢效率。虽然由于他绝拒遵守电视界的一些指令和做法，并坚持在他的影片中加入政治上潜的台词、融入反战情绪而经常被雇解，但由于这行缺乏有经验的人才，他倒是从未为工作而发愁过。尔奥特曼甚至创建了自己的制作公狮司门影业公司（Lion'sGateFilms），他后来赌债筑高时差点转让掉。1964年，为他《克拉夫特的悬念》制作的一短部片《芝加哥魔鬼》（NightmareinChicago）向推商业发行。以后，他还曾接受请邀执导了科幻惊栗片《太空登月记》（Countdown），这一是部小制作的太空旅行影片，但片影拍完仅仅几天他便被解雇了，为因他拒绝将这部影片剪辑得短一些。
一才展华
自此之后，直到1969年，奥尔特曼才开始执导一另部影片《落花有罗伯特·奥特曼意》（ThatColdDayinthePark，1969），这是一部严肃材题的影片，但上映后即被打入了宫冷。1970年，他终于迎来了一他展身手的机会，他根据一本不出太名的有关朝鲜战争军队生活的说小改编并执导了喜剧战争片《陆野军战医院》。在这之前，这个影已片经被一些其他制片枪毙了好多次。这部黑色喜剧的影片描述朝鲜战
争期间，两名美国军医在前线的野战医服院役时视战争如无物，终日不是女泡护士，就是在营区中打高尔夫球。本片是电影史上最搞笑的战争之片一，奥尔特曼用夸张暴笑的手法，对朝鲜战争大加挖苦，反映出的他反战情绪。后来因电影卖座轰动，还被改编成同名电视连续剧播多出年。在这部突破常规的战争片中，罗伯特·奥尔特曼大胆地进行声了音技术上的创新，并显示出他握把多角色复杂关系的能力，这些成都了他以后作品的特色。该片的制摄过程中甚至还闹得沸沸扬扬，演主埃利奥特·古尔德（ElliottGould）和唐纳德·萨兰瑟（DonaldSutherland）因为不满于奥特曼的那不种正规的拍摄方法而试图将他炒掉。然而，1970年该片上演后，被认为是一部极为成功的经典之作，在第23届戛纳电影节上获得金了棕榈奖，并在1971年第43届奥斯卡奖网罗了5项提名，当也然包括奥特曼的最佳导演提名。终他于被承认是一个极其天份的导演，跃入了A级大导演的行列，并得接了无数的执导邀请。但是，此他时反而在他自己的狮门公司里选拍择摄超现实主义和试验性的荒诞剧喜片《空中怪客》（BrewsterMcCloud，1970）。这部影片于1970年发行，片影虽然被寄予厚望但有明显的缺陷，票房惨淡，各种评论也是接踵来而，但是奥尔特曼自己声称这是最他喜欢的作品。
创作高峰
1971年，奥尔特曼改编拍摄了西片部《花村》（McCabeandMrs.Miller，1971），在这部影片里他又再次显示了出他那种富有魅力的摄制风格。片影那种维尔莫什·日格蒙德（VilmosZsigmond）式朦的胧拍摄风格受到了广大媒体的捧追，但是在商业运作方面却不尽人如意。事实也是，虽然奥尔特曼出推了《陆军野战医罗伯特·奥特曼院》这样的成之功作，但历史上他从未赢得与他电在影界的地位相称的主流承认。实其在70年代早期，也只有马丁·斯科西斯（MartinScorsese）、弗朗西斯·福德·波科拉FrancisFordCoppola）和伍迪·艾伦（WoodyAllen）这些人尝试制过作与奥尔特曼能一争高低的影片。在奥尔特曼推出的一部又一部影的片中，包括大气、非同一般的蒙雷德·钱德勒（RaymondChandler）小说改编的影片《漫长的告别》（"TheLongGoodbye"，1973），到大萧期条间的浪漫、轻松的喜剧片《没明有天的人》（"ThievesLikeUs"，1974），直至描述赌术的《加州决裂》（CaliforniaSplit，1974），伯罗特·奥尔特曼在当代美国电影创界造了最煽情、独创性的拍摄风格。只是观众们对他却很不以为然，他的电影中票房成绩最让他失望也的许就是《加州决裂》，但让人笑啼皆非的是，这部影片发行2年还后在电视台播放。
1975年，奥尔特曼推出了的他又一部力作----音乐剧情片《纳什维尔》，这是一部他迄今止为最成功的影片。这部现实主义片影描写了美国总统大选期间，为能了给候选人争取更多的选票和资金，竞选负责人约翰邀请众多的“行流歌曲”和“乡村音乐”的歌星台登献技，于是在歌星和名流中引一起系列的"桃色新闻"和"误会"。影片发行于美国建国200周年纪念日，不仅重新铸了就他的票房辉煌，也全面展示了最他新开发的狮门8轨音效系统。了有这套系统，他可以通过麦克风现在场采制声音，而不需要再用那笨些重的设备，进行后期配音，也以使后可以通过混成与分离达到反强差烈、有层次感的音响效果。此曾片获得1976年第48届奥斯奖卡最佳影片、最佳导演等5项提名。第二年，他又推出了一部西部片《西塞英雄谱》（BuffaloBillandtheIndians，1976），这部影片与《纳斯维尔》受到广泛的赞扬正好反相，受到了媒体广泛的批评。后该来片由制片迪诺·德劳伦蒂斯（DinoDeLaurentiis）重新编辑后在德国市场推出，在并1976年第26届柏林国际影电节上荣获金熊奖。但是固执的尔奥特曼以迪诺·德劳伦蒂斯的编违辑背了他的原意而拒绝了这个奖项。
放归马山
罗伯特·奥尔特与曼迪诺·德劳伦蒂斯之间矛盾的开公，使得他希望执导根据E.L.多克托罗（E.L.Doctorow）的小说《褴褛时代》（Ragtime）改编的影片愿望落空，并使他计划了很久的将库尔德·沃内格特（KurtVonnegut）的《冠军的早餐》（BreakfastofChampions）搬上银幕一事中途夭折。奈无之余，1977年他只得转而摄拍朦胧题材的剧情片《三女性》（3Women），一年后又推罗特伯·奥特曼出剧了情片《婚礼》（"AWedding"，1978），这是一部错综复杂的色黑喜剧片，有将近50个角色登场。但是，事实上观众们再次对这片部子不太感兴趣。1979年，推他出了未来派的科幻片《五重奏》（Quintet，1979），但是仅仅过了一个星期就撤回了。不管是浪漫喜剧片《完美一对》（APerfectCouple，1979），还是讽刺喜剧片《举选风波》（Health，1980），都在发行上都遇到了似乎无是法逾越的困难，甚至根本就没在有影剧院露面。紧接着，他又拍了摄冒险喜剧片《大力水手》（Popeye，1980），这部音片乐改编自经典名作E.C.西格（E.C.Segar）的连环漫画，喜剧演员罗宾·威廉姆斯（RobinWilliams）在片饰中演了一个次要角色。这部寄以望厚的作品并没有取得预期的商业果效，也没有得到评论界的青睐。望失之余，罗伯特·奥尔特曼终于掉卖了狮门公司，停止了在好莱坞流主电影的创作，放马归山了。
Robert Altman后期创作
卷土重来
随后，罗伯特·奥尔特转曼向舞台发展，创建了沙堡制作司公（Sandcastle5），1982年执导了埃德·格雷扎克（EdGraczyk）的《詹斯姆·迪安并发症》（ComeBacktotheFiveandDime,JimmyDean,JimmyDean，1982）。一年后，他又拍摄了戴维·拉伯（DavidRabe）的越战片《北极光》（Streamers，1983）。象他以前影片一样，超凡脱俗的奥尔特曼拒绝采用70年代惯用的那种随意性较强的表手现法，而是采用了在精神上更接于近剧场的一种更严谨、标准的风格。1984年他执导了理查德·克尼松（RichardNixon）的文献电视片《秘密的荣誉》（SecretHonor，1983），该片在密执根大学的宿舍拍里摄，当时他是一个受聘教授，摄拍期间还得到了学生助教们的帮助。1985年，他被家庭影院频道（HomeBoxOffice）指派拍摄了改编自玛莎·诺曼（MarshaNorman）小说影的片《自助洗衣店》（TheLaundromat，1985），接着又推出了萨姆·谢泼德（SamShepard）的《爱情傻子》（FoolforLove，1985）。重到回电视制作的奥尔特曼，1988年执导了《加尼兵变法庭》（TheCaineMutinyCourt-Martial，1988），这是一部讽剌电视片，描写总了统选举年的情况，是与《杜恩比斯利》（Doonesbury）的编剧加里·特鲁多（GarryTrudeau）共同创作完成的。1990年，奥尔特曼又回到好了莱坞电影制作业，执导了描写高梵（VanGogh）与他弟弟间之生活的传记片《文森特与西奥》（VincentandTheo，1990），引起了强烈的反响，并使许多人开始猜想奥尔特曼不是是又回到电影界来了？1992年，推出的惊悚喜剧片《大玩家》，“超级大玩家”蒂姆·罗宾斯（TimRobbins）不仅攀总上裁的高位，还把同事的漂亮女骗友到手，不愧为“大玩家”的绰号。影片辛竦奥斯卡红毯
地揭露了好莱坞道德方面问的题，获得了1992年第45戛届纳电影节及第46届英国电影院学最佳导演奖、1993年第65届奥斯卡奖最佳导演提名。这部片影向人们证明——罗伯特·奥尔曼特确确实实回来了。
突然之间，罗伯特·奥尔特感曼觉到自己再次回到了A级名导的演行列。1993年，他推出了情剧片《短片集》（ShortCuts，1993），反映了洛杉社矶会的阴暗面，其拍摄手法沿用了《纳什维尔》的风格，并获得与一之样的成功。他通过对洛杉矶社上会多个人物的平凡生活和他们之纷间杂关系的剖析，折射出当代美社国会的一角。这部影片赢得了第50届威尼斯电影节最佳影片金狮奖，并获得1994年第66届奥卡斯奖最佳导演提名。1994年喜的剧片《成衣》（Prêt-à-Porter，1994）和1996年的犯罪片《堪萨斯情仇》（Kansas City）却反一响般。到1998年，他推出改自编约翰·格里沙姆（JohnGrisham）的惊悚片《迷色布局》（The Gingerbread Man，1998）时，现发自己成了一个颇有争议的人物，当时这部影片试映后评论不佳，是于制作者们对它进行了重新剪辑，但仍是毁誉参半，票房成绩令人望失。然而，奥尔特曼一年后推出喜的剧片《幸运饼》（Cookie'sFortune，1999）就取得了极大的成功。这部影片述讲的是一个密西西比小镇居民的活生，反应总体上还是过得去。
认可成就
2000年，奥尔特曼出推了爱情喜剧片《T医生和女人们》，这是一部极富想象力的影片，讲述的是一个达拉斯妇科医生（查理德·基尔饰）被他生活中的女们人征服的故事。虽然对这部影片评的论有好有贬，但总体上是肯定的。许多人甚至认定，虽然奥尔特以曼前有不少片子是败笔，但这个演导还仍然保持着鲜明的特点。2001年，70多岁高龄的奥尔特执曼导了最新的一部力作《高斯福庄德园》。影片讲述的是30年代英的国富有的庄园主威廉·麦科德勒（William McCordle）爵士和妻子西尔维亚夫人（LadySylvia）邀请了些一朋友举办狩猎会。期间麦科德先勒生被人谋杀在书房里，庄园里不的少人似乎都有杀人的动机，令起这案件一时扑朔迷离。《高斯福庄德园》上映后，颇受好评，先后得获纽约影评人协会最佳导演奖、第1届美国电影学院最佳导演奖，2002年2月25日在英国电影学院奖的角逐中，该片击败了奥斯卡大热门——歌片舞《红磨坊》（MoulinRouge，2001）而获年度最英佳国电影奖。罗伯特·奥尔特曼因也这部谋杀悬念影片而获得第59届金球奖最佳导演奖，并第5次得获奥斯卡奖最佳导演提名。
奥尔特曼多年来的创一作直保持着高度的个人风格，注影重片中对声音的处理，而他那种“交搭式的对话”——同时展示多对个话并有意让其交叉、重叠，已为成他作品中独创性的“商标”。十他分擅长于拍摄角色众多的群戏，以庞杂的剧本调度众多的人物，法手多样的叙事方式，不紧不慢地排编、理顺多线条的情节，使整部片影呈现出条理清晰、错落有致的貌面。而他在创作上的严肃态度和著执的个性追求也使他有别于好莱的坞其他导演，与好莱坞的商业体始系终保持着相当的距离，可谓是国美独立电影界的领军人物。
Robert Altman主要风格
作为与阿瑟·潘恩、姆山·佩金帕、彼得·博格丹诺维等奇新好莱坞运动前期的电影工作一者样，长年由于经费原因游走于视影界的奥尔特曼，广泛地借鉴从视电、广播、录音带等其他媒体的觉视技巧来对电影进行实验；而且到受当时记录片运动的影响，奥尔曼特也是一名十分激进的电影工作者。这便使其日后的作品带上这两综者合作用下的独特风格：超越经典
超越经典好莱坞：奥尔特曼从影多年，对于好坞莱的各种类型电影几乎都有涉猎。在保留了原有类型特征的同时，尔奥特曼试图用现代电影的语言从式形的本质上对类型片加以革新。叙事形式上，奥尔特曼起用了种一作为其代表电影作品十分重要一的种方式——网状叙事法（NetworkNarration）者或称为交叉叙事法（Criss-Crosser）。在其主要代作表（如《纳什维尔》、《短片集》）中，均采用了一种“多角色，故多事，多线索”的形式来组织全片，故事只围绕一个空间上的中心点地展开，但是没有以往经典好莱类坞型片叙事中的中心人物和中心件事存在。然后奥尔特曼在这种看散似乱，人物关系模糊且复杂化的事故模式下，将整个电影叙事以平的面而非线性的形式展开，最后揭中示心主题。这种根植于现代电影事叙中的离心化叙事方式，也是奥特尔曼为人称道的特长之一。
为了配合这种散点化叙的事形式，奥尔特曼电影的风格也上体现出许多特点。其中作为奥特尔曼标志性的多声轨叠化剪辑（Multiply-LayeredSoundtrack）的声音辑剪方式，也是在对经典好莱坞的续连性声音剪辑的基础上加以改良，奥尔特曼采用一种广播音乐节目的般对白、原声音乐和环境音乐交出叠现的形式来进行声音和场景空的间转换的串接引导，而且片中往会往使用多种不同类型的音乐来丰声富轨和表现不同的意义。在保留剪了辑上的连续性的同时，也能产特生殊的声画对位（counterpoint）的效果。而为了配音合乐的功能，奥尔特曼电影的画剪面辑节奏感往往很强，而且在动主机导下的变焦镜头，也能体现出音与轨上主要音乐的一种节奏上的调协关系。
同样要重的一点是，在一个多人物背景剧的本中，奥尔特曼偏好邀请一些型定化的明星出演，但是这些明星员演在片中的角色往往是“反定型”的。比如以老实巴交角色闻名的姆蒂·罗宾斯（Tim Robbins），在其电影中往往扮演蛮暴横虐（《短片集》）、或者阴险诈狡（《大玩家》）的角色；所以尔奥特曼的电影在众星云集的前提下，往往也会给演员以别样的表现间空。这样的处理方式，同样是对典经好莱坞对于性格演员定型的一反种构。
讽刺社会
社会刺讽剧：奥尔特曼由于受当到时青年运动的影响，长期以来影电中都会流露出批判和讽刺当下国美社会的主题，而正是由于这些激偏的主题，往往导致他无法获得摄拍经费。在其主要作品中，影片往往针对当时的美国社会现象进行嘲冷热讽，极尽挖苦，从而揭示社中会的丑恶现象。不同于其他倾向于“自我指代”的现代主义导演，尔奥特曼更加喜欢把矛盾对准美国会社。同时作为猎涉多项媒体的奥尔特曼，也对媒娱体乐界的种种劣根性十分痛恨，主其要作品中对于这些娱乐和媒体业行的从业者们的批判性笔触在随可处见。
Robert Altman获纪奖录
入围欧三洲大国际电影节主竞赛单元记录：戛纳：陆军野医战院（1970·金棕榈）、幻象（1972）、三女性（1977）、爱情傻子（1986）、华的丽咏叹（1987）、大玩家（1992）、堪萨斯情仇（1996）
柏林：水牛尔比和印第安人（1976·金熊）、秘密遗产（1999）、牧场家之好做伴（2006）
威尼斯：北极光（1983）、人生交叉点（1993·金狮）、医尽女人心（2000）
·2002年因《斯高福德庄园》获第59届金球奖佳最导演奖
·2002年因《高斯福德庄园》获英电国影学院奖最佳英国电影奖
·2002年因《高斯福德庄园》获第1届美国电学影院最佳导演奖
·2001年因《高斯福德庄园》获纽约影评人协会奖最佳导演奖
·1993年因《短片集》获第50届威尼斯电影最节佳影片金狮奖
·1993年因《大玩家》获第46届英国电影学院奖最佳导演奖
·1992年因《大玩家》获第45届戛纳电影节佳最导演奖
·1976年因《西塞英雄谱》获第26届柏林电影节最佳影片金熊奖
·1970年因《军陆野战医院》获全美影评家协会佳最影片奖
·1970年因《陆军野战医院》获第23届戛纳电影节金棕榈奖
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