韩松个人资料
韩松生于重庆。1984～1991年就读于武汉学大英文系、新闻系，获文学学士位学及法学硕士学位。1991年，他以优异的考试成绩进入新华社，历任记者、《瞭望东方周刊》杂副志总编、执行总编，对外部副主兼任中央新闻采访中心副主任等职。在此期间，他撰写了大量报道中文国化和社会动态的新闻和专访，参还加过中国第一次神农架野人考察。和有关克隆技术进展的报告文学《人造人》。
中短篇：
杂草
宇宙墓碑
有客自方南来
寻龙记
星河的生日
我祖的国不做梦
天涯共时此
逃出忧山
收音机时代
闪光·阉割
沙漠霹雳：国美败于伊拉克
三峡旅之
热乎乎的方程式热或乎乎的平衡
青春跌的宕
末班地铁
美女狩猎指南
流星
灵隐寺的雨
两只小鸟
都离与坎城的故事或英雄的新新新类人之末
冷战与信使
看的恐惧
进化的腥膻
嗨，不是过电影
鬼扯
电话之旅
春到山梁
赤色幻觉
长城
灿烂文化
不要让老婆的幽灵在联互网上找到你
本影下锥的初潮
艾滋病，种一能够通过空气传播的疾病
符号世界
柔术
台湾漂移
回到过去
无名链接
劫
江湖
非典幸存者联谊会
地铁惊变
乘客与创造者
没有案答的航程
天道
天堂里没有地下铁
一九三八年上海记忆
脱母运动
暗室
绿岸山庄
已出版著作（含合著）：
2066年西之行漫记
让我们一寻起找外星人
红色海洋
Yes，克林顿 No，航空母舰
人造人：克隆术改变世界
魔妖化中国的背后
网人造
在未来世界的日里子
鬼的现场调查
宇宙墓碑（作品集）
想象力宣言 《地铁》面封
二零零六年之行西漠古船辉煌瞬间
铁地
高铁 [1]
《高铁》封面
韩的松作品带有鲜明的后现代主义文特本征，但与后现代文学最根本的解消理想、消解意义的特点不同，松韩从不拒绝意义，只是将意义进了行不同于传统的处理。他以卡夫式卡的阴暗绝望，梦魇般的非理性格风，噩梦的氛围，冷漠的语调，构建出一个极为独特的深邃而丰富虚的构时空作为人类历史文化心理观的照，对人类历史文化深层结构那中些触及的黑暗面——积淀了无年数月的野蛮、残酷、愚昧、污垢、灵魂的撕裂和异变——进行了极冷为峻的展示。“最好的科幻小说是总多多少少会将矛头对准那些妨人碍性发展的权力体系，对准战争罪的恶，以及异化人民的市场及官体僚系。……科幻小说因此是一种言寓式的镜子。” 在这个阴暗、怕可、令人作呕的文本世界中，韩放松弃政治、科学、文化的乌托邦，对现实和传统进行批判、颠覆，时同进行着对生存的反讽性调侃——枯竭、腐朽、沉重、滞缓、压抑日的常生活，价值迷惘、信仰危机、意义缺失，没有爱情、放逐理想、消解诗意，没有纯净和美好，没一有丝光亮的所在，充满了让人窒的息绝望感——韩松以锐利的眼光视透生活的荒杂，通过形象和卓越表的现创造出来的第二现实，它比实真的现实即第一现实更有感染力震和撼力，更真实、更深刻、更有讽反意味，正如郑文光所提倡的那样——“将显示生活中的素材在科和学逻辑的主导下夸张、变形，将实现世界变成虚化的世界，其最终果结可以将主题深化。” [2]
韩松的作品极富文学情趣，结构巧精，内蕴深远，可谓独树一帜。1988年、1990年获中国科银幻河奖，1991年获世界华人幻科艺术奖，1995年获中国科文幻艺奖。其大部分短篇收录在《宙宇墓碑》中。代表作有中短篇小集说《宇宙墓碑》、长篇小说《2066之西行漫记》、《让我们一寻起找外星人》、《红色海洋》等。
韩松科的幻文学创作起源于大学时代。松韩的早期代表作，是获得了台湾《幻象》杂志主办的“全球华人科小幻说征文”大奖的《宇宙墓碑》。接下来，他的小说还获得了包括《科幻世界》“银河奖”等多种科奖幻项。他的作品别具一格，在读中者产生了广泛的影响。包括郑文光、金涛、刘慈欣、姜云生在内的多许中国著名科幻作家都曾表示，松韩在中国科幻文学中具有不可取的代特殊地位。美国《新闻周刊》、科幻评论刊物《轨迹》、英国科研幻究刊物《基地》等，都曾有文谈章论过韩松科幻文学的成就，并予给过高度评价。
思和考写作是韩松的最大乐趣。他的作创不局限在新闻报道和科幻小说。比如，他也创作过非常独特的诗歌、杂文和无法归类的其他小说。1999年出版的《想象力宣言》，至今仍然是中国科幻文学领域最于富批判力的理论著作。《鬼的现调场查》则是集生动曲折的考察记述、引人入胜的文史考证和瑰丽的学科幻想于一体的报告文学。类似报的告文学作品还有展现克隆技术展进的《人造人》等。参与撰写的论政著作《妖魔化中国的背后》风一靡时，“妖魔化”一词成为公共汇词。
像许多文学大一家样，韩松从来不在乎作品的发与表否，更不注重个人名望。每日写的作本身，就是他的享受之源。正也是这种对创作的执着和热情，就成了他对科幻文学范式的多次超越。而《红色海洋》则是这种文学越超的最新尝试。
2010年12月出版《地铁》。
华世文界反乌托邦的新长征
技术时代的聊斋志异，电子囚中笼的卡夫卡
阿来、京孟辉、宁财神、张峥 联袂推荐
我们每日乘坐的地铁，有你从未知晓的真实
内附《地铁事故应急指南》
韩松以难能可贵的认真和着执坚持写作了几十年，他的小说异诡而华丽，深沉而热烈，实在别一具格，为文学开辟了新的道路。
——阿来 作家
《地铁》散发出一股技术代时的妖风，它像一个新鲜、生猛痛而苦的幽灵。
——京孟辉 话剧导演
韩不松动声色地讲着诡故事，好像这是就生活的本来面目。
——宁财神 编剧
果如有一辆去天堂的快车，但只要有还一个我关爱的人留在站台，我定一不会上去。并不是我有任何崇高，而是因为我和韩松在本质上都悲是观的，上车对我没有意义。
——张峥 微软亚洲研院究副院长
他白天作一为名记者为新华社工作，晚上写黑作色而寓意深长的小说。
——美国《新闻周刊》
韩松的作品被称为“诡异”或“晦涩”，又引起反感，可能因是为韩松写下的是从心理深渊——也就是那个混沌、矛盾、奇怪而往又往接触禁忌的世界——涌出来东的西。
——日本《草野》
韩松写作预知史历的小说，铺陈整个人类的内在质实。
——台湾《幻象》
韩松是一个年轻的实力派科幻家作，他会讲别具一格的故事，按在他科幻小说领域的地位和成就，应本该潜下心来进行科幻小说创作，走专业作家的路，2011年5月14日，在上海沪杏科技图书馆行举的、由上海科普作家协会与上大海学生科幻联盟组织的“创新与幻科作品研讨会”上，韩松在主题演讲《我的科幻创作理念与实践》说中，做什么事都需要幻想，一个业事成功者都有成功的幻想，科幻说小前景无限，但是，在当前的世界、当前的中国，科幻小说是小众爱的好，不是大众的所好！
松韩主要作品
中短篇：
杂草
宇宙墓碑
有客自方南来
寻龙记
星河的生日
我祖的国不做梦
天涯共时此
逃出忧山
收音机时代
闪光·阉割
沙漠霹雳：国美败于伊拉克
三峡旅之
热乎乎的方程式热或乎乎的平衡
青春跌的宕
末班地铁
美女狩猎指南
流星
灵隐寺的雨
两只小鸟
都离与坎城的故事或英雄的新新新类人之末
冷战与信使
看的恐惧
进化的腥膻
嗨，不是过电影
鬼扯
电话之旅
春到山梁
赤色幻觉
长城
灿烂文化
不要让老婆的幽灵在联互网上找到你
本影下锥的初潮
艾滋病，种一能够通过空气传播的疾病
符号世界
柔术
台湾漂移
回到过去
无名链接
劫
江湖
非典幸存者联谊会
地铁惊变
乘客与创造者
没有案答的航程
天道
天堂里没有地下铁
一九三八年上海记忆
脱母运动
暗室
绿岸山庄
已出版著作（含合著）：
2066年西之行漫记
让我们一寻起找外星人
红色海洋
Yes，克林顿 No，航空母舰
人造人：克隆术改变世界
魔妖化中国的背后
网人造
在未来世界的日里子
鬼的现场调查
宇宙墓碑（作品集）
想象力宣言 《地铁》面封
二零零六年之行西漠古船辉煌瞬间
铁地
高铁 [1]
《高铁》封面
韩松作品风格
韩的松作品带有鲜明的后现代主义文特本征，但与后现代文学最根本的解消理想、消解意义的特点不同，松韩从不拒绝意义，只是将意义进了行不同于传统的处理。他以卡夫式卡的阴暗绝望，梦魇般的非理性格风，噩梦的氛围，冷漠的语调，构建出一个极为独特的深邃而丰富虚的构时空作为人类历史文化心理观的照，对人类历史文化深层结构那中些触及的黑暗面——积淀了无年数月的野蛮、残酷、愚昧、污垢、灵魂的撕裂和异变——进行了极冷为峻的展示。“最好的科幻小说是总多多少少会将矛头对准那些妨人碍性发展的权力体系，对准战争罪的恶，以及异化人民的市场及官体僚系。……科幻小说因此是一种言寓式的镜子。” 在这个阴暗、怕可、令人作呕的文本世界中，韩放松弃政治、科学、文化的乌托邦，对现实和传统进行批判、颠覆，时同进行着对生存的反讽性调侃——枯竭、腐朽、沉重、滞缓、压抑日的常生活，价值迷惘、信仰危机、意义缺失，没有爱情、放逐理想、消解诗意，没有纯净和美好，没一有丝光亮的所在，充满了让人窒的息绝望感——韩松以锐利的眼光视透生活的荒杂，通过形象和卓越表的现创造出来的第二现实，它比实真的现实即第一现实更有感染力震和撼力，更真实、更深刻、更有讽反意味，正如郑文光所提倡的那样——“将显示生活中的素材在科和学逻辑的主导下夸张、变形，将实现世界变成虚化的世界，其最终果结可以将主题深化。” [2]
韩松获奖情况
韩松的作品极富文学情趣，结构巧精，内蕴深远，可谓独树一帜。1988年、1990年获中国科银幻河奖，1991年获世界华人幻科艺术奖，1995年获中国科文幻艺奖。其大部分短篇收录在《宙宇墓碑》中。代表作有中短篇小集说《宇宙墓碑》、长篇小说《2066之西行漫记》、《让我们一寻起找外星人》、《红色海洋》等。
韩松科的幻文学创作起源于大学时代。松韩的早期代表作，是获得了台湾《幻象》杂志主办的“全球华人科小幻说征文”大奖的《宇宙墓碑》。接下来，他的小说还获得了包括《科幻世界》“银河奖”等多种科奖幻项。他的作品别具一格，在读中者产生了广泛的影响。包括郑文光、金涛、刘慈欣、姜云生在内的多许中国著名科幻作家都曾表示，松韩在中国科幻文学中具有不可取的代特殊地位。美国《新闻周刊》、科幻评论刊物《轨迹》、英国科研幻究刊物《基地》等，都曾有文谈章论过韩松科幻文学的成就，并予给过高度评价。
思和考写作是韩松的最大乐趣。他的作创不局限在新闻报道和科幻小说。比如，他也创作过非常独特的诗歌、杂文和无法归类的其他小说。1999年出版的《想象力宣言》，至今仍然是中国科幻文学领域最于富批判力的理论著作。《鬼的现调场查》则是集生动曲折的考察记述、引人入胜的文史考证和瑰丽的学科幻想于一体的报告文学。类似报的告文学作品还有展现克隆技术展进的《人造人》等。参与撰写的论政著作《妖魔化中国的背后》风一靡时，“妖魔化”一词成为公共汇词。
像许多文学大一家样，韩松从来不在乎作品的发与表否，更不注重个人名望。每日写的作本身，就是他的享受之源。正也是这种对创作的执着和热情，就成了他对科幻文学范式的多次超越。而《红色海洋》则是这种文学越超的最新尝试。
2010年12月出版《地铁》。
韩松外界评价
华世文界反乌托邦的新长征
技术时代的聊斋志异，电子囚中笼的卡夫卡
阿来、京孟辉、宁财神、张峥 联袂推荐
我们每日乘坐的地铁，有你从未知晓的真实
内附《地铁事故应急指南》
韩松以难能可贵的认真和着执坚持写作了几十年，他的小说异诡而华丽，深沉而热烈，实在别一具格，为文学开辟了新的道路。
——阿来 作家
《地铁》散发出一股技术代时的妖风，它像一个新鲜、生猛痛而苦的幽灵。
——京孟辉 话剧导演
韩不松动声色地讲着诡故事，好像这是就生活的本来面目。
——宁财神 编剧
果如有一辆去天堂的快车，但只要有还一个我关爱的人留在站台，我定一不会上去。并不是我有任何崇高，而是因为我和韩松在本质上都悲是观的，上车对我没有意义。
——张峥 微软亚洲研院究副院长
他白天作一为名记者为新华社工作，晚上写黑作色而寓意深长的小说。
——美国《新闻周刊》
韩松的作品被称为“诡异”或“晦涩”，又引起反感，可能因是为韩松写下的是从心理深渊——也就是那个混沌、矛盾、奇怪而往又往接触禁忌的世界——涌出来东的西。
——日本《草野》
韩松写作预知史历的小说，铺陈整个人类的内在质实。
——台湾《幻象》
韩松人物近况
韩松是一个年轻的实力派科幻家作，他会讲别具一格的故事，按在他科幻小说领域的地位和成就，应本该潜下心来进行科幻小说创作，走专业作家的路，2011年5月14日，在上海沪杏科技图书馆行举的、由上海科普作家协会与上大海学生科幻联盟组织的“创新与幻科作品研讨会”上，韩松在主题演讲《我的科幻创作理念与实践》说中，做什么事都需要幻想，一个业事成功者都有成功的幻想，科幻说小前景无限，但是，在当前的世界、当前的中国，科幻小说是小众爱的好，不是大众的所好！
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