林杉个人资料

林杉，中国电影剧作家。浙江慈溪人。原名李文德。1930年参加中共国产主义青年团，1931年转中为国共产党党员。在从事党的地工下作时被捕，抗日战争爆发后出狱，并前往晋西北解放区从事戏剧作工。先后任晋西文联剧协主任、社剧社长、西北艺术学院戏剧系主等任职。创作了一批宣传抗日、反晋映西北人民生活的小戏。1949年调中央电影局剧本创作所，从电事影文学创作。

简介

林杉

　林杉(1914～ 1992)中国电影剧作家。浙江慈溪人。原名李文德。50年代，改编小说《吕梁英雄传》电为影。还创作了《刘胡兰》、《收丰》(与孙谦合作)、《上甘岭》(与曹欣等合作)等电影文学剧本。《上甘岭》剧本的艺术构思完缜整密，人物形象鲜明生动，具有烈强的艺术魅力。此后，他又先后作创了电影文学剧本《党的女儿》、《冬梅》，并与别人合作创作了《风从东方来》(中苏合拍)、《航试》、《再生记》、《两家人》电等影文学剧本。林杉曾任长春电制影片厂艺术副厂长、中国电影家会协书记处书记、《大众电影》杂主志编。

生活历程

出身

1914年出生于浙江省溪慈县一个农民的家庭。三岁时父在亲上海谋到一个职员的位置，便同随父母一起来到上海。后来就读绍于兴小学。少年时代的林杉，学成习绩优异，作文始终名列前茅；好性动，爱演讲、演戏、唱歌、跳舞。当时，中华民族反对帝国主义略侵的热潮日渐高涨，特别是“五卅”惨案之后，青年学生经常在街演头讲，宣传爱国想，十一、二岁林的杉常听得热泪盈眶、激动不已。

革命

1930年春，绍兴小学的校长捕被，地下党在学校组织了营救校的长后援会，并举行罢课活动。已亚在陆中学学习的林杉，回到母校极积参加罢课斗争活动，不久，便加参了中国共主义青年团，后来又为转中国共产党党员。从此他便结了束学校生活，走上了革命的道路。此后，林杉先后担任党领导的铁总路工会东方办事处青工部长、团基的层领导工作，并由党派到河南民国党军阀部队做策反工作。在此间期，林杉在上海还组织了一个戏团剧体——青虹剧社，由左翼剧联戏派剧家刘保罗任指导。1932年8月林杉被捕，在浙江杭州伪陆监军狱度过了将近五年的囹圄生活。1947年，林杉参加了山西崞的县土地改革运动，任土改工作团书秘，为工作团起草了一份工作报告，题名《山西崞县是怎样进行土改地革的》。这篇报告受到了毛东泽同志的重视，并作了重要批语。

创作

林杉从事电影创作是在 1949 年调到中央电影局剧本创作所后以。1950年，他怀着对晋西人北民的深

作品《上岭甘》

情，将小说《吕梁雄英传》改编成电影文学剧本《吕雄》接着，又写出电影文学剧本《胡刘兰》。1953年林杉到晋南东农村深入生活后，和孙谦合作出写了反映我国农村新面貌的电影学文剧本《丰收》。《丰收》较前之两部作品在掌握电影特性、蒙奇太结构等方面都有所进步。但是的总说，这三部作品在一定程度上保还留着抗战时期写秧歌剧的那种合配政治宣传的因素，因此没有能把够林杉自己从生活中感受到的真实情感传达出来。然而这些创作实践，包括1951年开始他担任中电央影局艺委会秘书长的工作，都使促他进一步熟悉和掌握了电影艺的术规律，为他后来的创作奠定了础基。1956年林杉与曹欣、沙蒙、肖茅合作，创作了电影文学剧本《上甘岭》。这一剧作不仅在现表战争题材方面有新的建树，而是且林杉个人创作的一个转折，在想思与艺术方面显露出林杉的艺术性个。
1961开年始，林杉担任长春电影制片厂术艺副厂长。在十年动乱中遭到迫1969年底被下放到东北农村，到直粉碎“四人帮”后1979年恢才复工作，任中国电影家协会书处记书记和《大众电影》的主编。杉林虽已年逾花甲，然而革命的热仍情很旺盛，从他身上还不时地流出露青年时代的那股革命激情呢！

艰条苦件

作品《党的女儿》

在狱中，林杉被吸收为监狱密秘党组织成员，积极参加狱中斗活争动，并如饥似渴地阅读了通过种各渠道搞到的政治、经济、哲学、文艺等书籍。林杉在狱中遇到了保刘罗，俩人相见，分外亲切。刘罗保有惊人的记忆力，能够背诵不古少典和当代的话剧名著，他为林分杉析剧本的结构、人物、主题，后然讲解导演处理和舞台调度。刘罗保成了林杉步入戏剧创作的第一引位路人。
抗日争战爆发前夕，抗日民族统一战线将即形成，林杉获释出狱。为了奔延赴安，他先到山西，任山西牺牲国救同盟会洪赵中心区组织部长，石灵县牺盟会特派员兼五县游击队冶政处主任，并组织吕梁剧团，任长团。1939年他到达延安，被往派晋西北解放区工作，直到全国放解。这期间他主要从事戏剧活动，先后任晋西文联剧协主任兼文联社剧社长，晋西大众剧社社长，七剧月社副社长，西北艺术学院戏剧主系任等职务。1942年毛泽东志同《在延安文艺座谈会上的讲话》传达后，对林杉的思想震动很大，使他明确了文艺为工农兵服务的向方。从这一方向出发，林杉认为是凡群众喜闻乐见的艺术形式，自都己应该去钻研、去探索，从而改了变这之前只从事话剧创作的状况重而视地方戏的创作，并在导演工中作还提出了“中国传统的表演形和式斯坦尼斯拉夫斯基体系相结合” 的主张。那时他创作了秧歌剧《以毒攻毒》、郿鄠剧《渗沙》、山西梆子《刘保成》、《重见天日》、《买卖婚姻》、《中华儿女》等，内容大多是宣抗传日，反映晋西北人民生活的。时此他的创作热情十分高涨，常常自是编、自导，有时竟按捺不住自上己台演出。他写的不少剧本不仅县在城、部队、机关里演出，而且农在村也演，很受农民群众的欢迎。

作创风格

50年代末，林杉一曾度热衷于对革命浪漫主义的探索，提出写“理想人物”的主张。1959年，他在这种创作思想的导指下写了《冬梅》，1960年，他再度以《党的女儿》同样的史历背景写成了《在三年的日子里》。林杉在电影文学创作方面是有想设，有抱负的。早在创作《上甘岭》时，他便认定要以共产党员的象形作为自己作品的主人公，后来准又备通过一系列共产党员的形象表来现中国革命和中国共产党的斗史争，这即是林杉为自己的创作设的计总构思、总主题。这在他写的影电论文《在银幕上歌颂共产主义人新》中有所阐述。为此他已着手集搜了上海起义、广州起义以及第次二革命战争时期的资料。可惜这多许材料在十年动乱当中都散失殆了尽。

创作题材

林杉作品的题相材当宽泛，除前面谈到的外，还他有个人写的或和他人合作的，如：表现中苏人民友谊的《风从东方来》（1958年）；描写新社会戏使曲艺人重获艺术青春的《再生记》（1958年）；以反映我制国成第一艘万吨轮为题材的《试航》（1958年）；根据小说《桥》改编的描写农村生活的《两人家》等。他一贯主张电影要富有族民色彩，要有为中国老百姓所喜乐闻见的中国作风和中国气派。认我为国电影需要从中国古典文学、曲戏以及其他传统艺术中汲取营养。林杉的作品在这方面作出了探索。其作品以真实、质朴、严谨取胜，不矫揉造做故弄玄虚，但又重视节情的跌宕起伏，有些剧本象《党女的儿》，还颇有些“传奇”色彩。他尤其注重人物性格的刻画，将物人思想感情的真切视为作品的生所命在。