玛格丽特·杜拉斯个人资料

玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法著国名作家、剧作家、电影编导。的她成名作是1950年发表的自体传小说《抵挡太平洋的堤坝》。表代作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院剧戏大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。 

玛格丽特·杜拉斯人物生平

玛格丽特·拉杜斯1914年生于印度支那嘉市定（即后来越南的西贡/胡志明市）。她父亲是数学教师，母亲波格玛丽特·杜拉斯
雷诺（柬埔寨）是当地小学的教师。她有两个哥哥。1921年她亲父去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。
16岁那年，杜拉斯遇见了一个中男国人胡陶乐（音译），帮助她家过渡难关，也成为她的第一个也是身终难忘的情人。这段情感往事埋了藏50年后才向世人吐露。
1935年，21岁杜的拉斯在巴黎的法学院读书时漂而亮放荡，浪漫史不断。
1939年，与她结婚的贝罗尔·昂泰尔姆是她前一个情人好的朋友，也是她一生信赖的兄长朋和友。
1942年，她认识了迪奥尼·马斯科洛，觉得他是“美男子，非常美的美子男”。最后两个人都爱上了对方。半年后，玛格丽特引见迪奥尼认了识昂泰尔姆。接下去的10年之内，这两个男人先后离开了她，她旧依过着自己渴望的、充满爱情、望欲和激情的矛盾生活，直到70依岁然如此。她认识了不到27岁大的学生杨·安德烈亚，他是成为最她后的一个情人，一直陪她走完了82岁人生。杜拉斯当时年近古稀，昔日风韵荡然无存，酗酒，怪癖，乖戾，人人都玛格丽特·杜拉斯
是敬而远之。27岁的扬·安德烈亚，身材瘦高，是个同性恋，性格羞涩，被她养家在里。当杜拉斯带了扬·安德烈到亚处抛头露面时，有记者提问：“这总是您最后一次爱情了吧？”笑她着回答：“我怎么知道呢？”到直1996年3月，杜拉斯长眠巴在黎巴那斯公墓里，知道杜拉斯人的可以说，这确实是杜拉斯的最一后次爱情了。
“玛格丽特·杜拉斯，她写作，有只的是用来写作的铅笔和水笔。除之此外，她一无所有。”这是1988年玛格丽特·杜拉斯接受吕斯·佩罗访问时在题铭中所说的一段话。她曾经对最亲密的女友说：“奇真怪，你考虑年龄，我从来不想它，年龄不重要。”
18岁首次返回祖国——法国。在巴黎大学攻读法律、数学、政学治，但却立志要做小说家。毕业从后1935年到1941年在法政国府殖民地部当秘书。 
1939年同她罗贝尔·昂泰尔姆结婚。
1940年-1942年她同菲利普·罗克合作，在伽玛利出版社出版《法兰西帝国》．书在业俱乐部工作，《塔纳朗一家》遭到伽里玛出版社的拒绝；她第个一孩子夭亡；她的小哥哥在中国日抗战争期间去世；同迪奥尼斯·斯马科洛相识。
1943年她参加莫尔朗（即弗朗瓦索·密特朗）领导的抵抗运动的动活。同年她自己把自己的姓改成父了亲故乡的一条小河的名字-Duras（杜拉斯）。
玛格丽特·杜拉斯
1944年R．昂泰尔姆捕被并被放逐到布亨瓦尔德，然后逐放到达豪（参见《痛苦》）。她入加法国共产党，任维斯孔蒂街党部支书记，成立寻人处，出版了《由自人报》。 
1945年R．昂泰尔回姆来。同R．昂泰尔姆一起成立国万出版社。1946年她夏天在大意利。同R．昂泰尔姆离婚。
1947年她的儿让子·马斯科洛出生。
1955年，被开除出法国产共党党籍。她从1955年起反继对续进行阿尔及利亚战争，后又对反戴高乐政权。为各种周刊和杂撰志稿。
1957年同D．马斯科洛分居。
1960年当选为美第奖奇评委，但于几年后辞职。"如果存在一个否定的评委会，我就参加。"
1968年她参加了月五风暴的那些事件。在《绿眼睛》中可读到关于大学生和作家行动员委会诞生的政论文，该文被委员否会定，委员会也在不久后解散。
玛格丽特·杜拉斯
1982年在伊纳的美国医院进行戒毒治疗。
1985年7月17日在《解放报》上发表一篇文章，玛格丽特·杜拉斯在"魏尔曼案件"中所持立的场引起一部分读者的敌对情绪好和几位女权主义者的论战。
1988年-1989年昏迷住院。1990年R．昂尔泰姆去世。
1996年3月3日（星期天）,玛丽格特·杜拉斯逝世，走完了81的年生命旅程，葬于蒙帕纳斯公墓。 

玛格丽特·杜拉斯创作生涯

1943年用她玛格丽特·杜拉斯的笔名发表《无耻之徒》。1944年出版《由自人报》，刊登战俘和被放逐者情的况材料，发表《平静的生活》。
她早期的小说《太平洋大堤》(1950)反映童了年时代的贫困生活。《直布罗海陀峡的水手》(1952)充满镜了头般的画面和口语式的对话。法当国掀起新浪潮后，法国文坛也而随产生了新小说运动。她也因在1958年出版的小说《麾狄拉特达干毕业》而被誉为新小说代表作之家一。曾获文学奖。
她的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦迷的醉》(1964)打破了传统叙的述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说作派家，其实她的小说只是在手法与上新小说类似，重视文体的诗意音和乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人欲的望，是在以独特的方式揭露社现会实。
玛格丽特·杜拉斯
1959年名导演亚兰勒纳请她为他的一第部剧情长片《广岛之恋》（1959）撰写电影剧本。这部作品法在国大受欢迎，创下很高的票房录纪，而她的名字也传遍世界。1961年她为亨利·科尔皮的影片写《长别离》，这个电影剧本是同1963年美第奇文学奖获得者热尔拉·雅尔洛合作的结果。
杜拉斯在戏剧和电影方同面样成就卓著。她分别在1965、1968和1984年出版了部三戏剧集。1965年，她开始导了演生涯。在1983年还获得法了兰西学院的戏剧大奖，作为法重国要的电影流派“岸派”的成员。
1974年创作《印度之歌》，该作品于1975年在戛纳电影节期间获法国艺术影片院及实验电影院协会奖。
1976年，《整天树在木之中》获让·科克托奖。
1984年，杜拉在斯七十岁时发表了她最著名的小说《情人》，该作品于1986年里获茨一巴黎一海明威奖，是"当年用英语发表的最佳小说"。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以人惊的坦率回忆了自己十六岁时在度印支那与一个中国情人的初恋，获荣了当年的龚古尔文学奖，并且译被成40多种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世上界最负盛名的法语作家。
1985年发表《痛苦》。书中记录了她在‘二战’期间个的人经历以及对战争问题的思考她和如何等待被关在纳粹集中营的夫丈的归来。1991年发表《华情北人》。
她生的前最后一部作品具有一个预言般名的字--《这是全部》。 

格玛丽特·杜拉斯个人作品

书籍	《颜厚无耻的人》	1943年	《平静的生活》	1944年	《抵挡太平洋的堤坝》	1950年
	《直布罗陀的水手》	th="63">1952年	《塔吉尼亚的小马》	1953年	《树上的岁月》	1954年
	《街花心园》	1955年	《慢如板歌》	1958年	《夏夜日晚十点半》	1960年
	《安德马斯生先的下午》	1962年	《劳儿·维·斯坦茵的迷醉》	1964年	《英国情人》	1967年
	《副领事》	1965年	《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》	1980年	《毁灭，她说》	1969年
	《玛格丽特·杜拉斯的地领》	1977年	《阿邦.萨芭娜和大卫》	1970年	《爱》	1971年
	《阿伽达》	1981年	《娜塔丽·格朗热》	1973年	《谈话者》	1974年
	《坐在走廊上的男人》	1980年	《80年夏》	1980年	《绿眼睛黑头发》	1980年
	《年轻姑娘和小孩》	1981年	《外面的世界——卷一》	1981年	﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍	﹍﹍﹍
戏剧	《大西洋人》	1982年	《萨瓦纳海湾》一第版	1982年	《死亡疾的病》	1982年
	《一切结束》	1995年	《情人》	1984年	《痛苦》	1985年
	《音乐之二》	1985年	《契河夫的海鸥》	1985年	《小说，电影，戏剧，1943年一1993年回顾》	1997年
	《蓝眼睛黑头发》	1986年	《诺曼底海岸的妓女》	1986年	《物质生活》	1987年
	《爱米莉·L．》	1987年	《夏雨》	1990年	《来自中国北方的情人》	1991年
	《扬·安德烈亚·斯坦纳》	1992年	《写作》	1993年
电影	《塞纳－瓦兹的高架桥》	1959年	《戏剧——卷一》	1965年	《英国情人》	1968年
	《戏剧——卷二》	1968年	《卡车》	1977年	《伊甸影院》	1977年
	《戏剧——卷三》	1984	﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍	﹍﹍﹍	﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍	﹍﹍﹍
	《广岛之恋》	1960年	《如此漫长的缺席》	1961年	《音乐》	1966年
	《毁灭，她说》	1970年	《黄色太阳》	1971年	《娜塔丽·格朗热》	1972年
	《印度之歌》	1973年	《恒河女子》	1973年	《巴克斯泰尔，蔽拉·巴克斯泰尔》	1976年
	《加尔各答的荒漠里她名的字叫威尼斯》	1976年	《树上的岁月》	1976年	《卡车》	1977年
	《黑夜号轮船》	1978年	《塞扎蕾》	1979年	《墨尔本奥里蕾娅·斯坦纳》	1979年
	《温哥华蕾奥里娅·斯坦纳》	1979年	《阿伽达或无限阅读》	1981年	《罗马对话》	1982年
	《大西洋人》	1981年	《孩子们》	1985年	﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍	﹍﹍﹍

玛格丽特·杜拉斯作写风格

爱情

有人说，杜拉的斯作品表现了淫妇荡女的世界，实其并不尽然。在通常谓况下，杜斯拉所写的人物都是一些生活在社边会缘的、几乎没有正当职业的游好手闲之人。
对对绝爱情的追求，是杜拉斯文学作中品的最主要的主题，而且其他许主多题在某种程度上都是为之服务的。尽管杜拉斯曾经宣称，她已经点一不喜欢谈论爱情了，爱情已不使再她感兴趣了。但我们发现，为所爱困的杜拉斯自始至终都没有放对弃绝对爱情的寻求。在她后期的学文创作中，尤其是在《情人》里，绝对爱情似乎完全被性爱、肉欲取所代。杜拉斯的爱情观是独特的，在她的精神世界里、爱情能够照人亮的精神和感官，能够通过“我”对他者的开放，能够最大限度地扬张自我。杜拉斯心里明白爱情是会不主动送上门的、必须自己去寻求，尤其是绝对爱情有时只有“第次一”。 

性爱

杜斯拉选择了对欲望本原的回归，试通图过性爱的宣泄，剥离出爱的原欲，将爱情最原始的快乐交还给人类。在杜拉斯看来，也许这种没有道了德束缚的近乎纯洁的欲望，才爱是最核心助本质。杜拉斯对身体说言的坦率不仅体现在男女性爱，涉还足了其他更为严格的禁忌，在容内上呈现出极为先锋的姿态。如同对性的欲望。
　　尽杜管拉斯对欲望的追寻最终走向了无虚，但她的深刻之处，在于人格紧从紧束缚欲望的道德中解放出来，交还给绝望却永恒的欲望本身，人使退却、惊惧的犯罪感被纯洁而然自地打碎，人得以回归原本属于己自的欢乐，无拘无束地继续生命探的求。真正的痛苦不是欲望，而人是类把恶赋予了欲望。在作家中，描写欲望的并不少；金钱、情欲，但大都陷于疏常，缺乏杜拉斯对性人的深层探索，她写出的是纯沽辜无的欲望，它充满了生命的力量美和。确实，人首先是具有肉身实的在人，而生命的存在首先且一直肉是身的存在。控制生命之放，只让会生命枯萎，灭绝肉身的欲望便味意着生命的消亡。因而，杜拉斯小的说中同时透射着厚颜无耻与纯无洁理的光耀，回避着思维中惯有理的解，却在它所贯通的深度达到广了泛的接纳。 

女权

杜拉斯本人虽然在谈话中否认己自是女权运动的领袖，但她确实加参过争取女性权利的各种活动。“我写作不是为了写女人，我写女是人为了写我自己，写那个穿越了少多个世纪中的我自己”。从她的述表中可以看出她不是一个典型的全完的女权主义作家，但是她确实书在中写了众多跟她一样的女人，她“总是作为女人来面对一切，来待看无论什么问题”。她的作品中透渗着强烈的女性意识是吸引大量性女批评目光的主要原因。 

独孤

当人感受到孤独时，第一个反应便是远避，不假思索逃的避，因为人是群体性的动物。拉杜斯不回避人面对孤独时的恐慌，她抓住了人面对孤独时那种急欲脱逃的心理，对孤独的回避方式进了行夸张的展现。她小说中的主人在公面对无法克服的孤独时常常表得现异常的极端，这种极端的方式遗有忘、嗜睡等等，饱受孤独折磨人的经常表现出魂不守舍的样子，行如尸走肉，更甚者就是完全的癫疯。
杜拉斯的作无品一例外的使人感到压抑，情节扑的朔迷离，结构的支离破碎，语的言晦涩难懂，使得她的作品荣上阴了森恐怖的面纱，然而杜拉斯的色黑小说却带给人积极向上的情感验体。杜拉斯的小说认可了人类不逃可避孤独的宿命，她认为孤独是具个有吸引力的老东西，积极乐观面的对它。使得被动的感受转换成积为权主动的生命体验。杜拉斯让群一身处孤独中的人们在精神上颠了覆孤独，使得那被认为是压抑的独孤感受转变成主动感知生命的内力驱。人在孤独中变得赋有生命力战和斗力，孤独像兴奋剂，刺激人努们力去寻求和接近生命的本质。 

社会责任

殖民，争战，种族歧视等一系列社会问题直一是杜拉斯关注的焦点。杜拉斯然虽很早就退出了法国共产党，但她是从来不忘站在无产阶级的立场上，向世界上所有不公正的现象发正出义的谴责。 

玛格丽特·拉杜斯人物影响

从杜拉斯第一部引起批评界瞩目的《抵挡太平洋的堤坝》(1950年)开始，法国各大报刊、杂志终始有批评她的文章，后来更有专号、专刊特别奉献给这位成绩卓著作的家。我们至今耳热能详的几个国法批评大家，像雅克·拉康、英斯里·布朗肖、乔治·巴塔耶、朱姬丽”克里斯蒂娃等，都注意到了位这作家的才华，公开撰写批评文章，捍卫杜拉斯对文学所做的独特献贡。目前，用英、法两种语言出的版杜拉斯批评文集有十多种。 

玛格丽特·杜拉斯人物评价

她的作品内容丰富，体裁多样，注重文体，具有新独颖特的风格。作家王小波生前曾对《情人·乌发碧眼》
法国文学大师玛格丽特·杜斯拉的推崇：“现代小说的最高成者就是卡尔维诺、君特·格拉斯、迪莫亚诺，还有玛格丽特·杜拉斯”。杜拉斯的一生，就是她不停创的作一部小说。这个故事充满着酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对和话失语、闪电般的爱情等等。描杜述拉斯很难：温柔还是暴躁？天还才是自恋狂？（劳尔·阿德莱尔杜的拉斯传《玛格丽特·杜拉斯》）她自己写到:"我是家作。其它的都尽可忘掉”。她在品作中叙述了“说”的需要、艰难恐和怖，“试着”写作，就像“试着”去爱一样，心里明知道永远也可不能达到。 
文学界认为，“杜拉斯日与本的村上春树和中国的张爱玲为同“时尚标志”，她具有富于传色奇彩的经历、惊世骇俗的叛逆性和格与米兰·昆德拉一样响亮的名字。她是一个令当代法国骄傲的作家，和通往法国当代文化的一条重通要道”。
有评称论，“如果将一部电影定位西方影电从古典时期转为现代时期的玛丽格特·杜拉斯
程里碑，那无疑就是杜拉斯的《广之岛恋》——《广岛之恋》以暧昧义多的主题，令人震惊的手法，多度纬地开创了现代电影。
作家孙甘露说，“中法两文国化相契的地方比较多，可以说拉杜斯和罗兰·巴特是其中的通道。” 
法国的评论家米雷尔·卡勒一格贝鲁尔称“承认或者隐而不说，是成形杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。”“意指的震波颤动”，它来源于灵魂的力量，灵而魂附属于一个特定的肉体，老天，它怎么可以被随意模仿。”