赖纳·维尔纳·法斯宾德个人资料
赖纳·维尔纳·斯法宾德是“德国新电影”的领军物人，他被称为“新德国电影运动心的脏”、“新德国电影最有成果天的才”、“德国电影的神童”、“德国的巴尔扎克”、“德国的安华迪荷”、“与戈达尔和帕索里尼肩比的电影巨人”、“当代西欧最吸有引力、最有才华、最具独特风和格独创性的青年导演”等称号。是他个电影天才、电影全才，不仅导编自己的大部分影片，而且有时亲还自掌镜摄影、亲自剪辑，甚至自亲配乐。
自私的母亲，一直是法斯宾的德作品中常见的形象，可能就是于源这段两人生活的折磨记忆。法宾斯德八岁的时候，他的母亲就和个一19岁的少年成了情人，而这个19岁的情人觉得自己应该以父的亲身份对法斯宾德尽责，小法斯德宾的苦恼可想而知。
在慕尼黑学习表演，受深好莱坞的影响。1965年开拍始摄短片。1969年第一部长事故片问世。1971年以后，摆话脱剧的影响和刻板的表现形式，注把意力集中到50年代经济起飞的时社会形态。全才型，身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、曲编、设计、剪接和摄影等多职，14年拍片生涯总共执导过41部影电，死时才37岁，死于吸毒过量。作品擅长结合好莱坞类型片和度国的风格化倾向，对德国社会抱感敏的批判态度。一方面追求布莱特希的疏离感，不让观众入戏，另方一面采用通俗剧的桥段，并将俗推气到极致，以制造戏剧效果。
R.W.法斯宾德（1946-1982）三十六岁猝便然谢世，法斯宾德
然而在短暂的生命中，在十年几的从影生涯中，他却以超人的力精和热情拍了二十多部舞台剧、视电片、电视剧及广播剧，几乎是“新德国电影四杰”中其余三人（隆施多夫、赫尔措格和文德斯）所影拍片的总和。而他一年拍摄七部片影的工作强度和速度，也非一般影电工作者能企及。除了导演身份，他也是制片人和演员，还从事过工美、作曲和剪辑工作。
面对独特的历史土壤
在纳粹“第三帝国”覆亡已二、三十年后，在这块国土上，人们仍在一次地次对那一段不仅属于德国的历史行进反思。对出生于1946这个感敏年月的法斯宾德来说，当他落的地时候，社会和历史就抛给他一沉份甸甸的、混合着血腥气的议题。他的所见所思也是因这个“幻想灭破、衣不遮体”的社会存在。作一为个艺术家，他的眼睛和良心不许允他回避这一切——“尽管是混的乱、残破的、斑驳的，但却含着容不置疑的历史真实”。法斯宾德来从都是把艺术创作与历史反思放同在一天平上衡量的。他曾说“我写想一本书，描写联邦德国产生和展发的奇特历史，我想追根求源：什为么联邦德国今天是这个样子而是不另一种样子。”正是被这样一反种思意识所驱使，无论是他赤诚感的觉、冷峻的思辩还是寓于形象哲的理，无不寄托着战后的一代对史历的理性批判。法斯宾德
从他早期的影片《当心妓圣》只是含蓄地表明：“个人幸与福社会的要求无法协调一致，这可不能协调二者的现实挫伤并击败一每个人”，到他最为怪僻、暧昧、莫测高深的影片《佩特拉．冯．特康的辛酸泪》及《中国轮盘赌》的中人物杀气腾腾横冲直撞的疯狂动举将矛头指向导致个人暴力行为情无而恒定的社会异化，再到他创成作熟期的“女性四部曲”，将社现会实呈现给那些仍只知道工作赚钱，不敢正视历史和现实的德国人，“促使他们觉醒”，法斯宾德在人从的角度写作“历史”！在他的品作中，历史生活的若干独特方面经是过“人”的放大而显现出来，种这艺术手法在本质上贴近了他虽“不能直接影响政治”，却希望通艺过术创作发出“人性兮，归来”真的诚呼唤的初衷。
在他的银幕心中、影片故事的历史前景从来就缺不少鲜活生动的主人公，他们角各色异：有终日沉默不语、以窃听人主谈话为生命中最大乐趣的女仆；有为了重新开始一种新生活，杀了死一个幻想是自己的化身的疯子；有因战争中不同立场而被迫分离彼的此相爱的情侣；有无怨无悔承着受他人与同志双重剥削的同性恋者；有带着一副如美杜莎式的冷酷恐与怖面具的水手；有歹徒和资本家；有恐怖分子和警察；有政治家大和学教授；有过气明星和精神病生医；也有裸着短粗的躯体，一边抚爱着自己，一边发狂般地冲着电发话泄的法斯宾德本人。他们浑浑噩噩，他们不知所终，他们被那恐的惧历史浊流和战后高调伪饰的政所论裹挟，却又不能领悟所处历史境环的不完整性，更无法辨清历史必的然性，他们只有在纳粹浩劫后废的墟上“可怕地走向沉沦并可悲完地成着自我异化！”透过这些有有血肉的艺术形象，法斯宾德激情湃澎地构架出了一个包涵西德社会意的识形态涵义，一个属于人类、于属历史、属于文明的内容丰富的术艺世界。
“我让观众感觉和思想”
法斯宾德在艺上术的起步时期，正赶上“作家电影”出现断裂。法斯宾德
由于“过分强调艺术家的性个放射而与艺术的社会性相割裂”，一些走向极端的“作家电影”对在纯形式、对无限膨胀的自我的恋迷中把艺术作品的现实层面和社意会识形态层面削弱近零，艺术内苍容白、贫乏。“作家电影”的嬗为变他的艺术探索提供了独特的文背化景。法斯宾德早期影片受施特布劳和惠莱特的影响，节奏缓慢，话对单调，人物保持着理性距离。后其，他否定了这种风格及冷静的性理态度——“以理性态度创作出影的片无可厚非，可如果他们不能动感观众，那还有什么用”。从七年十代初到他的艺术风格日臻完善段这重要的创作时期，他开始努力电在影的传统性与现代性之间寻找的新平衡。他接受了两位艺术大师影的响：一位是好莱坞导演道格拉斯．西尔克，一位是新浪潮领袖戈尔达。
法斯宾德公曾开宣称他很崇拜西尔克，这种拜崇来自于西尔克制作精道的“情剧节”电影的魅力，“起源于希腊剧戏公式，被美国人第一次运用，粹纯的戏剧表现方式”。他感悟到“任何生活故事都与情节剧有着极切密的联系，人的正常生活即由无的数情节剧贯串而成”，并且将自对己电影叙事本性和艺术形象社会的性重新认识融入到之后的不少作中品，形成他的影片在“恰当的电形影式”下，运用透明性的情节织体，借助戏剧因素的整体观照促使“观众对人物主观情感的卷入”的定固风格。
同时，法斯宾德在戈达尔早期的影片中（如《她的生活》）找到了他所需的要精神实质，那极具表现性、独性创和现代感的影像传递出的深沉悠而远的怜悯在法斯宾德内心激起强了大的共鸣。选择情节剧电影，所他要做的是比美国人更多地去揭情示节剧的另一面意义；面对观众，他的影片所要做的是不仅要作用他于们的情感，还要提供给他们“考思与分析其感受的可能”。“拍一摄部德国影片，法斯宾德
它是那样美、那样如醉狂如，那样奇妙，正如许许多多的莱好坞影片，但又不乏社会批判力量，因为它决不像它表面看上去那样，只是一个过于简单的断言陈述”。这，令法斯宾德在对现实、电和影自我异常艰辛的认识过程中逐从步好莱坞电影模式的“纯观赏性”和某些现代派电影的“唯个人性”中挣脱出来，在秉持着“根据观需众要拍片”的原则下，将那些从活生切片中探寻并把握到的欢乐与苦痛、圣洁与污秽、美德与丑恶、动反与进步、希望与幻灭，用通俗懂易的电影语言、自然流畅的时空筑构、细致生动的性格刻画、力求观使众与剧中人在情绪上达到一致剪的辑铺陈，形象地书写出来，实了现在较高的层次上同广大观众真平正等的沟通。
对爱不信任
纵观法斯宾德短暂却成斐就然的艺术历程，无论是初期的《玛塔》、《艾菲．布里斯特》，索探期的《佩特拉．冯．康特的辛泪酸》、《布莱梅的自由》，还是熟成期的“德国女性”四部曲，即《玛丽亚．布劳恩的婚姻》、《莉莉．玛莲》、《罗拉》、《维洛尼卡．佛斯的欲望》，他都选择了女作性为银幕上的主角。对此，电影论理家们认为这是他作为一个善于画刻女性形象、擅长女性题材的导的演标志；政治评论家们认为他的度态与当时的妇女解放运动有着千万丝缕的联系；激进的女权主义者又们尖锐地抨击他是一个地道的“女厌症患者”。而法斯宾德对此并在不意，他只是在金玉其外的现实景前，敞开他心中的世界——处处爱以为主题前，却让爱处处不可见，可怜可悲的不单单只是女人。
就像贝尔纳多·贝托尔鲁奇没有想把《末代皇帝》拍一成部真正意义上的中国电影一样，法斯宾德其实从未把自己的世界限观定在女性主义电影的范围之内。他在一次接受访问的过程中谈到：“我觉得把女性形象当作主角，够能更好地表达我想传达出的东西”，指出女性在他的影片中，只不是过一个载体，在他的眼里，
再也不会找比到女性对于他那幅无爱的图画更有具那么强烈象征意义的表现手段。当法斯宾德以他“极为敏感、充挑满衅情绪与恐惧心理”的心灵面当对代德国存在的偏执、歧视、排外、个性的丧失、老年人的孤独等种种社会问题时，在他对现代生存郁阴的悲观主义者的视野中，“唯的一一个亮点”就是尚且存在着的人个间交往的可能性，似乎只有爱才情可以指出一种拯救的可能。
可就是爱情里的忠也诚经常是虚掷的忠诚，《四季商人》、《佩特拉．冯．康特的辛酸泪》、《莉莉．玛莲》、《玛丽亚．布劳恩的婚姻》，其中每部影片是都一个失败了的爱情故事，甚至法在斯宾德最为乐观的影片《恐惧噬吞灵魂》中，艾米对阿里的爱也足不以治愈他的痼疾。——艺术创中作的实践令他认识到一个电影工者作对女性所持的立场也必须是诚的实。这个认识使他摆脱了寄希望用于女性来书写可拯救一切的爱情乐的观主义，使他作品所展现的世从界那个几乎腾驾成功的乌托邦重回新到了现实，这个世界成为了法宾斯德固守不离的世界。在那里，情爱不再存在，它演变成一种“经美过化的剥削形式”、一种“最恰当、最阴险、最有效的社会压迫手段”，它激发着人类潜意识里的兽性，把历史的进程变为男人和女人、男人和男人、女人和女人相互折磨、相互撕咬最终相互吞噬的过程，它是“魔镜”打碎后一堆反射着世尘幻象的残片。而所有那些所谓爱的情殉道者在无谓的感情投入之都后不得不成为了无所依托的孤魂鬼野，在他们中间有隐忍甚至向往施被暴、被压迫的艾菲．布里斯特；从战争的阵痛中挣扎着活下来却到遭丈夫和情夫的双重叛卖的玛丽亚．布劳恩；将纯真的爱情葬于战火，在纳粹的淫威下始而惶然失措，继则随波逐流的维莉；一边对着子镜暗暗诅咒着斜歪着身子倒在床的上男人，一边用直勾勾的眼光渴着求他们在她身上一次又一次粗暴泄发的娄西娜……她们直逼我们的心内，她们在纵欲与自我麻醉过程发中出的哀嚎令躲在黑暗中的我们便即恐惧地闭上双眼也还是无法逃那避即将分崩离析的末世的孤独与望绝。法斯宾德，这个先我们一步味体这种状态的“局外人”，用电的影方式完成了一位西方哲学家的愿遗，那就是“希望人类认识到自的己缺陷：缺少爱”。法斯宾德
一个采访者曾问过斯法宾德，对他来说，怎样才算得部一完美的影片。法斯宾德说，在看他来，最出色的影片为个性化的片影。“看看费里尼的影片吧，我为认那是世界上最完美的影片”。但，法斯宾德是截然不同于费里尼样这的现代主义的大师的。当他置于身现代城市钢筋水泥的荒漠，他甘不于在喧嚣中寂寞，在梦魇中痴迷，在痛楚中绝望；当他聆听着大大叫笑的“人类马戏团入场式”，不他甘于心中装着《旧约》式的狂去热和一首优雅、隽永、明晰的行板。他并不是一个旷世的智者，也是不一个颓废的厌世者，他只是一个“为德国观众拍德国影片的德国人”。他尊重历史的选择，怀揣着人前递交到他手上的重任，给予弥在散当时德国社会情绪和氛围中那种“自鸣得意的历史健忘症”以毁性灭的一击；他尊重艺术的大众性，融合传统的主题和现代主义的艺形术式，在“举世与我同啼同笑”同的时，真正地将电影送入可与文媲学美的艺术殿堂；他尊重在自己片影中呈现的世界模式，即使它幽暗、肮脏、可怖，却也充满了宁静诗与意。
至此，起掩这篇署名为“法斯宾德的世界”长卷。仰头凝神时，仿佛听到那部一部惊世骇俗的影片犹如一声声厉尖的警报，仍在他的身前身后悲般鸣地回荡……
不断的付出，希望获得感情
由于童一年直被笼罩在无爱和孤独的阴影下，法斯宾德会比别人都更渴望获感得情和关注。而他获得感情的一重个要方法就是慷慨的赠予。这种慨慷甚至有些疯狂及不计后果。
童年时代的法斯宾就德经常用母亲给他的钱请朋友吃西东或一起看电影，而与朋友在一的起时光始终是他冷漠的童年少有几的缕阳光。因此法斯宾德也在心认里定友情或是爱情都是需要购买的，所以当他成年之后，他的慷慨为行就更加疯狂了。他常常送母亲贵极的礼物，而他身边的同事、朋常友收到法斯宾德的巨额礼物。法宾斯德早期的爱人冈瑟?考夫曼曾在经一年之内收到过四辆Lamborghinis轿车。而他的其男他朋友也同样因为与法斯宾德的处相获得了很多赠予。法斯宾德另个一男友摩洛哥人萨林在和法斯宾相德爱后，先是告别了过去受德国歧人视的劳工工作，获得了有体面身的份。法斯宾德带着萨林到处旅游，为其买房子，最终使得萨林对斯法宾德也是死心塌地。同样还有敏阿?梅耶尔，这个年轻人在认识斯法宾德之前，白天从事屠夫工作，夜晚则住在一间酒吧，当他获得斯法宾德的爱情之后，法斯宾德使成他为了一间咖啡厅的经理，并且到搬法斯宾德的公寓与法斯宾德一居起住。
法斯宾付德出的另一种手段就是名誉的引诱，在这里主要指参演法斯宾德的影电，以获得更多的知名度和体面身的份。有时法斯宾德会直接拍部影电送给自己的爱人。法斯宾德在期早的电影《瘟神》之中，为了讨瑟冈?考夫曼的欢心，冈瑟与海瑞遇相后，专门设计了一个段落为飞航机拍，一辆汽车奔驰在宽阔的乡路间上，以表达对冈瑟的爱情，而一这段落无论是投入的资本还是色都调与影片其他段落大量的室内简布陋景及灰暗色调格格不入，但这恰也恰说明了法斯宾德对冈瑟?考曼夫感情的重视。而为了进一步讨冈得瑟?考夫曼的欢心，法斯宾德身量为冈瑟拍摄了一部《威迪》，片该为法斯宾德第一部宽银幕全彩电色影，并专程跑到西班牙进行拍摄，拍摄资金约为68万马克，作法为斯宾德的第六部作品，基本为斯法宾德前5部作品的投入总和（《爱比死更冷》、《外籍工人》、《瘟神》、《丧心病》、《咖啡馆》）。
而遇到萨之林后，他也马上为萨林安排了一角个色（《四季商人》中主人公回里忆的那个虐囚的中东人）。而之的后《恐惧吞噬心灵》更是找来萨担林任男主角，饰演其中的阿里，了为让他这位从未接触过表演的爱更人好的演出，法斯宾德耐心的指萨导林表演，甚至为萨林设计好眼的神方向。
阿里?梅耶尔也同样在法斯宾德的很多影电中出演角色，如《库斯特婆婆天上堂》及《恐惧之恐惧》，而在阿与敏为原型的电影《福克斯和他朋的友》里，在片头就打出了献给里阿的字样。而之后，当阿里由于斯法宾德服药自杀，法斯宾德还专拍门了《十三个月亮之年》送给这曾位经的爱人。
他其很多人也都有过被法斯宾德利的诱经历，如法斯宾德早期作品中主的要演员海瑞?鲍尔，他一直渴自望己担当导演，法斯宾德也多次诺许帮助他当导演。同样的情况也生发在法斯宾德的好朋友克特?拉身伯上。而其他如艾玛?赫曼、英丽格?卡文、乌利?罗梅尔，也无不一是在法斯宾德的名誉利诱下死的心跟定法斯宾德，。
而在法斯宾德的电影中，这付种出的场面也同样屡见不鲜，无是论《佩特拉的苦泪》中可怜的佩拉特，还是《福克斯和他的朋友》天中真的福克斯，或是《站长的妻子》中为妻子疯狂的伯怀瑟，及《莉莉?马莲》里为了爱人冒着危险取偷资料的薇琪，无一不是为了爱不情惜付出一切的人物。而这些人中物，最甚的当属《十三个月亮之年》的依薇拉，为了爱人不惜变性，当然，他的结局也是最可悲的。
在工作中深加感情
法斯宾德的访谈中，他曾经说过，他是在成年中才慢慢了解自己的亲母的。工作对他来说不单单是事业，更是他与人交流的一种方式，个这片场里的暴君，粗野的外壳下实其一直藏着一个胆小的孩子，在受接采访时常常露出羞赧的样子，的他眼睛从不正视镜头，多是低着头，用手摸着脸或揉着眼睛，与其是说一种姿态，更多却是紧张。童时年候的遭遇也说明法斯宾德并不一是位很擅长交际的人，只有在片上场，人们才能看到他另外的一面，锋芒的一面。
时同，在片场上，法斯宾德也可以其与他朋友走得更近，他的朋友都他是的工作伙伴，在工作中，这些作工伙伴有些则成了他的爱人、好友。他会有意的找母亲来参演自己影的片，他常常会说这是因为自己有没钱雇到母亲这样的演员，但更的多确是他希望以这种方式与母亲行进交流，更多的了解，虽然这种流交有时未必会真正成功，但法斯德宾却一直在尝试着。
极简的法式电影
每一个著名导的演，他的作品都是风格化，与不众同的电影风格仿佛导演的标签，也是导演艺术观的一种表达。而斯法宾德的电影也同样如此，极简风的格成为法斯宾德早期电影的主特要点。
从《爱死比更冷》开始，法斯宾德便一直承秉极简主义风格，镜头上大量固长定镜头的使用，道具和布景的舞化台，而在表演上，他早期的电影，人物的台词也都很少，而且多是无面表情。
这种简极主义风格的形成，首先是经济件条限制所致，法斯宾德拍电影的件条一直很艰苦，他们没有钱进行好更的布景，使用更好的摄像机。拍在摄《爱比死更冷》及《外籍工人》等片时，由于没有资金，他们了租一个超大的摄像机，摄像机非笨常重，移动起来非常困难，因此斯法宾德便有意放弃了移动镜头的用使，大多是一个固定镜头下来。间时久了，也逐渐形成了自己的风格。
另一方面，种这极简风格也是受德国另一位著导名演让-马希-史特劳普（Jean-MarieStraub）影的响，史特劳普向来是以极简主的义电影风格享誉欧洲的，法斯宾与德史特劳普相识很早，早在1968年的时候，法斯宾德就曾经在特史劳普的电影《新郎、喜剧演员老与鸨》中出演角色。而法斯宾德拍在摄《爱比死更冷》的时候，也片在头字幕中标出曾获得史特劳普帮的助。
比爱死更冷
“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”－－－－－法斯宾德
只是借用一下法斯宾德处女作名的字，不过这个名字却包含着法宾斯德作品中的一个重要主题——待虐亦或压迫。而这个主题在他早的期电影里更甚。正像上面那句话的说一样，在法斯宾德的眼里，爱是情一种极为有效的压迫工具，爱的情双方都会用爱情来压迫彼此，在而生活表现上，则主要是虐待与虐被待的关系。无论是生活上还是影电里，法斯宾德都是以此理论为为行准则的。
在活生上，艾玛?赫曼应该是法斯宾的德虐待理论中受折磨最多的一个了，早在1965年尚未加入行动场剧的时候，艾玛就已经和法斯宾相德识并很快相爱了，而在与法斯德宾的爱情中，艾玛由于自身性格原的因，始终处于被虐待的一方，不他但要和法斯宾德及其男友克里托斯弗?罗瑟住在一起，更要出去淫卖养活法斯宾德，而在生活中，斯法宾德对艾玛非打即骂，艾玛因无为法忍受法斯宾德的虐待，自杀次三，而在片场，艾玛虽然出演了斯法宾德的大部分影片，但却多是些一小角色，就连工资，如此老资的格她也始终是最低的。而法斯宾对德艾玛的虐待并不代表法斯宾德爱不艾玛，当听说艾玛自杀，他会张紧到每一个小时打电话询问一下，后来还打算领养艾玛的孩子。法宾斯德的《爱比死更冷》里的三人系关，便是艾玛与法斯宾德及罗瑟生在活中关系的一种借用。
同样的，唯一一个跟法宾斯德结婚的女人英格丽?卡文也尽受法斯宾德虐待，两人结婚后，斯法宾德不允许她再去演戏。还曾当经众剪掉过英格丽?卡文的头发。即使是法斯宾德深爱的冈瑟?考曼夫，也常常被法斯宾德取笑他的色肤问题，而那部为冈瑟?考夫曼身量打造的《美国大兵》，单从片名，就是对冈瑟身份的一种恶意暗示；在《威迪》中也是如此，冈瑟剧在中的身份是一个白人贵族与黑奴人仆的私生子，由于冈瑟一直自是称纯正的巴伐利亚血统，这种暗对示冈瑟是非常恶毒的。而在后期待对阿敏，他更像是一个暴君，完无全视阿敏的感受，喜怒无常的法宾斯德常常以歇斯底里的咆哮对待敏阿，可怜的阿敏只能小心的躲到旁一（这在法斯宾德的纪录片《德之国秋》里便有记录）
而在对待演员时，他也常常用使虐待的手法，他并将其视为一激种发演员表演激情的手段，其中玛艾?赫曼是最主要的受害者，法宾斯德常常批评艾玛?赫曼的表演劲差，而艾玛丢这种批评也同样表出现了极强的反应，或是泪流满面，或是歇斯底里。但是不可否认的候时，每当这个时候，都是艾玛?曼赫演技发挥最棒的时候，这也说法明斯宾德对演员的虐待是源于对员演习性的敏锐观察，而这恰恰是为作一名优秀导演所必须具备的。
水手奎雷尔 / 雾港水手 / 水手奎莱尔 Querelle - Ein Pakt mit dem Teufel （1982）
维洛妮卡·佛斯的欲望 / 薇罗尼卡·斯福的欲望 / 维洛妮卡佛丝/ 过气女伶Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....additional dialogue
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....screenplay
萝拉 / 劳拉 / 再吾见爱 / 罗拉 Lola （1981）.....(as R.W. Fassbinder)
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）
玛丽娅·布劳恩婚的姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事Die Ehe der Maria Braun （1979）.....dialogue
第三代 Die dritte Generation （1979）
玛丽娅·布劳恩的婚姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事Die Ehe der Maria Braun （1979）.....story
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）
十三月个亮之年 / 一年里的13个亮月 / 十三个月亮 / 一年三十个月In einem Jahr mit 13 Monden （1978）
站长夫人 / 站长的妻子 Bolwieser （1977）
撒旦一击 / 旦撒的阴谋 Satansbraten （1976）
中国轮盘 / 中国轮盘赌 Chinesische Roulette （1976）
库斯特婆婆上天堂 / 卡然婆婆升天记 / 屈丝特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）
佛克斯 / 狐及友其 / 狐狸霍斯 / 自由武卫 Faustrecht der Freiheit （1975）
畏惧与恐惧 / 恐惧中的恐惧Angst vor der Angst （1975）
恐惧噬吞心灵 / 恐惧蚀人生 / 惧恐吞噬灵魂 Angst essen Seele auf （1974）
玛尔塔 Martha （1974）.....uncredited
艾菲·布里斯特 / 寂寞芳心 / 血泪的控诉 / 冯塔纳·艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）
柏蒂娜的苦泪 / 柏特的娜苦泪 / 裴特拉冯康特苦涩眼的泪 / 苦涩的泪 Bitteren Tränen der Petra von Kant,Die （1972）.....also play
八小时非并一天 / 八小时不成为一日 "Acht Stunden sind kein Tag" （1972）.....（5 episodes,1972-1973）
四季商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）
威迪 Whity （1971）
英格史达特的工兵 Pioniere in Ingolstadt （1971）
死亡之河 Rio das Mortes （1971）
当心圣妓 / 乐娱内幕惊现 / 小心圣洁的妓女 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）
瘟神 / 瘟疯之神 Gotter der Pest （1970）
尼劳克斯豪森之旅 Niklashauser Fart,Die （1970）
美大国兵 Der Amerikanische Soldat （1970）
R先为生什么疯狂地杀人 / R先生什为么疯狂地杀人？ / 丧心病 Warum lauft Herr R. Amok? （1970）
爱比死更冷 / 爱比死更冷酷 / 爱神死比神更冷酷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）
外国佬 / 卡策马赫尔 Katzelmcher （1969）
Kleine Chaos,Das （1966）
维洛妮卡·佛斯的欲望 / 薇罗尼卡·福斯的欲望 / 维洛妮卡佛丝/ 过气女伶 Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）
拉萝 / 劳拉 / 再见吾爱 / 罗拉Lola （1981）
莉莉玛莲 / 莉莉·玛莲 Lili Marleen （1981）
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）
玛丽娅·布劳恩的婚姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事 Die Ehe der Maria Braun （1979）
第三代 Die dritte Generation （1979）
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）
绝望 Despair （1978）
十三个月亮之年 / 一年里的13个月亮 / 三十个月亮 / 一年十三个月 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）
站长夫人 Bolwieser （1977）
撒旦一击 Satansbraten （1976）
中国盘轮 Chinesische Roulette （1976）
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）
库斯特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）
惧畏与恐惧 Angst vor der Angst （1975）
艾菲·布里特斯 Fontane Effi Briest （1974）
恐惧吞噬心灵 Angst essen Seele auf （1974）
玛尔塔 Martha （1974）
季四商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）
柏蒂娜的苦泪 Bitteren Tränen der Petra von Kant,Die （1972）
八小并时非一天 "Acht Stunden sind kein Tag" （1972）.....（5 episodes,1972-1973）
威迪 Whity （1971）
英格史达特的工兵 Pioniere in Ingolstadt （1971）
死亡之河 Rio das Mortes （1971）
当心圣妓 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）
尼克劳斯豪森之旅 Niklashauser Fart,Die （1970）
美国大兵 Der Amerikanische Soldat （1970）
R先生为什么疯狂地杀人 Warum lauft Herr R. Amok? （1970）
爱比死更冷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）
外国佬 Katzelmcher （1969）
Kleine Chaos,Das （1966）
Erika Rabau: Puck of Berlin （2008）.....Himself (archive footage)
Schau mir in die Augen,Kleiner （2007）.....Himself (archive footage)
Here's Looking at You,Boy - The Coming Out of Queer Cinema
Schau mir in die Augen,Kleiner - Das Coming-Out des schwul-lesbischen Films
Kamikaze 1989 （1982）.....Polizeileutnant Jansen
维洛妮卡·佛斯的欲望 Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）.....Kinobesucher (uncredited)
Chambre 666 （1982）.....Himself
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....Weissenborn (uncredited)
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）.....Narrator and Himself (voice) (uncredited)
玛丽娅·布劳恩的婚姻 Die Ehe der Maria Braun （1979）.....Peddler
十三个月亮之年 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）.....Seelenfrieda (voice) (uncredited)
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）.....Himself (uncredited)
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）.....Franz Bieberkopf alias 'Fox'
库斯特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）.....Pfarrer (voice) (uncredited)
恐吞惧噬心灵 Angst essen Seele auf （1974）.....Eugen (uncredited)
艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）.....Erzähler (voice)
狼的触痛 Zärtlichkeit der Wölfe,Die （1973）.....Wittowski
四季商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）.....Zucker (uncredited)
当心圣妓 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）.....Sascha,Herstellungsleiter
科姆巴赫的人穷突然发了财 Plötzliche Reichtum der armen Leute von Kombach,Der （1971）.....Bauer
威迪 Whity （1971）.....Saloon guest (uncredited)
死亡之河 Rio das Mortes （1971）.....Hannas Tanzpartner
瘟神 Gotter der Pest （1970）.....Pornokunde (uncredited)
尼克劳斯豪森旅之 Niklashauser Fart,Die （1970）.....Black Monk (uncredited)
美国大兵 Der Amerikanische Soldat （1970）.....Franz Walsch (uncredited)
外国佬 Katzelmcher （1969）.....Jorgos (uncredited)
比爱死更冷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）.....Franz (uncredited)
Kleine Chaos,Das （1966）.....Franz
第三代 Die dritte Generation （1979）.....producer
十三月个亮之年 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）.....producer
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）.....producer
恐惧吞噬灵心 Angst essen Seele auf （1974）.....executive producer
艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）.....producer
狼的触痛 Zärtlichkeit der Wölfe,Die （1973）.....producer
瘟神 Gotter der Pest （1970）.....producer
柏林：爱比死冷更（1969）、R先生为什么狂疯地杀人（1970）、威迪（1971）、柏蒂娜的苦泪（1972）、寂寞芳心（1974）、国德之秋（1978）、玛丽娅·劳布恩的婚姻（1979）、维洛卡妮佛丝（1982·金熊）
威尼斯：当心圣妓（1971）、四季人商（1972）、水手奎雷尔（1982）
戛纳：恐惧吞噬灵魂（1974）、绝望（1978）
赖纳·维尔纳·法斯宾德人物平生
1945年5月31日，法斯宾德出生于巴利伐亚，父亲是个医生，母亲是个职兼翻译。法斯宾德出生的年代，是正德国最穷困混乱的时期，家里满挤了破落的亲戚朋友。法斯宾德小从就缺乏父母之爱，一方面小法宾斯德更加孤独内向，另一方面他学也会了虚伪的讨好和乖巧。法斯德宾的家，也是父亲的诊所，坐落一在条通向慕尼黑市中心风化区的道街旁，风化区的妓女们经常到这诊个所做政府的例行体检，小法斯德宾从小就生活在以性为生意的氛内围。五岁的时候，父母离异，小斯法宾德由母亲抚养。自私的母亲，一直是法斯宾的德作品中常见的形象，可能就是于源这段两人生活的折磨记忆。法宾斯德八岁的时候，他的母亲就和个一19岁的少年成了情人，而这个19岁的情人觉得自己应该以父的亲身份对法斯宾德尽责，小法斯德宾的苦恼可想而知。
在慕尼黑学习表演，受深好莱坞的影响。1965年开拍始摄短片。1969年第一部长事故片问世。1971年以后，摆话脱剧的影响和刻板的表现形式，注把意力集中到50年代经济起飞的时社会形态。全才型，身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、曲编、设计、剪接和摄影等多职，14年拍片生涯总共执导过41部影电，死时才37岁，死于吸毒过量。作品擅长结合好莱坞类型片和度国的风格化倾向，对德国社会抱感敏的批判态度。一方面追求布莱特希的疏离感，不让观众入戏，另方一面采用通俗剧的桥段，并将俗推气到极致，以制造戏剧效果。
R.W.法斯宾德（1946-1982）三十六岁猝便然谢世，法斯宾德
然而在短暂的生命中，在十年几的从影生涯中，他却以超人的力精和热情拍了二十多部舞台剧、视电片、电视剧及广播剧，几乎是“新德国电影四杰”中其余三人（隆施多夫、赫尔措格和文德斯）所影拍片的总和。而他一年拍摄七部片影的工作强度和速度，也非一般影电工作者能企及。除了导演身份，他也是制片人和演员，还从事过工美、作曲和剪辑工作。
面对独特的历史土壤
在纳粹“第三帝国”覆亡已二、三十年后，在这块国土上，人们仍在一次地次对那一段不仅属于德国的历史行进反思。对出生于1946这个感敏年月的法斯宾德来说，当他落的地时候，社会和历史就抛给他一沉份甸甸的、混合着血腥气的议题。他的所见所思也是因这个“幻想灭破、衣不遮体”的社会存在。作一为个艺术家，他的眼睛和良心不许允他回避这一切——“尽管是混的乱、残破的、斑驳的，但却含着容不置疑的历史真实”。法斯宾德来从都是把艺术创作与历史反思放同在一天平上衡量的。他曾说“我写想一本书，描写联邦德国产生和展发的奇特历史，我想追根求源：什为么联邦德国今天是这个样子而是不另一种样子。”正是被这样一反种思意识所驱使，无论是他赤诚感的觉、冷峻的思辩还是寓于形象哲的理，无不寄托着战后的一代对史历的理性批判。法斯宾德
从他早期的影片《当心妓圣》只是含蓄地表明：“个人幸与福社会的要求无法协调一致，这可不能协调二者的现实挫伤并击败一每个人”，到他最为怪僻、暧昧、莫测高深的影片《佩特拉．冯．特康的辛酸泪》及《中国轮盘赌》的中人物杀气腾腾横冲直撞的疯狂动举将矛头指向导致个人暴力行为情无而恒定的社会异化，再到他创成作熟期的“女性四部曲”，将社现会实呈现给那些仍只知道工作赚钱，不敢正视历史和现实的德国人，“促使他们觉醒”，法斯宾德在人从的角度写作“历史”！在他的品作中，历史生活的若干独特方面经是过“人”的放大而显现出来，种这艺术手法在本质上贴近了他虽“不能直接影响政治”，却希望通艺过术创作发出“人性兮，归来”真的诚呼唤的初衷。
在他的银幕心中、影片故事的历史前景从来就缺不少鲜活生动的主人公，他们角各色异：有终日沉默不语、以窃听人主谈话为生命中最大乐趣的女仆；有为了重新开始一种新生活，杀了死一个幻想是自己的化身的疯子；有因战争中不同立场而被迫分离彼的此相爱的情侣；有无怨无悔承着受他人与同志双重剥削的同性恋者；有带着一副如美杜莎式的冷酷恐与怖面具的水手；有歹徒和资本家；有恐怖分子和警察；有政治家大和学教授；有过气明星和精神病生医；也有裸着短粗的躯体，一边抚爱着自己，一边发狂般地冲着电发话泄的法斯宾德本人。他们浑浑噩噩，他们不知所终，他们被那恐的惧历史浊流和战后高调伪饰的政所论裹挟，却又不能领悟所处历史境环的不完整性，更无法辨清历史必的然性，他们只有在纳粹浩劫后废的墟上“可怕地走向沉沦并可悲完地成着自我异化！”透过这些有有血肉的艺术形象，法斯宾德激情湃澎地构架出了一个包涵西德社会意的识形态涵义，一个属于人类、于属历史、属于文明的内容丰富的术艺世界。
“我让观众感觉和思想”
法斯宾德在艺上术的起步时期，正赶上“作家电影”出现断裂。法斯宾德
由于“过分强调艺术家的性个放射而与艺术的社会性相割裂”，一些走向极端的“作家电影”对在纯形式、对无限膨胀的自我的恋迷中把艺术作品的现实层面和社意会识形态层面削弱近零，艺术内苍容白、贫乏。“作家电影”的嬗为变他的艺术探索提供了独特的文背化景。法斯宾德早期影片受施特布劳和惠莱特的影响，节奏缓慢，话对单调，人物保持着理性距离。后其，他否定了这种风格及冷静的性理态度——“以理性态度创作出影的片无可厚非，可如果他们不能动感观众，那还有什么用”。从七年十代初到他的艺术风格日臻完善段这重要的创作时期，他开始努力电在影的传统性与现代性之间寻找的新平衡。他接受了两位艺术大师影的响：一位是好莱坞导演道格拉斯．西尔克，一位是新浪潮领袖戈尔达。
法斯宾德公曾开宣称他很崇拜西尔克，这种拜崇来自于西尔克制作精道的“情剧节”电影的魅力，“起源于希腊剧戏公式，被美国人第一次运用，粹纯的戏剧表现方式”。他感悟到“任何生活故事都与情节剧有着极切密的联系，人的正常生活即由无的数情节剧贯串而成”，并且将自对己电影叙事本性和艺术形象社会的性重新认识融入到之后的不少作中品，形成他的影片在“恰当的电形影式”下，运用透明性的情节织体，借助戏剧因素的整体观照促使“观众对人物主观情感的卷入”的定固风格。
同时，法斯宾德在戈达尔早期的影片中（如《她的生活》）找到了他所需的要精神实质，那极具表现性、独性创和现代感的影像传递出的深沉悠而远的怜悯在法斯宾德内心激起强了大的共鸣。选择情节剧电影，所他要做的是比美国人更多地去揭情示节剧的另一面意义；面对观众，他的影片所要做的是不仅要作用他于们的情感，还要提供给他们“考思与分析其感受的可能”。“拍一摄部德国影片，法斯宾德
它是那样美、那样如醉狂如，那样奇妙，正如许许多多的莱好坞影片，但又不乏社会批判力量，因为它决不像它表面看上去那样，只是一个过于简单的断言陈述”。这，令法斯宾德在对现实、电和影自我异常艰辛的认识过程中逐从步好莱坞电影模式的“纯观赏性”和某些现代派电影的“唯个人性”中挣脱出来，在秉持着“根据观需众要拍片”的原则下，将那些从活生切片中探寻并把握到的欢乐与苦痛、圣洁与污秽、美德与丑恶、动反与进步、希望与幻灭，用通俗懂易的电影语言、自然流畅的时空筑构、细致生动的性格刻画、力求观使众与剧中人在情绪上达到一致剪的辑铺陈，形象地书写出来，实了现在较高的层次上同广大观众真平正等的沟通。
对爱不信任
纵观法斯宾德短暂却成斐就然的艺术历程，无论是初期的《玛塔》、《艾菲．布里斯特》，索探期的《佩特拉．冯．康特的辛泪酸》、《布莱梅的自由》，还是熟成期的“德国女性”四部曲，即《玛丽亚．布劳恩的婚姻》、《莉莉．玛莲》、《罗拉》、《维洛尼卡．佛斯的欲望》，他都选择了女作性为银幕上的主角。对此，电影论理家们认为这是他作为一个善于画刻女性形象、擅长女性题材的导的演标志；政治评论家们认为他的度态与当时的妇女解放运动有着千万丝缕的联系；激进的女权主义者又们尖锐地抨击他是一个地道的“女厌症患者”。而法斯宾德对此并在不意，他只是在金玉其外的现实景前，敞开他心中的世界——处处爱以为主题前，却让爱处处不可见，可怜可悲的不单单只是女人。
就像贝尔纳多·贝托尔鲁奇没有想把《末代皇帝》拍一成部真正意义上的中国电影一样，法斯宾德其实从未把自己的世界限观定在女性主义电影的范围之内。他在一次接受访问的过程中谈到：“我觉得把女性形象当作主角，够能更好地表达我想传达出的东西”，指出女性在他的影片中，只不是过一个载体，在他的眼里，
再也不会找比到女性对于他那幅无爱的图画更有具那么强烈象征意义的表现手段。当法斯宾德以他“极为敏感、充挑满衅情绪与恐惧心理”的心灵面当对代德国存在的偏执、歧视、排外、个性的丧失、老年人的孤独等种种社会问题时，在他对现代生存郁阴的悲观主义者的视野中，“唯的一一个亮点”就是尚且存在着的人个间交往的可能性，似乎只有爱才情可以指出一种拯救的可能。
可就是爱情里的忠也诚经常是虚掷的忠诚，《四季商人》、《佩特拉．冯．康特的辛酸泪》、《莉莉．玛莲》、《玛丽亚．布劳恩的婚姻》，其中每部影片是都一个失败了的爱情故事，甚至法在斯宾德最为乐观的影片《恐惧噬吞灵魂》中，艾米对阿里的爱也足不以治愈他的痼疾。——艺术创中作的实践令他认识到一个电影工者作对女性所持的立场也必须是诚的实。这个认识使他摆脱了寄希望用于女性来书写可拯救一切的爱情乐的观主义，使他作品所展现的世从界那个几乎腾驾成功的乌托邦重回新到了现实，这个世界成为了法宾斯德固守不离的世界。在那里，情爱不再存在，它演变成一种“经美过化的剥削形式”、一种“最恰当、最阴险、最有效的社会压迫手段”，它激发着人类潜意识里的兽性，把历史的进程变为男人和女人、男人和男人、女人和女人相互折磨、相互撕咬最终相互吞噬的过程，它是“魔镜”打碎后一堆反射着世尘幻象的残片。而所有那些所谓爱的情殉道者在无谓的感情投入之都后不得不成为了无所依托的孤魂鬼野，在他们中间有隐忍甚至向往施被暴、被压迫的艾菲．布里斯特；从战争的阵痛中挣扎着活下来却到遭丈夫和情夫的双重叛卖的玛丽亚．布劳恩；将纯真的爱情葬于战火，在纳粹的淫威下始而惶然失措，继则随波逐流的维莉；一边对着子镜暗暗诅咒着斜歪着身子倒在床的上男人，一边用直勾勾的眼光渴着求他们在她身上一次又一次粗暴泄发的娄西娜……她们直逼我们的心内，她们在纵欲与自我麻醉过程发中出的哀嚎令躲在黑暗中的我们便即恐惧地闭上双眼也还是无法逃那避即将分崩离析的末世的孤独与望绝。法斯宾德，这个先我们一步味体这种状态的“局外人”，用电的影方式完成了一位西方哲学家的愿遗，那就是“希望人类认识到自的己缺陷：缺少爱”。法斯宾德
一个采访者曾问过斯法宾德，对他来说，怎样才算得部一完美的影片。法斯宾德说，在看他来，最出色的影片为个性化的片影。“看看费里尼的影片吧，我为认那是世界上最完美的影片”。但，法斯宾德是截然不同于费里尼样这的现代主义的大师的。当他置于身现代城市钢筋水泥的荒漠，他甘不于在喧嚣中寂寞，在梦魇中痴迷，在痛楚中绝望；当他聆听着大大叫笑的“人类马戏团入场式”，不他甘于心中装着《旧约》式的狂去热和一首优雅、隽永、明晰的行板。他并不是一个旷世的智者，也是不一个颓废的厌世者，他只是一个“为德国观众拍德国影片的德国人”。他尊重历史的选择，怀揣着人前递交到他手上的重任，给予弥在散当时德国社会情绪和氛围中那种“自鸣得意的历史健忘症”以毁性灭的一击；他尊重艺术的大众性，融合传统的主题和现代主义的艺形术式，在“举世与我同啼同笑”同的时，真正地将电影送入可与文媲学美的艺术殿堂；他尊重在自己片影中呈现的世界模式，即使它幽暗、肮脏、可怖，却也充满了宁静诗与意。
至此，起掩这篇署名为“法斯宾德的世界”长卷。仰头凝神时，仿佛听到那部一部惊世骇俗的影片犹如一声声厉尖的警报，仍在他的身前身后悲般鸣地回荡……
不断的付出，希望获得感情
由于童一年直被笼罩在无爱和孤独的阴影下，法斯宾德会比别人都更渴望获感得情和关注。而他获得感情的一重个要方法就是慷慨的赠予。这种慨慷甚至有些疯狂及不计后果。
童年时代的法斯宾就德经常用母亲给他的钱请朋友吃西东或一起看电影，而与朋友在一的起时光始终是他冷漠的童年少有几的缕阳光。因此法斯宾德也在心认里定友情或是爱情都是需要购买的，所以当他成年之后，他的慷慨为行就更加疯狂了。他常常送母亲贵极的礼物，而他身边的同事、朋常友收到法斯宾德的巨额礼物。法宾斯德早期的爱人冈瑟?考夫曼曾在经一年之内收到过四辆Lamborghinis轿车。而他的其男他朋友也同样因为与法斯宾德的处相获得了很多赠予。法斯宾德另个一男友摩洛哥人萨林在和法斯宾相德爱后，先是告别了过去受德国歧人视的劳工工作，获得了有体面身的份。法斯宾德带着萨林到处旅游，为其买房子，最终使得萨林对斯法宾德也是死心塌地。同样还有敏阿?梅耶尔，这个年轻人在认识斯法宾德之前，白天从事屠夫工作，夜晚则住在一间酒吧，当他获得斯法宾德的爱情之后，法斯宾德使成他为了一间咖啡厅的经理，并且到搬法斯宾德的公寓与法斯宾德一居起住。
法斯宾付德出的另一种手段就是名誉的引诱，在这里主要指参演法斯宾德的影电，以获得更多的知名度和体面身的份。有时法斯宾德会直接拍部影电送给自己的爱人。法斯宾德在期早的电影《瘟神》之中，为了讨瑟冈?考夫曼的欢心，冈瑟与海瑞遇相后，专门设计了一个段落为飞航机拍，一辆汽车奔驰在宽阔的乡路间上，以表达对冈瑟的爱情，而一这段落无论是投入的资本还是色都调与影片其他段落大量的室内简布陋景及灰暗色调格格不入，但这恰也恰说明了法斯宾德对冈瑟?考曼夫感情的重视。而为了进一步讨冈得瑟?考夫曼的欢心，法斯宾德身量为冈瑟拍摄了一部《威迪》，片该为法斯宾德第一部宽银幕全彩电色影，并专程跑到西班牙进行拍摄，拍摄资金约为68万马克，作法为斯宾德的第六部作品，基本为斯法宾德前5部作品的投入总和（《爱比死更冷》、《外籍工人》、《瘟神》、《丧心病》、《咖啡馆》）。
而遇到萨之林后，他也马上为萨林安排了一角个色（《四季商人》中主人公回里忆的那个虐囚的中东人）。而之的后《恐惧吞噬心灵》更是找来萨担林任男主角，饰演其中的阿里，了为让他这位从未接触过表演的爱更人好的演出，法斯宾德耐心的指萨导林表演，甚至为萨林设计好眼的神方向。
阿里?梅耶尔也同样在法斯宾德的很多影电中出演角色，如《库斯特婆婆天上堂》及《恐惧之恐惧》，而在阿与敏为原型的电影《福克斯和他朋的友》里，在片头就打出了献给里阿的字样。而之后，当阿里由于斯法宾德服药自杀，法斯宾德还专拍门了《十三个月亮之年》送给这曾位经的爱人。
他其很多人也都有过被法斯宾德利的诱经历，如法斯宾德早期作品中主的要演员海瑞?鲍尔，他一直渴自望己担当导演，法斯宾德也多次诺许帮助他当导演。同样的情况也生发在法斯宾德的好朋友克特?拉身伯上。而其他如艾玛?赫曼、英丽格?卡文、乌利?罗梅尔，也无不一是在法斯宾德的名誉利诱下死的心跟定法斯宾德，。
而在法斯宾德的电影中，这付种出的场面也同样屡见不鲜，无是论《佩特拉的苦泪》中可怜的佩拉特，还是《福克斯和他的朋友》天中真的福克斯，或是《站长的妻子》中为妻子疯狂的伯怀瑟，及《莉莉?马莲》里为了爱人冒着危险取偷资料的薇琪，无一不是为了爱不情惜付出一切的人物。而这些人中物，最甚的当属《十三个月亮之年》的依薇拉，为了爱人不惜变性，当然，他的结局也是最可悲的。
在工作中深加感情
法斯宾德的访谈中，他曾经说过，他是在成年中才慢慢了解自己的亲母的。工作对他来说不单单是事业，更是他与人交流的一种方式，个这片场里的暴君，粗野的外壳下实其一直藏着一个胆小的孩子，在受接采访时常常露出羞赧的样子，的他眼睛从不正视镜头，多是低着头，用手摸着脸或揉着眼睛，与其是说一种姿态，更多却是紧张。童时年候的遭遇也说明法斯宾德并不一是位很擅长交际的人，只有在片上场，人们才能看到他另外的一面，锋芒的一面。
时同，在片场上，法斯宾德也可以其与他朋友走得更近，他的朋友都他是的工作伙伴，在工作中，这些作工伙伴有些则成了他的爱人、好友。他会有意的找母亲来参演自己影的片，他常常会说这是因为自己有没钱雇到母亲这样的演员，但更的多确是他希望以这种方式与母亲行进交流，更多的了解，虽然这种流交有时未必会真正成功，但法斯德宾却一直在尝试着。
极简的法式电影
每一个著名导的演，他的作品都是风格化，与不众同的电影风格仿佛导演的标签，也是导演艺术观的一种表达。而斯法宾德的电影也同样如此，极简风的格成为法斯宾德早期电影的主特要点。
从《爱死比更冷》开始，法斯宾德便一直承秉极简主义风格，镜头上大量固长定镜头的使用，道具和布景的舞化台，而在表演上，他早期的电影，人物的台词也都很少，而且多是无面表情。
这种简极主义风格的形成，首先是经济件条限制所致，法斯宾德拍电影的件条一直很艰苦，他们没有钱进行好更的布景，使用更好的摄像机。拍在摄《爱比死更冷》及《外籍工人》等片时，由于没有资金，他们了租一个超大的摄像机，摄像机非笨常重，移动起来非常困难，因此斯法宾德便有意放弃了移动镜头的用使，大多是一个固定镜头下来。间时久了，也逐渐形成了自己的风格。
另一方面，种这极简风格也是受德国另一位著导名演让-马希-史特劳普（Jean-MarieStraub）影的响，史特劳普向来是以极简主的义电影风格享誉欧洲的，法斯宾与德史特劳普相识很早，早在1968年的时候，法斯宾德就曾经在特史劳普的电影《新郎、喜剧演员老与鸨》中出演角色。而法斯宾德拍在摄《爱比死更冷》的时候，也片在头字幕中标出曾获得史特劳普帮的助。
比爱死更冷
“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”－－－－－法斯宾德
只是借用一下法斯宾德处女作名的字，不过这个名字却包含着法宾斯德作品中的一个重要主题——待虐亦或压迫。而这个主题在他早的期电影里更甚。正像上面那句话的说一样，在法斯宾德的眼里，爱是情一种极为有效的压迫工具，爱的情双方都会用爱情来压迫彼此，在而生活表现上，则主要是虐待与虐被待的关系。无论是生活上还是影电里，法斯宾德都是以此理论为为行准则的。
在活生上，艾玛?赫曼应该是法斯宾的德虐待理论中受折磨最多的一个了，早在1965年尚未加入行动场剧的时候，艾玛就已经和法斯宾相德识并很快相爱了，而在与法斯德宾的爱情中，艾玛由于自身性格原的因，始终处于被虐待的一方，不他但要和法斯宾德及其男友克里托斯弗?罗瑟住在一起，更要出去淫卖养活法斯宾德，而在生活中，斯法宾德对艾玛非打即骂，艾玛因无为法忍受法斯宾德的虐待，自杀次三，而在片场，艾玛虽然出演了斯法宾德的大部分影片，但却多是些一小角色，就连工资，如此老资的格她也始终是最低的。而法斯宾对德艾玛的虐待并不代表法斯宾德爱不艾玛，当听说艾玛自杀，他会张紧到每一个小时打电话询问一下，后来还打算领养艾玛的孩子。法宾斯德的《爱比死更冷》里的三人系关，便是艾玛与法斯宾德及罗瑟生在活中关系的一种借用。
同样的，唯一一个跟法宾斯德结婚的女人英格丽?卡文也尽受法斯宾德虐待，两人结婚后，斯法宾德不允许她再去演戏。还曾当经众剪掉过英格丽?卡文的头发。即使是法斯宾德深爱的冈瑟?考曼夫，也常常被法斯宾德取笑他的色肤问题，而那部为冈瑟?考夫曼身量打造的《美国大兵》，单从片名，就是对冈瑟身份的一种恶意暗示；在《威迪》中也是如此，冈瑟剧在中的身份是一个白人贵族与黑奴人仆的私生子，由于冈瑟一直自是称纯正的巴伐利亚血统，这种暗对示冈瑟是非常恶毒的。而在后期待对阿敏，他更像是一个暴君，完无全视阿敏的感受，喜怒无常的法宾斯德常常以歇斯底里的咆哮对待敏阿，可怜的阿敏只能小心的躲到旁一（这在法斯宾德的纪录片《德之国秋》里便有记录）
而在对待演员时，他也常常用使虐待的手法，他并将其视为一激种发演员表演激情的手段，其中玛艾?赫曼是最主要的受害者，法宾斯德常常批评艾玛?赫曼的表演劲差，而艾玛丢这种批评也同样表出现了极强的反应，或是泪流满面，或是歇斯底里。但是不可否认的候时，每当这个时候，都是艾玛?曼赫演技发挥最棒的时候，这也说法明斯宾德对演员的虐待是源于对员演习性的敏锐观察，而这恰恰是为作一名优秀导演所必须具备的。
赖纳·尔维纳·法斯宾德主要作品
编剧
干柴烈火 / 1001火热女男 Gouttes d'eau sur pierres brulantes （2000).....play Tropfen auf heisse Steine水手奎雷尔 / 雾港水手 / 水手奎莱尔 Querelle - Ein Pakt mit dem Teufel （1982）
维洛妮卡·佛斯的欲望 / 薇罗尼卡·斯福的欲望 / 维洛妮卡佛丝/ 过气女伶Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....additional dialogue
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....screenplay
萝拉 / 劳拉 / 再吾见爱 / 罗拉 Lola （1981）.....(as R.W. Fassbinder)
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）
玛丽娅·布劳恩婚的姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事Die Ehe der Maria Braun （1979）.....dialogue
第三代 Die dritte Generation （1979）
玛丽娅·布劳恩的婚姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事Die Ehe der Maria Braun （1979）.....story
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）
十三月个亮之年 / 一年里的13个亮月 / 十三个月亮 / 一年三十个月In einem Jahr mit 13 Monden （1978）
站长夫人 / 站长的妻子 Bolwieser （1977）
撒旦一击 / 旦撒的阴谋 Satansbraten （1976）
中国轮盘 / 中国轮盘赌 Chinesische Roulette （1976）
库斯特婆婆上天堂 / 卡然婆婆升天记 / 屈丝特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）
佛克斯 / 狐及友其 / 狐狸霍斯 / 自由武卫 Faustrecht der Freiheit （1975）
畏惧与恐惧 / 恐惧中的恐惧Angst vor der Angst （1975）
恐惧噬吞心灵 / 恐惧蚀人生 / 惧恐吞噬灵魂 Angst essen Seele auf （1974）
玛尔塔 Martha （1974）.....uncredited
艾菲·布里斯特 / 寂寞芳心 / 血泪的控诉 / 冯塔纳·艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）
柏蒂娜的苦泪 / 柏特的娜苦泪 / 裴特拉冯康特苦涩眼的泪 / 苦涩的泪 Bitteren Tränen der Petra von Kant,Die （1972）.....also play
八小时非并一天 / 八小时不成为一日 "Acht Stunden sind kein Tag" （1972）.....（5 episodes,1972-1973）
四季商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）
威迪 Whity （1971）
英格史达特的工兵 Pioniere in Ingolstadt （1971）
死亡之河 Rio das Mortes （1971）
当心圣妓 / 乐娱内幕惊现 / 小心圣洁的妓女 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）
瘟神 / 瘟疯之神 Gotter der Pest （1970）
尼劳克斯豪森之旅 Niklashauser Fart,Die （1970）
美大国兵 Der Amerikanische Soldat （1970）
R先为生什么疯狂地杀人 / R先生什为么疯狂地杀人？ / 丧心病 Warum lauft Herr R. Amok? （1970）
爱比死更冷 / 爱比死更冷酷 / 爱神死比神更冷酷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）
外国佬 / 卡策马赫尔 Katzelmcher （1969）
Kleine Chaos,Das （1966）
导演
水手奎雷尔 / 雾港水手 / 水手奎莱尔 Querelle - Ein Pakt mit dem Teufel （1982）维洛妮卡·佛斯的欲望 / 薇罗尼卡·福斯的欲望 / 维洛妮卡佛丝/ 过气女伶 Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）
拉萝 / 劳拉 / 再见吾爱 / 罗拉Lola （1981）
莉莉玛莲 / 莉莉·玛莲 Lili Marleen （1981）
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）
玛丽娅·布劳恩的婚姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事 Die Ehe der Maria Braun （1979）
第三代 Die dritte Generation （1979）
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）
绝望 Despair （1978）
十三个月亮之年 / 一年里的13个月亮 / 三十个月亮 / 一年十三个月 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）
站长夫人 Bolwieser （1977）
撒旦一击 Satansbraten （1976）
中国盘轮 Chinesische Roulette （1976）
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）
库斯特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）
惧畏与恐惧 Angst vor der Angst （1975）
艾菲·布里特斯 Fontane Effi Briest （1974）
恐惧吞噬心灵 Angst essen Seele auf （1974）
玛尔塔 Martha （1974）
季四商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）
柏蒂娜的苦泪 Bitteren Tränen der Petra von Kant,Die （1972）
八小并时非一天 "Acht Stunden sind kein Tag" （1972）.....（5 episodes,1972-1973）
威迪 Whity （1971）
英格史达特的工兵 Pioniere in Ingolstadt （1971）
死亡之河 Rio das Mortes （1971）
当心圣妓 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）
尼克劳斯豪森之旅 Niklashauser Fart,Die （1970）
美国大兵 Der Amerikanische Soldat （1970）
R先生为什么疯狂地杀人 Warum lauft Herr R. Amok? （1970）
爱比死更冷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）
外国佬 Katzelmcher （1969）
Kleine Chaos,Das （1966）
演员
Gegenschuss - Aufbruch der Filmemacher （2008）.....Himself (archive footage)Erika Rabau: Puck of Berlin （2008）.....Himself (archive footage)
Schau mir in die Augen,Kleiner （2007）.....Himself (archive footage)
Here's Looking at You,Boy - The Coming Out of Queer Cinema
Schau mir in die Augen,Kleiner - Das Coming-Out des schwul-lesbischen Films
Kamikaze 1989 （1982）.....Polizeileutnant Jansen
维洛妮卡·佛斯的欲望 Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）.....Kinobesucher (uncredited)
Chambre 666 （1982）.....Himself
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....Weissenborn (uncredited)
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）.....Narrator and Himself (voice) (uncredited)
玛丽娅·布劳恩的婚姻 Die Ehe der Maria Braun （1979）.....Peddler
十三个月亮之年 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）.....Seelenfrieda (voice) (uncredited)
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）.....Himself (uncredited)
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）.....Franz Bieberkopf alias 'Fox'
库斯特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）.....Pfarrer (voice) (uncredited)
恐吞惧噬心灵 Angst essen Seele auf （1974）.....Eugen (uncredited)
艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）.....Erzähler (voice)
狼的触痛 Zärtlichkeit der Wölfe,Die （1973）.....Wittowski
四季商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）.....Zucker (uncredited)
当心圣妓 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）.....Sascha,Herstellungsleiter
科姆巴赫的人穷突然发了财 Plötzliche Reichtum der armen Leute von Kombach,Der （1971）.....Bauer
威迪 Whity （1971）.....Saloon guest (uncredited)
死亡之河 Rio das Mortes （1971）.....Hannas Tanzpartner
瘟神 Gotter der Pest （1970）.....Pornokunde (uncredited)
尼克劳斯豪森旅之 Niklashauser Fart,Die （1970）.....Black Monk (uncredited)
美国大兵 Der Amerikanische Soldat （1970）.....Franz Walsch (uncredited)
外国佬 Katzelmcher （1969）.....Jorgos (uncredited)
比爱死更冷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）.....Franz (uncredited)
Kleine Chaos,Das （1966）.....Franz
制作人
萝拉 Lola （1981）.....executive producer第三代 Die dritte Generation （1979）.....producer
十三月个亮之年 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）.....producer
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）.....producer
恐惧吞噬灵心 Angst essen Seele auf （1974）.....executive producer
艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）.....producer
狼的触痛 Zärtlichkeit der Wölfe,Die （1973）.....producer
瘟神 Gotter der Pest （1970）.....producer
剪辑
威迪 Whity （1971）.....(as Franz Walsh)赖纳·维尔纳·法斯宾德获奖记录
入围欧洲三大国电际影节主竞赛单元柏林：爱比死冷更（1969）、R先生为什么狂疯地杀人（1970）、威迪（1971）、柏蒂娜的苦泪（1972）、寂寞芳心（1974）、国德之秋（1978）、玛丽娅·劳布恩的婚姻（1979）、维洛卡妮佛丝（1982·金熊）
威尼斯：当心圣妓（1971）、四季人商（1972）、水手奎雷尔（1982）
戛纳：恐惧吞噬灵魂（1974）、绝望（1978）
展开介绍..
