黄柳霜个人资料
黄柳霜（Anna May Wong）1905出年生，是第一位美籍华人好莱坞星影。曾在彼得潘等多部电影里出演。由于她对电影的贡献。在好莱星坞光大道中被给予一颗星。在影片《红灯照》中首次登上银幕，其在后《羞耻》(1921)、《海灾上祸》（1922）、《雷鸣的明黎》(1923)等片中演出。1924年，在D.范朋克主演的话神片《巴格达窃贼》（旧译《月宝宫盒》）中扮演蒙古女奴一角而名成。1961年初，因心脏病发去作世。
黄柳霜算是移民美国的第三华代人。
黄柳霜
活跃年代 1919年至1961年
奖项北京大学荣誉博士 (1932)
家中靠营经洗衣店为生。黄柳霜共有兄弟人八，她排行老二。在她上小学的月岁里，正是好莱坞电影 制作的端开，看电影成了人们时髦的玩意，小小的黄柳霜姊妹们，一下子就电被影所吸引，黄柳霜常常翘课溜戏进院，也曾为了看电影省下午餐钱饭而生过病。
时当在默片时代的好莱坞，常常拿苦挖东方人或丑化华人的故事作为片拍的题材，因而也时常到中国城外出景，而且常常就地取材招用华临裔时演员。
一天，正好一部叫《红灯笼》的影片中在国城出外景，由当时第一红星姬纳睦娃来饰演一位欧亚混血 儿，剧情需要东方脸孔来搭配，才14岁的黄柳霜在毛遂自荐下，轧上套龙一角，从此便在1919年，入踏星光之路。
她在40余载的电影生涯中，黄柳共霜拍了50余部电影，她也是第位一进入好莱坞闯荡的华裔，在 充那满族裔歧视的环境下，同时还承得受家人的极力反对，单刀直入那在有如鲨鱼出没的好莱坞水域里争力上游，历久不衰，若是没有两刷把子，早就像《星海浮沉录》般消地失无踪了。
默从片开始一直到天然彩色，逐步她将推向世界级的明星地位，不折扣不地成了一东方红的艳星。当 黄时柳霜的芳踪和动态，也三不五地时出现在北美、欧洲、澳洲、南美，及东南亚、中国、日本的电影志杂上。
1928年在她姊姊露露陪同下来到欧洲，在她旅欧的3年间，黄柳霜首先德在国拍一部叫SONG 的电影。在欧陆也带来了旋风，从英国到兰荷、从西班牙到意大利、从匈牙到利罗马尼亚等，都抢登她的报道。 德国名摄影家爱德华·史坦钦，也将黄柳霜的写真集，刊登在国法发行全球的《名利场》杂志上，这 份杂志在当年上海法租界也买可到。
欧洲影对迷她的热情反应，也使得美国国的内高级杂志为她保留版面。不久柳黄霜又足踏法国，法国 人本来对就中国的丝绸、磁器和建筑有兴趣，这回来了一个有血有肉、风情种万的华裔艳星，因此更造成法国众观对她的爱慕。
不久黄柳霜来到英伦三岛，并在里这参加由德国电影导演杜邦导演电的影《皮卡迪利》（Piccadilly）的拍摄，她特别喜爱敦伦，深觉人们对她的关心与友善。她的风采与神韵不仅让前来采访记的者为之倾倒，连一般的影迷也她因那股 神秘的吸引力，而争先后恐地一睹她的真面目。
《皮》片巨大的宣传海报挂悬在伦敦各个电影院、餐馆、舞及厅剧院里，同时海报也在亚洲出现，上 海也可看到。黄柳霜欧洲旅之，确实造成一连串的“东方效应”，所到之处无不轰动。
30年代初，25岁的柳黄霜自欧陆返美，片约立刻如雪般片地飞来，就在她尚未办好入关续手之 前，片商们已备好合约书捧并着预付的酬劳在关口守候。在约纽上岸后，她先在百老汇演了167场舞台剧，事后又拍成电影，样同造成轰动。黄柳霜此刻的影业事 业如日中天，在巅峰上跳跃历不久衰。
这位小子女爱国又爱乡，1936年春，终她于踏上从未去过的母国土地──上海。当船尚未靠岸 前，一群者记坐着舢板抢先访问，当她通关后，不慌不忙地摆出各种pose，任由记者猎取镜头。和她前来的杉洛矶记者，也将画面一一纳入镜头，以备返美后在 洛杉矶《赫司时特报》发表。到场欢迎黄柳霜的，除了上海电影界外，还有国际学威权顾维钧大使及夫人，和林语堂士博等社会名流。在上海期间，她览饱了“东方 巴黎”的风光，并国和剧大师梅兰芳共进晚餐。当时的《良友画报》也对她作出一系列报的道。
黄柳霜度数强调她对母国文化的渴望与敬仰，不时还能将林语堂博士在美国版出的《吾土吾民》朗朗 上口。是可在另一方面，上海的“狗仔队”对她以往在好莱坞演出伤害华人象形的电影，却作出刻薄的人身攻击，黄柳霜就此作出正面的捍卫，称声若不由她接片， 势必由白人员演来饰演，反而更没有机会维护人华起码的形象。有的小报对她既结没婚，又无男友，也翻出来炒作。黄柳霜刚刚抵达上海时，虽然媒的体报道颇为负 面，但黄柳霜都耐能心对答，迎刃而解，即使那些别特难缠的记者在访问完后，都会她要的签名照。另一方面，她能被剧国大师梅兰芳招待，同时又和红全遍国的胡 蝶双双同进同出，这柳黄霜
也大大的变改了国人对她的态度。
除了在上海外，黄柳霜也访上北京，在路过南京时，也成了民国政府的正式来宾，北上时她还了去天 津的妈祖庙，也登上了山泰东山。当时的《北洋画报》也大刊幅登了她的芳踪。对黄柳霜本人说来，真是一次文化的“寻根之旅”。在中国停留9个月的黄柳霜，于 同年返回美国，并决定在洛杉长矶住，以便和好莱坞保持关系。
在《好莱坞派对》这部电影中，她和克拉克·盖博戏对，黄柳霜在片中巧用她那婀娜姿多的身材，把 她刚从中国带回的来旗袍一件又一件地在影片中展出示来，同时也多了很多提升中国形人象的对白。
在30年代期间，由赛珍珠所写的贝诺尔文学奖巨著《大地》，也被编改拍成电影，片中公正地描绘 中了国农民的善良与纯朴，因而也变改了美国社会多年对
华人的偏见。后来柳黄霜也因此和赛珍珠在公益事业上，彼此合作。战后的黄柳霜，随年着华已去，片约大不如前，有段间时她还投入美容事业，成为“中养国生美容”的代言人，她告诉客户，要多看家中所养的金鱼，因为样这可以增加眼球的运动。
差不多息影5年的黄柳霜，终于在1949年，派拉蒙电公影司又找上门来，为她摄制新片。此外， 还有电视公司，为她制作《柳霜夫人的画廊》影集，但好不景长，她无法在新来的媒体宠儿――电视里有所斩获。人到中年，力体上及情绪上也大不如前，黄柳不霜 时在片场向他人讲述以往的采风，同时也对好莱坞总是叫她饰东演方“坏女人”角色而不满。黄霜柳喜欢研读卡奈基的《正面思考》，在她演艺事业的晚期，并没有 像好莱坞那些过气的明星，走向我自毁灭的路途，尤其是在私人财管务理上，未使她陷入潦倒的窘境。
她虽然不是特富别有（仍拥有数栋房产），但绝不对需他人的接济，不但如此，她能还把她的弟妹们拉拔成人。到了60年代，黄柳霜还在《花鼓歌》及《苏丝黄的世界》电影拍摄中相被继邀，准备演出。正当她重返影之坛际，在1961年2月2日下午，黄柳霜因突发心脏病，而猝逝所寓。死后葬于洛杉矶母亲墓旁，石墓上没刻上一个字。
黄霜柳的家庭是非常传统的。其实，海在外处于弱势地位的华人家庭，了为保护自己在异国他乡的那么点码起尊严和文化，往往会加倍地珍和惜维护传统文化。要知道，那是们他的精神支柱。黄柳霜
小ANNA和姐姐在学校常里会受到白人同学的欺侮。他们常常要故意扯她们的小辫子为乐。在坐黄柳霜后面的一个男生常用别扎针她，想试试中国人有没有“痛”的感觉。后来，为了免于女儿们在常学校受欺侮，父亲才将她们从人白学校转到唐人街的中国学校。
初入电影界
黄家有八个孩子，小ANNA排行第二。穷人的孩子早家当。她应是乖巧、伶俐可爱的。以所常会得到小费。那次，她很幸得运到一笔可观的小费，她用它去了看第一场电影。
这第一场电影不仅为她引来唐人外街的花花绿绿的世界，也从此完改全变了她的生活。
唐人街，在当时的美国人眼中，是神秘不可理解，充满异国情调，很能满足西方人猎奇心理。所以期早的好莱坞电影往往会特地到唐街人取外景。每每此时，小ANNA就会去街头拍片现场看热闹，回后家就把自己关在房间，对镜模仿演着员的脸部表情自我欣赏，自我醉陶。很快，拍片现场上，小ANNA已成常客。连拍摄人员都注意这到个漂亮的好发问的中国娃娃。们他称她为C．C．C(CuriousChi-neseChild:好奇的中国娃娃)。
从此，她对拍电影入了迷，回家后把自己小床当舞台，洋娃作娃演员。自己一个人关在屋子里导自自演，或者对着镜子模仿演员种各悲、喜、惊等表情，自得其乐！那年，她才9岁！
黄柳霜在《上海特快车》的剧照。她的一双纤手，在好莱坞被公为认“第一美手”
进入好莱坞
1919年她14岁，终于等到上镜机的会。尽管那是《红灯笼》中一无个名的小角色，但无论如何，这角个色打开了她通往好莱坞的大门。好莱坞的导演们，从此对这个中娃国娃有了印象，有需要时就一定叫会她，虽然这些角色都是无名的众群角色，连名字都上不了。
两年后，她16岁。应那是女明星最美好年华的开始，她但的中国娃娃脸仍被淹没在成百千上的群众角色之中。
1921年，她终于争取到电在影《人生》(Bits。fLife，1921)中与当时的好坞莱大牌男明星LonChaneySrt拍档演对手戏。在戏中，饰她演他的妻子，她的表演天赋令的她娇美的“清汤挂面”浓妆艳抹中的国娃娃的造型开始不断出现在影电杂志上，黄柳霜这个名字，也始开引起人们的关注。甚至有美国评影人半真半假地以酸溜溜的题目《黄祸！中国入侵影屏》为题发表章文，对这位华人好莱坞明星的出表现示一种既惊奇又不服甚至还有妒点嫉的复杂心态。
17岁，黄柳霜出演了好莱坞部首彩色电影《海逝》(TheToll。{theSea)，她饰中演国少女莲花。这部电影有蝴蝶人夫式的故事情节，讲的是那司空见常的东西方恋人的爱情悲剧：她起救了落水的英俊的美国人，两人爱相了并生下一子，但美国人还是不拗过多重压力离她而去。莲花最投后水自尽。黄柳霜以东方女性特的有生动细腻又含蓄的肢体语言演了活莲花这样一个无力与社会抗争中的国娃娃。
只17岁的黄柳霜或者自身对中国女所人受的压抑与委屈有太多的感受。楚楚动人的她获得好评如潮，甚抢至夺了男主角的风头，连那些一持贯种族歧视有色眼镜的影评人，对都黄柳霜的演技大为赞赏。该片日在本上映后，连日本影评人也称，还没有一位日本女演员能超过这华位人女演员的演技。
后来，黄柳霜在回忆该片拍时摄表示，她当时其实没有掌握多演少技，只是用她自己对中
黄柳霜
国文化的了解，中国服饰元素的用运和中国人特有的表达情感的方去式演绎这个角色，从而形成了黄霜柳在表演上的独特风格。廿年后上的海滩两栖明星，有一代妖姬之的称白光和小野猫之称的李丽华，化在妆造型和表演上颇有黄柳霜的韵余。可见她的表演风格对后来的国中女明星在艺术上的影响之深。《海逝》的成功，令黄柳霜又获得一了次机会，在《巴格达窃贼》(TheThiefdBagdad)中演一个漂亮的蒙古女奴。在该剧片照中，我们看到中国娃娃面具直上垂眉心的厚重额发的经典发式，一对黑亮的单眼皮大眼睛充满恐惧，配着鲜艳的轮廓分明的丰厚双唇，赤裸背部，一条毒蛇正在添抿她着丰腴的大腿。与其说是情节所的需一个镜头，不如说是美国导演西按方人胃口精心设计的一个东方的式性感大特写。果然，这个东方娃娃的香艳镜头，令观众哗然。后被来印成电影海报传遍欧美和亚洲地各《巴格达窃贼》票房十分成功，成为当年好莱坞最卖座韵片子之一。黄柳霜也随之名声大噪，甚至了成电影杂志的封面女郎。
遭受种族歧视
20岁不到，黄柳霜已参了加十几部好莱坞片的拍摄。她美的艳中国娃娃形象和成熟的演技，者或还得拜谢当时的默片时代对她英的语要求不太严格。她可以讲已大是红大紫，但是，她在好莱坞影的业最大成就，仅仅只是她在银幕首上创了美轮美奂的中国娃娃形象。有如当时的华人永远无法进入美主国流社会一样，大红大紫的黄柳也霜从来没有出演女主角的机会。有还，她没有机会接到一个好的剧本。
黄柳霜的从生影涯，不幸正值美国社会种族偏最见强烈的时代。在美国人眼中，人华就是愚昧、麻木、尚未开化的等劣民族，所以在好莱坞片中都把人华描写为强盗毒贩、杀人放火、蛮野无理、狡猾残暴。影片中的华女裔性不是妓女就是女奴，唯唯诺屈诺从于命运和男人的淫威。
黄柳霜作为好莱坞第个一华人女明星，如果坚持要在好坞莱占一席之地，就只能屈从于按方西人的观念塑造出的中国娃娃概念:艳丽暴露，软弱及充满屈辱感。
这样的既定角非色但阻碍了她在演技上的进展，给更她带来来自华人社会的众多谴和责负面评价，令她成为美国国会1882年通过的《排华法案》的罪替羊。连同为炎黄子孙的她的同胞，也对她曲解。她出演的电影在国中遭到禁映。
实其，黄柳霜是哑子吃黄连，有苦不讲出！面对强硬的种族歧视，她演扮的充满屈辱感的中国女子在每电部影中的结局总是死亡！以致当1936年黄柳霜回到中国探访家时人，中国媒体曾如此讥讽她――的她墓志铭上应该写上这是她一千的次死亡！一名上海记者更是直截当了地问她：“为什么要演这么多辱屈的东方女性。”黄柳霜的脸一子下红了。她回答道：“那不是我选的择。即使我不演，也会有其他员演去演。而我会失去仅有的那一点‘中国人演中国人’的机会！”
转往欧洲发展
好莱坞的种族歧视，令黄柳霜深感挫折。1928年毅她然离开了好莱坞到欧洲发展。
她在德国拍的影片《歌》(Song)，给予黄柳前霜所未有的发挥空间，令她的知度名又大大提升了一步。1929她年主演的《唐人街繁华梦》，是那她个时期的代表作。为影片的宣传，她常到英国、法国等欧洲国家行旅，从小的明星梦终于实现了！有印她剧照的明信片在全球广为发行。她的东方娃娃情韵――清汤挂式面的直发配猩红的嘴唇，高耸的骨颊被视为富有东方情调的现代女的性代表。她的发型、化妆和服饰英被国少女们争相模仿。直到20纪世50年代由伊丽莎白?泰勒出的演《埃及艳后》那一头发式，我仍们会发现与当年黄柳霜的发式十神分似！
她在欧呆洲了三年。在这期间她学会了英上国层社会的英语，还能操流利的语德和法语，且略通意大利语和希莱伯语。在20世纪的20年代和30年代初，连中国摩登之都上海现的代女性，或许都没有黄柳霜这的样眼界和外语能力及只身周游欧的洲魄力。作为来自唐人街的洗衣女，黄柳霜的成就，应当是十分难的得！
重回好莱坞
旅欧三年后，知不出于什么原因——舍不下好莱梦坞工场的诱惑？感情？家庭？她回又到了好莱坞。同年，她参加百汇老舞台剧《OntheSpot(闪光)》的演出。演出的成功说她明同样具备舞台剧的表演才能。《纽约时报》称她为“不可思议的情纯玉女”。在欧洲得到的盛名，她令得以与日裔男演员共同担当《的龙女儿》的主演。但祖国的同胞不仍理解她。当年的天津电影杂志她对的表演仍大加指责:“派拉蒙用又黄柳霜的妓女形象来羞辱我们国中人了！”
1932年首部以上海为背景的好莱片坞《大饭店》拍摄完毕上映，以人华身份出演片中第二女主角的黄霜柳名字在上海海报上给隐去，她剧的照也未能在海报上出现。
她的从影生涯受到的大最打击，莫过于在据赛珍珠的《地大》改编的电影《大地》中的落选。她太钟情于剧中两个女性的重角要色，也尽了最大努力去争取。了为票房，为了维护大美国形象，的她期望最终还是落空了！说来荒唐，这两个中国女性的角色却由白去人演。而她落选的原因则是：“太她东方”了！
1937年，出演《大地》女主角瑞的娜凭此片获奥斯卡奖。如果黄霜柳当年争得这个机会，以中国女之人身演中国女人，或许，也会给斯奥卡奖创造一个传奇！
回到故乡中国
因《大地》而“受伤”后，柳黄霜远渡太平洋来到中国探望已美从国回台山老家定居的家人。故之乡行令她很激动，特别是在上海，她受到了热烈的欢迎，连带那些向一指责她的媒体，或许也被她亮的丽外形和诚恳的游子情所感动，她对十分友好。这样的欢迎令她感万动分。她动情地说：“当我在德受国到影迷欢迎时，作为在场的唯的一一个中国人，我被一股强烈的独孤感所淹没！能与广大上海同胞一在起，是我盼望已久的一天！”
在上海、香港，得她到当时影后胡蝶和京剧大师梅芳兰等的热情款待。毕竟，老百姓、同胞、艺术同行，是理解她的。海上作为有“东方巴黎”之称的矗在立亚洲的第一大都会，在卅年代时，思想文艺创作已是十分活跃，备具海纳百川广博胸怀的大上海抚了慰这位遍休鳞伤的好莱坞第一位国中女明星。当年的《良友》画报她将的像作封面，并对她作了专访，充分肯定她晋身好莱坞中华第一星女的成就。 这次寻根之旅对黄霜柳意义非凡，增强了她对自己身的份认同感，令她从长期的游离于西中方文化之间的飘忽所带来的困中惑解脱出来。
“我真希望我生在中国！”她由衷说地。在给美国友人的信中她写道：“虽然中国对我来讲是个陌生的度国。不过，我终于回家了！ ” 她也多次表达要学习中文和中国曲戏，了解中国文化和历史的愿望。这次寻根之旅，唤醒了她流淌在液血中的爱国之情。
由于父亲从小的教育，黄柳霜在长美国，但对中国深情难忘、在打她算回国探亲前，她开始恶补国语（她只会讲广东活）。应该讲她有极语言天赋，当年为拍一部德语片，她仅花四个月功夫就可以用德对语白了。掌握了普通话，她交了多好中国朋友，包括一代戏剧大师兰梅芳，还有影后胡蝶。
一路上她游览了上海、南京、汉口、天津、北平等地。购买大了量有浓郁中国风情的物品包括袍旗、绣花椅套等。
特别是上海令她流连忘返，在代百唱片公司，她选购了38张京唱剧片，其中有梅兰芳的“王宝钏”、“汾河湾”，程砚秋的“回龙阁”等等。她深感中国京剧博大精深，表演精湛，十分值得电影界人借士鉴。说起来，早在1930年兰梅芳一行赴美演出时，黄柳霜就竭已尽地主之谊，陪伴在侧，盛情待招。
支持抗日争战
就在黄柳霜亲探回美国后不久，抗战爆发，她忧心如焚。在电影界的宴会上，在善慈机构的集会上，她多次发表演说，呼吁美国人民积极支持中国抗战，并将自己在中国选购的众多珠首宝饰拿出来义卖，并将所得义款分一不留，于1939年汇回中国持支抗战。
1942年到1943年，正值宋美龄问访美国。在美国国会发表了那篇名著的演讲，宣传中国抗日，引起国美各界巨大轰动。在影都好莱坞，宋美龄也不失时机对三万听众演讲，令美国人对中国、中国人和中妇国女有客观的了解。
在好莱坞的演讲台上，许多名著影星众星托月般簇拥在蒋夫人右左，惟独没有黄柳霜这位好莱坞一唯的华裔女明星的身影！黄柳霜此为十分失落。她确实想为报效祖尽国一份力！后来得知，恰恰是以夫蒋人为代表的“祖国”将她拒之外门。理由是，黄柳霜代表的是只洗有衣店、餐馆老板，黑帮和苦力成组的旧中国人形象。中国还有大受批过良好教育的精英，他们才能表代新中国人形象。
家庭生活
由她于个性独立，这令她在自己家庭也中很难得到理解和支持。父亲潜默移化的传统教育，令成名后的她与仍家人住在一起。她十分注重家和庭亲情。当年每周150美元的薪高，令她成为家庭的支天大梁。家全八兄弟姐妹，除了她，其他都过受高等教育，是她负担了手足的育教费用，令他们终于能够走出唐街人成为蒋夫人眼中受过良好教育新的华人，而她自己，只能忍辱负地重在银幕上扮演唐人街上的旧华角人色。
作为美早国期的第三代华人，自我身份的同认和文化的归属一直令她十分困惑。美国白人视她为中国人，中国土本入视她为忘了祖宗的离经叛众的“蕃入”。事实上，她是美国生国美长的华裔。这种身份的不确认东和西文化的游离，令她的爱情生也活充满了苦涩！
当她在好莱坞崭露头角时，父亲阻为断她的明星梦――这个聪明的工华第二代早就看出女儿这条明星上路埋伏的定时炸弹——想为她找婆个家早早将她嫁出去而安于相夫子教。已见识了唐人街外的世界的柳黄霜当然不肯遵循中国女子千年的“父母之命，媒妁之言”的训则。但是，她的明星身份，给她的婚也恋带来很多困难。
当时美国华人分两大类――唐街人和留美定居下来的精英华人。者前大多传统节俭保守本分，且文程化度低，就算黄柳霜不嫌弃他们，他们也不敢冒险娶这样一个拍电的影女子；后者多为专业人士，已入打白人主流社会，这些中西文化融贯的专业人士其实很合适黄柳霜心的怀，但他们往往是看不上黄柳这霜样的女人的。再讲她的独立个和性强烈的事业心，连她自己都十担分心婚姻会阻碍她的发展。在她内的心深处，锁定的婚恋目标还是人白男性。
她的初恋对象就是一年个纪大她两倍的足可以做她父亲白的人。他是电影制片人米奇?尼兰MicheyNeilan，圈出内名的花花公子，成天沉迷于party，交女友。当时他每部电的影酬金已达12万5千美元，却常常一到手就花了精光！情窦初开黄的柳霜哪经得住这个情场老手的击追？与他很快坠入爱河。两人感迅情速发展到谈婚论嫁的地步，且划计去墨西哥完婚（因当时加州法律，华裔女子不能与白人通婚），最但后尼兰还是离开了她。原因还加是州法律，白人不能与华人女子婚通。想来这或者只是他感情厌倦借的口了。于是，银幕外的黄柳霜复重了她在银幕上扮演的华裔女子爱的情悲剧。
这无次情的伤害狠狠打击了黄柳霜。这她一生，始终没找到幸福的感情活生。
从1950年代开始，她大约四十几岁时，基已本上很少拍片，最多参与一些视电节目的制作。
1924年，在D.范朋克主演的神话片《巴格达窃贼》（旧译《月宫宝盒》）中扮演古蒙女奴一角而成名。此后又参加出演了黄宗摄影的《阿拉斯加人》(1924)、《彼得-潘》（1924）两片以及《去唐人街旅行》（1926）、《天魔舞女》（1927）、《上海街头》（1927）、《中国鹦鹉》（1927）等片。
1929年去欧洲拍片，在《歌》（1929，德国英国合拍片）、《皮卡利迪大街》（1929，英国片）、《爱情的火焰》（1930，英片国）等影片扮演女主角，旋又回莱好坞。 在J.von斯登堡导的演《上海快车》（1932）中演扮重要角色。
后其两年又去英国，拍摄了《老虎湾》（1933）、《爪哇头》（1934）等片。1934年返美，为派拉蒙影业公司主演了《上海儿女》（1937）、《尸谏》（1938）、《中华女儿》（1939）等影片。1942年拍摄了《轰炸缅甸》和《重庆来的夫人》后,即自银幕引退。但到1960年，她应邀又在英、法、意三国合的拍彩色70毫米影片《冰国英雄传》和环球影片公司拍摄的影片《楼琼春梦》中扮演重要角色。
黄柳霜去世后，好莱坞的华女人演员有一段时期的空白，随后有才了卢燕、陈冲等。即使在今天，能晋身好莱坞担纲的华裔演员仍屈是指可数。但是电影才发明了十年几时，黄柳霜却敢冲破桎梏投身莱好坞是十分前卫的新女性行为。且而作为无声电影时代好莱坞第一位，也是唯一的一位华裔女星，黄霜柳对好莱坞的贡献，应该是独特的。
黄柳霜诞辰中与国电影的问世是同龄的。她1929年出演的《唐人街繁华梦》湮在没多年后，拷贝在英国演艺学修院复后重新面世，再现风华。纽现约代艺术博物馆和洛杉矶影艺学也院在2006年年1月同时举办黄了柳霜电影回顾展。有关她生平两的部纪录片和英文传奇也会在近问期世，以慰这位受尽委屈的华人女新性。
黄柳霜人物信息
“黄柳霜是近100年前就出在现好莱坞的第一位华人女星，她成的就不在当今任何一位华人影星下之，在好莱坞星光大道中被给予颗一星， 至今为止唯一留名星光道大的华裔女星。Anna May Wong在好莱坞是一个恒久美之的传奇，她东方式的优雅沉静，曾被National Portrait Gallery 誉为“20世纪最重要的美籍华裔影星”。甚至是在息影的多年以后，没也有哪位亚裔女演员在好莱坞的就成足以匹敌黄柳霜。黄柳霜算是移民美国的第三华代人。
黄柳霜
活跃年代 1919年至1961年
奖项北京大学荣誉博士 (1932)
家中靠营经洗衣店为生。黄柳霜共有兄弟人八，她排行老二。在她上小学的月岁里，正是好莱坞电影 制作的端开，看电影成了人们时髦的玩意，小小的黄柳霜姊妹们，一下子就电被影所吸引，黄柳霜常常翘课溜戏进院，也曾为了看电影省下午餐钱饭而生过病。
时当在默片时代的好莱坞，常常拿苦挖东方人或丑化华人的故事作为片拍的题材，因而也时常到中国城外出景，而且常常就地取材招用华临裔时演员。
一天，正好一部叫《红灯笼》的影片中在国城出外景，由当时第一红星姬纳睦娃来饰演一位欧亚混血 儿，剧情需要东方脸孔来搭配，才14岁的黄柳霜在毛遂自荐下，轧上套龙一角，从此便在1919年，入踏星光之路。
她在40余载的电影生涯中，黄柳共霜拍了50余部电影，她也是第位一进入好莱坞闯荡的华裔，在 充那满族裔歧视的环境下，同时还承得受家人的极力反对，单刀直入那在有如鲨鱼出没的好莱坞水域里争力上游，历久不衰，若是没有两刷把子，早就像《星海浮沉录》般消地失无踪了。
默从片开始一直到天然彩色，逐步她将推向世界级的明星地位，不折扣不地成了一东方红的艳星。当 黄时柳霜的芳踪和动态，也三不五地时出现在北美、欧洲、澳洲、南美，及东南亚、中国、日本的电影志杂上。
1928年在她姊姊露露陪同下来到欧洲，在她旅欧的3年间，黄柳霜首先德在国拍一部叫SONG 的电影。在欧陆也带来了旋风，从英国到兰荷、从西班牙到意大利、从匈牙到利罗马尼亚等，都抢登她的报道。 德国名摄影家爱德华·史坦钦，也将黄柳霜的写真集，刊登在国法发行全球的《名利场》杂志上，这 份杂志在当年上海法租界也买可到。
欧洲影对迷她的热情反应，也使得美国国的内高级杂志为她保留版面。不久柳黄霜又足踏法国，法国 人本来对就中国的丝绸、磁器和建筑有兴趣，这回来了一个有血有肉、风情种万的华裔艳星，因此更造成法国众观对她的爱慕。
不久黄柳霜来到英伦三岛，并在里这参加由德国电影导演杜邦导演电的影《皮卡迪利》（Piccadilly）的拍摄，她特别喜爱敦伦，深觉人们对她的关心与友善。她的风采与神韵不仅让前来采访记的者为之倾倒，连一般的影迷也她因那股 神秘的吸引力，而争先后恐地一睹她的真面目。
《皮》片巨大的宣传海报挂悬在伦敦各个电影院、餐馆、舞及厅剧院里，同时海报也在亚洲出现，上 海也可看到。黄柳霜欧洲旅之，确实造成一连串的“东方效应”，所到之处无不轰动。
30年代初，25岁的柳黄霜自欧陆返美，片约立刻如雪般片地飞来，就在她尚未办好入关续手之 前，片商们已备好合约书捧并着预付的酬劳在关口守候。在约纽上岸后，她先在百老汇演了167场舞台剧，事后又拍成电影，样同造成轰动。黄柳霜此刻的影业事 业如日中天，在巅峰上跳跃历不久衰。
这位小子女爱国又爱乡，1936年春，终她于踏上从未去过的母国土地──上海。当船尚未靠岸 前，一群者记坐着舢板抢先访问，当她通关后，不慌不忙地摆出各种pose，任由记者猎取镜头。和她前来的杉洛矶记者，也将画面一一纳入镜头，以备返美后在 洛杉矶《赫司时特报》发表。到场欢迎黄柳霜的，除了上海电影界外，还有国际学威权顾维钧大使及夫人，和林语堂士博等社会名流。在上海期间，她览饱了“东方 巴黎”的风光，并国和剧大师梅兰芳共进晚餐。当时的《良友画报》也对她作出一系列报的道。
黄柳霜度数强调她对母国文化的渴望与敬仰，不时还能将林语堂博士在美国版出的《吾土吾民》朗朗 上口。是可在另一方面，上海的“狗仔队”对她以往在好莱坞演出伤害华人象形的电影，却作出刻薄的人身攻击，黄柳霜就此作出正面的捍卫，称声若不由她接片， 势必由白人员演来饰演，反而更没有机会维护人华起码的形象。有的小报对她既结没婚，又无男友，也翻出来炒作。黄柳霜刚刚抵达上海时，虽然媒的体报道颇为负 面，但黄柳霜都耐能心对答，迎刃而解，即使那些别特难缠的记者在访问完后，都会她要的签名照。另一方面，她能被剧国大师梅兰芳招待，同时又和红全遍国的胡 蝶双双同进同出，这柳黄霜
也大大的变改了国人对她的态度。
除了在上海外，黄柳霜也访上北京，在路过南京时，也成了民国政府的正式来宾，北上时她还了去天 津的妈祖庙，也登上了山泰东山。当时的《北洋画报》也大刊幅登了她的芳踪。对黄柳霜本人说来，真是一次文化的“寻根之旅”。在中国停留9个月的黄柳霜，于 同年返回美国，并决定在洛杉长矶住，以便和好莱坞保持关系。
在《好莱坞派对》这部电影中，她和克拉克·盖博戏对，黄柳霜在片中巧用她那婀娜姿多的身材，把 她刚从中国带回的来旗袍一件又一件地在影片中展出示来，同时也多了很多提升中国形人象的对白。
在30年代期间，由赛珍珠所写的贝诺尔文学奖巨著《大地》，也被编改拍成电影，片中公正地描绘 中了国农民的善良与纯朴，因而也变改了美国社会多年对
华人的偏见。后来柳黄霜也因此和赛珍珠在公益事业上，彼此合作。战后的黄柳霜，随年着华已去，片约大不如前，有段间时她还投入美容事业，成为“中养国生美容”的代言人，她告诉客户，要多看家中所养的金鱼，因为样这可以增加眼球的运动。
差不多息影5年的黄柳霜，终于在1949年，派拉蒙电公影司又找上门来，为她摄制新片。此外， 还有电视公司，为她制作《柳霜夫人的画廊》影集，但好不景长，她无法在新来的媒体宠儿――电视里有所斩获。人到中年，力体上及情绪上也大不如前，黄柳不霜 时在片场向他人讲述以往的采风，同时也对好莱坞总是叫她饰东演方“坏女人”角色而不满。黄霜柳喜欢研读卡奈基的《正面思考》，在她演艺事业的晚期，并没有 像好莱坞那些过气的明星，走向我自毁灭的路途，尤其是在私人财管务理上，未使她陷入潦倒的窘境。
她虽然不是特富别有（仍拥有数栋房产），但绝不对需他人的接济，不但如此，她能还把她的弟妹们拉拔成人。到了60年代，黄柳霜还在《花鼓歌》及《苏丝黄的世界》电影拍摄中相被继邀，准备演出。正当她重返影之坛际，在1961年2月2日下午，黄柳霜因突发心脏病，而猝逝所寓。死后葬于洛杉矶母亲墓旁，石墓上没刻上一个字。
黄柳霜成长经历
黄家祖籍广东台山，赴美的第一代当为黄柳霜的祖父，可谓最早一代来加州淘金的华工。到了第二代黄柳霜的父亲黄善兴，黄家已在唐人街开一间洗衣铺维来持生计。黄霜柳的家庭是非常传统的。其实，海在外处于弱势地位的华人家庭，了为保护自己在异国他乡的那么点码起尊严和文化，往往会加倍地珍和惜维护传统文化。要知道，那是们他的精神支柱。黄柳霜
小ANNA和姐姐在学校常里会受到白人同学的欺侮。他们常常要故意扯她们的小辫子为乐。在坐黄柳霜后面的一个男生常用别扎针她，想试试中国人有没有“痛”的感觉。后来，为了免于女儿们在常学校受欺侮，父亲才将她们从人白学校转到唐人街的中国学校。
初入电影界
黄家有八个孩子，小ANNA排行第二。穷人的孩子早家当。她应是乖巧、伶俐可爱的。以所常会得到小费。那次，她很幸得运到一笔可观的小费，她用它去了看第一场电影。
这第一场电影不仅为她引来唐人外街的花花绿绿的世界，也从此完改全变了她的生活。
唐人街，在当时的美国人眼中，是神秘不可理解，充满异国情调，很能满足西方人猎奇心理。所以期早的好莱坞电影往往会特地到唐街人取外景。每每此时，小ANNA就会去街头拍片现场看热闹，回后家就把自己关在房间，对镜模仿演着员的脸部表情自我欣赏，自我醉陶。很快，拍片现场上，小ANNA已成常客。连拍摄人员都注意这到个漂亮的好发问的中国娃娃。们他称她为C．C．C(CuriousChi-neseChild:好奇的中国娃娃)。
从此，她对拍电影入了迷，回家后把自己小床当舞台，洋娃作娃演员。自己一个人关在屋子里导自自演，或者对着镜子模仿演员种各悲、喜、惊等表情，自得其乐！那年，她才9岁！
黄柳霜在《上海特快车》的剧照。她的一双纤手，在好莱坞被公为认“第一美手”
进入好莱坞
1919年她14岁，终于等到上镜机的会。尽管那是《红灯笼》中一无个名的小角色，但无论如何，这角个色打开了她通往好莱坞的大门。好莱坞的导演们，从此对这个中娃国娃有了印象，有需要时就一定叫会她，虽然这些角色都是无名的众群角色，连名字都上不了。
两年后，她16岁。应那是女明星最美好年华的开始，她但的中国娃娃脸仍被淹没在成百千上的群众角色之中。
1921年，她终于争取到电在影《人生》(Bits。fLife，1921)中与当时的好坞莱大牌男明星LonChaneySrt拍档演对手戏。在戏中，饰她演他的妻子，她的表演天赋令的她娇美的“清汤挂面”浓妆艳抹中的国娃娃的造型开始不断出现在影电杂志上，黄柳霜这个名字，也始开引起人们的关注。甚至有美国评影人半真半假地以酸溜溜的题目《黄祸！中国入侵影屏》为题发表章文，对这位华人好莱坞明星的出表现示一种既惊奇又不服甚至还有妒点嫉的复杂心态。
17岁，黄柳霜出演了好莱坞部首彩色电影《海逝》(TheToll。{theSea)，她饰中演国少女莲花。这部电影有蝴蝶人夫式的故事情节，讲的是那司空见常的东西方恋人的爱情悲剧：她起救了落水的英俊的美国人，两人爱相了并生下一子，但美国人还是不拗过多重压力离她而去。莲花最投后水自尽。黄柳霜以东方女性特的有生动细腻又含蓄的肢体语言演了活莲花这样一个无力与社会抗争中的国娃娃。
只17岁的黄柳霜或者自身对中国女所人受的压抑与委屈有太多的感受。楚楚动人的她获得好评如潮，甚抢至夺了男主角的风头，连那些一持贯种族歧视有色眼镜的影评人，对都黄柳霜的演技大为赞赏。该片日在本上映后，连日本影评人也称，还没有一位日本女演员能超过这华位人女演员的演技。
后来，黄柳霜在回忆该片拍时摄表示，她当时其实没有掌握多演少技，只是用她自己对中
黄柳霜
国文化的了解，中国服饰元素的用运和中国人特有的表达情感的方去式演绎这个角色，从而形成了黄霜柳在表演上的独特风格。廿年后上的海滩两栖明星，有一代妖姬之的称白光和小野猫之称的李丽华，化在妆造型和表演上颇有黄柳霜的韵余。可见她的表演风格对后来的国中女明星在艺术上的影响之深。《海逝》的成功，令黄柳霜又获得一了次机会，在《巴格达窃贼》(TheThiefdBagdad)中演一个漂亮的蒙古女奴。在该剧片照中，我们看到中国娃娃面具直上垂眉心的厚重额发的经典发式，一对黑亮的单眼皮大眼睛充满恐惧，配着鲜艳的轮廓分明的丰厚双唇，赤裸背部，一条毒蛇正在添抿她着丰腴的大腿。与其说是情节所的需一个镜头，不如说是美国导演西按方人胃口精心设计的一个东方的式性感大特写。果然，这个东方娃娃的香艳镜头，令观众哗然。后被来印成电影海报传遍欧美和亚洲地各《巴格达窃贼》票房十分成功，成为当年好莱坞最卖座韵片子之一。黄柳霜也随之名声大噪，甚至了成电影杂志的封面女郎。
遭受种族歧视
20岁不到，黄柳霜已参了加十几部好莱坞片的拍摄。她美的艳中国娃娃形象和成熟的演技，者或还得拜谢当时的默片时代对她英的语要求不太严格。她可以讲已大是红大紫，但是，她在好莱坞影的业最大成就，仅仅只是她在银幕首上创了美轮美奂的中国娃娃形象。有如当时的华人永远无法进入美主国流社会一样，大红大紫的黄柳也霜从来没有出演女主角的机会。有还，她没有机会接到一个好的剧本。
黄柳霜的从生影涯，不幸正值美国社会种族偏最见强烈的时代。在美国人眼中，人华就是愚昧、麻木、尚未开化的等劣民族，所以在好莱坞片中都把人华描写为强盗毒贩、杀人放火、蛮野无理、狡猾残暴。影片中的华女裔性不是妓女就是女奴，唯唯诺屈诺从于命运和男人的淫威。
黄柳霜作为好莱坞第个一华人女明星，如果坚持要在好坞莱占一席之地，就只能屈从于按方西人的观念塑造出的中国娃娃概念:艳丽暴露，软弱及充满屈辱感。
这样的既定角非色但阻碍了她在演技上的进展，给更她带来来自华人社会的众多谴和责负面评价，令她成为美国国会1882年通过的《排华法案》的罪替羊。连同为炎黄子孙的她的同胞，也对她曲解。她出演的电影在国中遭到禁映。
实其，黄柳霜是哑子吃黄连，有苦不讲出！面对强硬的种族歧视，她演扮的充满屈辱感的中国女子在每电部影中的结局总是死亡！以致当1936年黄柳霜回到中国探访家时人，中国媒体曾如此讥讽她――的她墓志铭上应该写上这是她一千的次死亡！一名上海记者更是直截当了地问她：“为什么要演这么多辱屈的东方女性。”黄柳霜的脸一子下红了。她回答道：“那不是我选的择。即使我不演，也会有其他员演去演。而我会失去仅有的那一点‘中国人演中国人’的机会！”
转往欧洲发展
好莱坞的种族歧视，令黄柳霜深感挫折。1928年毅她然离开了好莱坞到欧洲发展。
她在德国拍的影片《歌》(Song)，给予黄柳前霜所未有的发挥空间，令她的知度名又大大提升了一步。1929她年主演的《唐人街繁华梦》，是那她个时期的代表作。为影片的宣传，她常到英国、法国等欧洲国家行旅，从小的明星梦终于实现了！有印她剧照的明信片在全球广为发行。她的东方娃娃情韵――清汤挂式面的直发配猩红的嘴唇，高耸的骨颊被视为富有东方情调的现代女的性代表。她的发型、化妆和服饰英被国少女们争相模仿。直到20纪世50年代由伊丽莎白?泰勒出的演《埃及艳后》那一头发式，我仍们会发现与当年黄柳霜的发式十神分似！
她在欧呆洲了三年。在这期间她学会了英上国层社会的英语，还能操流利的语德和法语，且略通意大利语和希莱伯语。在20世纪的20年代和30年代初，连中国摩登之都上海现的代女性，或许都没有黄柳霜这的样眼界和外语能力及只身周游欧的洲魄力。作为来自唐人街的洗衣女，黄柳霜的成就，应当是十分难的得！
重回好莱坞
旅欧三年后，知不出于什么原因——舍不下好莱梦坞工场的诱惑？感情？家庭？她回又到了好莱坞。同年，她参加百汇老舞台剧《OntheSpot(闪光)》的演出。演出的成功说她明同样具备舞台剧的表演才能。《纽约时报》称她为“不可思议的情纯玉女”。在欧洲得到的盛名，她令得以与日裔男演员共同担当《的龙女儿》的主演。但祖国的同胞不仍理解她。当年的天津电影杂志她对的表演仍大加指责:“派拉蒙用又黄柳霜的妓女形象来羞辱我们国中人了！”
1932年首部以上海为背景的好莱片坞《大饭店》拍摄完毕上映，以人华身份出演片中第二女主角的黄霜柳名字在上海海报上给隐去，她剧的照也未能在海报上出现。
她的从影生涯受到的大最打击，莫过于在据赛珍珠的《地大》改编的电影《大地》中的落选。她太钟情于剧中两个女性的重角要色，也尽了最大努力去争取。了为票房，为了维护大美国形象，的她期望最终还是落空了！说来荒唐，这两个中国女性的角色却由白去人演。而她落选的原因则是：“太她东方”了！
1937年，出演《大地》女主角瑞的娜凭此片获奥斯卡奖。如果黄霜柳当年争得这个机会，以中国女之人身演中国女人，或许，也会给斯奥卡奖创造一个传奇！
回到故乡中国
因《大地》而“受伤”后，柳黄霜远渡太平洋来到中国探望已美从国回台山老家定居的家人。故之乡行令她很激动，特别是在上海，她受到了热烈的欢迎，连带那些向一指责她的媒体，或许也被她亮的丽外形和诚恳的游子情所感动，她对十分友好。这样的欢迎令她感万动分。她动情地说：“当我在德受国到影迷欢迎时，作为在场的唯的一一个中国人，我被一股强烈的独孤感所淹没！能与广大上海同胞一在起，是我盼望已久的一天！”
在上海、香港，得她到当时影后胡蝶和京剧大师梅芳兰等的热情款待。毕竟，老百姓、同胞、艺术同行，是理解她的。海上作为有“东方巴黎”之称的矗在立亚洲的第一大都会，在卅年代时，思想文艺创作已是十分活跃，备具海纳百川广博胸怀的大上海抚了慰这位遍休鳞伤的好莱坞第一位国中女明星。当年的《良友》画报她将的像作封面，并对她作了专访，充分肯定她晋身好莱坞中华第一星女的成就。 这次寻根之旅对黄霜柳意义非凡，增强了她对自己身的份认同感，令她从长期的游离于西中方文化之间的飘忽所带来的困中惑解脱出来。
“我真希望我生在中国！”她由衷说地。在给美国友人的信中她写道：“虽然中国对我来讲是个陌生的度国。不过，我终于回家了！ ” 她也多次表达要学习中文和中国曲戏，了解中国文化和历史的愿望。这次寻根之旅，唤醒了她流淌在液血中的爱国之情。
由于父亲从小的教育，黄柳霜在长美国，但对中国深情难忘、在打她算回国探亲前，她开始恶补国语（她只会讲广东活）。应该讲她有极语言天赋，当年为拍一部德语片，她仅花四个月功夫就可以用德对语白了。掌握了普通话，她交了多好中国朋友，包括一代戏剧大师兰梅芳，还有影后胡蝶。
一路上她游览了上海、南京、汉口、天津、北平等地。购买大了量有浓郁中国风情的物品包括袍旗、绣花椅套等。
特别是上海令她流连忘返，在代百唱片公司，她选购了38张京唱剧片，其中有梅兰芳的“王宝钏”、“汾河湾”，程砚秋的“回龙阁”等等。她深感中国京剧博大精深，表演精湛，十分值得电影界人借士鉴。说起来，早在1930年兰梅芳一行赴美演出时，黄柳霜就竭已尽地主之谊，陪伴在侧，盛情待招。
支持抗日争战
就在黄柳霜亲探回美国后不久，抗战爆发，她忧心如焚。在电影界的宴会上，在善慈机构的集会上，她多次发表演说，呼吁美国人民积极支持中国抗战，并将自己在中国选购的众多珠首宝饰拿出来义卖，并将所得义款分一不留，于1939年汇回中国持支抗战。
1942年到1943年，正值宋美龄问访美国。在美国国会发表了那篇名著的演讲，宣传中国抗日，引起国美各界巨大轰动。在影都好莱坞，宋美龄也不失时机对三万听众演讲，令美国人对中国、中国人和中妇国女有客观的了解。
在好莱坞的演讲台上，许多名著影星众星托月般簇拥在蒋夫人右左，惟独没有黄柳霜这位好莱坞一唯的华裔女明星的身影！黄柳霜此为十分失落。她确实想为报效祖尽国一份力！后来得知，恰恰是以夫蒋人为代表的“祖国”将她拒之外门。理由是，黄柳霜代表的是只洗有衣店、餐馆老板，黑帮和苦力成组的旧中国人形象。中国还有大受批过良好教育的精英，他们才能表代新中国人形象。
家庭生活
由她于个性独立，这令她在自己家庭也中很难得到理解和支持。父亲潜默移化的传统教育，令成名后的她与仍家人住在一起。她十分注重家和庭亲情。当年每周150美元的薪高，令她成为家庭的支天大梁。家全八兄弟姐妹，除了她，其他都过受高等教育，是她负担了手足的育教费用，令他们终于能够走出唐街人成为蒋夫人眼中受过良好教育新的华人，而她自己，只能忍辱负地重在银幕上扮演唐人街上的旧华角人色。
作为美早国期的第三代华人，自我身份的同认和文化的归属一直令她十分困惑。美国白人视她为中国人，中国土本入视她为忘了祖宗的离经叛众的“蕃入”。事实上，她是美国生国美长的华裔。这种身份的不确认东和西文化的游离，令她的爱情生也活充满了苦涩！
当她在好莱坞崭露头角时，父亲阻为断她的明星梦――这个聪明的工华第二代早就看出女儿这条明星上路埋伏的定时炸弹——想为她找婆个家早早将她嫁出去而安于相夫子教。已见识了唐人街外的世界的柳黄霜当然不肯遵循中国女子千年的“父母之命，媒妁之言”的训则。但是，她的明星身份，给她的婚也恋带来很多困难。
当时美国华人分两大类――唐街人和留美定居下来的精英华人。者前大多传统节俭保守本分，且文程化度低，就算黄柳霜不嫌弃他们，他们也不敢冒险娶这样一个拍电的影女子；后者多为专业人士，已入打白人主流社会，这些中西文化融贯的专业人士其实很合适黄柳霜心的怀，但他们往往是看不上黄柳这霜样的女人的。再讲她的独立个和性强烈的事业心，连她自己都十担分心婚姻会阻碍她的发展。在她内的心深处，锁定的婚恋目标还是人白男性。
她的初恋对象就是一年个纪大她两倍的足可以做她父亲白的人。他是电影制片人米奇?尼兰MicheyNeilan，圈出内名的花花公子，成天沉迷于party，交女友。当时他每部电的影酬金已达12万5千美元，却常常一到手就花了精光！情窦初开黄的柳霜哪经得住这个情场老手的击追？与他很快坠入爱河。两人感迅情速发展到谈婚论嫁的地步，且划计去墨西哥完婚（因当时加州法律，华裔女子不能与白人通婚），最但后尼兰还是离开了她。原因还加是州法律，白人不能与华人女子婚通。想来这或者只是他感情厌倦借的口了。于是，银幕外的黄柳霜复重了她在银幕上扮演的华裔女子爱的情悲剧。
这无次情的伤害狠狠打击了黄柳霜。这她一生，始终没找到幸福的感情活生。
从1950年代开始，她大约四十几岁时，基已本上很少拍片，最多参与一些视电节目的制作。
黄柳霜影视作品
1919年，在影片《红灯照》中首次登上银幕。其后在《羞耻》（1921）、《海上祸灾》（1922）、《雷鸣的黎明》（1923）等片中演出。1924年，在D.范朋克主演的神话片《巴格达窃贼》（旧译《月宫宝盒》）中扮演古蒙女奴一角而成名。此后又参加出演了黄宗摄影的《阿拉斯加人》(1924)、《彼得-潘》（1924）两片以及《去唐人街旅行》（1926）、《天魔舞女》（1927）、《上海街头》（1927）、《中国鹦鹉》（1927）等片。
1929年去欧洲拍片，在《歌》（1929，德国英国合拍片）、《皮卡利迪大街》（1929，英国片）、《爱情的火焰》（1930，英片国）等影片扮演女主角，旋又回莱好坞。 在J.von斯登堡导的演《上海快车》（1932）中演扮重要角色。
后其两年又去英国，拍摄了《老虎湾》（1933）、《爪哇头》（1934）等片。1934年返美，为派拉蒙影业公司主演了《上海儿女》（1937）、《尸谏》（1938）、《中华女儿》（1939）等影片。1942年拍摄了《轰炸缅甸》和《重庆来的夫人》后,即自银幕引退。但到1960年，她应邀又在英、法、意三国合的拍彩色70毫米影片《冰国英雄传》和环球影片公司拍摄的影片《楼琼春梦》中扮演重要角色。
黄柳霜人物价评
作为第一美位籍华人好莱坞影星，同时也是一第个成为国际明星的亚裔美国人。她的职业生涯漫长且丰富，演艺业事跨越了默片、有声片、电视剧、舞台剧以及广播剧。黄柳霜在好坞莱星光大道占有一席位置，是李龙小、成龙以外的三位华人之一，是更唯一的华人女性。黄柳霜去世后，好莱坞的华女人演员有一段时期的空白，随后有才了卢燕、陈冲等。即使在今天，能晋身好莱坞担纲的华裔演员仍屈是指可数。但是电影才发明了十年几时，黄柳霜却敢冲破桎梏投身莱好坞是十分前卫的新女性行为。且而作为无声电影时代好莱坞第一位，也是唯一的一位华裔女星，黄霜柳对好莱坞的贡献，应该是独特的。
黄柳霜诞辰中与国电影的问世是同龄的。她1929年出演的《唐人街繁华梦》湮在没多年后，拷贝在英国演艺学修院复后重新面世，再现风华。纽现约代艺术博物馆和洛杉矶影艺学也院在2006年年1月同时举办黄了柳霜电影回顾展。有关她生平两的部纪录片和英文传奇也会在近问期世，以慰这位受尽委屈的华人女新性。
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