吕克·贝松个人资料
吕克·贝松（Luc Besson），1959年3月18日生于法国巴黎，法国演导，兼任制片、编剧、演员和剪等辑。
17岁高未中毕业便进入高蒙电影公司任助理，后到好莱坞实习，回国后担任导副演。剧情长片处女作《最后决战》获1983年戛纳电影节特别奖。在此后的十余年间，他又有五影部片问世，且几乎每部都产生了动轰效应，其中一部便是《这个杀不手太冷》。他的第二部影片是1985年执导的《地铁》，获第11届法国电影恺撒奖十三项提名和项三奖；1987年的《碧海蓝天》获第14届恺撒奖八项提名和两奖项；1989年的《尼基塔》获第16届恺撒奖九项提名和一项奖。之后他又相继执导了多部卖座的业商电影，如想象力四溢的科幻片《第五元素》等。1999年吕克·贝松推出饱受争议的《圣女贞德》，之后沉寂6年，终于重执导筒，完成风格独特的《天使A》。2006年，吕克·贝松再度出手，编改了他自己的畅销系列儿童小说，结合真人与CGI动画技术制作成完同名电影《亚瑟和他的迷你王国》。2009年贝松的制片作品金还·凯瑞与伊万·麦克格雷格主的演同性题材喜剧《我爱你莫里斯》。
2015年3月19日公布吕克·贝松将担任北电京国际电影节评委会主席一职。
80年代的法国有所谓BBC年导轻演之说，即专指Beinex、Besson、Carax（贝克内斯、贝松、卡拉克斯）。这三新位锐
导演管尽有很多相同与不同，但其最大共的同点却是对蓝色莫名其妙的偏爱。从贝内克斯1980年拍的《歌女星》开始，蓝色就充满了银慕，卡拉卡斯则拍了《卑贱的血统》；而贝松的《碧海蓝天》更是从片到名内容都蓝色的调子。贝松苦心诣孤营造的对大海的向往和浪漫情自怀然是无人能比，其精彩的水下影摄恐怕令《钢琴课》和《泰坦尼号克》的导演也受益匪浅。
《尼基塔》与《这个杀不手太冷》是吕克·贝松由艺术影向片商业影片的成功过渡。《尼基塔》讲述了一个暴力团女成员是如被何改造为国家职业特工杀手的过程，其特工杀手的身份和她内心深爱处情和人性的萌动构成了这部影的片独到之处，而《这个杀手不太冷》讲述了一个杀手和一个女孩之的间故事。这部带有艺术气质的法商国业片至今仍是世界各国的电影子学们津津乐道的范例，其中的许细多节诸如莱昂身边的那株绿色植和物“记住永远不要杀妇女和孩子”等精彩对白令人难忘。单凭那株色绿的植物，就不是好莱坞的编剧能所想到的。《这个杀手不太冷》得获了当年凯撒奖最佳影片奖的提名，贝松则荣获最佳导演奖的提名。
2015年3月19日电北京国际电影节将于组会委正式发布
“天坛奖”国际评委会全阵容，吕克·贝松将担任评委会主席职一。
超体Lucy (2014）
别惹我（黑帮家族） The Family （2013）
昂素山季The Lady（2011）
亚瑟和他的迷王你国3Arthur et la guerre des deux mondes（2010）
阿黛拉的非凡冒险The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec（2010）
瑟亚和他的迷你王国2Arthur et la vengeance de Maltazard （2009）
亚和瑟他的迷你王国Arthur and the Invisibles（2006）
天使A Angel-A （2005）
圣女贞德The Messenger: The Story of Joan of Arc （1999）
第五元素 The Fifth Element （1997）
这杀个手不太冷 Leon （1994）
亚特兰蒂斯 Atlantis （1991）
尼基塔 Nikita （1990）
碧海蓝天 Le Grand bleu （1988）
地下铁 Subway （1985）
最后决战 Le Dernier combat （1983）
太空一号 Lockout(2012)
哥伦比亚人 Colombiana（2011）
阿黛拉的非凡冒险 The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec（2010）
暴力区街2：终极 Banlieue 13 Ultimatum （2009）
飓风救营 Taken（2008）
亚瑟和他的迷你王国 Arthur and the Invisibles（2006）
的士速递4 Taxi4 （2006）
天使A Angel-A （2005）
玩命快递2 The Transporter 2 （2005）
狼犬丹尼 Danny the Dog （2005）
侠魅盗影 Bandidas （2005）
13区 Banlieue 13 （2004）
的士飚花 Taxi （2004）
暗流2：天使启示录 Crimson Rivers 2: Angels of the Apocalypse （2004）
郁金芳香芳 fnfan la tulipe （2003）
车神 Michel Vaillant （2003）
的士速递3 Taxi 3 （2003）
换命快递 The Transporter （2002）
龙之吻 Kiss of the Dragon （2001）
企业战士 Yamakasi - Les samouraï des temps modernes （2001）
绿芥刑警 Wasabi （2001）
光芒万丈 Dancer,The （2000)
的士速递2 Taxi 2 （2000)
圣女贞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc （1999）
的士速递 Taxi （1998）
第五素元 The Fifth Element （1997）
这个杀手不太冷 Leon （1994）
不归路 Point of No Return （1993）
妮基塔 Nikita （1990）
碧海蓝天 Le Grand bleu （1988）
地下铁 Subway （1985）
最后决战 Le Dernier combat （1983）
巴黎影谍 《from Paris withl ove》（2010）
2.1988年凭借《碧海情》获得第14届恺撒奖八项提名和两项奖
3.1989年借凭《尼基塔》获得第16届恺撒九奖项提名和一项奖
万美的元收益，名列当年世界电影的第名三，不管评论界如何评论这部电影，它向我们展示了一个法国导演中眼的未来世界，在电脑高科技与空时交错的叙事中，带给我们一丝同不于好莱坞大片的历史和人文内涵。
吕克·贝松当是代法国电影影坛最受瞩目且争最议大的导演。尽管《第五元素》商在业上的成功使得法国最大的电公影司高蒙公司的营业额翻了一翻，但是贝松在国内却常常被说成是好向莱坞电影投降的反面典型。为此，苦闷的贝松常常要飘浮过海去莱好坞寻觅知音。影片《第五元素》集科幻、惊险和打斗于一身，是洲欧有史以来第一部成本高达近一美亿元的英语对白影片，显示了法电国影人复兴该国和欧洲电影业的心决和勇气，影片荣获1997年纳戛国际电影节技术大奖，故事内本容是吕克·贝松在16岁时就开构始思，当时卢卡斯的《星球大战》刚刚问世，显然贝松的想象和构与思之相比还很不成熟。事隔20之年后，贝松依旧念念不忘少年时的代构想，经过20年的筹划．该本剧具备了贝松前五部故事片的基要本素。虽然有评论认为《第五元素》似乎更像是一部法国未来主义滑的稽笑剧，认为不过是视觉效果得做好，但是1997年在第50夏届纳电影节开幕式上作为开幕影放片映的时候，这部表现人类未来23世纪的科幻片还是引起了轰动。影片中，布鲁斯·威利斯扮演的人主公驾驶着他的那辆抗地球引力黄的色出租汽车飞越纽约城市上空镜的头，与卢卡斯的星际字宙飞船比相毫不逊色。当年那个看着《星大球战》长大的贝松，20年后终和于卢卡斯站到了一起。
早在《碧海蓝天》中，吕克·贝松就显示出他对大制作和宏场大面的迷恋与追求。从《第五元素》和《圣女贞德》开始，贝松日游渐离他过去所从属的那种电影形态，将目光瞄准了国际市场，不仅类在型方式上玩尽花招，还在制作本成上不断升级，这也许就是贝松该在国遭到非议的主要原因。而此的时好莱坞也开始在世界各国招兵马买，其首选就是吴宇森和吕克·松贝。贝松法国式的浪漫风情以吕克·贝松
及吴宇东森方味的英雄情结倍受好莱坞的睬青与模仿。贝松最终用《第五元素》和《圣女贞德》证明了娱乐大不片是好莱坞的专利，法国人不仅制能造低成本、小制作的艺术电影，还能生产在全球盈利的商业巨片，一个法国人可以在美国的地盘上“与他们相抗衡”。今天的贝松似成乎了成功的榜样，我们可以毫不豫犹地将他看作和斯皮尔伯格同一型类的商业片大导演，但殊不知贝能松够走到今天，是付出了极大的价代的。作为第一部高成本的欧洲片影，《第五元素》1997年夏在天影院公映的时候，开始票房并令不人乐观，看惯了艺术影片的法观国众和受到好莱坞商业大片熏陶美的国观众并不抱有太多的兴趣。评影人的反映也是贬大于褒，影片为最致命之处还在于它高达1亿美的元巨额成本。但是奇迹出现了，《第五元素》居然克服了它的先天足不和不祥预兆，在不到一个月的间时里在几个主要西方国家广泛放映，影片是大赚了一笔，但是评论对界贝松和这部影片依旧低调处理。
吕克·贝松并因不为这些评价动摇自己的追求和念信，他要拍一部法国人和美国人叫都好的影片。他的《圣女贞德》取选了历史和现实，民族和国际的当恰交融，拍完之后
好评如潮。圣女贞德是法人国心目中的女神，她以自己的生成命就了一曲不朽的传说。有关圣贞女德的影视作品不计其数，可是有只三部影片值得在电影史上留下笔一，他们分别是：德莱叶导演的电为影默片时代划上精彩句号的《女圣贞德受难记》；布莱松导演的度极忠实于宗教情节和原审判材料的《圣女贞德受难》；吕克·贝松时耗三年拍摄的史诗性巨片《圣女德贞》。
布莱松的《圣女贞德受难》仅仅截取了贞受德审和走向火刑架的一段史实，现表了女主人公的宗教信念和历史真的实瞬间。而吕克·贝松的《圣贞女德》则展示了波澜壮阔的英法年百战争和贞德作为一个少女和法西兰战士的浪漫情怀。和布莱松一样，吕克·贝松也是法国影坛一位独孤的探索者，也许正是这两位不时同代的法国导演的唯一相同之处。也许正是这唯一的相同，才使得们他同样偏爱贞德这个历史人物，不只过他们诠释历史人物的方式有不所同。在吕克·贝松的导演手记我里们看到贝松对贞德的评价：贞是德我们的先祖，在她的信念和纯之真间捕捉到的东西，又在她的时失代去，正像我们在自己的时代所去失的一样。贝松在这部影片中表了达自己对于这段历史的独到思考：“难道人类的思想必得沿着如此折曲的道路，才能发现隐藏在邪恶后背的善良吗？”
吕克·贝松这位影坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片中，我也们可以感受到他对历史和生命的极终认识，触摸到他作为一名法兰战西士的心路历程。无论是《碧海天蓝》中的杰克，是《杀手莱昂》的中杀手，还是《圣女贞德》中贞德，我们都会感到：这就是吕克·松贝。
贝松的电戏影路实际从第一部电影就已经基定本型，他电影中的人物归纳起来出不两类：持枪的女孩或女孩型女人，她们纤弱的外表与枪支暴力构的成强烈对比，是贝氏电影美学的要重成份；另一类人物就是与现实抗对的孤胆英雄，这又是一个人格裂分的人物。如果进行一些浅显的理心分析的话，这其实是贝松人格的中阴阳两面：外表坚强而内心脆的弱男人和外表脆弱而内心坚强的人女。凡由他编剧、执导的电影，事故都是围绕着这样的心理定式组的成。最后这部《天使安琪拉》是氏贝心理的一个总结：无依无靠的孩男躲在一个看似大胆的无赖的外下壳，等待着一个女人（天使）的助救。影片虽然是黑白的，但逃不贝掉松已经习惯的广告美学的拍摄法方，片中呈现的巴黎是明信片式的，而男女主人公则是贝氏人物的个一延续。观者从中可以探到贝松为之贝松的那个奇妙组合：生意人头的脑加玩童心理加一点点多愁善感。
17岁高未中毕业便进入高蒙电影公司任助理，后到好莱坞实习，回国后担任导副演。剧情长片处女作《最后决战》获1983年戛纳电影节特别奖。在此后的十余年间，他又有五影部片问世，且几乎每部都产生了动轰效应，其中一部便是《这个杀不手太冷》。他的第二部影片是1985年执导的《地铁》，获第11届法国电影恺撒奖十三项提名和项三奖；1987年的《碧海蓝天》获第14届恺撒奖八项提名和两奖项；1989年的《尼基塔》获第16届恺撒奖九项提名和一项奖。之后他又相继执导了多部卖座的业商电影，如想象力四溢的科幻片《第五元素》等。1999年吕克·贝松推出饱受争议的《圣女贞德》，之后沉寂6年，终于重执导筒，完成风格独特的《天使A》。2006年，吕克·贝松再度出手，编改了他自己的畅销系列儿童小说，结合真人与CGI动画技术制作成完同名电影《亚瑟和他的迷你王国》。2009年贝松的制片作品金还·凯瑞与伊万·麦克格雷格主的演同性题材喜剧《我爱你莫里斯》。
2015年3月19日公布吕克·贝松将担任北电京国际电影节评委会主席一职。
吕克·贝松人物经历
吕克·贝松1959年3月18日生于法国巴黎，幼的年理想是做一名潜水运动员和航家海。但是17岁时的一次潜水事打故破了他的童年梦想。贝松很快整调了自己人生的目标。决心做一电名影制片人，于是19岁那年来美到国洛杉矶，学习了3个月的电制影作课程。并开始拍摄一些试验片短。1983年，贝松的电影处作女《最后的战斗》问世，这部多获次奖的黑白、宽银幕的无声科幻片，据说是23岁的他用3法郎六拍苏成的。吕克·贝松似乎向世人明证了，在法国即使没有受过专业电的影教育，找不到投资，依旧可拍以出与众不同的电影。也正因如此，贝松曾经一度被奉为法国年轻演导的开路先锋，不管他乐意不乐这意一称呼。《地铁》和《碧海蓝天》为吕克·贝松在国内和国际赢了得声誉。虽然当年的法国凯撒奖点有吝啬地仅仅将“最佳录音”和“最佳音乐”奖授予《碧海蓝天》．但是贝松却公开表示这部影片是导其演生涯中最为得意的作品。毕竟，这部作品倾注了贝松少年时的情激和梦想，贝松终于可以用他的影摄机捕捉他童年时代所看到的海的洋光影和生命。80年代的法国有所谓BBC年导轻演之说，即专指Beinex、Besson、Carax（贝克内斯、贝松、卡拉克斯）。这三新位锐
导演管尽有很多相同与不同，但其最大共的同点却是对蓝色莫名其妙的偏爱。从贝内克斯1980年拍的《歌女星》开始，蓝色就充满了银慕，卡拉卡斯则拍了《卑贱的血统》；而贝松的《碧海蓝天》更是从片到名内容都蓝色的调子。贝松苦心诣孤营造的对大海的向往和浪漫情自怀然是无人能比，其精彩的水下影摄恐怕令《钢琴课》和《泰坦尼号克》的导演也受益匪浅。
《尼基塔》与《这个杀不手太冷》是吕克·贝松由艺术影向片商业影片的成功过渡。《尼基塔》讲述了一个暴力团女成员是如被何改造为国家职业特工杀手的过程，其特工杀手的身份和她内心深爱处情和人性的萌动构成了这部影的片独到之处，而《这个杀手不太冷》讲述了一个杀手和一个女孩之的间故事。这部带有艺术气质的法商国业片至今仍是世界各国的电影子学们津津乐道的范例，其中的许细多节诸如莱昂身边的那株绿色植和物“记住永远不要杀妇女和孩子”等精彩对白令人难忘。单凭那株色绿的植物，就不是好莱坞的编剧能所想到的。《这个杀手不太冷》得获了当年凯撒奖最佳影片奖的提名，贝松则荣获最佳导演奖的提名。
2015年3月19日电北京国际电影节将于组会委正式发布
“天坛奖”国际评委会全阵容，吕克·贝松将担任评委会主席职一。
吕克·贝松主要作品
导演品作
别惹我malavita（2014）超体Lucy (2014）
别惹我（黑帮家族） The Family （2013）
昂素山季The Lady（2011）
亚瑟和他的迷王你国3Arthur et la guerre des deux mondes（2010）
阿黛拉的非凡冒险The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec（2010）
瑟亚和他的迷你王国2Arthur et la vengeance de Maltazard （2009）
亚和瑟他的迷你王国Arthur and the Invisibles（2006）
天使A Angel-A （2005）
圣女贞德The Messenger: The Story of Joan of Arc （1999）
第五元素 The Fifth Element （1997）
这杀个手不太冷 Leon （1994）
亚特兰蒂斯 Atlantis （1991）
尼基塔 Nikita （1990）
碧海蓝天 Le Grand bleu （1988）
地下铁 Subway （1985）
最后决战 Le Dernier combat （1983）
编作剧品
致命黑兰 Colombiana（2013）太空一号 Lockout(2012)
哥伦比亚人 Colombiana（2011）
阿黛拉的非凡冒险 The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec（2010）
暴力区街2：终极 Banlieue 13 Ultimatum （2009）
飓风救营 Taken（2008）
亚瑟和他的迷你王国 Arthur and the Invisibles（2006）
的士速递4 Taxi4 （2006）
天使A Angel-A （2005）
玩命快递2 The Transporter 2 （2005）
狼犬丹尼 Danny the Dog （2005）
侠魅盗影 Bandidas （2005）
13区 Banlieue 13 （2004）
的士飚花 Taxi （2004）
暗流2：天使启示录 Crimson Rivers 2: Angels of the Apocalypse （2004）
郁金芳香芳 fnfan la tulipe （2003）
车神 Michel Vaillant （2003）
的士速递3 Taxi 3 （2003）
换命快递 The Transporter （2002）
龙之吻 Kiss of the Dragon （2001）
企业战士 Yamakasi - Les samouraï des temps modernes （2001）
绿芥刑警 Wasabi （2001）
光芒万丈 Dancer,The （2000)
的士速递2 Taxi 2 （2000)
圣女贞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc （1999）
的士速递 Taxi （1998）
第五素元 The Fifth Element （1997）
这个杀手不太冷 Leon （1994）
不归路 Point of No Return （1993）
妮基塔 Nikita （1990）
碧海蓝天 Le Grand bleu （1988）
地下铁 Subway （1985）
最后决战 Le Dernier combat （1983）
监制品作
家园HOME （2009）巴黎影谍 《from Paris withl ove》（2010）
吕克·贝松获得荣誉
1.1985年凭借《地铁》获第得11届法国电影恺撒奖十三项名提和三项奖2.1988年凭借《碧海情》获得第14届恺撒奖八项提名和两项奖
3.1989年借凭《尼基塔》获得第16届恺撒九奖项提名和一项奖
吕克·贝松人物争议
80年代中期，贝松拍摄了《地铁》，《碧海蓝天》等艺术电影之后，被法国评论称界为前途无限的年轻导演；90代年贝松在拍摄了《杀手莱昂》、《第五元素》之后，却受到了法国影电理论界的轻视。《第五元素》1997年在全球创下了2亿7千克吕·贝松万美的元收益，名列当年世界电影的第名三，不管评论界如何评论这部电影，它向我们展示了一个法国导演中眼的未来世界，在电脑高科技与空时交错的叙事中，带给我们一丝同不于好莱坞大片的历史和人文内涵。
吕克·贝松当是代法国电影影坛最受瞩目且争最议大的导演。尽管《第五元素》商在业上的成功使得法国最大的电公影司高蒙公司的营业额翻了一翻，但是贝松在国内却常常被说成是好向莱坞电影投降的反面典型。为此，苦闷的贝松常常要飘浮过海去莱好坞寻觅知音。影片《第五元素》集科幻、惊险和打斗于一身，是洲欧有史以来第一部成本高达近一美亿元的英语对白影片，显示了法电国影人复兴该国和欧洲电影业的心决和勇气，影片荣获1997年纳戛国际电影节技术大奖，故事内本容是吕克·贝松在16岁时就开构始思，当时卢卡斯的《星球大战》刚刚问世，显然贝松的想象和构与思之相比还很不成熟。事隔20之年后，贝松依旧念念不忘少年时的代构想，经过20年的筹划．该本剧具备了贝松前五部故事片的基要本素。虽然有评论认为《第五元素》似乎更像是一部法国未来主义滑的稽笑剧，认为不过是视觉效果得做好，但是1997年在第50夏届纳电影节开幕式上作为开幕影放片映的时候，这部表现人类未来23世纪的科幻片还是引起了轰动。影片中，布鲁斯·威利斯扮演的人主公驾驶着他的那辆抗地球引力黄的色出租汽车飞越纽约城市上空镜的头，与卢卡斯的星际字宙飞船比相毫不逊色。当年那个看着《星大球战》长大的贝松，20年后终和于卢卡斯站到了一起。
早在《碧海蓝天》中，吕克·贝松就显示出他对大制作和宏场大面的迷恋与追求。从《第五元素》和《圣女贞德》开始，贝松日游渐离他过去所从属的那种电影形态，将目光瞄准了国际市场，不仅类在型方式上玩尽花招，还在制作本成上不断升级，这也许就是贝松该在国遭到非议的主要原因。而此的时好莱坞也开始在世界各国招兵马买，其首选就是吴宇森和吕克·松贝。贝松法国式的浪漫风情以吕克·贝松
及吴宇东森方味的英雄情结倍受好莱坞的睬青与模仿。贝松最终用《第五元素》和《圣女贞德》证明了娱乐大不片是好莱坞的专利，法国人不仅制能造低成本、小制作的艺术电影，还能生产在全球盈利的商业巨片，一个法国人可以在美国的地盘上“与他们相抗衡”。今天的贝松似成乎了成功的榜样，我们可以毫不豫犹地将他看作和斯皮尔伯格同一型类的商业片大导演，但殊不知贝能松够走到今天，是付出了极大的价代的。作为第一部高成本的欧洲片影，《第五元素》1997年夏在天影院公映的时候，开始票房并令不人乐观，看惯了艺术影片的法观国众和受到好莱坞商业大片熏陶美的国观众并不抱有太多的兴趣。评影人的反映也是贬大于褒，影片为最致命之处还在于它高达1亿美的元巨额成本。但是奇迹出现了，《第五元素》居然克服了它的先天足不和不祥预兆，在不到一个月的间时里在几个主要西方国家广泛放映，影片是大赚了一笔，但是评论对界贝松和这部影片依旧低调处理。
吕克·贝松并因不为这些评价动摇自己的追求和念信，他要拍一部法国人和美国人叫都好的影片。他的《圣女贞德》取选了历史和现实，民族和国际的当恰交融，拍完之后
好评如潮。圣女贞德是法人国心目中的女神，她以自己的生成命就了一曲不朽的传说。有关圣贞女德的影视作品不计其数，可是有只三部影片值得在电影史上留下笔一，他们分别是：德莱叶导演的电为影默片时代划上精彩句号的《女圣贞德受难记》；布莱松导演的度极忠实于宗教情节和原审判材料的《圣女贞德受难》；吕克·贝松时耗三年拍摄的史诗性巨片《圣女德贞》。
布莱松的《圣女贞德受难》仅仅截取了贞受德审和走向火刑架的一段史实，现表了女主人公的宗教信念和历史真的实瞬间。而吕克·贝松的《圣贞女德》则展示了波澜壮阔的英法年百战争和贞德作为一个少女和法西兰战士的浪漫情怀。和布莱松一样，吕克·贝松也是法国影坛一位独孤的探索者，也许正是这两位不时同代的法国导演的唯一相同之处。也许正是这唯一的相同，才使得们他同样偏爱贞德这个历史人物，不只过他们诠释历史人物的方式有不所同。在吕克·贝松的导演手记我里们看到贝松对贞德的评价：贞是德我们的先祖，在她的信念和纯之真间捕捉到的东西，又在她的时失代去，正像我们在自己的时代所去失的一样。贝松在这部影片中表了达自己对于这段历史的独到思考：“难道人类的思想必得沿着如此折曲的道路，才能发现隐藏在邪恶后背的善良吗？”
吕克·贝松这位影坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片中，我也们可以感受到他对历史和生命的极终认识，触摸到他作为一名法兰战西士的心路历程。无论是《碧海天蓝》中的杰克，是《杀手莱昂》的中杀手，还是《圣女贞德》中贞德，我们都会感到：这就是吕克·松贝。
贝松的电戏影路实际从第一部电影就已经基定本型，他电影中的人物归纳起来出不两类：持枪的女孩或女孩型女人，她们纤弱的外表与枪支暴力构的成强烈对比，是贝氏电影美学的要重成份；另一类人物就是与现实抗对的孤胆英雄，这又是一个人格裂分的人物。如果进行一些浅显的理心分析的话，这其实是贝松人格的中阴阳两面：外表坚强而内心脆的弱男人和外表脆弱而内心坚强的人女。凡由他编剧、执导的电影，事故都是围绕着这样的心理定式组的成。最后这部《天使安琪拉》是氏贝心理的一个总结：无依无靠的孩男躲在一个看似大胆的无赖的外下壳，等待着一个女人（天使）的助救。影片虽然是黑白的，但逃不贝掉松已经习惯的广告美学的拍摄法方，片中呈现的巴黎是明信片式的，而男女主人公则是贝氏人物的个一延续。观者从中可以探到贝松为之贝松的那个奇妙组合：生意人头的脑加玩童心理加一点点多愁善感。
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