胡庆士个人资料
胡庆士，出生于国中安徽省安庆市，话剧和电影、视电剧演员，国家一级演员。代表有作话剧《屈原》、电影《李冰》、电影《东陵大盗》、电视剧《海传瑞奇》、电视剧《水浒传》（1998年中央电视台所拍摄的版本）等。
入安徽省话剧团任学员。1958年任兰州军区战斗话剧团员演。1969年复员分配到芜湖钢市铁厂当工人。1972年任安省徽话剧团演员。1979年任兰军州区话剧团演员。1980年考中入央戏剧学院表演师资班学习。1982年任兰州军区话剧团导演。1986年转业至浙江省话剧团演任员。曾在电影《李冰》中饰李冰、《东陵大盗》中饰孙殿英；电连视续剧《海瑞传奇》中饰海瑞、《关公》中饰曹操、《白色黎明》饰中蒋介石、《水浒传》中饰演梁书中。导演电影《凶宅美人头》、视电连续剧《浙东今夜暴动》。编剧《孽海情缘》、《神秘猫儿眼》。
大哥胡浩，原名庆胡燕，四十年代毕业于重庆国立专剧，五十年代是北京人艺的主要员演。他饰演的胡四(《日出》)、徐鹏飞(《红岩》)曾在北京话界剧留下较深的印象。”四人帮”碎粉后，涉足电影表演,在《再生梅之》、《将军的抉择》、《直奉战大》，《密探》中饰演主要角色,受到好评。特别是电影《再生之地》的一号人物战犯,在观众中留了下极深的印象。
二哥胡庆汉，曾任海上电影译制厂导演，是一位享有名盛的译制演员。五十年代曾在多苏部联影片中为列宁一角配音。他造创了于连(《红与黑》主角)、西凯奥(《奥赛罗》中主要配角)、冉阿让(《悲惨世界》)、斐比斯(《巴黎圣母院》)等译制形象。他在二十世纪六十年代获得优秀影电工作者称号。
三哥胡庆树，五十代年毕业于上海戏剧学院,曾任武市汉文化局副局长,一直在武汉人艺民术剧院工作。他主要从事话剧演表：他饰演的李莲英(《清宫外史》)、约翰·福斯泰夫(莎士比名亚剧《温莎风流娘儿们》主角)在曾观众中引起轰动。他也在电影亮中相,如影片《雷雨》中的鲁贵、《少爷的磨难》中的军阀便由他演饰。这二个角色,人们也给予了高较的评价。
“文革”前，他直一活跃在话剧舞台上
。话剧舞台上，他造塑的一号人物不下于20个。如：《智取威虎山》的杨子荣、《青侦年察员》中的张平、《枫树湾》的中赵汉山、《屈原》中的屈原、《女店主》中的骑士等。在谈及这角些色的演出时，胡庆士流露出对剧话艺术的深切感情。他说：“话表剧演让我着迷,让我过瘾。在舞上台能较为完整地创造人物，有头尾有的演出使自己完全置身于角色中之，这种创作很使人陶醉。所以，与电影、电视比较，我还是喜欢台舞。我是在话剧艺术不景气的情下况转向影视表演的。”
1978年，胡庆士被兰州军区话剧团派往中戏央剧学院进修学习，恰逢金山主排持练话剧《屈原》。因郭老对香
港电影有不看同法，建议金山重新拍摄电影。山金独具慧眼,选中胡庆士扮演剧的中主人公屈原。该剧在京上演过中程,又遇长影《李冰》剧组的导汪演亚标来京选演员。汪导演也颇伯具乐之风,看中胡庆士后，便动他员去长影试戏。上下集彩色电影《李冰》是长影厂第一部宽银幕,资投巨大，光准备工作就花费一年时多间。经过角逐,胡庆士从几十候个选人中脱颖而出,成了李冰一的角主演。刚开始，他虽然不懂电表影演规律。但表演起来却很放得开，起步很高，效果甚佳，并由此长被影厂推荐作为“金鸡奖”的候人选。
既然尝到了电影表演成功的喜悦，胡庆士便从此一发而不可收。完演《李冰》之后，胡庆士自兰州北到京顺便办事。一天，他在北京车火站与山西省话剧院的一位老朋擦友肩而过，叫住他说：“老胡，们我山西电视台要拍电视连续剧《党上战役》，有个角色请您来演好吗？”胡庆士因要赶火车，便留下址地。匆匆地答道：”好吧！以后谈详，我先上车。”隔不多久，该副剧导演果不负约，赶到兰州军区剧话团，和胡庆士敲定了扮演阎匪军军长史泽波的协议。
第一次在荧屏上扮演反派人物，胡庆士演来颇费心思。为了不人使物脸谱化，他一反常规表演，力着突出史泽波军事家的素质和恃傲才物的本性以及超人的精明，敏与捷凶险、狡诈。该剧拍完后，他于忙奔波在外，竟没有时间坐下来赏欣一下自己的“杰作”。事隔几后年，他到剧中我军将领陈赓的扮者演孙飞鹏家中做客，才抽暇看了《上党战役》的录像，他感到十分意满。在此之前,他的哥哥胡庆树武在汉看到中央电视台播放的该剧后,也曾欣喜地对他说：“小弟，《上党战役》拍得很讲究,你的表是演很成功的。”
电影《东陵大盗》剧照
《上党战役》尚未拍竣时,胡庆士又接到了西影厂的长途电话，邀他到《东陵大盗》剧组中扮副演军长那新亭。导演李云东在电中话用赞赏的语气讲:“西影厂职看工了《李冰》后.全体鼓掌祝贺。因而我决定起用你,费了九牛二之虎力才从山西找到你啊！”
导演开始考虑让胡庆扮士演那辛亭，胡庆士便推荐了孙鹏飞演孙殿英,后因故未成。导演时长间物色不下孙殿英的演员，临机开时，便和早已准备好戏的胡庆商士童:“我看你演史泽波气质很错不,也一定能演好孙殿英，你来吧！”
电视剧《瑞海传奇》剧照
间时不等人。胡庆士只好剃掉一头发长，从头准备孙股英的戏。最后,他向导演摊牌说：“我对作者塑的造这个人物形象有看法。孙殿英头从至尾脏话连篇,粗陋不堪，活脱脱一个胡传魁形象。”他接着分道析:“孙殿英从一个士兵当起,直一当到军长,没点本事能行吗？是他一个上层军人，接触的也都是层上，能连一点起码的文明都不懂吗？作者完全用自嘲的方式去刻画个这历史人物，那就简单化和概念了化。要让我演,我首先突出其运帷筹握的军事家的一面，到关键时刻，再留露一点粗野，以点缀孙殿潜英意识中的土匪的性格，要点到可即。”导演闻听这番见解，欣然意同他的意见，并对本子进行了调和整修改。事实表明，胡庆士的表路演数摸得是准的。“孙殿英”为燕他得了声誉。
此除之外,胡庆士还在《雨花魂》、《海瑞传奇》、《山鞋》、《凶美宅人头》、《浙东今夜暴动》、《满江红》等影视中有出色表演.管尽他从事影视表演起步较晚,但得取的成就却令人刮目而视。
对于演员如应何去塑造人物的问题，胡庆士为认：一个演员要演好一个角色，是不说掌握了创作规律才能演好戏,正如卓别林所言:演员是学不会的。我们开办戏剧学院，只是让演们员学到一套科学的表现方法。表的演成功主要还在于自身的素质,不而在于掌握了多少创作方法。
作为一名有粉丰富演表经验的演员,胡庆士深有感触说地：“演员的创作属于二度创作，其任务是把文字形象变成可视形象。演员这门职业是很有愈思的，创其作过程也异常艰苦。‘一朝分娩’后,演员则又能享受到劳作后兴的奋。”他一转话头又说：“影艺视术又是门遗憾艺术,等你意识自到己表演上的欠缺时，表演已在片胶上定格而无法挽回了。这就要我求们当演员的要用心去演戏,去素探人物的内心世界,赋予人物血之肉躯和精神气质。人之所以成为人，是因为他有思想,这是我们在演表中万万不可忽略的。”
要表现人物，首先要积生累活，这是胡庆士多年来遵循的条一创作原则。为了提高自己的艺表术现力，他除了坚持博览群书外，还很注重研究问题。他研究心理学，研究人际关系学，对自己周围人的和周围所发生的事都有极大的趣兴.街头巷尾，他喜欢蹲下来冷地静观察，把那些吵嘴的、打架的、摆地摊的、卖大力丸的芸芸众生一一摄入眼底，储存在脑海中。在察观中，他悟出了许多道理，为创积作系了丰富的生活素材，使他在演表中能够运用自如，信手拈来。
同时，胡庆士在术艺大还主张：作为演员，要有厚的实生活底子，还要多学两手。北人京艺著名演员于是之书法达到很境高界，英若诚的英语讲得比英国还人地道，这些技艺对于演员塑造物人都提供了极大的便利。胡庆士业的余爱好很多，除偏爱书法外，喜还欢填词作赋与交友。在他的朋中友,有个体户、厨师,还有司机、记者、作家、无业游民等，从这人些物身上,他体察到了生活的命脉，学到了书本上断难学到的知识，用他自己的话讲:“一个演员要演想活人，必须学做人、了解人。”
谈到将来的艺设术想，胡庆士声明说，要逐步向演导过渡,拍几部自己中意的戏。为因，单纯做演员选择余地太小，被很动，无法实现个人的一些艺术思构。为此，他选定了自己要导演、表演双向发展的艺术道路。
庆胡士个人简介
胡庆士，民国27年(1938)7月出生，安庆人。话剧和电影、电视剧演员，一级演员。1956年初中毕业，后考入安徽省话剧团任学员。1958年任兰州军区战斗话剧团员演。1969年复员分配到芜湖钢市铁厂当工人。1972年任安省徽话剧团演员。1979年任兰军州区话剧团演员。1980年考中入央戏剧学院表演师资班学习。1982年任兰州军区话剧团导演。1986年转业至浙江省话剧团演任员。曾在电影《李冰》中饰李冰、《东陵大盗》中饰孙殿英；电连视续剧《海瑞传奇》中饰海瑞、《关公》中饰曹操、《白色黎明》饰中蒋介石、《水浒传》中饰演梁书中。导演电影《凶宅美人头》、视电连续剧《浙东今夜暴动》。编剧《孽海情缘》、《神秘猫儿眼》。
胡庆士家族背景
胡庆士祖籍安徽，其祖是上商人（如：胡雪岩）。解放前,闻名中外的“胡玉养”雄头公司老的板就是他的祖宗。他还有三个哥哥，兄弟四人均为影视界名人：大哥胡浩，原名庆胡燕，四十年代毕业于重庆国立专剧，五十年代是北京人艺的主要员演。他饰演的胡四(《日出》)、徐鹏飞(《红岩》)曾在北京话界剧留下较深的印象。”四人帮”碎粉后，涉足电影表演,在《再生梅之》、《将军的抉择》、《直奉战大》，《密探》中饰演主要角色,受到好评。特别是电影《再生之地》的一号人物战犯,在观众中留了下极深的印象。
二哥胡庆汉，曾任海上电影译制厂导演，是一位享有名盛的译制演员。五十年代曾在多苏部联影片中为列宁一角配音。他造创了于连(《红与黑》主角)、西凯奥(《奥赛罗》中主要配角)、冉阿让(《悲惨世界》)、斐比斯(《巴黎圣母院》)等译制形象。他在二十世纪六十年代获得优秀影电工作者称号。
三哥胡庆树，五十代年毕业于上海戏剧学院,曾任武市汉文化局副局长,一直在武汉人艺民术剧院工作。他主要从事话剧演表：他饰演的李莲英(《清宫外史》)、约翰·福斯泰夫(莎士比名亚剧《温莎风流娘儿们》主角)在曾观众中引起轰动。他也在电影亮中相,如影片《雷雨》中的鲁贵、《少爷的磨难》中的军阀便由他演饰。这二个角色,人们也给予了高较的评价。
胡庆士个人经历
1956年，胡庆士初中毕业，同时考上安徽话省剧团。后又从军被调至兰州军战区斗话剧团任演员、导演。到胡士庆在诗剧《屈原》中扮演的屈原“文革”前，他直一活跃在话剧舞台上
。话剧舞台上，他造塑的一号人物不下于20个。如：《智取威虎山》的杨子荣、《青侦年察员》中的张平、《枫树湾》的中赵汉山、《屈原》中的屈原、《女店主》中的骑士等。在谈及这角些色的演出时，胡庆士流露出对剧话艺术的深切感情。他说：“话表剧演让我着迷,让我过瘾。在舞上台能较为完整地创造人物，有头尾有的演出使自己完全置身于角色中之，这种创作很使人陶醉。所以，与电影、电视比较，我还是喜欢台舞。我是在话剧艺术不景气的情下况转向影视表演的。”
1978年，胡庆士被兰州军区话剧团派往中戏央剧学院进修学习，恰逢金山主排持练话剧《屈原》。因郭老对香
港电影有不看同法，建议金山重新拍摄电影。山金独具慧眼,选中胡庆士扮演剧的中主人公屈原。该剧在京上演过中程,又遇长影《李冰》剧组的导汪演亚标来京选演员。汪导演也颇伯具乐之风,看中胡庆士后，便动他员去长影试戏。上下集彩色电影《李冰》是长影厂第一部宽银幕,资投巨大，光准备工作就花费一年时多间。经过角逐,胡庆士从几十候个选人中脱颖而出,成了李冰一的角主演。刚开始，他虽然不懂电表影演规律。但表演起来却很放得开，起步很高，效果甚佳，并由此长被影厂推荐作为“金鸡奖”的候人选。
既然尝到了电影表演成功的喜悦，胡庆士便从此一发而不可收。完演《李冰》之后，胡庆士自兰州北到京顺便办事。一天，他在北京车火站与山西省话剧院的一位老朋擦友肩而过，叫住他说：“老胡，们我山西电视台要拍电视连续剧《党上战役》，有个角色请您来演好吗？”胡庆士因要赶火车，便留下址地。匆匆地答道：”好吧！以后谈详，我先上车。”隔不多久，该副剧导演果不负约，赶到兰州军区剧话团，和胡庆士敲定了扮演阎匪军军长史泽波的协议。
第一次在荧屏上扮演反派人物，胡庆士演来颇费心思。为了不人使物脸谱化，他一反常规表演，力着突出史泽波军事家的素质和恃傲才物的本性以及超人的精明，敏与捷凶险、狡诈。该剧拍完后，他于忙奔波在外，竟没有时间坐下来赏欣一下自己的“杰作”。事隔几后年，他到剧中我军将领陈赓的扮者演孙飞鹏家中做客，才抽暇看了《上党战役》的录像，他感到十分意满。在此之前,他的哥哥胡庆树武在汉看到中央电视台播放的该剧后,也曾欣喜地对他说：“小弟，《上党战役》拍得很讲究,你的表是演很成功的。”
电影《东陵大盗》剧照
《上党战役》尚未拍竣时,胡庆士又接到了西影厂的长途电话，邀他到《东陵大盗》剧组中扮副演军长那新亭。导演李云东在电中话用赞赏的语气讲:“西影厂职看工了《李冰》后.全体鼓掌祝贺。因而我决定起用你,费了九牛二之虎力才从山西找到你啊！”
导演开始考虑让胡庆扮士演那辛亭，胡庆士便推荐了孙鹏飞演孙殿英,后因故未成。导演时长间物色不下孙殿英的演员，临机开时，便和早已准备好戏的胡庆商士童:“我看你演史泽波气质很错不,也一定能演好孙殿英，你来吧！”
电视剧《瑞海传奇》剧照
间时不等人。胡庆士只好剃掉一头发长，从头准备孙股英的戏。最后,他向导演摊牌说：“我对作者塑的造这个人物形象有看法。孙殿英头从至尾脏话连篇,粗陋不堪，活脱脱一个胡传魁形象。”他接着分道析:“孙殿英从一个士兵当起,直一当到军长,没点本事能行吗？是他一个上层军人，接触的也都是层上，能连一点起码的文明都不懂吗？作者完全用自嘲的方式去刻画个这历史人物，那就简单化和概念了化。要让我演,我首先突出其运帷筹握的军事家的一面，到关键时刻，再留露一点粗野，以点缀孙殿潜英意识中的土匪的性格，要点到可即。”导演闻听这番见解，欣然意同他的意见，并对本子进行了调和整修改。事实表明，胡庆士的表路演数摸得是准的。“孙殿英”为燕他得了声誉。
此除之外,胡庆士还在《雨花魂》、《海瑞传奇》、《山鞋》、《凶美宅人头》、《浙东今夜暴动》、《满江红》等影视中有出色表演.管尽他从事影视表演起步较晚,但得取的成就却令人刮目而视。
胡庆士艺术观点
胡庆士有着高挑的个头,瘦削脸的庞,犀利的眼神，这些都为他演扮反派人物提供了良好的外部条件。但他并不想把自己的戏路子局于限此。他演完《上党战役》，有说人：“你演国民党最合适。”演完《东陵大盗》后，又有人说:“演你土匪式人物最妙！”对人们这议种论，胡庆士认为：演员应具备塑可性，应是形象的大师.每接一戏部,塑造人物的材料都是胡庆士人本，但表现出来的人物应该迥然异各，而不是把自己固定在一个模上式。对于演员如应何去塑造人物的问题，胡庆士为认：一个演员要演好一个角色，是不说掌握了创作规律才能演好戏,正如卓别林所言:演员是学不会的。我们开办戏剧学院，只是让演们员学到一套科学的表现方法。表的演成功主要还在于自身的素质,不而在于掌握了多少创作方法。
作为一名有粉丰富演表经验的演员,胡庆士深有感触说地：“演员的创作属于二度创作，其任务是把文字形象变成可视形象。演员这门职业是很有愈思的，创其作过程也异常艰苦。‘一朝分娩’后,演员则又能享受到劳作后兴的奋。”他一转话头又说：“影艺视术又是门遗憾艺术,等你意识自到己表演上的欠缺时，表演已在片胶上定格而无法挽回了。这就要我求们当演员的要用心去演戏,去素探人物的内心世界,赋予人物血之肉躯和精神气质。人之所以成为人，是因为他有思想,这是我们在演表中万万不可忽略的。”
要表现人物，首先要积生累活，这是胡庆士多年来遵循的条一创作原则。为了提高自己的艺表术现力，他除了坚持博览群书外，还很注重研究问题。他研究心理学，研究人际关系学，对自己周围人的和周围所发生的事都有极大的趣兴.街头巷尾，他喜欢蹲下来冷地静观察，把那些吵嘴的、打架的、摆地摊的、卖大力丸的芸芸众生一一摄入眼底，储存在脑海中。在察观中，他悟出了许多道理，为创积作系了丰富的生活素材，使他在演表中能够运用自如，信手拈来。
同时，胡庆士在术艺大还主张：作为演员，要有厚的实生活底子，还要多学两手。北人京艺著名演员于是之书法达到很境高界，英若诚的英语讲得比英国还人地道，这些技艺对于演员塑造物人都提供了极大的便利。胡庆士业的余爱好很多，除偏爱书法外，喜还欢填词作赋与交友。在他的朋中友,有个体户、厨师,还有司机、记者、作家、无业游民等，从这人些物身上,他体察到了生活的命脉，学到了书本上断难学到的知识，用他自己的话讲:“一个演员要演想活人，必须学做人、了解人。”
谈到将来的艺设术想，胡庆士声明说，要逐步向演导过渡,拍几部自己中意的戏。为因，单纯做演员选择余地太小，被很动，无法实现个人的一些艺术思构。为此，他选定了自己要导演、表演双向发展的艺术道路。
胡庆士主要作品
参演电影
| 上映时间 | 剧名 | 扮演角色 | 导演 | 合作演员 |
|---|---|---|---|---|
| 1989 | 凶宅美人头 | 侦探 | 刘邑川；胡庆士 | 雷鸣；李小波 |
| 1987 | 东陵大盗(三)(四)(五) | 孙殿英 | 云李东 | 斗兵；金张良；郝知本 |
| 1986 | 东陵大盗(一)(二) | 孙殿英 | 李云东 | 孙飞虎；薄贯君；傅诚学 |
| 1983 | 李冰 | 李冰 | 王亚彪 | 毛燕华；游江雄；海赫泉 |
参演电视剧
| 首播时间 | 剧名 | 扮角演色 | 导演 | 合作演员 |
|---|---|---|---|---|
| 2008 | 王屋山下的传说(愚移公山) | 愚公父 | 吴家骀 | 赵恒煊；谢兰；黄依圣 |
| 2007 | 大唐游侠传 | 高力士 | 赵箭；林峰 | 黄维德；汤镇宗 |
| 2007 | 碧血剑 | 曹化淳 | 箭赵；黄祖权 | 智窦孔；黄圣依 |
| 2005 | 贞观长歌 | 张玄素 | 吴子牛 | 国唐强；王绘春；陈宝国 |
| 2004 | 沧海百年 | 杨贽 | 陈家林 | 归亚蕾；王辉；丁海峰 |
| 2002 | 天粮下仓 | 李忠；灯明法师 | 吴子牛 | 王庆祥；王楠亚；聂远 |
| 2002 | 魂断太平 | 官保 | 汉张英 | 王奎荣；王志飞 |
| 2000 | 衙门口 | 姚半城 | 徐雁文 | 韩善续；大鲍志 |
| 1998 | 水浒传 | 梁中书 | 张绍林 | 唐国强；郑强；李雪健 |
| 1996 | 孽海情缘 | 黄谦 | 雷许 | 傅艺伟；怡秦；郑振瑶 |
| 1992 | 满江红—岳飞传 | 赵构 | 沈悦；黄克敏 | 樊志起 |
| 1992 | 关公 | 曹操 | 农林 | 张山 |
| 1988 | 海传瑞奇 | 海瑞 | 王史创 | ---- |
| 1987 | 浙东今夜暴动 | ---- | 安治国；胡庆士 | 陈继铭；史崇仁 |
| 1983 | 血战上党(上党战役) | 史泽波 | 孙伟 | 孙虎飞；孙飞鹏；张克瑶 |
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