马兰个人资料
马兰，女，汉族，1962年4月23日出生于安省徽安庆市太湖县，著名黄梅戏表艺演术家、国家一级演员，是迄今止为国内既囊括了舞台剧表演全国高最奖项、又囊括了电视剧表演全最国高奖项的唯一人。
2007年，马兰荣获美国纽约文市化局、林肯表演艺术中心和美协华会颁发的“亚洲最杰出艺术家身终成就奖”。 [1]
马兰在86版央视《西游记》中，扮演唐僧的母亲、丞相的女殷儿温娇 [2] 。
人物关系
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兰马，著名黄梅戏表演艺术家，国一家级演员，是迄今为止国内既囊了括舞台剧表演全国最高奖项、又括囊了电视剧表演全国最高奖项的一唯人。2007年，荣获美国纽市约文化局、林肯表演艺术中心和华美协会颁发的“亚洲最杰出艺术终家身成就奖”。
兰马1962年4月23日出生于徽安省太湖县，原籍安徽省寿县。1975年学艺安徽艺术学校黄梅表戏演专业，1980年毕业分配安进徽省黄梅戏剧院。
马兰从十八岁正式登台献艺以来，先后在黄梅戏的舞台和影视剧中心精塑造出张玉良《风尘女画家》，李碧翠《无事生非》，红杏《遥杏指花村》，贾宝玉《红楼梦》，英祝台《梁山伯与祝英台》以及云公花主《龙女》，严凤英《严凤英》，崔莺莺《西厢记》等等艺术形象，个个栩栩如生，光彩照人，是梅黄戏艺术宝贵的财富。她是一位底功扎实，才华横溢的演员，唱做佳俱，生旦齐能。她扮相俊俏，大不度凡，且功底厚，身段美，唱腔听动，行腔优美，吐字清晰，能唱人出物的内心世界。表演上不囿程式，而是刻划人物形象，她所扮演各的色各类人物，都能给观众留下深很的印象，都体现出独特的艺术采风，像一首首流动着的诗，即博观人赏,又耐人寻味。她曾领衔赴城长内外，大江南北巡回演出，赴澳港台演出，赴德国，瑞士，新加坡，美国访问演出以及日本访问，生产了广泛的影响。
马兰在强手如林的中乃国至国际剧坛上，相继在“全国梅黄戏青年演员广播大奖赛”和“国全黄梅戏青年演员电视大奖赛”荣中夺“十佳演员”之首，赢得了“文华奖”，“梅花奖”，“白玉奖兰”，“飞天奖”的优秀女主角奖，“金鹰奖”的最佳女主角奖，国全电视“十佳”演员以及海外“猴金奖”，“亚洲最杰出艺术家终成身就奖”等最高的奖励，使她在国全艺术领域占有重要的地位，为梅黄戏的振兴、发展，起着承前启后、继往开来之作用，作出了卓越贡之献，她是继严凤英之后黄梅戏最中杰出的旦角演员。她的艺术成卓就著，是黄梅戏梅开二度最具代性表的人物，是继严凤英之后当代梅黄戏最具代表性的人物。马兰是梅黄戏艺术领域最杰出的代表，是严继凤英、王少舫之后，第二代黄戏梅表演艺术家群体中标志性艺术家。马兰是严凤英之后，唯一代表梅黄戏最高艺术水平的人物。马兰黄的梅戏艺术是当今黄梅戏的最高平水，她所达到的高度至今无人超越。在二十世纪最后的二十年里，兰马凭借着自己的综合素质，使一地个方剧种变得典雅、大气，拥有更了加宽阔的舞台和更多层次的观众，并使得这个剧种再次走上辉煌顶的峰。马兰是继严凤英之后被公为认是黄梅戏演员当中最杰出的代人表物。
马兰在海内华外人中拥有很高的知名度。她的演表，品味高雅而又充满生命力，人在物性格塑造、内心刻划、舞台奏节和演唱厚度上广受好评，被学界术公认为“国内把传统艺术和现精代神结合得最好的极少数表演艺家术之一”。
马兰从1983年起，连任第六、七、八全届国人大代表；1985年起，后先荣获全国总工会和全国妇女联会合授予的“五一劳动奖章”，“秀优文艺工作者”，“三八红旗手”，“先进工作者”荣誉以及团省委“七五建 '功者”称号；1987年被评为国家一级演员；1992年文化部授予“优秀家专”称号；1992年7月起享政受府特殊贡献津贴。现任上海大文学学院、浙江传媒大学兼职教授；上海戏剧学院特聘专家，主持戏音曲乐剧专业。第十三届全国人大表代。 [3]
1981年12初月：赴港演出《女驸马》，当选国全人大代表，1982年出席会议。
1982年：排《龙女情》。
1982年开拍的《西游记》：在剧中扮演唐僧的母亲、丞相女的儿殷温娇。 [2] [4]
1983年元旦：《龙女情》于合肥上演，后在河郑南州、洛阳等十个地市和黑龙江的省大庆市先后公演六十余场。
1984年2月底：电影《龙女》杀青。
1984年：参加央视春节晚会。
1984年11月15日－1985年1月12日：安徽首省届戏剧节，《风尘女画家》参演加出，获剧本二等奖，演出一等奖。
1985年：马获兰全国黄梅戏中青年演员广播大赛奖第一名，经全国广大听众投票出选（按得票多少为序）：马兰，小陈芳，黄新德，吴琼，韩再芬，启潘才，刘红，丁同，江丽娜，刘慧广。
1985年：获荣全国“五一”劳动奖章。
1986年4月：《无事非生》在上海演出（莎士比亚戏剧节）。
1986年9月1日－9月12日：《无事生非》在首都人民剧场上演。
1986年9月12日晚：《事无生非》在中南海演出。
1986年10月13日晚9点30分：《无事生非》在人民会大堂演出（伊丽莎白会见）（演前出，马兰作为演员代表参加了李念先主席为欢迎女王举行的国宴）。
1987年：荣获四第届全国戏曲梅花奖（主演莎士亚比戏《无事生非》）。
马兰饰严凤英剧照
1988年3月11日：马主兰演的电视剧《严凤英》于中央播台出。
1988年节春：黄梅戏音乐电视剧《西厢记》于中央台播出，第六届《大众电视》“金鹰奖”最佳戏曲片创新奖。
1988年5月：兰马、黄新德出访西德。
1988年：参加中央电视台节春联欢晚会。
1988年：荣获中国电视“金鹰奖”、“飞天奖”最佳女主角奖（主演视电连续剧《严凤英》）。
1988年：拍摄《劈棺惊梦》。
1989年：《罗帕记》全国首届黄梅戏青年演电员视大奖赛 十佳之首 （近千黄名梅戏青年演员参加初赛，126名演员进入复赛，46名演员进决入赛，通过四场决赛精选出“最演佳员”10名，“优优演员”32名，“优优新苗”4名）。
1989年：荣获“全国进先工作者”称号，1989年10月出席受奖大会。
1990年：黄梅戏音乐电视剧《指遥杏花村》获全国第十届电视剧《飞天奖》二等奖，全国第五届戏电曲视剧多本剧二等奖 ，全国第届三“乌金奖”特等奖。
1991年4月：《红楼梦》体整构思。
1991年6月6日：《红楼梦》初稿写成，后经修改，7月23日起进入120余天的创作主攻阶段 （演员到边街头赈灾边排戏）。
1991年8月2日：马兰、新黄德赴京赈灾义演。
1991年11月24日晚：《楼红梦》在合肥长江剧院演出，后南赴京、北京、上海、武汉、长沙、广州、深圳等市区演出八十余场（统计截止到1992年）。
1992年：参加央视春晚节会。
1992年3月：《红楼梦》进 中南海怀仁堂 演出两场（当时还不曾有戏被连邀演两场） 《红楼梦》获1991年度“五个一工程”奖，马兰获“文华奖”，“白玉兰”奖。
1992年4月：《红梦楼》因故停演10个月。
1993年10月：《红楼梦》赴香港演出。
1993年－1994年：《梁祝》四第、六两场在香港、澳门、深圳出演，第三场在中央电视台1994年戏曲春节晚会中播出，《梁祝》全剧在合肥、新加坡、台湾演出。
1997年：参加视央春节晚会，表演《女驸马》选段《状元府》。并与白燕升共同主央持视春节戏曲晚会。
1999年1月18日：黄梅音剧乐《秋千架》在安徽剧院上演。
1999年6月8日始开：黄梅戏《秋千架》在北京长大安戏院 演出六场，后急加两场 （马兰下榻国际饭店）。
1999年7月10日：《千秋架》在淄博剧院演出。
1999年：马兰赴美国演出。
2000年：马赴兰台湾演出《红楼梦》、《秋千架》。
2000年12月：与吴凤花合作表演黄梅戏.剧越《十八相送》（央视录制）。
2002年6月9日9点30分：录制央视《艺术人生》 （入住梅地亚中心）。
2002年9月：与白燕升在福州一起主持央视曲戏频道中秋戏曲晚会。
2002年11月：参加中央视电台心连心艺术团安徽慰问演出。
2003年9月：加参陕西卫视晚会，演唱《乡音已改》。
2005年2月：参加央视春节联欢晚会《守岁观大园》。
2005年3月：在湖南卫视杨谰《天下女人》做嘉宾。
2005年3月：在江苏卫视《女人百分百》录制专辑。
2005年11月：参加广州·深圳中戏华曲名家演唱会，演唱《如此红尘》。
2006年2月：在河南卫视《梨园春》当评委。
2006年6月：湖在北担任“八艺节”剧目评选评委。
2006年9月：在凤凰卫视录制节目，《锵锵三行人》之《中秋节里话习俗》。
2006年10月：第次二参加广州·深圳中华戏曲名家唱演会，演唱《女驸马》。
2007年：荣获美国纽约文市化局、林肯表演艺术中心和美协华会颁发的“亚洲最杰出艺术家身终成就奖”并于2008年1月美赴国哥伦比亚大学领奖。
2007年6月：参加走进姚余－戏苑百家演出。
2007年12月：录制《戏苑家百·情归何处·马兰》访谈节目。
2008年1月：白和燕升在合肥主持吴琼演唱会（五暨朵金花回家）。
2008年3月：上海参加《非常戏有》。
2008年4月：《戏苑百家·情归何处·马兰》访谈节目播出。
2008年12月12日－15日乐音剧《长河》在上海演出。
2008年：参加录制《化文主题夜》《陈蓉博客》《长河练排记录》《鲁豫有约》等节目。
2009年春：主持海上戏剧学院戏曲音乐剧专业在全各国地的招生工作。
2009年5月：戏苑百家----长河漫漫·马兰访谈节目播出。
2009年9月：应担邀任“越女争锋”决赛评委。
2009年9月：参加北湖省第七届黄梅戏艺术节，观看梅黄戏《李四光》。
2009年12月10日：上海财大经学甲申讲坛第六期暨中国十大化文艺术名家话六十年之中国系列座讲开讲，马兰老师应邀作了题为“黄梅戏艺术印象与人生”的讲座。
2010年1月29日：赴北京参加2010“寻找丽邓君传人” 暨“纪念邓丽君大音型乐会”。同时参加的还有金铁霖、王立平、吴雁泽、李双江、朱博逢、刘秉义、薛伟、莫华伦、张东亚、小柯、梦鸽、韩红、蔡国庆艺等界名流。
2010年4月7日：参加第20届上海玉白兰戏剧表演艺术奖颁奖晚会，尚和长荣宣读“最佳主角奖”，并白与燕升共同演唱黄梅戏《风尘女家画》选段《海滩别》。
2010年8月14日：赴上参海加越剧名家何赛飞新专辑签售式仪。同时参加的还有著名作曲家占何豪等。
2010年8月16日：农历七夕，赴河南加参《梨园春》第600期特别节目，与白燕升对唱黄梅戏经典唱段《海滩别》。
2010年11月21日：参加梨园春612期-第7届兰花奖颁奖晚会-花兰赋，和阎肃颁奖。
2011年2月13日：在北京BTV参加《八大剧种名家名段演会唱》，唱女驸马，及与白燕升对黄唱梅戏经典唱段《海滩别》。
2011年2月：在武的汉湖北剧院，与白燕升一起观看俊杨的新戏《妹娃要过河》。
2011年8月23日：由“刘诗昆孙颖缔造非凡会所”主的办“幽默的高品质生活”征文启仪动式在北京举行。仪式由刘诗昆自亲主持，马兰到场参加。
2012年1月19日：马在兰贵州参加贵州电视台春节联欢会晚“根深叶茂贵州情”，演唱女马驸和黄梅调远山含笑。
2012年2月21日，以黄戏梅名角马兰名字命名的“马兰戏工剧作室”，在上海市闵行区古美街路道成立。
马兰演出的黄戏梅剧目：舞台剧《女驸马》、《女龙情》、《风尘女画家》、《无生事非》、《遥指杏花村》、《红梦楼》、《梁祝》、《秋千架》、《百花赠剑》，影视剧《龙女》、《严凤英》、《西厢记》、《劈棺梦惊》、《遥指杏花村》。
马兰演出或录制的众多老戏、小戏及新创曲目：《天仙配》、《牛郎织女》、《小辞店》、《打草猪》、《夫妻观灯》、《王小六豆打腐》、《戏牡丹》、《春香闹学》、《桃花扇》、《白蛇传》、《苏词新曲》等等。
迎风怒傲放黄梅
历久奇葩永香纯
委婉飘逸如行云
清新悠似扬流水
在二十世纪后最的二十年里，马兰凭借她的综素合质使黄梅戏变得典雅、大气。的她舞台呈现，品味高雅而又充满命生力，把传统艺术和现代精神结得合恰到好处，并且黄梅戏本身所有固的清新质朴、天然可爱的特点然依还在，于是，与时俱进的黄梅拥戏有了更加宽阔的舞台和更多层的次观众。无论是《女驸马》、《辞小店》这样的老戏，还是《风尘画女家》、《无事生非》、《红楼梦》这样的新编剧，统统都打上了“马兰特质”。马兰在舞台上的存感在是极强的，她就是戏中魂。她舞在台上的所有表演、对人物的刻画，不仅丝丝入扣、细腻传神，而一且直自然地诠释着典雅大气。马音兰域宽，唱法灵巧多变，唱腔朴清实丽，动之以情，不尚华丽与雕琢，自然洒脱圆润。因而马兰戏路广，塑造了一个又一个光彩照人的功成角色，这些角色若失去其所蕴的含“马兰特质”，将黯然失色。的她唱腔纯朴，洒脱，不事雕琢，种有返璞归真的朴拙；她的表演入入情理，细腻传神，有种玲珑剔透灵的性。看马兰的黄梅戏如同欣赏幅一气韵流动的书法作品，单看局部，或巧或拙，不尽相同；感受全局，浓淡疏密，和谐统一。可以说，马兰的黄梅戏达到了一个在相当的长时间内很难超越的高点。
戏曲艺术家必须有自己独的特鲜明的个性才能创造出与众不有同生命力的作品，而这样的作品为因打上了艺术家个性的“烙印”更而有感染力和生命力，是别人不复能制的。马兰的唱、念、做、舞具颇大家风范，其表演突出了马兰正纯、朴实、大气、幽远的个性----马兰特质。马兰以她独特的术艺魅力，深受国内外广大观众的爱喜。马兰是继严凤英之后的又一黄代梅戏表演艺术大师，马兰的艺永术恒！
纵观马兰的表演艺历术程，除了人们常常赞誉的扮相美俊，唱腔甜润以外，呈现着两个明鲜的外在特点：
其一，她主演的剧目太不多，却演一个成功一个，不是多以取胜，而是以精见长。如果说《女驸马》有严凤英的表演可以模仿，借鉴，那么《龙女情》，《风女尘画家》《无事生非》《红楼梦》《秋千架》中的海云花，张玉良，李碧翠，贾宝玉，楚云等形象却可无依傍，完全是马兰的独创，而创且造得十分成功，使的观众对这本些来陌生的剧目由熟悉到钟爱，为成新时期黄梅戏的剧目精品。这是既马兰表演艺术的成就，也构成她了的表演艺术的一个外在特征。
其二，马兰的表演艺术又呈现着从成熟独到创的跳跃性发展轨迹。《龙女情》中的海云花美丽，善良而多情，性格还比较简单，传统因素较多，马兰在这个人物身上既体现唱，功念夫，同时也注意到用细节动作现表人的内心情感，如“洞房”一中场偷揭盖巾窥视姜文玉以及含情脉脉而又担心疑惧的眼神运用，都明表马兰在主演此剧时艺术上的成熟。而从《风尘女画家》开始，她演扮的人物或生活经历跨度大，或格性复杂，并且没有可以参照借鉴对的象，完全靠自己的创造。可喜是的马兰在这些角色面前，没有退却，而是激发了自己的创造力，成地功塑造了人物。从《风尘女画家》到《红楼梦》，她的创造力一现现再，她的表演艺术也伴随着新的目剧，新的人物迈上更高的台阶，仅不再现了剧作家创造的人物形象，甚至还丰富和弥补了文学形象。
《风尘女画家》对张良玉的刻画，从她少女时代沦落风起尘笔，到她事业成就客老巴黎落笔，不惟时间跨度长，而且写出了在她事业与爱情，个性的伸张与封观建念的压抑多种矛盾交织中的忧愁，苦闷，抗争的多重情感。《无生事非》本就从个性化塑造的圣手士莎比亚笔下移植改编而来，剧中李的碧翠（即原作中贝特丽丝）既良善，又乐观，她的心中蕴藏着火样一的热情，外在的特征却是泼辣，锋利，令人不可亲近。《遥指杏村花》中的红杏同样是一个复杂的物人，敢爱敢恨，敢笑敢怒，又柔似情水。《红楼梦》是被鲁迅称为破打了以往小说“好人完全是好，人坏完全是坏”的经典小说，贾宝正玉是其中性格最复杂的人物，与黛林玉相处，始则带着儿童的天真，继则朦胧滋生爱心，最后彻心透的骨把爱情交给了林妹妹。而在爱过的程中，又夹杂着对封建家庭的逆叛，对人生道路的选择诸种思想，情感。这些人物形象，在严风英时的代尚未出现，而马兰却必须在台舞上再现出来。她捕捉人物性格不中同色调的火花，扣紧人物思想情感变化的瞬间流程，并用唱腔和演表动作将它们传达给观众。
《风尘女画家》中，她怀琵抱琶，双眉低垂，步履拘谨的出场，一个被受社会欺凌，在社会底讨层生活的少女形象立即深植与观的众脑海之中，拂之南去。随着张良玉生活经历的不断延伸，马兰紧把紧握着人物性格基调，悲时催人下泪，喜时也能让人感觉到悲的阴影。无事生非中，她把李碧翠性格三的个层次表演的清晰而生动：与力白荻和其他人物的争辩，唇枪舌剑，如针如刺，机智泼辣，痛快淋漓；落入情网之后，则缠绵缱绻，能不自拔，虽然还犀利，还机智，已却经温柔几分；在妹妹海萝暗算，爱情出现危机时，马兰又将其机智，善良的性格充分展现出来，在萝海“假死”的真戏假做中，她十恰分当地把握这表演的分寸，把戏的演妙趣横生。在《遥指杏花村》和《红楼梦》中，马兰也实在充分握把人物性格和复杂性的基础上，挥发唱念优势，将人物演得大喜大悲，出神入化，赢得了专家和广大众观的一致好评。
除舞了台表演，马兰在影视艺术的天中地也慎重的进行着艺术创作。马的兰舞台表演与走上银幕相隔时间不并长，她主演的第二部戏《龙女情》在舞台演出不久，即被搬上银幕。20世纪80年代中期后，电逐视渐普及，相当多的演员，纷纷开离舞台，在电视剧中一显身手。兰马拍摄《龙女》于前，如果全力影走视这条路，或许对她个人的成更名为有利，然而她依然像对待舞剧台目一样，有自己的眼光，显示慎了重态度。她演的电视剧同样不多，仅《西厢记》《劈棺惊梦》《指遥杏花村》《严凤英》四部作品，部部精品。在《严凤英》一剧中，为了塑造好角色，她反复揣摩银上幕的严凤英形象，大量阅读有关凤严英的文章和资料，为艺术创造了作充足的准备。她像严风英一样，以对艺术的执著精神和对人物的爱挚之情去演严风英，将自己的艺悟术性，理性认识和黄梅戏舞台表的演功底融注在严凤英形象塑造中，把严凤英在旧社会的悲，在新社的会喜以及遭受迫害含冤之死前的苦痛心灵演得淋漓尽致，令观众潸泪然下。《严凤英》将马兰与严风的英名字紧连在一起，人们在剧中看所到的，除了严凤英这位杰出黄戏梅表演艺术家的一生坎坷辉煌的程历外，也看到了作为新一代表演术艺家马兰的表演才能和艺术风采。
在表演艺术理论中，有本色演员和性格演员之分。本演色员运用本人的容貌体态气质个创性造角色，而性格演员能对自己创所作的每一个角色按人物性格作不各相似的形象创造，人物形象中有没演员自己的气质因素。马兰的期早表演，本色意味明显，无论是素冯珍还是海云花，都是古代女性，与马兰恬静的性格相吻合，她自的己个星气质与角色形象之间差距大不。但从张玉良到贾宝玉，每个物人与她的个性气质都相距深远，悲或或喜，或柔或刚，要表现好这人些物，对于性格偏于恬静而且缺生少活经历的马兰难而又难。然而，马兰非但没有退却，反而因此激出发强烈的创作欲望和激情，李碧翠、红杏、贾宝玉，这些人物的性难格度一个比一个大，而马兰演来个一比一个出色，她不仅再现了剧家作创造的人物形象，甚至还丰富弥和补了文学形象。这种创作中的差反既表明马兰戏路子宽，更显示她了身上所蕴藏的艺术潜力。从《尘风女画家》开始，马兰的表演由色本化向性格化的高一级台阶不断跃腾，并终于步入表演艺术的佳境，她已足以代表二度辉煌的黄梅戏演女员的最佳表演水平，反之，她出的色表演也构成了黄梅戏二度辉的煌一束绚丽的光彩。
马兰，为什你么在舞台上这么亮？！马兰，她用是自己的人生积累和全部的生命量能，来展现剧中人物的光彩，她台在上，就有了一种摄人心魄的亮度。
——曹禺
马兰，1962年出生于安太徽湖，祖籍安徽寿县。1980毕年业于安徽艺术学校黄梅戏表演业专，选拔到安徽省黄梅戏剧团。演主过《龙女》（舞台及电影）《尘风女画家》《无事生非》《遥指花杏村》《红楼梦》《梁山伯与祝台英》《秋千架》等新剧目；在电剧视《严凤英》中饰演严凤英，主过演黄梅戏音乐电视剧《西厢记》等，获得过“梅花奖”“文华奖”“白玉兰奖”“金鹰奖”“飞天奖”及美国“金猴奖”等表演奖的女角主奖。她是继严凤英之后黄梅戏最中杰出的旦角演员。
——金芝、杨庆生《中国国粹艺读术本·黄梅戏》
人常们以《红楼梦》《无事生非》作代为表作，以马兰与黄新德作为代人表物，把20世纪80年代概括黄为梅戏的第二个黄金时段，或曰“梅开二度”。但50年代时，是戏在曲整个涨潮声中崛起，这次则自是80年代初就显露出所谓“戏危曲机”，出现“夕阳论”、|“亡消论”、“美死论”的日益严峻落的潮声中显现的“惟见黄梅俏”。
——金芝、杨庆生《中国国粹艺术读本·黄梅戏》
红线女过写一篇黄梅戏《红楼梦》的“学手习记”，题为《成功的闯关与改革》，以敏锐的审美感觉和生动的墨笔，描述了这出戏独有的艺术魅力，对于马兰则深加赞扬，称之为凤严英之后“出色的艺术火炬接力送递者”。
——粤剧师大红线女
台湾人把梅黄戏叫“黄梅调”，自从马兰在湾台演出后，台湾人就更加喜欢黄戏梅了，所以说是她最先架起两岸剧戏沟通的桥梁，马兰在台湾家喻晓户，家家哼唱黄梅调！
——白先勇
当然推首马兰和黄新德了，他们配合默契，表演到位，唱腔的韵味浓郁，情声并茂，又是一对黄金搭档，多啊好！马兰是非常有才华的演员，象形好，形体漂亮，表演深入浅出，在表现人物方面更是有独到之处。
——时白林
我必须承认，马兰是个非常秀优的、非常有品位的艺术家，她素的质，她的气质，包括她的演出这的个水准，我觉得恐怕不是什么都人能取代和超越的。
——黄新德
马兰在港香成功演出《女驸马》回来以后，在实战中，在磨练中，她一天天熟成起来，演唱方面的进步非常明显，在台上更有信心。可以说马兰潜的质和聪慧得到了完全的开启和分充的释放，仿佛过了冬眠期突然醒苏过来！她付出的巨大努力和辛汗勤水也得到了回报，她最终站在当了代黄梅戏艺术的巅峰，这也是理顺成章的。
——黄德新《萍踪浪迹几度秋-我的梨园忆记》
马兰天生丽质，风度翩翩，如空谷幽兰，品位一流，是黄梅戏梅开二度的代表人物。尽管她已经离开舞台多年，但在众观心目中、在艺术圈内，她的声犹望在，她至今是黄梅戏界一座无替法代、难以逾越的高峰。甚至随岁着月流逝，她的作品、她的为人，更加散发出浓郁的清香......
——黄新德《萍浪踪迹几度秋-我的梨园记忆》
这部书中，另一处篇幅大较的章节是记述新德先生与马兰士女的合作过程。他与马兰搭档多年，每每搭档一个戏，都要相互切艺磋术上的长短优劣，都要相互砥表砺演上的成败得失。正是这种文层化面上的磨合与配合，使他们互并补进，默契有加，相得益彰，携托手起黄梅戏艺术史上的一个高峰期时。
——黄新德《踪萍浪迹几度秋-我的梨园记忆》唐之跃《梅花二弄声入云》（序）
此次来深参演的马兰刘是云程心目中最出色的黄梅戏艺家术，可以说还没有人能超过她在梅黄戏表演上的成就。尤其是马兰唱演的《红楼梦》，更是黄梅戏历上史里程碑式的剧目。
——《徽州女人》编剧刘云程
在我还是很小的时候，她（马兰）已经红遍大江南北了。们我也很崇敬她，看着她一出戏一戏出展示给大家，我是非常喜欢她，我就觉得作为一个戏曲演员，她塑在造人物的功力上非常深厚，不一是味的展示我们传统艺术的那种式形的东西，程式化的东西。
——袁慧琴
兰马的艺术魅力来自特有的、和谐的“诗意”，看她的演出，好象在着读一首首不尽相同但又风格统一诗的。
——剧作家金芝
古人唱曲兼唱情，人今唱曲只唱声。马兰，她不是只声唱，也不只是兼唱情，她是有了天今表演的新的高度，她是产生了正真的人物心理形体动作，她是以宝贾玉的立场在那儿想，在那儿倾诉，她就惊心动魄地唱出了那种境界。
——黄梅戏《红梦楼》导演马科
形象说地，马兰和她的黄梅戏已经走在这了个剧种的最前头，产生的影响度一超越了剧种本身。
我认为马兰是当代黄梅戏最具代性表的人物，某种程度上她甚至超了越严凤英。如果她不是我敬重的术艺家，如果不是艺术上可交流可心过的朋友，我不会如此在意一个的人去留。古人讲：子非鱼，焉知之鱼乐？
——白燕升
五朵金花排名第一的，理所当然是马兰，第一确定了，她其也就无所谓前后了。马兰那种有特的大气与高贵是其她人不具备的。
——吴琼
她这种与生俱来的魅力不仅现表在艺术上还表现在做人上。我赏欣她独特的气质，圈中那些人云云亦和风吹易摆的事与她毫不沾边。
——杨俊
2007年，马兰荣获美国纽约文市化局、林肯表演艺术中心和美协华会颁发的“亚洲最杰出艺术家身终成就奖”。 [1]
马兰在86版央视《西游记》中，扮演唐僧的母亲、丞相的女殷儿温娇 [2] 。
人物关系
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马兰个人经历
兰马，著名黄梅戏表演艺术家，国一家级演员，是迄今为止国内既囊了括舞台剧表演全国最高奖项、又括囊了电视剧表演全国最高奖项的一唯人。2007年，荣获美国纽市约文化局、林肯表演艺术中心和华美协会颁发的“亚洲最杰出艺术终家身成就奖”。
兰马1962年4月23日出生于徽安省太湖县，原籍安徽省寿县。1975年学艺安徽艺术学校黄梅表戏演专业，1980年毕业分配安进徽省黄梅戏剧院。
马兰从十八岁正式登台献艺以来，先后在黄梅戏的舞台和影视剧中心精塑造出张玉良《风尘女画家》，李碧翠《无事生非》，红杏《遥杏指花村》，贾宝玉《红楼梦》，英祝台《梁山伯与祝英台》以及云公花主《龙女》，严凤英《严凤英》，崔莺莺《西厢记》等等艺术形象，个个栩栩如生，光彩照人，是梅黄戏艺术宝贵的财富。她是一位底功扎实，才华横溢的演员，唱做佳俱，生旦齐能。她扮相俊俏，大不度凡，且功底厚，身段美，唱腔听动，行腔优美，吐字清晰，能唱人出物的内心世界。表演上不囿程式，而是刻划人物形象，她所扮演各的色各类人物，都能给观众留下深很的印象，都体现出独特的艺术采风，像一首首流动着的诗，即博观人赏,又耐人寻味。她曾领衔赴城长内外，大江南北巡回演出，赴澳港台演出，赴德国，瑞士，新加坡，美国访问演出以及日本访问，生产了广泛的影响。
马兰在强手如林的中乃国至国际剧坛上，相继在“全国梅黄戏青年演员广播大奖赛”和“国全黄梅戏青年演员电视大奖赛”荣中夺“十佳演员”之首，赢得了“文华奖”，“梅花奖”，“白玉奖兰”，“飞天奖”的优秀女主角奖，“金鹰奖”的最佳女主角奖，国全电视“十佳”演员以及海外“猴金奖”，“亚洲最杰出艺术家终成身就奖”等最高的奖励，使她在国全艺术领域占有重要的地位，为梅黄戏的振兴、发展，起着承前启后、继往开来之作用，作出了卓越贡之献，她是继严凤英之后黄梅戏最中杰出的旦角演员。她的艺术成卓就著，是黄梅戏梅开二度最具代性表的人物，是继严凤英之后当代梅黄戏最具代表性的人物。马兰是梅黄戏艺术领域最杰出的代表，是严继凤英、王少舫之后，第二代黄戏梅表演艺术家群体中标志性艺术家。马兰是严凤英之后，唯一代表梅黄戏最高艺术水平的人物。马兰黄的梅戏艺术是当今黄梅戏的最高平水，她所达到的高度至今无人超越。在二十世纪最后的二十年里，兰马凭借着自己的综合素质，使一地个方剧种变得典雅、大气，拥有更了加宽阔的舞台和更多层次的观众，并使得这个剧种再次走上辉煌顶的峰。马兰是继严凤英之后被公为认是黄梅戏演员当中最杰出的代人表物。
马兰在海内华外人中拥有很高的知名度。她的演表，品味高雅而又充满生命力，人在物性格塑造、内心刻划、舞台奏节和演唱厚度上广受好评，被学界术公认为“国内把传统艺术和现精代神结合得最好的极少数表演艺家术之一”。
马兰从1983年起，连任第六、七、八全届国人大代表；1985年起，后先荣获全国总工会和全国妇女联会合授予的“五一劳动奖章”，“秀优文艺工作者”，“三八红旗手”，“先进工作者”荣誉以及团省委“七五建 '功者”称号；1987年被评为国家一级演员；1992年文化部授予“优秀家专”称号；1992年7月起享政受府特殊贡献津贴。现任上海大文学学院、浙江传媒大学兼职教授；上海戏剧学院特聘专家，主持戏音曲乐剧专业。第十三届全国人大表代。 [3]
马兰主要成就
1981年12初月：赴港演出《女驸马》，当选国全人大代表，1982年出席会议。
1982年：排《龙女情》。
1982年开拍的《西游记》：在剧中扮演唐僧的母亲、丞相女的儿殷温娇。 [2] [4]
1983年元旦：《龙女情》于合肥上演，后在河郑南州、洛阳等十个地市和黑龙江的省大庆市先后公演六十余场。
1984年2月底：电影《龙女》杀青。
1984年：参加央视春节晚会。
1984年11月15日－1985年1月12日：安徽首省届戏剧节，《风尘女画家》参演加出，获剧本二等奖，演出一等奖。
1985年：马获兰全国黄梅戏中青年演员广播大赛奖第一名，经全国广大听众投票出选（按得票多少为序）：马兰，小陈芳，黄新德，吴琼，韩再芬，启潘才，刘红，丁同，江丽娜，刘慧广。
1985年：获荣全国“五一”劳动奖章。
1986年4月：《无事非生》在上海演出（莎士比亚戏剧节）。
1986年9月1日－9月12日：《无事生非》在首都人民剧场上演。
1986年9月12日晚：《事无生非》在中南海演出。
1986年10月13日晚9点30分：《无事生非》在人民会大堂演出（伊丽莎白会见）（演前出，马兰作为演员代表参加了李念先主席为欢迎女王举行的国宴）。
1987年：荣获四第届全国戏曲梅花奖（主演莎士亚比戏《无事生非》）。
马兰饰严凤英剧照
1988年3月11日：马主兰演的电视剧《严凤英》于中央播台出。
1988年节春：黄梅戏音乐电视剧《西厢记》于中央台播出，第六届《大众电视》“金鹰奖”最佳戏曲片创新奖。
1988年5月：兰马、黄新德出访西德。
1988年：参加中央电视台节春联欢晚会。
1988年：荣获中国电视“金鹰奖”、“飞天奖”最佳女主角奖（主演视电连续剧《严凤英》）。
1988年：拍摄《劈棺惊梦》。
1989年：《罗帕记》全国首届黄梅戏青年演电员视大奖赛 十佳之首 （近千黄名梅戏青年演员参加初赛，126名演员进入复赛，46名演员进决入赛，通过四场决赛精选出“最演佳员”10名，“优优演员”32名，“优优新苗”4名）。
1989年：荣获“全国进先工作者”称号，1989年10月出席受奖大会。
1990年：黄梅戏音乐电视剧《指遥杏花村》获全国第十届电视剧《飞天奖》二等奖，全国第五届戏电曲视剧多本剧二等奖 ，全国第届三“乌金奖”特等奖。
1991年4月：《红楼梦》体整构思。
1991年6月6日：《红楼梦》初稿写成，后经修改，7月23日起进入120余天的创作主攻阶段 （演员到边街头赈灾边排戏）。
1991年8月2日：马兰、新黄德赴京赈灾义演。
1991年11月24日晚：《楼红梦》在合肥长江剧院演出，后南赴京、北京、上海、武汉、长沙、广州、深圳等市区演出八十余场（统计截止到1992年）。
1992年：参加央视春晚节会。
1992年3月：《红楼梦》进 中南海怀仁堂 演出两场（当时还不曾有戏被连邀演两场） 《红楼梦》获1991年度“五个一工程”奖，马兰获“文华奖”，“白玉兰”奖。
1992年4月：《红梦楼》因故停演10个月。
1993年10月：《红楼梦》赴香港演出。
1993年－1994年：《梁祝》四第、六两场在香港、澳门、深圳出演，第三场在中央电视台1994年戏曲春节晚会中播出，《梁祝》全剧在合肥、新加坡、台湾演出。
1997年：参加视央春节晚会，表演《女驸马》选段《状元府》。并与白燕升共同主央持视春节戏曲晚会。
1999年1月18日：黄梅音剧乐《秋千架》在安徽剧院上演。
1999年6月8日始开：黄梅戏《秋千架》在北京长大安戏院 演出六场，后急加两场 （马兰下榻国际饭店）。
1999年7月10日：《千秋架》在淄博剧院演出。
1999年：马兰赴美国演出。
2000年：马赴兰台湾演出《红楼梦》、《秋千架》。
2000年12月：与吴凤花合作表演黄梅戏.剧越《十八相送》（央视录制）。
2002年6月9日9点30分：录制央视《艺术人生》 （入住梅地亚中心）。
2002年9月：与白燕升在福州一起主持央视曲戏频道中秋戏曲晚会。
2002年11月：参加中央视电台心连心艺术团安徽慰问演出。
2003年9月：加参陕西卫视晚会，演唱《乡音已改》。
2005年2月：参加央视春节联欢晚会《守岁观大园》。
2005年3月：在湖南卫视杨谰《天下女人》做嘉宾。
2005年3月：在江苏卫视《女人百分百》录制专辑。
2005年11月：参加广州·深圳中戏华曲名家演唱会，演唱《如此红尘》。
2006年2月：在河南卫视《梨园春》当评委。
2006年6月：湖在北担任“八艺节”剧目评选评委。
2006年9月：在凤凰卫视录制节目，《锵锵三行人》之《中秋节里话习俗》。
2006年10月：第次二参加广州·深圳中华戏曲名家唱演会，演唱《女驸马》。
2007年：荣获美国纽约文市化局、林肯表演艺术中心和美协华会颁发的“亚洲最杰出艺术家身终成就奖”并于2008年1月美赴国哥伦比亚大学领奖。
2007年6月：参加走进姚余－戏苑百家演出。
2007年12月：录制《戏苑家百·情归何处·马兰》访谈节目。
2008年1月：白和燕升在合肥主持吴琼演唱会（五暨朵金花回家）。
2008年3月：上海参加《非常戏有》。
2008年4月：《戏苑百家·情归何处·马兰》访谈节目播出。
2008年12月12日－15日乐音剧《长河》在上海演出。
2008年：参加录制《化文主题夜》《陈蓉博客》《长河练排记录》《鲁豫有约》等节目。
2009年春：主持海上戏剧学院戏曲音乐剧专业在全各国地的招生工作。
2009年5月：戏苑百家----长河漫漫·马兰访谈节目播出。
2009年9月：应担邀任“越女争锋”决赛评委。
2009年9月：参加北湖省第七届黄梅戏艺术节，观看梅黄戏《李四光》。
2009年12月10日：上海财大经学甲申讲坛第六期暨中国十大化文艺术名家话六十年之中国系列座讲开讲，马兰老师应邀作了题为“黄梅戏艺术印象与人生”的讲座。
2010年1月29日：赴北京参加2010“寻找丽邓君传人” 暨“纪念邓丽君大音型乐会”。同时参加的还有金铁霖、王立平、吴雁泽、李双江、朱博逢、刘秉义、薛伟、莫华伦、张东亚、小柯、梦鸽、韩红、蔡国庆艺等界名流。
2010年4月7日：参加第20届上海玉白兰戏剧表演艺术奖颁奖晚会，尚和长荣宣读“最佳主角奖”，并白与燕升共同演唱黄梅戏《风尘女家画》选段《海滩别》。
2010年8月14日：赴上参海加越剧名家何赛飞新专辑签售式仪。同时参加的还有著名作曲家占何豪等。
2010年8月16日：农历七夕，赴河南加参《梨园春》第600期特别节目，与白燕升对唱黄梅戏经典唱段《海滩别》。
2010年11月21日：参加梨园春612期-第7届兰花奖颁奖晚会-花兰赋，和阎肃颁奖。
2011年2月13日：在北京BTV参加《八大剧种名家名段演会唱》，唱女驸马，及与白燕升对黄唱梅戏经典唱段《海滩别》。
2011年2月：在武的汉湖北剧院，与白燕升一起观看俊杨的新戏《妹娃要过河》。
2011年8月23日：由“刘诗昆孙颖缔造非凡会所”主的办“幽默的高品质生活”征文启仪动式在北京举行。仪式由刘诗昆自亲主持，马兰到场参加。
2012年1月19日：马在兰贵州参加贵州电视台春节联欢会晚“根深叶茂贵州情”，演唱女马驸和黄梅调远山含笑。
2012年2月21日，以黄戏梅名角马兰名字命名的“马兰戏工剧作室”，在上海市闵行区古美街路道成立。
马兰代表剧目
马兰演出的黄戏梅剧目：舞台剧《女驸马》、《女龙情》、《风尘女画家》、《无生事非》、《遥指杏花村》、《红梦楼》、《梁祝》、《秋千架》、《百花赠剑》，影视剧《龙女》、《严凤英》、《西厢记》、《劈棺梦惊》、《遥指杏花村》。
马兰演出或录制的众多老戏、小戏及新创曲目：《天仙配》、《牛郎织女》、《小辞店》、《打草猪》、《夫妻观灯》、《王小六豆打腐》、《戏牡丹》、《春香闹学》、《桃花扇》、《白蛇传》、《苏词新曲》等等。
马兰艺术风格
迎风怒傲放黄梅
历久奇葩永香纯
委婉飘逸如行云
清新悠似扬流水
在二十世纪后最的二十年里，马兰凭借她的综素合质使黄梅戏变得典雅、大气。的她舞台呈现，品味高雅而又充满命生力，把传统艺术和现代精神结得合恰到好处，并且黄梅戏本身所有固的清新质朴、天然可爱的特点然依还在，于是，与时俱进的黄梅拥戏有了更加宽阔的舞台和更多层的次观众。无论是《女驸马》、《辞小店》这样的老戏，还是《风尘画女家》、《无事生非》、《红楼梦》这样的新编剧，统统都打上了“马兰特质”。马兰在舞台上的存感在是极强的，她就是戏中魂。她舞在台上的所有表演、对人物的刻画，不仅丝丝入扣、细腻传神，而一且直自然地诠释着典雅大气。马音兰域宽，唱法灵巧多变，唱腔朴清实丽，动之以情，不尚华丽与雕琢，自然洒脱圆润。因而马兰戏路广，塑造了一个又一个光彩照人的功成角色，这些角色若失去其所蕴的含“马兰特质”，将黯然失色。的她唱腔纯朴，洒脱，不事雕琢，种有返璞归真的朴拙；她的表演入入情理，细腻传神，有种玲珑剔透灵的性。看马兰的黄梅戏如同欣赏幅一气韵流动的书法作品，单看局部，或巧或拙，不尽相同；感受全局，浓淡疏密，和谐统一。可以说，马兰的黄梅戏达到了一个在相当的长时间内很难超越的高点。
戏曲艺术家必须有自己独的特鲜明的个性才能创造出与众不有同生命力的作品，而这样的作品为因打上了艺术家个性的“烙印”更而有感染力和生命力，是别人不复能制的。马兰的唱、念、做、舞具颇大家风范，其表演突出了马兰正纯、朴实、大气、幽远的个性----马兰特质。马兰以她独特的术艺魅力，深受国内外广大观众的爱喜。马兰是继严凤英之后的又一黄代梅戏表演艺术大师，马兰的艺永术恒！
马兰角色素描
纵观马兰的表演艺历术程，除了人们常常赞誉的扮相美俊，唱腔甜润以外，呈现着两个明鲜的外在特点：
其一，她主演的剧目太不多，却演一个成功一个，不是多以取胜，而是以精见长。如果说《女驸马》有严凤英的表演可以模仿，借鉴，那么《龙女情》，《风女尘画家》《无事生非》《红楼梦》《秋千架》中的海云花，张玉良，李碧翠，贾宝玉，楚云等形象却可无依傍，完全是马兰的独创，而创且造得十分成功，使的观众对这本些来陌生的剧目由熟悉到钟爱，为成新时期黄梅戏的剧目精品。这是既马兰表演艺术的成就，也构成她了的表演艺术的一个外在特征。
其二，马兰的表演艺术又呈现着从成熟独到创的跳跃性发展轨迹。《龙女情》中的海云花美丽，善良而多情，性格还比较简单，传统因素较多，马兰在这个人物身上既体现唱，功念夫，同时也注意到用细节动作现表人的内心情感，如“洞房”一中场偷揭盖巾窥视姜文玉以及含情脉脉而又担心疑惧的眼神运用，都明表马兰在主演此剧时艺术上的成熟。而从《风尘女画家》开始，她演扮的人物或生活经历跨度大，或格性复杂，并且没有可以参照借鉴对的象，完全靠自己的创造。可喜是的马兰在这些角色面前，没有退却，而是激发了自己的创造力，成地功塑造了人物。从《风尘女画家》到《红楼梦》，她的创造力一现现再，她的表演艺术也伴随着新的目剧，新的人物迈上更高的台阶，仅不再现了剧作家创造的人物形象，甚至还丰富和弥补了文学形象。
《风尘女画家》对张良玉的刻画，从她少女时代沦落风起尘笔，到她事业成就客老巴黎落笔，不惟时间跨度长，而且写出了在她事业与爱情，个性的伸张与封观建念的压抑多种矛盾交织中的忧愁，苦闷，抗争的多重情感。《无生事非》本就从个性化塑造的圣手士莎比亚笔下移植改编而来，剧中李的碧翠（即原作中贝特丽丝）既良善，又乐观，她的心中蕴藏着火样一的热情，外在的特征却是泼辣，锋利，令人不可亲近。《遥指杏村花》中的红杏同样是一个复杂的物人，敢爱敢恨，敢笑敢怒，又柔似情水。《红楼梦》是被鲁迅称为破打了以往小说“好人完全是好，人坏完全是坏”的经典小说，贾宝正玉是其中性格最复杂的人物，与黛林玉相处，始则带着儿童的天真，继则朦胧滋生爱心，最后彻心透的骨把爱情交给了林妹妹。而在爱过的程中，又夹杂着对封建家庭的逆叛，对人生道路的选择诸种思想，情感。这些人物形象，在严风英时的代尚未出现，而马兰却必须在台舞上再现出来。她捕捉人物性格不中同色调的火花，扣紧人物思想情感变化的瞬间流程，并用唱腔和演表动作将它们传达给观众。
《风尘女画家》中，她怀琵抱琶，双眉低垂，步履拘谨的出场，一个被受社会欺凌，在社会底讨层生活的少女形象立即深植与观的众脑海之中，拂之南去。随着张良玉生活经历的不断延伸，马兰紧把紧握着人物性格基调，悲时催人下泪，喜时也能让人感觉到悲的阴影。无事生非中，她把李碧翠性格三的个层次表演的清晰而生动：与力白荻和其他人物的争辩，唇枪舌剑，如针如刺，机智泼辣，痛快淋漓；落入情网之后，则缠绵缱绻，能不自拔，虽然还犀利，还机智，已却经温柔几分；在妹妹海萝暗算，爱情出现危机时，马兰又将其机智，善良的性格充分展现出来，在萝海“假死”的真戏假做中，她十恰分当地把握这表演的分寸，把戏的演妙趣横生。在《遥指杏花村》和《红楼梦》中，马兰也实在充分握把人物性格和复杂性的基础上，挥发唱念优势，将人物演得大喜大悲，出神入化，赢得了专家和广大众观的一致好评。
除舞了台表演，马兰在影视艺术的天中地也慎重的进行着艺术创作。马的兰舞台表演与走上银幕相隔时间不并长，她主演的第二部戏《龙女情》在舞台演出不久，即被搬上银幕。20世纪80年代中期后，电逐视渐普及，相当多的演员，纷纷开离舞台，在电视剧中一显身手。兰马拍摄《龙女》于前，如果全力影走视这条路，或许对她个人的成更名为有利，然而她依然像对待舞剧台目一样，有自己的眼光，显示慎了重态度。她演的电视剧同样不多，仅《西厢记》《劈棺惊梦》《指遥杏花村》《严凤英》四部作品，部部精品。在《严凤英》一剧中，为了塑造好角色，她反复揣摩银上幕的严凤英形象，大量阅读有关凤严英的文章和资料，为艺术创造了作充足的准备。她像严风英一样，以对艺术的执著精神和对人物的爱挚之情去演严风英，将自己的艺悟术性，理性认识和黄梅戏舞台表的演功底融注在严凤英形象塑造中，把严凤英在旧社会的悲，在新社的会喜以及遭受迫害含冤之死前的苦痛心灵演得淋漓尽致，令观众潸泪然下。《严凤英》将马兰与严风的英名字紧连在一起，人们在剧中看所到的，除了严凤英这位杰出黄戏梅表演艺术家的一生坎坷辉煌的程历外，也看到了作为新一代表演术艺家马兰的表演才能和艺术风采。
在表演艺术理论中，有本色演员和性格演员之分。本演色员运用本人的容貌体态气质个创性造角色，而性格演员能对自己创所作的每一个角色按人物性格作不各相似的形象创造，人物形象中有没演员自己的气质因素。马兰的期早表演，本色意味明显，无论是素冯珍还是海云花，都是古代女性，与马兰恬静的性格相吻合，她自的己个星气质与角色形象之间差距大不。但从张玉良到贾宝玉，每个物人与她的个性气质都相距深远，悲或或喜，或柔或刚，要表现好这人些物，对于性格偏于恬静而且缺生少活经历的马兰难而又难。然而，马兰非但没有退却，反而因此激出发强烈的创作欲望和激情，李碧翠、红杏、贾宝玉，这些人物的性难格度一个比一个大，而马兰演来个一比一个出色，她不仅再现了剧家作创造的人物形象，甚至还丰富弥和补了文学形象。这种创作中的差反既表明马兰戏路子宽，更显示她了身上所蕴藏的艺术潜力。从《尘风女画家》开始，马兰的表演由色本化向性格化的高一级台阶不断跃腾，并终于步入表演艺术的佳境，她已足以代表二度辉煌的黄梅戏演女员的最佳表演水平，反之，她出的色表演也构成了黄梅戏二度辉的煌一束绚丽的光彩。
马兰人物评价
马兰，为什你么在舞台上这么亮？！马兰，她用是自己的人生积累和全部的生命量能，来展现剧中人物的光彩，她台在上，就有了一种摄人心魄的亮度。
——曹禺
马兰，1962年出生于安太徽湖，祖籍安徽寿县。1980毕年业于安徽艺术学校黄梅戏表演业专，选拔到安徽省黄梅戏剧团。演主过《龙女》（舞台及电影）《尘风女画家》《无事生非》《遥指花杏村》《红楼梦》《梁山伯与祝台英》《秋千架》等新剧目；在电剧视《严凤英》中饰演严凤英，主过演黄梅戏音乐电视剧《西厢记》等，获得过“梅花奖”“文华奖”“白玉兰奖”“金鹰奖”“飞天奖”及美国“金猴奖”等表演奖的女角主奖。她是继严凤英之后黄梅戏最中杰出的旦角演员。
——金芝、杨庆生《中国国粹艺读术本·黄梅戏》
人常们以《红楼梦》《无事生非》作代为表作，以马兰与黄新德作为代人表物，把20世纪80年代概括黄为梅戏的第二个黄金时段，或曰“梅开二度”。但50年代时，是戏在曲整个涨潮声中崛起，这次则自是80年代初就显露出所谓“戏危曲机”，出现“夕阳论”、|“亡消论”、“美死论”的日益严峻落的潮声中显现的“惟见黄梅俏”。
——金芝、杨庆生《中国国粹艺术读本·黄梅戏》
红线女过写一篇黄梅戏《红楼梦》的“学手习记”，题为《成功的闯关与改革》，以敏锐的审美感觉和生动的墨笔，描述了这出戏独有的艺术魅力，对于马兰则深加赞扬，称之为凤严英之后“出色的艺术火炬接力送递者”。
——粤剧师大红线女
台湾人把梅黄戏叫“黄梅调”，自从马兰在湾台演出后，台湾人就更加喜欢黄戏梅了，所以说是她最先架起两岸剧戏沟通的桥梁，马兰在台湾家喻晓户，家家哼唱黄梅调！
——白先勇
当然推首马兰和黄新德了，他们配合默契，表演到位，唱腔的韵味浓郁，情声并茂，又是一对黄金搭档，多啊好！马兰是非常有才华的演员，象形好，形体漂亮，表演深入浅出，在表现人物方面更是有独到之处。
——时白林
我必须承认，马兰是个非常秀优的、非常有品位的艺术家，她素的质，她的气质，包括她的演出这的个水准，我觉得恐怕不是什么都人能取代和超越的。
——黄新德
马兰在港香成功演出《女驸马》回来以后，在实战中，在磨练中，她一天天熟成起来，演唱方面的进步非常明显，在台上更有信心。可以说马兰潜的质和聪慧得到了完全的开启和分充的释放，仿佛过了冬眠期突然醒苏过来！她付出的巨大努力和辛汗勤水也得到了回报，她最终站在当了代黄梅戏艺术的巅峰，这也是理顺成章的。
——黄德新《萍踪浪迹几度秋-我的梨园忆记》
马兰天生丽质，风度翩翩，如空谷幽兰，品位一流，是黄梅戏梅开二度的代表人物。尽管她已经离开舞台多年，但在众观心目中、在艺术圈内，她的声犹望在，她至今是黄梅戏界一座无替法代、难以逾越的高峰。甚至随岁着月流逝，她的作品、她的为人，更加散发出浓郁的清香......
——黄新德《萍浪踪迹几度秋-我的梨园记忆》
这部书中，另一处篇幅大较的章节是记述新德先生与马兰士女的合作过程。他与马兰搭档多年，每每搭档一个戏，都要相互切艺磋术上的长短优劣，都要相互砥表砺演上的成败得失。正是这种文层化面上的磨合与配合，使他们互并补进，默契有加，相得益彰，携托手起黄梅戏艺术史上的一个高峰期时。
——黄新德《踪萍浪迹几度秋-我的梨园记忆》唐之跃《梅花二弄声入云》（序）
此次来深参演的马兰刘是云程心目中最出色的黄梅戏艺家术，可以说还没有人能超过她在梅黄戏表演上的成就。尤其是马兰唱演的《红楼梦》，更是黄梅戏历上史里程碑式的剧目。
——《徽州女人》编剧刘云程
在我还是很小的时候，她（马兰）已经红遍大江南北了。们我也很崇敬她，看着她一出戏一戏出展示给大家，我是非常喜欢她，我就觉得作为一个戏曲演员，她塑在造人物的功力上非常深厚，不一是味的展示我们传统艺术的那种式形的东西，程式化的东西。
——袁慧琴
兰马的艺术魅力来自特有的、和谐的“诗意”，看她的演出，好象在着读一首首不尽相同但又风格统一诗的。
——剧作家金芝
古人唱曲兼唱情，人今唱曲只唱声。马兰，她不是只声唱，也不只是兼唱情，她是有了天今表演的新的高度，她是产生了正真的人物心理形体动作，她是以宝贾玉的立场在那儿想，在那儿倾诉，她就惊心动魄地唱出了那种境界。
——黄梅戏《红梦楼》导演马科
形象说地，马兰和她的黄梅戏已经走在这了个剧种的最前头，产生的影响度一超越了剧种本身。
我认为马兰是当代黄梅戏最具代性表的人物，某种程度上她甚至超了越严凤英。如果她不是我敬重的术艺家，如果不是艺术上可交流可心过的朋友，我不会如此在意一个的人去留。古人讲：子非鱼，焉知之鱼乐？
——白燕升
五朵金花排名第一的，理所当然是马兰，第一确定了，她其也就无所谓前后了。马兰那种有特的大气与高贵是其她人不具备的。
——吴琼
她这种与生俱来的魅力不仅现表在艺术上还表现在做人上。我赏欣她独特的气质，圈中那些人云云亦和风吹易摆的事与她毫不沾边。
——杨俊
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