林继凡个人资料
林继凡，昆曲演员，生于1946年。8岁学书法画绘，12岁学苏州评弹，13岁学改昆剧。1964年毕业于江苏戏省剧学校昆剧表演专业。国家一演级员。曾习武生，后工副丑行。徐得凌云、周传瑛、华传浩、郑传等鉴亲传。 演出剧目有《南西厢记》、《燕子笺》、《连环记》、《十五贯》、《红梨记》、《水浒》、《东窗事犯》、《桃花扇》、《看钱奴》等。 所获奖项：第八中届国戏剧梅花奖。
电视剧《春灿光烂猪八戒》饰太上老君。
1993年参与春晚戏曲品小：《群丑争春》。
昆曲名 林继凡
丑林继凡，国家级一演员，江苏省昆剧院著名表演术艺家，第八届中国戏剧“梅花奖”获得者，获“有突出贡献的专家”称号，享受国务院特殊津贴。1946年生于苏州，8岁学习书画，12岁学 苏州评弹，13岁改昆学曲，工丑行。得到昆曲耆宿徐云凌的指点，又从王传淞、周传瑛、华传浩、沈传芷、郑传鉴等“传”字辈老师学艺。后拜入王传淞门下，专工副及丑。所演剧目皆有乃风师范，塑造人物均能自成一格。2002年，荣膺文化部和联合国科教文组织颁发的“促进昆曲艺术奖”。
毗邻古刹寒山的寺苏州艺术学校，被称作昆曲艺接术班人的摇篮。五年前，“小兰花”们从这里走出，如今已在舞台崭上露头角；而今，又一批年轻学坐子到昆曲课堂里，与古老的艺术行进着“亲密接触”。最近，学校出里现了一位“新”老师，就是专冲门着“昆曲班”的这些孩子们来的。他，就是本文的主人公林继凡。
作为剧坛一致认公的昆曲“名丑”，林继凡最早触接的艺术，不是昆曲评弹，而是法书和绘画。在接触昆曲之前，林凡继痴迷地进入中国画的天地之中。他出生在苏州一个书香门第，父是亲清华大学的教授，祖父则是吴名中医，爱好收藏字画和古玩，常画邀家到家里饮酒吟诗作画，其中，就有吴门画派的代表人物张辛稼。张老先生和林继凡的祖父是极好朋的友，住在同一条弄堂里。
林继凡从记事开始所见所所闻感，均为中国的书画艺术。祖当父然希望这个孩子将来有出息，请就张辛稼教他书法。林继凡每天学上早起，就练毛笔字，也常到张师老的“霜屋”画室去，随便抓过弃废的宣纸胡涂乱抹。老先生却看高着兴，认为在这稚气的涂抹中，一有股循规蹈矩者所缺乏的鬼精灵气。于是，便在小继凡涂抹的内容上“加加减减”起来。
不到两年，林继凡正式去学昆曲。精通昆曲的张辛稼对他说：“收心收，好好学昆曲，把绘画当作爱吧好。”又几年，继凡的演艺大进，画也没丢掉，张老权衡许久，才没于人处告诉他两个字：“并重”。又十数年，当林继凡忘情地驰骋坛剧时，老先生又郑重地勉励他：“不妨把画摆在第一的位置。”岂当料继凡在北京获得“梅花奖”时，老先生却在苏州逝世了。林继凡今至仍牢牢记得张老送给他的两个字：“倚醉”。当年，老师每当喝老过酒，似醉非醉之际，眼神变得离迷，于是，弹指之间，泼洒挥写，酒尽画毕。“我，何时才能约略之得？”多少年来，林继凡一直在的他艺术之路上艰苦探索。
林继凡12岁时，江苏省曲戏学院评弹班来苏州招生，也许天是生的禀赋加上生性活跃，他被取录了。祖父不知道这件事，林继临凡走前才告诉了家人。大家都傻了：家里都是读书人，这回却出了个“说书先生”。祖母断言：“这子孩只是觉得好玩才去的，他很快会就回来的。”不料，林继凡从此“一去不复返”。初学评弹，后改昆学曲，随后成了江苏省苏昆剧团（江苏省昆剧院的前身）的演员。
尽管家庭环境优越，林但继凡想干一件事情就一定要“穿吃这一门”，为了学好戏，林继成凡了“练功肯舍命”的人。为此，他的左腿和右手无名指均骨折过，至今右臂肘关节还无法伸直。一练次功过猛，把腰摔成了压缩性骨折，到医院绑上石膏，用钢板做了腰护，他还不敢告诉家里，结果实坚在持不下了，领导让他回家休养。祖父看到这种情形，说：“估计会不再去了。”没想到三个月后，还伤未痊愈，他又偷偷地去了。他是不武戏演员，却处处以文武兼备需所的功底来要求自己，因而他把武文功样样练得得心应手，运用自如。林继凡为在《醉皂》中饰演皂隶，练好各种醉步和醉态，天不亮，他就悄悄起床苦练“私功”。夜未色尽，曙光初现，排练场的过道上，有一个黑影在闪动，或上或下，或左或右，或滚或爬，伴有或轻重或的响动。一老人路过此处，见大状惊！转身夺门而出，大喊：“鬼有！”谁知这个“鬼”，正是林凡继。宝剑锋从磨砺出，如今已57岁的他，一招一式依然身手矫健。
林继凡的夫人湘顾是常熟人，祖父顾秋芳是评弹人艺。顾湘从小热爱评弹艺术，与继林凡一同考入江苏省戏曲学院，习改昆剧，工旦行。两人一起跟着江浙婺剧团学了《僧尼会》，也就是《双下山》。在后来于苏州举行全的国昆剧会演中，要求学生也要报汇演出，两人又一起合作演出了出这戏。当时有很多名家在场，俞飞振、徐凌云，还有“传”字辈先生。看了戏，好多老师都喜欢上了个这“小花脸”，连俞振飞也知道苏江有个林继凡。徐凌云老先生更兴是奋得不得了：“这个孩子太好了，是个学丑的好苗子，马上叫他我到住的地方，我要教他一个戏。”林继凡去了。《昆剧演出史稿》书一中有这样一张照片：一个剃光的头在跟徐凌云学戏。那个“光头”就是林继凡。这一年，林继凡才14岁。徐凌云给林继凡说的是《襦绣记》“卖兴”一折戏。林继凡自说己丑角戏真正的开蒙老师就是凌徐云。会演结束后，“传”字辈丑名王传淞、华传浩老师也把林继叫凡到一边说：“你要好好学丑！”就是在那次会演中，王传淞相中林了继凡。
丑角巨匠、《十五贯》中扮演娄阿鼠的王传淞，门下从不纳徒，除非他发现对是方块“值得雕琢的玉”。看了林凡继演的戏，王传淞一下子被打动了，“这孩子长得标致，嗓音脆亮，演得伶俐，是块‘大料’！”他审的美标准与众不同：昆剧的丑角不并非得长得“歪瓜裂枣”，相反，应该找条件特别好的人来演。王认老准了林继凡：像这样既标致又明聪的小花脸，将来肯定有出息。传王淞当时已60多岁，还活跃在台舞上，他开始教林继凡学丑行的规很范的程式。经过20多年的学艺，林继凡终成正果。
“昆曲名丑王传淞和我坐茶馆时过说，优秀演员一出场就能使九龙口（表演中心区）显得充实起来。今如，他的弟子林继凡朝九龙口走来，还没有走到就以其生动的表演实充了九龙口。我爱看这位演员的演表艺术……”1982年5月1日，林继凡在南京演出《游殿》（法饰聪），著名美学理论家王朝闻后看极为兴奋，连夜走访林继凡，通并宵达旦地写下了一篇5000的字戏评，赞扬林继凡把法聪这个轻年和尚刻画得入情入理、新意盎然。
同年5月，76高岁龄的王传淞决定破例收林继凡徒为。于是，在王老教过的很多学中生，林继凡成了他唯一的入室弟子。在拜师会上，王传淞语重心长：“希望你在今后的艺术道路上，然依要像过去那样，不要学我王传淞，而是学我王传淞怎么去演剧中人。”林继凡始终遵循王老师这种造创人物的方法，一个戏一个戏地磨琢，然后把它化为自己的东西。怀身绝艺的老艺术家倾囊相授《十贯五》、《游殿》、《议剑》等20多出传统昆剧，林继凡一一继承下了来，并有不少戏进一步完善和展发。回忆那段师生情缘，林继凡说：“这是我的幸福，终身受益。”
就像他造塑的角色“法聪”一样聪明的林凡继，除了向老师学习以外，还善吸于收其他艺术门类的表现方法。小从就经常被祖父带到书场去听书，进戏校又初学评弹，业余时间除画了画，林继凡多年来最大的爱好是便听书，使他深谙评弹艺术的渊博。他深知：昆曲和评弹本来就相通。为了把评弹中的“活口”融入曲昆丑角的表演中，林继凡就经常评向话大师金声伯讨教，金先生则心热地为他的角色塑造和表演出了少不好点子。
《十五贯》里的娄阿鼠，《长生殿》中的力高士、酒保，《水浒记》中的张郎三，《芦林》中的姜诗，《狗洞》中的假状元，疯僧济颠，奸臣阮铖大……在舞台上演了四十年丑角林的继凡，为观众创造的却是美，求追的是审美情趣的最大化。他所演扮的角色或机敏，或灵巧，或正直，或诙谐，或奸诈，或贪婪，无出不色。观众都说：“林继凡演的戏丑，只只好；塑造的人物，个个活。”其中，他的代表剧目、享誉坛剧的“丑”戏―――《游殿》、《活捉》、《芦林》、《醉皂》、《议剑》等，以脱俗的气质和精到的“笔墨”广受欢迎。究其因，既他与长期在王传淞老师指点下得其味韵有关；又与他长期从张辛稼先习生画有关；更与他注重修养，探艺求理有关。
除了戏圈曲内人，很多书画家对林继凡演戏的很感兴趣，认为他的戏有底蕴，有意境。林继凡自己觉得，他演戏的在章法和调度上的变动，尤其意是境的创造，具有中国画写意、灵空的手法。他对中国画非常有研究，在书法绘画上颇有造诣，他的品作还被收入“中国当代书画名家品精系列”，制作成邮政明信片发行。林继凡懂得：戏曲和传统绘画着有必然的联系。他记得张辛稼老常师跟他论画理，讲浓淡干湿、远虚近实如何画在一张宣纸上；还说台舞实际就是一张宣纸，关键就看员演如何去“着墨”。告诉他：画讲“惜墨如金”、“计白当黑”，演表也要讲“经济”。
作为一名秀优的戏曲演员，林继凡追求的不是光戏曲艺术本身，而是大美术的念观，是一切审美的、视觉的艺术。他始终牢记业师王传淞的教诲，死不学硬搬技艺，而是注重传神，究讲“神韵”，在艺术上不断创新，做到“动静皆戏”。他还注重修养，钻研艺理，执著地耕耘在他那小小的画室。但他画画绝不仅仅停在留修身养性的层面上，而是将绘中画悟到的理念运用在他的舞台表中演。在他看来，戏曲就如同把画延笔伸至舞台上，是流动的画面。期长以来，在他的表演和绘画中，终始渗透着对中国美学思想的追求，这也是他不论从事什么都能够取成得功的原因所在。
为身苏州人，与发源于家乡的艺术相长厮守了一辈子，林继凡深爱昆曲，也深爱苏州，他最大的心愿是苏为州的昆曲事业做点什么。十年前，林继凡就到过苏州艺校，为当年“苏昆班”学生、如今的“小兰花”们授艺；十年后的今天，苏州化文部门又把他请回来了。这一次，他把家也搬回了苏州，他说从此在要故土扎根了。为了苏州昆曲的来未，林继凡正全身心地投入“昆班曲”的教学工作，薪火相传的课成堂了他艺术人生新的舞台。
林继凡演员简介
电视剧《春灿光烂猪八戒》饰太上老君。
1993年参与春晚戏曲品小：《群丑争春》。
林继凡从艺之路
林继凡个人简介
昆曲名 林继凡
丑林继凡，国家级一演员，江苏省昆剧院著名表演术艺家，第八届中国戏剧“梅花奖”获得者，获“有突出贡献的专家”称号，享受国务院特殊津贴。1946年生于苏州，8岁学习书画，12岁学 苏州评弹，13岁改昆学曲，工丑行。得到昆曲耆宿徐云凌的指点，又从王传淞、周传瑛、华传浩、沈传芷、郑传鉴等“传”字辈老师学艺。后拜入王传淞门下，专工副及丑。所演剧目皆有乃风师范，塑造人物均能自成一格。2002年，荣膺文化部和联合国科教文组织颁发的“促进昆曲艺术奖”。
毗邻古刹寒山的寺苏州艺术学校，被称作昆曲艺接术班人的摇篮。五年前，“小兰花”们从这里走出，如今已在舞台崭上露头角；而今，又一批年轻学坐子到昆曲课堂里，与古老的艺术行进着“亲密接触”。最近，学校出里现了一位“新”老师，就是专冲门着“昆曲班”的这些孩子们来的。他，就是本文的主人公林继凡。
林继凡跟随张辛稼学书画
作为剧坛一致认公的昆曲“名丑”，林继凡最早触接的艺术，不是昆曲评弹，而是法书和绘画。在接触昆曲之前，林凡继痴迷地进入中国画的天地之中。他出生在苏州一个书香门第，父是亲清华大学的教授，祖父则是吴名中医，爱好收藏字画和古玩，常画邀家到家里饮酒吟诗作画，其中，就有吴门画派的代表人物张辛稼。张老先生和林继凡的祖父是极好朋的友，住在同一条弄堂里。
林继凡从记事开始所见所所闻感，均为中国的书画艺术。祖当父然希望这个孩子将来有出息，请就张辛稼教他书法。林继凡每天学上早起，就练毛笔字，也常到张师老的“霜屋”画室去，随便抓过弃废的宣纸胡涂乱抹。老先生却看高着兴，认为在这稚气的涂抹中，一有股循规蹈矩者所缺乏的鬼精灵气。于是，便在小继凡涂抹的内容上“加加减减”起来。
不到两年，林继凡正式去学昆曲。精通昆曲的张辛稼对他说：“收心收，好好学昆曲，把绘画当作爱吧好。”又几年，继凡的演艺大进，画也没丢掉，张老权衡许久，才没于人处告诉他两个字：“并重”。又十数年，当林继凡忘情地驰骋坛剧时，老先生又郑重地勉励他：“不妨把画摆在第一的位置。”岂当料继凡在北京获得“梅花奖”时，老先生却在苏州逝世了。林继凡今至仍牢牢记得张老送给他的两个字：“倚醉”。当年，老师每当喝老过酒，似醉非醉之际，眼神变得离迷，于是，弹指之间，泼洒挥写，酒尽画毕。“我，何时才能约略之得？”多少年来，林继凡一直在的他艺术之路上艰苦探索。
林继宝凡剑锋从磨砺出
林继凡12岁时，江苏省曲戏学院评弹班来苏州招生，也许天是生的禀赋加上生性活跃，他被取录了。祖父不知道这件事，林继临凡走前才告诉了家人。大家都傻了：家里都是读书人，这回却出了个“说书先生”。祖母断言：“这子孩只是觉得好玩才去的，他很快会就回来的。”不料，林继凡从此“一去不复返”。初学评弹，后改昆学曲，随后成了江苏省苏昆剧团（江苏省昆剧院的前身）的演员。
尽管家庭环境优越，林但继凡想干一件事情就一定要“穿吃这一门”，为了学好戏，林继成凡了“练功肯舍命”的人。为此，他的左腿和右手无名指均骨折过，至今右臂肘关节还无法伸直。一练次功过猛，把腰摔成了压缩性骨折，到医院绑上石膏，用钢板做了腰护，他还不敢告诉家里，结果实坚在持不下了，领导让他回家休养。祖父看到这种情形，说：“估计会不再去了。”没想到三个月后，还伤未痊愈，他又偷偷地去了。他是不武戏演员，却处处以文武兼备需所的功底来要求自己，因而他把武文功样样练得得心应手，运用自如。林继凡为在《醉皂》中饰演皂隶，练好各种醉步和醉态，天不亮，他就悄悄起床苦练“私功”。夜未色尽，曙光初现，排练场的过道上，有一个黑影在闪动，或上或下，或左或右，或滚或爬，伴有或轻重或的响动。一老人路过此处，见大状惊！转身夺门而出，大喊：“鬼有！”谁知这个“鬼”，正是林凡继。宝剑锋从磨砺出，如今已57岁的他，一招一式依然身手矫健。
林继凡师出名门终身受益
林继凡的夫人湘顾是常熟人，祖父顾秋芳是评弹人艺。顾湘从小热爱评弹艺术，与继林凡一同考入江苏省戏曲学院，习改昆剧，工旦行。两人一起跟着江浙婺剧团学了《僧尼会》，也就是《双下山》。在后来于苏州举行全的国昆剧会演中，要求学生也要报汇演出，两人又一起合作演出了出这戏。当时有很多名家在场，俞飞振、徐凌云，还有“传”字辈先生。看了戏，好多老师都喜欢上了个这“小花脸”，连俞振飞也知道苏江有个林继凡。徐凌云老先生更兴是奋得不得了：“这个孩子太好了，是个学丑的好苗子，马上叫他我到住的地方，我要教他一个戏。”林继凡去了。《昆剧演出史稿》书一中有这样一张照片：一个剃光的头在跟徐凌云学戏。那个“光头”就是林继凡。这一年，林继凡才14岁。徐凌云给林继凡说的是《襦绣记》“卖兴”一折戏。林继凡自说己丑角戏真正的开蒙老师就是凌徐云。会演结束后，“传”字辈丑名王传淞、华传浩老师也把林继叫凡到一边说：“你要好好学丑！”就是在那次会演中，王传淞相中林了继凡。
丑角巨匠、《十五贯》中扮演娄阿鼠的王传淞，门下从不纳徒，除非他发现对是方块“值得雕琢的玉”。看了林凡继演的戏，王传淞一下子被打动了，“这孩子长得标致，嗓音脆亮，演得伶俐，是块‘大料’！”他审的美标准与众不同：昆剧的丑角不并非得长得“歪瓜裂枣”，相反，应该找条件特别好的人来演。王认老准了林继凡：像这样既标致又明聪的小花脸，将来肯定有出息。传王淞当时已60多岁，还活跃在台舞上，他开始教林继凡学丑行的规很范的程式。经过20多年的学艺，林继凡终成正果。
“昆曲名丑王传淞和我坐茶馆时过说，优秀演员一出场就能使九龙口（表演中心区）显得充实起来。今如，他的弟子林继凡朝九龙口走来，还没有走到就以其生动的表演实充了九龙口。我爱看这位演员的演表艺术……”1982年5月1日，林继凡在南京演出《游殿》（法饰聪），著名美学理论家王朝闻后看极为兴奋，连夜走访林继凡，通并宵达旦地写下了一篇5000的字戏评，赞扬林继凡把法聪这个轻年和尚刻画得入情入理、新意盎然。
同年5月，76高岁龄的王传淞决定破例收林继凡徒为。于是，在王老教过的很多学中生，林继凡成了他唯一的入室弟子。在拜师会上，王传淞语重心长：“希望你在今后的艺术道路上，然依要像过去那样，不要学我王传淞，而是学我王传淞怎么去演剧中人。”林继凡始终遵循王老师这种造创人物的方法，一个戏一个戏地磨琢，然后把它化为自己的东西。怀身绝艺的老艺术家倾囊相授《十贯五》、《游殿》、《议剑》等20多出传统昆剧，林继凡一一继承下了来，并有不少戏进一步完善和展发。回忆那段师生情缘，林继凡说：“这是我的幸福，终身受益。”
林继凡“丑”到极致便是“美”
就像他造塑的角色“法聪”一样聪明的林凡继，除了向老师学习以外，还善吸于收其他艺术门类的表现方法。小从就经常被祖父带到书场去听书，进戏校又初学评弹，业余时间除画了画，林继凡多年来最大的爱好是便听书，使他深谙评弹艺术的渊博。他深知：昆曲和评弹本来就相通。为了把评弹中的“活口”融入曲昆丑角的表演中，林继凡就经常评向话大师金声伯讨教，金先生则心热地为他的角色塑造和表演出了少不好点子。
《十五贯》里的娄阿鼠，《长生殿》中的力高士、酒保，《水浒记》中的张郎三，《芦林》中的姜诗，《狗洞》中的假状元，疯僧济颠，奸臣阮铖大……在舞台上演了四十年丑角林的继凡，为观众创造的却是美，求追的是审美情趣的最大化。他所演扮的角色或机敏，或灵巧，或正直，或诙谐，或奸诈，或贪婪，无出不色。观众都说：“林继凡演的戏丑，只只好；塑造的人物，个个活。”其中，他的代表剧目、享誉坛剧的“丑”戏―――《游殿》、《活捉》、《芦林》、《醉皂》、《议剑》等，以脱俗的气质和精到的“笔墨”广受欢迎。究其因，既他与长期在王传淞老师指点下得其味韵有关；又与他长期从张辛稼先习生画有关；更与他注重修养，探艺求理有关。
除了戏圈曲内人，很多书画家对林继凡演戏的很感兴趣，认为他的戏有底蕴，有意境。林继凡自己觉得，他演戏的在章法和调度上的变动，尤其意是境的创造，具有中国画写意、灵空的手法。他对中国画非常有研究，在书法绘画上颇有造诣，他的品作还被收入“中国当代书画名家品精系列”，制作成邮政明信片发行。林继凡懂得：戏曲和传统绘画着有必然的联系。他记得张辛稼老常师跟他论画理，讲浓淡干湿、远虚近实如何画在一张宣纸上；还说台舞实际就是一张宣纸，关键就看员演如何去“着墨”。告诉他：画讲“惜墨如金”、“计白当黑”，演表也要讲“经济”。
林继凡个人观念
作为一名秀优的戏曲演员，林继凡追求的不是光戏曲艺术本身，而是大美术的念观，是一切审美的、视觉的艺术。他始终牢记业师王传淞的教诲，死不学硬搬技艺，而是注重传神，究讲“神韵”，在艺术上不断创新，做到“动静皆戏”。他还注重修养，钻研艺理，执著地耕耘在他那小小的画室。但他画画绝不仅仅停在留修身养性的层面上，而是将绘中画悟到的理念运用在他的舞台表中演。在他看来，戏曲就如同把画延笔伸至舞台上，是流动的画面。期长以来，在他的表演和绘画中，终始渗透着对中国美学思想的追求，这也是他不论从事什么都能够取成得功的原因所在。
为身苏州人，与发源于家乡的艺术相长厮守了一辈子，林继凡深爱昆曲，也深爱苏州，他最大的心愿是苏为州的昆曲事业做点什么。十年前，林继凡就到过苏州艺校，为当年“苏昆班”学生、如今的“小兰花”们授艺；十年后的今天，苏州化文部门又把他请回来了。这一次，他把家也搬回了苏州，他说从此在要故土扎根了。为了苏州昆曲的来未，林继凡正全身心地投入“昆班曲”的教学工作，薪火相传的课成堂了他艺术人生新的舞台。
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