卢奇诺·维斯康蒂个人资料
Luchino Visconti，意大利导演。父亲是公爵，母亲是大企业家的儿女，从小受贵族教育，青年时代爱热戏剧。1936年在法国给导让演-雷诺阿（Jean-Renoir）当助理，自此开始从事电工影作。
星座：天蝎座
维斯康蒂同罗西里尼和德·西卡并列为新现实主义大师。品作多以探索家庭崩溃为题材，尤是其贵族阶层的窘迫贯穿多部作品。像许多欧洲的没落贵族一样，他方一面信奉共产主义，另一方面过贵着族般的奢华生活，并将这种矛渗盾透到文艺作品中。
1939—1940年为科赫的助手（摄制《托斯卡》）。
1942年导演《沉沦》（根据J．凯恩的小说改编）。
1945—1960年担舞任台导演。导演影片。
1948年：《大地在波动》（编剧：维斯康蒂，主要演员：西西里岛上卡塔那附近的居民）演导电影时
。
1951年：《小人美》（主要演员：安娜·玛格那尼）。
1953年：《西亚莫·多内》中的一个插曲。
1954年：《情欲》（编剧：维斯康蒂，根卡据米洛·波依托的原作改编）。
1957年：《夜白》（根据陀思妥耶夫斯基原作编改）。
1960年：《罗科和他的兄弟们》。
1962年：《七的年薄卡丘》《豹》（根据拉姆贝萨都的原作改编）。
1965年：《桑德拉》（《熊大星座》）。
1966年：《被迷惑的人》（与他其四个导演合作摄制）。
1967年：《陌生人》。
1969年：《受苦的人们》。
1971-1976年：《魂威断尼斯》（根据小说《死于威尼斯》改编）《家族的肖像》《无辜》。
六十年代是维斯康蒂作创新阶段的开始。尽管维斯康蒂作的品从整体来看是惊人的完整，人但们确实能看到他自拍摄《金钱豹》以来题材的重大变化。如果说斯维康蒂1960年拍摄的描写意利大南方人向北方迁徙的《洛克兄弟》还是现代题材的话，那么从拍摄《金钱豹》起他的主题又回到了大意利“复兴”独立运动的年代。然虽维斯康蒂在他的杰作《情欲》就里处理过这一历史题材，但是从最他早的影片《沉沦》（1943）和《太地在波动》（1948）就中可以明显地看到，这位导演从本根上来说是把写实作为表现热情历和史威力的歌剧舞台的市景来处的理，他对作为布景用的外景和建的筑兴趣从没象自《金钱豹》以来影的片中表现得那么强烈和突出。
维斯康蒂这时的片影不再是表现“下层阶级”（如在《沉沦》《大地在波动》《小美人》《罗科和他的兄弟们》中那样），而是反映贵族和上等人的生活。同样，历史和社会冲突的背景也生发了改变。尽管很早就能看出维康斯蒂对“崩溃”题材探讨的迷恋，但是在《大地在波动》《情欲》和《洛克兄弟》这些影电影《大地波在动》
片中，表仍现了与这些影片中的“堕落现象”相抗衡的动机、人物和社会的量力，即评论界在维斯康蒂早期影中片曾称之为“向未来开放”的东西。影片《金钱豹》——这一反映西西里岛日趋没落的贵族世界的巨画幅卷——充满了绝望的情调。影中片萨利纳的侯爵法布里齐奥显然维是斯康蒂的自画像。侯爵知道封社建会的时代已经结束，他面对的以是精力旺盛、野心勃勃和略显庸的俗市长东·卡洛杰罗为代表的上中升的资产阶级和新的民生机构。些这机构的代表甚至清求他接受议席员位。法布里齐奥一方面出于战的术考虑迎合新生力量，他甚至同他意电影《豹》
侄的子同市长女儿联姻，但另一方他面又拒绝都灵使者的请求。他说；“我属于正在下台的阶级…我不幻抱想，也不会欺骗自己，一切都了晚。二千五百年来一直处于殖民治统的西西里人需要长眠、死亡和定安。我们曾经是高贵的鹰和豹，替代我们的将是兀鹰和羔羊。” 片影《金钱豹》中维斯康带描绘了西西里岛的壮丽景色、宫殿的建筑术艺及内部装饰，以此来安排情节，艺术地再现了侯爵的悲观处境、通他过各种人物他们的相遇和争论示展了一幅复兴运动时代包罗万象充的满矛盾的画面。
《大熊星座》（1965是莱帕奥尔迪的一首诗的标题）也是一描部写家庭崩溃的影片。这是维斯蒂康第一次把犹太教、法西斯主义纳及粹的过去作为主题故事，叙述对一出生于一个上等犹太家庭的兄妹，怀疑母亲伙同其情人把父亲出给卖纳粹，致使他死在奥斯维辛集营中。在这个从文学角度看来内在奥深莫测，但外表又令人毛骨悚然故的事中，还掺杂着自杀和乱伦的面场。维斯康蒂用各种各样的隐喻现表了贵族的没落，但由于他用得多过，除了用在影片中：与现实却不毫相干。
《陌人生》（1967）是维斯康带唯的一一部事后他表示不满的影片。本他打算突出加谬原作的政治意义，但计划遭到加缪遗霜的反对而告吹。维斯康蒂只好拍一部除了图解说小而外什么也没有的影片，并且小在说里通过加缪的文学风格所表的现内容，在影片里也丝毫得不到映反。
《被诅咒人的》《魂归威尼斯》和《路德维希》是维斯康带后期作品中的“德志意三部曲”。维斯康蒂熟谙德国哲的学、小说和音乐，他曾多次强他调同德国文化的密切关系，在《诅被咒的人》一片中也勾画了一幅满充血腥阴谋、不可救药的堕落和体个可抗拒的衰败的夸张画、尽管片影受历史的局限（影片开始是1933年3月27日一个家庭的庆仪祝式），但影片仍涉及到某些历事史件，如国会纵火案和冲锋队头在子巴德·维塞被暗害等。影片以虏克伯家族为“模特儿”。虽然维康斯带在影片中未能就他所表现的粹纳主义电影《路德维希》
的历史根源进行分析。是但他所描绘的希奇古怪的画面却含包着某种隐喻。影片至少通过可的怕夸张形式，成功地表现了法西的斯一个侧面．即对死和血的狂热，这种狂热又同民族主义和被竭力化美的大男子主义合并成为一种新式形的‘神的没落”。
《魂断威尼斯》系根据托马斯·曼的同名小说改编拍摄。维斯蒂康早就想拍这部影片，但是一直到1970年他“才感到时机成熟”。他对托马斯·曼的原作做了一改些动，主要是把作家阿中巴赫变了成一个具有古斯塔夫·马勒特点作的曲家。影片多处出现马勒的音乐。维斯康蒂在《被诅咒的人》一中片就想用马勒的音乐，后因制片反人对而放弃。维斯康带压缩了原说小的讽刺成分和对艺术理论的讨论。但另一方面，由于他细腻的导手演法和对充满现实美及死的征兆古的老威尼斯电影化的推写，赋予影了片的主人公及其通向幸福彼岸道的路（影片的最电影《魂断威尼斯》
后一个镜头乎似表现可这一点）一种近于神秘色的彩。维斯康带在任何别的影片都中未能如此高超地再现一个行将亡灭的美丽世界，尽管他的世界有种一超脱现实的倾向，有种飘浮在实现之上的幻觉。在《魂断威尼斯》中又一次出现了维斯康蒂心爱的“崩溃”题材。在阿申巴赫这个人身物上他还插入了一个生活在这个将即崩溃的世界上的艺术家想要表这现一世界的主题。
维斯康带为《路德维希》一片的中巴伐利亚国工设计了与《魂断尼威斯》中阿申巴赫相雷同的形象。两个人同样把生命献给了艺术和美。阿申巴赫是亲自去追求并在冥中想达到绝对的美，而路德维希则要是在自己周围建立一个完整的艺王术国。他认为只要通过同瓦格纳友的谊和建造珍贵的艺术建筑就能到达目的。但他未能如愿。维斯康着蒂重表现他的英雄的感情生活、与他周围世界的异化以及在华丽的境环中与世隔绝的生活。维斯康蒂影在片的结尾让路德维希说出了这一样句话：“我要为别人和自己保一守个秘密。”维斯康蒂在该片的景布和艺术手段上耗费了巨额资金，但效果和《魂断威尼斯》截然相反。此片在德国上映时缩短了45钟分，因此整体效果就被破坏了。
《家族的肖像》（1974）可以理解为是维斯康艺蒂术箴言影片的标题，就表现了作他品的永恒内容；一个家庭的内生部活是他的基本题材。这可以追到溯在《大地在波动》一片中瓦拉特斯罗家墙上挂的那张全家福。维康斯蒂中风后，在很困难的情况下摄拍的这部影片第一次回到了现代材题电影《家族的肖像》
上来。罗马的一所豪华住里宅住着一个收藏绘画的老教授。很他不乐意看到他楼上住进了一个着带侍从、女儿、情人和女友的贵族。这一群堕落的人使教授陷入混和乱歇斯底里的冲突中。影片还触到及政治：一群法西斯分子正秘密划策一桩谋杀案。维斯康蒂特别突了出教授的贵族生活方式与年轻人朝的气之间的对比。年轻人的朝气他使惊异，恐惧，最后又使他产生感好。这群年轻人迫使他重新认识己自的生活。他意识到他被禁烟在周他围的艺术品世界中，这实际上一是种未死先亡的生活。影片中一毫些无价值的东西有时使人对影片可的靠性产生怀疑。但是《大地在动波》也证实了导演对《世界》杂所志作的自由，这一自白也是他对整他个后期创作的总结：“我自己属也于托马斯-曼、普鲁斯特、马尔勒的时代。我出生于1906年。围绕着我的艺术、文学和音乐的界世就是那个世界。毫不奇怪，我到感那个世界是亲切的。也许我还视有觉的、形象的回忆。这是一种意下识的回忆方式。它帮助我能原本原本电影《无辜的人》
地描述那个时代的气氛。天今一切都变了．今天我想要拍一现部代片时，我不知道到哪里能找我到需要的场面．我觉得一切都变索得然无味令人扫兴、第一次世界战大前的欧洲社会创造了最伟大的比对和美学成果。与之相比，当代界世是如此平淡无奇和缺乏美感... ... 正是维斯康蒂后期影的片特别成功地证明了，他一方能面够以无可比拟的敏锐和杰出的巧技表现一个日趋没落的世界的生感活，同时又懂得用美学手段表现他出对这个衰败、令人置疑和充满会社不平等的世界的认识；维斯康不蒂论是早期的还是后期的作品都穿贯着这种美学手段同政治思想因的素融合，尽管影片本身并不是直与接当代生活相关。
维斯康蒂最后一部未完成的影是片他死后才上演的。《无辜者》根是据邓南遮的小说改编的。此片属不于维斯康蒂最好的作品之列、事故叙述一个寻欢作乐的伯爵欺骗自了己的妻子。但当他后来得知妻也子有一个情人并与之生了一个孩时子勃然大怒，这主要因为孩子的亲父是个非贵族阶层的作家。他让子孩在寒风中冻死，然后慷慨激昂自地杀了。维斯康蒂又一次用耗资大巨的布景和对布景的敏锐的感受述描了腐朽的贵族世界荒谬的道德度制。这个世界就是由于他惊人的行倒逆施和盲目的偏见而走向没落的。
Conversation Piece （1974） 内地家族/家族的肖像
Ludwig （1972） 路德维希/诸神的黄昏（集三）导演Luchino Visconti
Death in Venice （1971） 魂断威尼斯
Alla ricerca di Tadzio （1970）
Damned,The （1969） 诅被咒的人/纳粹狂魔（两集）
Stranger,The （1967）陌生人
Witches,The （1969）小美人
Sandra of a Thousand Delights （1965） 桑德拉/大熊星座
Leopard,The （1963） 豹/浩气盖山河
Boccaccio '70 （1962） 七年薄的卡丘
Rocco and His Brothers 洛克兄弟/罗科和他的弟兄们
White Nights （1957）夜白
Wanton Contessa,The （1954） 情欲
We,the Women （1958）
Appunti su un fatto di cronaca （1951）
Bellissima （1951）
Earth Trembles,The （1948）大地在波动
Giorni di gloria （1945） (Caruso trial scenes) /战国妖姬
Ossessione （1942） 沉沦
威尼斯：大在地波动（1948）、战国妖姬（1954）、白夜（1957）、洛可兄弟（1960）、北斗七星（1965·金狮）、异乡人（1967）
戛纳：豹（1963·棕金榈）、魂断威尼斯（1971）
卢奇诺·维斯康蒂基本资料
中文译名：卢奇诺·维斯康蒂星座：天蝎座
卢奇诺·维斯康蒂个人简介
导演的第一部故事片《沉沦》为意大利新现实主义铺路了。1948年的《大地在波动》是新现实主义的代表作。他之后作的品如《战国妖姬》《白夜》《克洛兄弟》《魂断威尼斯》等都是得难一见的佳作。1976年的《辜无》则是他最后的遗作。维斯康蒂同罗西里尼和德·西卡并列为新现实主义大师。品作多以探索家庭崩溃为题材，尤是其贵族阶层的窘迫贯穿多部作品。像许多欧洲的没落贵族一样，他方一面信奉共产主义，另一方面过贵着族般的奢华生活，并将这种矛渗盾透到文艺作品中。
卢奇诺·维斯康蒂事大年表
1906年11月2日生于米兰，先为景布师，1936年为让·雷诺阿助的手（摄制《乡村一角》，《底层》）；1939—1940年为科赫的助手（摄制《托斯卡》）。
1942年导演《沉沦》（根据J．凯恩的小说改编）。
1945—1960年担舞任台导演。导演影片。
1948年：《大地在波动》（编剧：维斯康蒂，主要演员：西西里岛上卡塔那附近的居民）演导电影时
。
1951年：《小人美》（主要演员：安娜·玛格那尼）。
1953年：《西亚莫·多内》中的一个插曲。
1954年：《情欲》（编剧：维斯康蒂，根卡据米洛·波依托的原作改编）。
1957年：《夜白》（根据陀思妥耶夫斯基原作编改）。
1960年：《罗科和他的兄弟们》。
1962年：《七的年薄卡丘》《豹》（根据拉姆贝萨都的原作改编）。
1965年：《桑德拉》（《熊大星座》）。
1966年：《被迷惑的人》（与他其四个导演合作摄制）。
1967年：《陌生人》。
1969年：《受苦的人们》。
1971-1976年：《魂威断尼斯》（根据小说《死于威尼斯》改编）《家族的肖像》《无辜》。
卢诺奇·维斯康蒂映像艺术
电影《洛克兄弟》六十年代是维斯康蒂作创新阶段的开始。尽管维斯康蒂作的品从整体来看是惊人的完整，人但们确实能看到他自拍摄《金钱豹》以来题材的重大变化。如果说斯维康蒂1960年拍摄的描写意利大南方人向北方迁徙的《洛克兄弟》还是现代题材的话，那么从拍摄《金钱豹》起他的主题又回到了大意利“复兴”独立运动的年代。然虽维斯康蒂在他的杰作《情欲》就里处理过这一历史题材，但是从最他早的影片《沉沦》（1943）和《太地在波动》（1948）就中可以明显地看到，这位导演从本根上来说是把写实作为表现热情历和史威力的歌剧舞台的市景来处的理，他对作为布景用的外景和建的筑兴趣从没象自《金钱豹》以来影的片中表现得那么强烈和突出。
维斯康蒂这时的片影不再是表现“下层阶级”（如在《沉沦》《大地在波动》《小美人》《罗科和他的兄弟们》中那样），而是反映贵族和上等人的生活。同样，历史和社会冲突的背景也生发了改变。尽管很早就能看出维康斯蒂对“崩溃”题材探讨的迷恋，但是在《大地在波动》《情欲》和《洛克兄弟》这些影电影《大地波在动》
片中，表仍现了与这些影片中的“堕落现象”相抗衡的动机、人物和社会的量力，即评论界在维斯康蒂早期影中片曾称之为“向未来开放”的东西。影片《金钱豹》——这一反映西西里岛日趋没落的贵族世界的巨画幅卷——充满了绝望的情调。影中片萨利纳的侯爵法布里齐奥显然维是斯康蒂的自画像。侯爵知道封社建会的时代已经结束，他面对的以是精力旺盛、野心勃勃和略显庸的俗市长东·卡洛杰罗为代表的上中升的资产阶级和新的民生机构。些这机构的代表甚至清求他接受议席员位。法布里齐奥一方面出于战的术考虑迎合新生力量，他甚至同他意电影《豹》
侄的子同市长女儿联姻，但另一方他面又拒绝都灵使者的请求。他说；“我属于正在下台的阶级…我不幻抱想，也不会欺骗自己，一切都了晚。二千五百年来一直处于殖民治统的西西里人需要长眠、死亡和定安。我们曾经是高贵的鹰和豹，替代我们的将是兀鹰和羔羊。” 片影《金钱豹》中维斯康带描绘了西西里岛的壮丽景色、宫殿的建筑术艺及内部装饰，以此来安排情节，艺术地再现了侯爵的悲观处境、通他过各种人物他们的相遇和争论示展了一幅复兴运动时代包罗万象充的满矛盾的画面。
《大熊星座》（1965是莱帕奥尔迪的一首诗的标题）也是一描部写家庭崩溃的影片。这是维斯蒂康第一次把犹太教、法西斯主义纳及粹的过去作为主题故事，叙述对一出生于一个上等犹太家庭的兄妹，怀疑母亲伙同其情人把父亲出给卖纳粹，致使他死在奥斯维辛集营中。在这个从文学角度看来内在奥深莫测，但外表又令人毛骨悚然故的事中，还掺杂着自杀和乱伦的面场。维斯康蒂用各种各样的隐喻现表了贵族的没落，但由于他用得多过，除了用在影片中：与现实却不毫相干。
《陌人生》（1967）是维斯康带唯的一一部事后他表示不满的影片。本他打算突出加谬原作的政治意义，但计划遭到加缪遗霜的反对而告吹。维斯康蒂只好拍一部除了图解说小而外什么也没有的影片，并且小在说里通过加缪的文学风格所表的现内容，在影片里也丝毫得不到映反。
《被诅咒人的》《魂归威尼斯》和《路德维希》是维斯康带后期作品中的“德志意三部曲”。维斯康蒂熟谙德国哲的学、小说和音乐，他曾多次强他调同德国文化的密切关系，在《诅被咒的人》一片中也勾画了一幅满充血腥阴谋、不可救药的堕落和体个可抗拒的衰败的夸张画、尽管片影受历史的局限（影片开始是1933年3月27日一个家庭的庆仪祝式），但影片仍涉及到某些历事史件，如国会纵火案和冲锋队头在子巴德·维塞被暗害等。影片以虏克伯家族为“模特儿”。虽然维康斯带在影片中未能就他所表现的粹纳主义电影《路德维希》
的历史根源进行分析。是但他所描绘的希奇古怪的画面却含包着某种隐喻。影片至少通过可的怕夸张形式，成功地表现了法西的斯一个侧面．即对死和血的狂热，这种狂热又同民族主义和被竭力化美的大男子主义合并成为一种新式形的‘神的没落”。
《魂断威尼斯》系根据托马斯·曼的同名小说改编拍摄。维斯蒂康早就想拍这部影片，但是一直到1970年他“才感到时机成熟”。他对托马斯·曼的原作做了一改些动，主要是把作家阿中巴赫变了成一个具有古斯塔夫·马勒特点作的曲家。影片多处出现马勒的音乐。维斯康蒂在《被诅咒的人》一中片就想用马勒的音乐，后因制片反人对而放弃。维斯康带压缩了原说小的讽刺成分和对艺术理论的讨论。但另一方面，由于他细腻的导手演法和对充满现实美及死的征兆古的老威尼斯电影化的推写，赋予影了片的主人公及其通向幸福彼岸道的路（影片的最电影《魂断威尼斯》
后一个镜头乎似表现可这一点）一种近于神秘色的彩。维斯康带在任何别的影片都中未能如此高超地再现一个行将亡灭的美丽世界，尽管他的世界有种一超脱现实的倾向，有种飘浮在实现之上的幻觉。在《魂断威尼斯》中又一次出现了维斯康蒂心爱的“崩溃”题材。在阿申巴赫这个人身物上他还插入了一个生活在这个将即崩溃的世界上的艺术家想要表这现一世界的主题。
维斯康带为《路德维希》一片的中巴伐利亚国工设计了与《魂断尼威斯》中阿申巴赫相雷同的形象。两个人同样把生命献给了艺术和美。阿申巴赫是亲自去追求并在冥中想达到绝对的美，而路德维希则要是在自己周围建立一个完整的艺王术国。他认为只要通过同瓦格纳友的谊和建造珍贵的艺术建筑就能到达目的。但他未能如愿。维斯康着蒂重表现他的英雄的感情生活、与他周围世界的异化以及在华丽的境环中与世隔绝的生活。维斯康蒂影在片的结尾让路德维希说出了这一样句话：“我要为别人和自己保一守个秘密。”维斯康蒂在该片的景布和艺术手段上耗费了巨额资金，但效果和《魂断威尼斯》截然相反。此片在德国上映时缩短了45钟分，因此整体效果就被破坏了。
《家族的肖像》（1974）可以理解为是维斯康艺蒂术箴言影片的标题，就表现了作他品的永恒内容；一个家庭的内生部活是他的基本题材。这可以追到溯在《大地在波动》一片中瓦拉特斯罗家墙上挂的那张全家福。维康斯蒂中风后，在很困难的情况下摄拍的这部影片第一次回到了现代材题电影《家族的肖像》
上来。罗马的一所豪华住里宅住着一个收藏绘画的老教授。很他不乐意看到他楼上住进了一个着带侍从、女儿、情人和女友的贵族。这一群堕落的人使教授陷入混和乱歇斯底里的冲突中。影片还触到及政治：一群法西斯分子正秘密划策一桩谋杀案。维斯康蒂特别突了出教授的贵族生活方式与年轻人朝的气之间的对比。年轻人的朝气他使惊异，恐惧，最后又使他产生感好。这群年轻人迫使他重新认识己自的生活。他意识到他被禁烟在周他围的艺术品世界中，这实际上一是种未死先亡的生活。影片中一毫些无价值的东西有时使人对影片可的靠性产生怀疑。但是《大地在动波》也证实了导演对《世界》杂所志作的自由，这一自白也是他对整他个后期创作的总结：“我自己属也于托马斯-曼、普鲁斯特、马尔勒的时代。我出生于1906年。围绕着我的艺术、文学和音乐的界世就是那个世界。毫不奇怪，我到感那个世界是亲切的。也许我还视有觉的、形象的回忆。这是一种意下识的回忆方式。它帮助我能原本原本电影《无辜的人》
地描述那个时代的气氛。天今一切都变了．今天我想要拍一现部代片时，我不知道到哪里能找我到需要的场面．我觉得一切都变索得然无味令人扫兴、第一次世界战大前的欧洲社会创造了最伟大的比对和美学成果。与之相比，当代界世是如此平淡无奇和缺乏美感... ... 正是维斯康蒂后期影的片特别成功地证明了，他一方能面够以无可比拟的敏锐和杰出的巧技表现一个日趋没落的世界的生感活，同时又懂得用美学手段表现他出对这个衰败、令人置疑和充满会社不平等的世界的认识；维斯康不蒂论是早期的还是后期的作品都穿贯着这种美学手段同政治思想因的素融合，尽管影片本身并不是直与接当代生活相关。
维斯康蒂最后一部未完成的影是片他死后才上演的。《无辜者》根是据邓南遮的小说改编的。此片属不于维斯康蒂最好的作品之列、事故叙述一个寻欢作乐的伯爵欺骗自了己的妻子。但当他后来得知妻也子有一个情人并与之生了一个孩时子勃然大怒，这主要因为孩子的亲父是个非贵族阶层的作家。他让子孩在寒风中冻死，然后慷慨激昂自地杀了。维斯康蒂又一次用耗资大巨的布景和对布景的敏锐的感受述描了腐朽的贵族世界荒谬的道德度制。这个世界就是由于他惊人的行倒逆施和盲目的偏见而走向没落的。
卢诺奇·维斯康蒂作品列表
Innocent,The （1976）无辜的人Conversation Piece （1974） 内地家族/家族的肖像
Ludwig （1972） 路德维希/诸神的黄昏（集三）导演Luchino Visconti
Death in Venice （1971） 魂断威尼斯
Alla ricerca di Tadzio （1970）
Damned,The （1969） 诅被咒的人/纳粹狂魔（两集）
Stranger,The （1967）陌生人
Witches,The （1969）小美人
Sandra of a Thousand Delights （1965） 桑德拉/大熊星座
Leopard,The （1963） 豹/浩气盖山河
Boccaccio '70 （1962） 七年薄的卡丘
Rocco and His Brothers 洛克兄弟/罗科和他的弟兄们
White Nights （1957）夜白
Wanton Contessa,The （1954） 情欲
We,the Women （1958）
Appunti su un fatto di cronaca （1951）
Bellissima （1951）
Earth Trembles,The （1948）大地在波动
Giorni di gloria （1945） (Caruso trial scenes) /战国妖姬
Ossessione （1942） 沉沦
卢奇诺·维斯康蒂获奖记录
入围欧洲三大际国电影节主竞赛单元威尼斯：大在地波动（1948）、战国妖姬（1954）、白夜（1957）、洛可兄弟（1960）、北斗七星（1965·金狮）、异乡人（1967）
戛纳：豹（1963·棕金榈）、魂断威尼斯（1971）
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