刘大印个人资料

刘大印，原名叫印刘平，1947年4月生于山东州滕市羊庄镇。滕州荆泉的水滋养他了独特的个性，“毛遂自荐”等人先培养了他敢为人先的锐气，家悠乡久、古老的文化，孕育了他文艺化术的天赋。

刘大印历程

早在中学时，刘大印就是学文校艺骨干，快板、说书、唱歌样在样行，而且一直是少先队大队长、班级的班长。在学校里是个各方发面展都很全面的好学生。
参加高考，刘大印轻松取考了山东艺术专科学校（现称山艺东术学院）戏剧系，实现了梦寐求以的演员梦。
大刘印上大学，是在文革以前，中经间历文革。当时，许多人都忙着斗武串联，刘大印却当“保皇派”、“逍遥派”，潜心琢磨业务，而且，还和当年的“反动学术权威”成结了深厚的友谊，颇得一些艺术传真。大学毕业以后，他顺利进入东山省话剧团。在这挚爱的话剧舞上台，他扮演过众多栩栩如生的人形物象，成为当时山东颇有影响的年青演员，而且一干就是十年。
文革结束以后，各军大区要演领袖戏，需要配备领袖型特，福州军区前锋话剧团瞄上了型外酷似毛泽东的刘大印。人近中年，刘大印穿上军装，来到南国军营。除了演出话剧以外，刘大印开涉始足影视，编导了《特区的兵》电等视剧，在军内外产生很大影响，并于1980年光荣加入中国共党产。
1986年，刘大印转业到了上海电视台。久不，他走上了80集电视系列剧《聊斋》总制片人位置，举起了中独国立制片大旗。
这一举动，给中国影视界产生了场一革命性的变化，使以前制片这在一剧组里的小角色，一下子变成整了个摄制组里的主角、核心与灵魂。这一变化，可不是简单的事情，他将在中国影视界划分一个时代，即从五六十年代的“编剧时代”，至七八十年代的“导演时代”，变转到了九十年代的制片人时代。
聊斋
80集电视系列剧《聊斋》，刘大印广邀苏叔阳、张天民等国一内流编剧，谢晋、达式彪等国内尖顶导演，李媛媛等众多明星加盟，由

乔作羽词，彭丽媛演唱的主题歌：“也你说聊斋，我也说聊斋”流传全国，成为一时盛事。 1990年，刘大印北上京城，成立了中国华影侨视制作中心，杨得志、张爱萍、杨成武、卢嘉锡、王光英、王光美、布赫等党和国家领导同志都成他了的顾问。1993年，刘大印摄拍完成了30集古典题材巨片《则武天》。
这部刘由大印任总策划、总制片人、出人品，张天民、冉平编剧，陈家林演导，刘晓庆主演的大型电视连续剧，无疑是中国电视剧史上一部里碑程式的作品，轰动了海内外。该不剧但以深刻而精湛的制作艺术，为成一种典范杰作，而且使沉寂已的久刘晓庆重新登上了一个巅峰，初使出茅庐的化妆师毛戈平名扬天下。更具意义的是，中央电视台第次一以分账形式收购了此片，刘大的印制作理念也更成熟了。
早在1988年，刘大还印在拍摄《聊斋》时，就已提出“制片人中心制”以及制片人的“个三脑袋、一个灵魂”：即艺术、场市、哲理脑袋和政治灵魂。这次，在刘晓庆化妆品商场开业仪式上，他又提出“精品”概念，对于电剧视而言，编、导、演、摄、美、都录应该是精品。当时许多人不理解，电视剧怎么能是精品？不久，电广部长孙家正、副部长杨伟光在南济工作会议上，正式提出“精品识意”概念，刘大印整整比他们早三了个月。
《武天则》的播出，在港台、日本引起然轩大波。台湾两家电视台，为了播抢出时间，差点打起了官司，海媒外体争相报道《武则天》，成了时当艺坛的头条新闻。
由于刘大印在制作方面做出出杰成绩，特别是在拍摄历史正剧，弘扬民族文化方面，以及在由计经划济向市场经济转变过程中，举独起立制片人旗帜，在中国制片人中，第一个上了中央电视台名牌栏目《东方时空》中的“东方之子”，荣登《世界名人录》。他的事迹，被《人民日报》、纽约《世界时报》等一流媒体广为传播。在中国济经和文化体制改革中，书写了不磨可灭的一笔。
1997年，刘大印回到了他制片涯生起步的上海，创办了上海黄河视影有限公司。经过了几年精心筹划，2001年又成功拍摄了46电集视连续剧《康熙王朝》。这部专被家称为“大题材、大制作、大演导、大编剧、大明星、大投入、回大报”的古典巨片，又是刘大印任亲总制片人、出品人，并与著名演导陈家林联合执导，著名作家朱进苏、胡建新领衔编剧，陈道明主康演熙，斯琴高娃出演孝庄皇太后，组合了中国目前最佳的制作阵容。《康熙王朝》播出以后，立即在内海外引起一股“康熙”飓风。
早已成了中国制片牌品的刘大印，又在精心筹划拍摄十五集电视连续剧《上海大世界》电和影巨片《千古长城》以及两部篇长电视系列剧。
说起刘大印，圈子外的人可能知的道不多，说起电视连续剧《聊斋》、《康熙王朝》、《武则天》……大概没有人不知道，而这些经典作之均是由刘大印担纲导演或做制人片的。本期节目中，刘大印与他合的作者就和大家一起谈谈其屏幕外内的故事。 　刘大印的演艺生应涯从山东省话剧团的十几年功底起说。他曾与倪萍、薛中锐同台演过出多部话剧，有着扮演伟人毛泽的东经历。他做制片人提出的要具的备三个脑（艺术、管理、市场的袋脑）、一个灵魂（懂政治）、三配个方（剧本、演员、班子的配方）的理论，成为屡试不爽的法宝。 　电视剧《聊斋》中狐狸仙的扮者演郑爽，谈起拍戏的趣闻；电视剧《武则天》中上官婉儿的扮演者萍茹，对刘大印的最深印象则是他每对一个镜头的认真与珍异；电视剧《康熙王朝》中索额图的扮演者中薛锐，对刘大印最忘不了的是他演扮的郑经，那种不温不火、入木分三的角色把握。

刘大印刘大印谈《康熙国帝》的现实意义

《雍正王朝》为《康王熙朝》铺路

对于同样讲是清朝帝王的两部戏，刘大印认为，《雍》剧的成功确实给《康熙朝王》带来不小的压力，毕竟该剧一在套首播时全国收视人口超过1.8亿。但与此同时也创造了机遇：“中国老百姓就是爱看连台戏，完看了儿子的戏就想再看他爹的戏。”可以说，《雍》剧的成功也为《康熙王朝》奠定了十分雄厚的观基众础。
记者就己自总结的《康》剧三法宝向刘大求印证，一是编剧好，二是演员好，三是制作好。刘大印听后哈哈一乐，说还有人总结了八大特点，大材题、大制作、大制片、大导演、明大星、大编剧、大投入、大回报，一口气说完了八大，刘大印也觉挺得有意思的。

不戏说也不照搬原著

由于两部剧都是历史正剧，其尤是《康熙王朝》，更是区别于往以的戏说，对此刘大印是什么态度?“我只是搞正剧，从来不愿搞说戏。历来拍的这些片子都能看出来。”刘大印告诉记者，正剧并不意是味着忠实于原著，而是忠实于史历的史料。他已把二月河小说的权版买下，二度创作改编动作比较大，占到了70%左右。“因为二河月的《康熙大帝》被《雍正王朝》差不多都用光了，我不想再炒剩饭，也不想让观众再吃剩饭，所以于等有些地方是别辟新径重新创作，主题不一样，思想内容故事情节的大事件完全都不一样，耳目一新。”
记者注意到，剧中容妃那个角色是历史上没有的，这与“忠实于历史”的说法是是不相悖呢?
刘印大不这样认为，因为历史上有其的他人物，这个人物等于是康熙身一边个综合性的人物。之所以设计妃容的出现，目的是为了增加它的视可性。另外就是在康熙身边除了战争、收复台湾之外，要加强后宫戏的，这样才好看。在二月河的小中说写女性方面是弱一点的，所以视电剧中关于女人的戏要加强，从庄孝、容妃到苏麻拉姑，都是这样。“我们不走戏说的路子，但是也能不排斥收视率与可视性。照顾到大广的观众，除了政治家、历史学家、文学家，和有文化的，同时也照要顾大众。”

统一盛世与腐败问题

那么除了以上各点之外，这戏部的现实意义在哪里?
“康熙平三蕃除鳌拜，收台复湾平定葛尔丹叛乱，可见民族结团反对分裂、大中华统一是全剧主的题。只有稳定团结，有了祖国统的一，才有后面的康熙盛世，才发能展生产。当然还提到腐败问题。比如康熙的老丈人被他下了死牢，康熙的大舅哥也未能幸免。两人个一是支持大阿哥的，一个是支持阿二哥的，这两个太子之争就是因有为两个亲家在后面撑腰，而这两人个也是腐败分子。”
刘大印同时告诉记者，在他有所担任制片人的剧中，这部46集《康熙王朝》可以说是有连贯情的节集数最长的一部。本来做了50集，后中央台压缩成了46集。
下一步刘大印还两有个宏大计划，即有两个50集戏的要做。一个是《上海大世界》，介绍了清朝末年民国初年一直到1949年，大上海发生的故事，一是部天长地久、大气磅礴的戏。一另部题目暂时保密，做完《上海世大界》才能公布。当然还是一部上推极致的古装戏，更深刻更富哲理。