弗朗索瓦·特吕弗个人资料
弗朗索瓦·特吕弗（法语：François Truffaut），从年轻时开代始，电影就是他最大的兴趣。1955年，特吕弗完成了自己的一第部短片作品，而他的第一部电长影片则是《四百下》，一部关于男小孩故事的半自传作品。影片在1959年戛纳电影节上获得最佳演导大奖，以及纽约影评人奖年度佳最外语片等一系列荣誉。如《纽时约报》所说，他是“一位安静的命革者，以传统的方式拍摄最不传的统电影”。1984年10月21日，他在巴黎附近去世。
人物介简
弗朗索瓦·特吕弗（法语：François Truffaut），1932年2月6日出生于巴黎。他14岁时离开学校，开始工作。先后从事过电工焊等多种职业。从年轻时代开始，电影就是他最大的兴趣。之后，吕特邦当过记者，但却因为1951年应征入伍而被迫中断。1953年他复员回家，在亦师亦友的影人评安德烈·巴赞的帮助下，开始在《电影手册》和《艺术》上发表那他些观点犀利的电影评论。1955年，特吕弗完成了自己的第一短部片作品，而他的第一部电影长则片是《四百下》，一部关于小男故孩事的半自传作品。影片在1959年戛纳电影节上获得最佳导演奖大，以及纽约影评人奖年度最佳语外片等一系列荣誉。之后，他又继相拍摄了一些同样获得高度赞誉作的品，几乎一年一部。除了当编和剧导演之外，他还经常自己出演影电。同时，他也继续撰写电影评论，并完成了《希区柯克》和《我命生中的电影》两本著作，后者是的他影评自选集。特吕弗是法国新潮浪的领军人物，也是电影史上最要重的导演之一。正如《纽约时报》所说，他是“一位安静的革命者，以传统的方式拍摄最不传统的电影”。1984年10月21日，在他巴黎附近去世。
弗朗索瓦·特吕弗
人生物平
弗朗索瓦·特吕弗，法导国演。从小酷爱文学和电影，15岁在巴黎发起电影俱乐部。1953年进入法国农业部电影处，后在《电影手册》和《艺术》杂志任辑编和撰稿人，成为著名影评家。《论法国电影的某种倾向》（1954）被视为新浪潮运动的纲领与言宣；《法国电影在虚假中死去》（1957）预告了“第一人称”片影的到来。特吕弗终身难忘他的年童生活，早年的坎坷经历，被他遍一遍用非常真切自然，而又十分郁忧的影象形式再现出来。这些电作影品呈现了一个叛逆传统、反抗序次的电影艺术家，以及他的心路程历。跟别的新浪潮导演相比，特弗吕避免了政治化倾向，风格雅俗赏共，显示出维果、大地、雷诺阿影的响。他欣赏的好莱坞影人包括区希柯克、霍克斯、约翰·福特和逊奥·威尔斯。他认为电影应该模生仿活，但比真实生活更浪漫化。某在些作品中他也会亮相在银幕上任担演员。1981年，弗朗索瓦·特吕弗再一次踏上红地毯，登上奖领台。此时，49岁的特吕弗，随伴着法国电影“新浪潮”的美誉，早已经成为世界电影界的天之骄子。他记不清，在自己30多年的影电生涯以及20多年的导演生涯中，自己已经多少次像这样，成为人万瞩目的焦点，但人们知道，这次一，由特吕弗参与编剧并导演的片影《最后一班地铁》，已经创下法了国电影的空前记录--它获得了1981年法国电影恺撒奖最佳片影，最佳男、女主角，最佳导演，最佳摄影，最佳美工，最佳音乐，最佳音响，最佳编剧和最佳剪接十等项大奖。也就是说：特吕弗的《最后一班地铁》几乎囊括了当年国法电影恺撒奖的全部奖项。
电影风格
综述
回眸20世纪的世界影坛，致大有三位以“T”字开头的大师人级物，让人们谈影论像之际无法开绕，他们是：法国的弗朗索瓦·吕特弗，俄罗斯的安德烈·塔尔可斯夫基，丹麦的拉斯·冯·特里尔。特吕弗是法国电影新浪潮运动中具最影响力的导演，是电影“作者论”的主要倡导者；塔尔可夫斯基以“俄罗斯银幕诗人”闻名于世，出提雕刻时光这一心象先在于影像创的作理念；拉斯·冯·特里尔则挑因起世纪末最后一场电影运动---“道格玛95宣言”而引起世目瞩。
自学成材
出生于1932年的特吕弗，是一位自学成材典的型。特吕弗自小由祖母扶养，他在6，7岁时酷爱读书的祖母经从常巴黎的拉菲特街的书店买书或租者书给他看，特吕弗还时常与极安喜静的母亲一起安安静静地读几小个时的书，环境的潜移默化，使吕特弗逐渐养成热爱文学，以书为的友雅趣。成年之后的特吕弗一直成想为作家，为了强化自身的修养，他居然按照书橱上的字母排列顺序，从亚理斯多德(Aristotle）一直读到左拉(Zola），在读完家里的藏书后，特吕弗从又市立图书馆一路读到国立图书馆，其间，特吕弗与缪塞，雨果，鲁普斯特，维涅等文学大师的作品夕朝相处。爱书成癖的特吕弗还觉不得过瘾，在他的许多电影里往往出会现一些图书馆，藏书架之类的头镜，以示自己对书籍的偏爱。
籍书的影响
1982年4月，吕特弗接受了法国杂志记者的采访，后来登在该刊第84期上，题为.特吕弗开宗明义，倡导影像创作法师小说，他直言不讳地大谈读书自对己电影创作产生的深刻影响，称声他执导的《枪击钢琴师》，《尔朱和吉姆》等影片，完全是由那令些自己欣喜若狂的小说激发的灵感。
认他为，“电影是一门讲究构造的术艺，它和文学是紧密相联的，其的中各种角色就和小说中塑造的各人种物一样，是生机勃勃和情感强的烈。而当我导演一部片子时，我雄的心就是要使它和长篇小说一样。”特吕弗特别强调作家和导演工的作相似之处，“当搞电影的在洗室印里最后确定影片的色调时，这和就作家重新审阅他的作品，润色定改句子的工作完全是一码事了。一写部电影脚本和写一部长篇小说样一，作者都得组织矛盾冲突，并剧和中人物溶合在一起。”
特吕弗的这宏番论并未在法国影坛引起多大争议，想必是法国伟大的文学传统，盖涵天地，积蕴泓深，显示了她弥常久新的魅力和活力。纵观法国新潮浪电影大师的影像创作历程，文与学他们的电影如影随形。他们的多许作品呈现出相当的互文性，这作些品分别是：特吕弗的《朱尔和姆吉》，马勒的〈〈恋人〉〉，阿伦·雷乃的〈〈去年在马里昂巴德〉，侯麦的〈〈幕德家的一夜〉，莱布松的〈〈扒手〉〉以及戈达尔的〈〈狂人皮埃尔〉〉等，诚如T。Jefferson。Kline所指出的，皆为“业已银幕化”文的学和文化文本，而这些文本涉的及领域既深且广，其中既有美国莱好坞的经典影片，古典神话学，兰法西文学，又有俄罗斯，挪威，国德，英国等诸多国家的作家和哲家学的各类著作。然而，新浪潮电的影大师们却以各自的影像实践，觉自地反对“电影纯粹是文学的一延种伸”这一观念。大师们运用极颠具覆性的拍摄手法，推翻了电影事叙的传统手法，从而使其影像涵了盖小说的若干片断，舒透出小说疏的离感。唯其如此，他们的电影品作绝非一味仿效文学的“克隆”物产，而是足以与文学相媲美的具独有立审美品质的艺术。
非同凡的响人生
1953年，特吕弗自在己的教父，导师安德烈·巴赞办创的《电影手册》杂志社从事影工评作。1954年，特弗吕撰写的影评《论法国电影的某倾种向》，他毫不留情地批评法国影电中的“优质传统”，即将法国典古文学转换成的影像，往往表现刻出意营造的构想，精雕细刻的画面，中规中矩的对话，落入窠臼的格风。戈达尔，阿伦·雷乃等导演之为拍手叫好，这篇讨伐之作被誉法为国新浪潮电影运动的纲领性宣言。1959年，特吕弗开始拍摄女处作长片《四百击》，是一位热于衷探讨人生哲理的导演，擅长借影助片进行自我剖析。他自己的身笼影罩着他执导的几乎所有影片。继他《四百击》之后又拍摄了《二岁十之恋》、《偷吻》、《夫妻之间》、《飞逝的爱情》四部影片，些这带着自传色彩影片里出现的各人种物和情节，纯粹是他个体生命成的长历史，是他心路历程的影像录记，足以证明他的生命历程充满非了同凡响的戏剧性。
电影海报
品作鉴赏
《四百下》
“新浪潮”名正言顺正式挂是牌从特吕弗的《四百下》开始的。影片讲述一个名叫安托万的倔强孩的子生活在不安定的家里，不服亲母和继父的管教，后来因偷窃而关被进教养院，又从那里逃出来的事故。这部表现“问题少年”的电引影起了观众极大的兴趣和关注，因并此获得了戛纳电影节最佳导演和奖纽约影评人最佳外语片奖等多大项奖。这部影片使特吕弗一举成名，它也是安托万·杜瓦内尔系列片影的第一部。《四百下》主人公托安万的故事有特吕弗自己童年生的活影子。特吕弗童年、少年时代是也一个难以管教的孩子。屡次从中家逃跑，有过少年教养院的经历。后来到部队当兵，也因为从军营跑逃而坐过军人监狱，退役后，他过当电焊工、放映员、交易所跑腿、新闻记者等，后来被安·巴赞发现，进入《电影手册》，从此“一不发可收拾”。因此他在《四百下》的片头题词上写上：献给安·巴赞，以表达巴赞对他的知遇之恩。赞巴是在该片开拍的第二天去世的。
《顽童》
1958年，在拍他摄的第一部短片《顽童》中有个一镜头：一群满街乱跑的顽童正撕在毁一个著名导演的影片海报。个这镜头似乎对他自己也是一个隐喻：他自己正是以一个顽童的姿态阵一狂轰滥炸冲进了电影圈。但是，在对特吕弗的电影才能充分肯定条的件下，历来对他有一种论断：为认他是以反对传统而成为传统，攻以击学院派而成为学院派，以贬商斥业化而具商业化。特吕弗的电经影历代表了“新浪潮”一般意义历上史命运。第一，他是“新浪潮”导演中最成功的人，“新浪潮”为因有他的成就而有价值；第二，最他后成为最具商业化的导演之一，事实上他后来回到了传统的摄制式模上去了。但是传统已经不是原模来样，都经过了改造，“新浪潮”已经被历史承认了，“新浪潮”入融传统中去是正常的。那么，特弗吕的作品究竟在哪些方面体现了些这价值呢？法国评论家诺·缪尔在托《特吕弗的反常特点》一文中他将的影片分为五个主题，认为他反们映了他的主要爱好：书籍，儿童，女人，电影，他本人。
这五个分类明表了特吕弗船做题材的多样性，郑但海多样性中，他鲜明的强调了为作一个“作者-导演”的个性和一统性。他的影片回避了政治、社问会题，甚至回避了现实的日常课题，他的影片始终突出的一个主题是“爱”。有这个“爱”出发可以他将的影片分为两大类：
“自传体”作品
一类是以安托万系列代为表的“自传体”作品。这个系延列续了20年，安托万的演员仍让是——皮埃尔·雷奥。那是以“爱”为线索串连起一个人的成长过程，关注和探索一个个体在社会约了定的体制内成长的境遇，他的困惑、迷惘、反叛与失败。《四百下》中的安托万没有爱。家庭与社会他对来说是压抑的。人们常常津津道乐影片中安托万奔向大海的那个长长的镜头，那当然是雷诺阿式的，在技术上并不是他的首创，他在里这表达的是一种青春期的渴望，具他有时代意义。到了《二十岁之恋》，他开始懂得调情；《偷吻》中，他已经从部队复员，四处打工，初尝人生的艰辛，但“爱”依然最是难找的；《夫妻之间》则是他结的婚与离婚的故事；《飞逝的爱》青春已经过去，家已破碎，“爱”仍无处可寻。
人际关系诠释作品
另一类是关于女人的，他喜用欢相同的主题结构、不同的组合探来索爱情的情感本质，以及由此引而起的人际关系的诠释。如《朱与尔吉姆》讲述的就是一个女人同个两男人发生爱情故事。从某种程上度，这就像是他的影片的原型结构，他其后的诸多作品多在这部影的片基础上部分变动或变奏。如《日夏之恋》中有二男一女，《两个国英姑娘和大陆》中的二女一男，《巴黎最后一班地铁》的丹妮芙周在旋两个男人之间。
电影观
吕特弗赞同雷诺阿的《游戏规则》，认为这是一部“完全消除了好人坏和人的观念的心理影片。”这大也概是他自己所要追求的境界，他力着于刻画人的心理。因此他将“谨严”还给了现实主义。面对着他的人物的这种多性元或多重性，他选择了宽容。这他是的影片所流露出的历史观。他经曾对他的演员凯瑟琳·德纳芙说：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表重现要而有意思的事，因而要比生强活烈的多，迅速的多……如果想写拍实主义的影片，那到大街上找就人是。”这就是他的电影观。
弗朗索瓦·特吕弗
人物故事
接近的他生活
弗朗索瓦·罗兰德·特吕弗1932年2月6日出生巴于黎，母亲是珍妮·德·蒙弗兰德，父亲却不得而知。他母亲后来丈的夫收留了他，并随他姓。但是此仅而已。这个男孩一出生，就交奶由妈抚养，因为家里有一个单亲妈的妈对于家族来说是一个耻辱。的他外婆把他从陌生人的手中接了来过，住到她的家中。外公要求十严分格，只有在热爱文学和音乐的质体柔弱的外婆身边才能得到放松安和慰，外婆教会了这个孩子热爱籍书。弗朗西斯10岁的时候外婆世去，他第一次搬到父母亲身边居住。第一次接触电影是在他8岁那年——阿贝尔·冈斯的“Paradisperdu”（《失落的天堂》1939）——特里弗总是从校学逃，不买票，偷偷地溜进电影院，利用他独处的时间看电影。在续连转校多次以后，他决定自学成材，那时特里弗14岁。在学校里一唯庆幸的事情就是他交到的一个交至，他的同学罗伯特·拉肯奈瑞。特吕弗坚持每天看3部电影，一读周三本书。Techniciendufilm有定期的集会，而最他重要的“学校”就是在亨利·格朗卢瓦于1944年11月重新设开的电影资料馆。1948年10月，他自己创办了“Cerclecinemanie”俱乐部，办创资金来自于他工作所在的杂货的店薪水。为了支付每个星期天在个一租用来的电影院里放映第一批影电的经费他偷了父亲的打字机。
寻找一位父亲
“Cerclecinemanie”放映同个一叫安德烈.巴赞的评论家创办的“Travailetculture”电影俱乐部的放映是相一的致。于是，特里弗决定去拜访安烈德.巴赞以便说服他重新制定放表映。接着1948年11月30日，16岁的特吕弗，与这位30便岁名声大噪的LeParisienlibéré评论家见面了。些这办公室，成为了特吕弗新的电学影校，在这个像家一样的地方他到见了阿仑·雷乃、克利斯·马克亚和历山大·阿斯楚克。不久他的父继同意为他支付因为电影事务上欠所债务，在这个基础上，弗朗索答瓦应（并在纸上签字），由此可获以得一份稳定的工作，但是必须弃放电影俱乐部事业。但是按照惯常Cerclecinemanie已经有了另外三部电影的放映工作，因此弗朗索瓦毅然决定继续他工的作。结果罗兰德.特吕弗因为背违许诺约定而被警察拘留。他睡警在察局的一间小房间里，然后移到交警察局总部，接着送到了法国Villejuif少年劳教所里。那里的心理学者联系了巴赞希望向他这个男孩提供帮助，巴赞答应他给提供Travailetculture的一份工作。在有一定件条的自由权的情况下特吕弗得到释了放，进而转入Versailles的一个宗教避难所，在这里于由恶劣行为被开除了六个月。巴赞雇用他做私秘人书，18岁的特吕弗在法律上以可离开他的父母，至少他获得了立独。巴赞介绍他进入电影社团“头镜49”，这个精英组织成为新评批主义的论坛，和诸如威尔斯、西罗里尼和斯特奇斯展示自己作品地的方。之后让-吕克·戈达尔、珊苏娜·谢夫曼和让-马利.史托业伯加入到这个团体，全身心地投到入其中，从来不错过任何一次俱部乐聚会。每周星期四他们会参加丁拉区的一家由埃里克.罗迈尔打的理电影俱乐部。在这个电影俱乐的部通讯刊物里，特吕弗于1950年春迈出了他作为评论人的第一步。他的第一篇文章是根据新近发的现电影“LeRègledejeu”（游戏规则让.雷诺阿，1939）的最新版本发表的评论。
《朱尔与吉姆》海报
评论家拍电影
在罗伯特.查兰内制片协助，雅克.里维特摄下像，特吕弗拍摄了他的第一部短片，黑白无声，电影名是“UneVisite”（探访，1955）。关于这部电影他说，“无论从种哪意义来说，影片是毫无情节，身本也是不可理解和表现的。结果他让很失望，他把这部影片收藏了来起，后来也只上映过一次（在1982），对此他感到十分困窘。
1957年他根据莫里斯·庞斯短篇小拍说摄了“LesMistons”（顽童们）。获得一致好评，在鲁布塞尔举办的世界电影节上获得佳最导演奖项。只有导演让.德拉瓦诺发出异议，尽管人们对电影中子孩们撕毁了德拉诺瓦导演的电影“Chiensperdussanscollier”海报表示理解。虽然只是一个不太起眼的举动，但是却十分明显表现出：新浪潮破会坏掉传统法国电影的结构。德诺拉瓦为此宣扬弗朗索瓦同马德莱娜.摩根斯坦——柯西诺电影公司，一家非常有名的发行公司总裁的儿女的定婚——是为了解决他电影到遇的资金问题，甚至是为了他自独己立电影公司“LesFilmsduCarrosse”（马车业影公司）的成立，他们于1957年10月喜结伉俪。
1958年准备拍开一部根据JacquesCousseau小说Tempschaud改编，由伯纳蒂特.拉方特演主的电影的同时，他还在两天之拍内摄一个短片“Histoired'eau”（水的故事），戈尔达参与了编剧并修改了大量对话。特吕弗拍摄了法国南部洪水里一汽辆车上的一对夫妇，他们想尽办穿法过封锁的道路，洪水的这一场同景时也反映了爱、气候和文学。伯对纳蒂特一系列的伤害远超过的影电拍摄的时间，而特吕弗又决定行进新的尝试。他最后一次以评论的人身份出席戛纳电影节，然而在次这活动他所做远不止此。他又在上门敲响了四百下。
新浪潮冲击国法电影
在他继父的投资下，他新的电影计划经费得以保障，一这部电影是以他儿时及青春期的历经为基线的。“LesQuatrecentscoups”（四击百TheFourHundredBlows；“fairelesquatrecentscoups”的意思是“调皮”或者“招麻惹烦”）由此诞生。在France-soir（法兰西晚报）上开公广告招募男主角，选中了一个14岁的少年。他是一个情绪不稳定，成绩糟糕的学生，叫让-皮埃尔.利奥。电影开拍于1958年11月10日，当晚——正如天有数命——安德烈.巴赞死于白血病。第二年的4月，该电影被选为戛展纳出影片，获得最佳导演奖。
伴随着次这胜利，同时迎来的新美学的到来，改革者和评论“新浪潮”。皮尔埃·贝拉德在“Cinéma”（电影）1958年刊物中提出了“新浪潮”这一术语（原自弗朗索瓦.奇罗德前一年在“L'Express”发表的一篇文章），然在而“四百击”和“表兄弟”（克德劳·夏布罗尔，1959）上演后以，媒体才开始广泛地使用这个述表“nouvellevague”（新浪潮），并把它做为并非时一兴起的决裂式的时髦标志。
20世五纪十年代的这代导演强调在创作的好剧本基础上拍摄电影，但是如坚果持某一公式，把任何事物都纳归到同一的形式标准和叙述结构，最终就只会是一种“成功的套用式模”。他们通常关注发生在过去事的件主题；因此这些导演完全依早靠已存在的文学作品和专业编剧剧的本。对于他们而言，对电影画和面某一时刻细节的重构远比故事观对众的忠实来的重要。20世纪50年代的法国主流电影极大地忽了略改革和冒险。而小成本的独立作制也得不到发挥的空间。
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在1959纳戛电影节上，特吕弗和其他巴黎演导都还十分年轻。接下来的一年，又有50名电影制作者带着他们第的一部电影加入了他们的行列。们他运用实用现实主义的美学构思新重活跃电影的形式。他们手拿录机像，进行跳跃式的剪辑，这些全爱凭好的业余导演们制作电影传统制体之外的低成本电影，开始完全由自地选择他们电影的主题内容，验试电影语言架构可能存在的形式。
新潮浪的创造者们和他们同时代的——阿伦·雷乃、雅克·德米、菲利普·德·普劳加、安妮丝·华达、让·鲁什——认为一部电影首先应被该看作是一部“作者电影”（filmd'auteur），导演张主他或者她自己在作家电影中——创造性的言语——在整个制作中在是其他任何人之上的。新浪潮并是不要去表现意识形态上的先锋，是而对冲击表现的反应，在精神上非对常的，难以承受的环境下的近缓乎和的回应。基于相同的理由他的们制作没有定式可言，机会主义是者没有缺点的，新浪潮旗帜掩盖他了们才能上的欠缺。
然而在这段时期，特吕弗正享受着艺术的百般宠爱和“四百击”所带来的商业成功，些这让他过上了舒适的生活，没有济经上的后顾之忧。
社评会价
电影史家们历来认为，吕特弗与戈达尔等新浪潮导演深受赞巴真实电影美学理论和意大利现主实义的双重影响，作品具有强烈纪的实性，浓重的个人传记色彩，成形真实、诚恳的风格特征。他们作的品挑战传统电影观念，否定传道统德，将古典叙述形式与艺术电的影叙述形式融为一体，对于当代界世电影产生深刻的影响。
1977年12月，特吕弗在为DudleyAndrew的《安德烈·巴赞》书一所写的序言里再度深情地怀念师恩：“如果巴赞还活着的话，会助帮我们充分地理解自身，从而将们我的计划，我们的才能，我们的标目以及我们的风格，建构得更为谐和圆融。是的，我们怀念安德烈·巴赞。”
特吕弗在他25年的影像生里涯，一直沿着巴赞引领的道路实自施己的计划，发挥自己的才能，立确自己的目标，诚然，也形成了己自的风格。
电影作品
演员作品
绿屋Chambreverte,La（1978年）
第三类接触CloseEncountersoftheThirdKind（1977年）
日作以夜LaNuitaméricaine（1973年）
野孩子Enfantsauvage,L'（1970年）
导演作品
《情杀中案案》Vivementdimanche!（1983年）
《隔墙花》Femmed'àcôté，La（1981年）
《最后一班地铁》Derniermétro,Le（1980年）
《情爱狂奔》Amourenfuite,L'（1979年）
《绿屋》Chambreverte,La（1978年）
《痴男怨女》TheManWhoLovedWomen（1977年）
《零用钱》Argentdepoche,L'（1976年）
《阿黛尔·雨果的故事》TheStoryofAdeleH（1975年）
《日以作夜》LaNuitaméricaine（1973年）
《女美如我》Unebellefillecommemoi（1972年）
《两个英国女孩与欧陆》Deuxanglaisesetlecontinent,Les（1971年）
《床地风云》Domicileconjugal（1970年）
《孩野子》Enfantsauvage,L'（1970年）
《骗婚记》SirèneduMississipi,La（1969年）
《黑衣新娘》Mariéeétaitennoir,La（1968年）
《偷吻》Baisersvolés（1968年）
《华氏451度》Fahrenheit451（1966年）
《肤柔》Peaudouce,La（1964年）
《朱尔与吉姆》JulesetJim（1962年）
《二十之岁恋》Hatachinokoi（1962年）
《Tire-au-flanc62》（1960年）
《射钢杀琴师》Tirezsurlepianiste（1960年）
《四击百》TheFourHundredBlows（1959年）
《捣蛋与鬼恋人》LesMistons（1958年）
编剧作品
雪米的告白Petitevoleuse,La（1988年）
断了气Breathless（1983年）
情案杀中案Vivementdimanche!（1983年）
隔墙花Femmed'àcôté，La（1981年）
最一后班地铁Derniermétro,Le（1980年）
爱情狂奔Amourenfuite,L'（1979年）
绿屋Chambreverte,La（1978年）
痴男怨女TheManWhoLovedWomen（1977年）零钱用Argentdepoche,L'（1976年）
特吕弗
日以作夜LaNuitaméricaine（1973年）
两个英国女孩与欧陆Deuxanglaisesetlecontinent,Les（1971年）
床地风云Domicileconjugal（1970年）
野孩子Enfantsauvage,L'（1970年）
骗婚记SirèneduMississipi,La（1969年）
黑衣新娘Mariéeétaitennoir,La（1968年）
偷吻Baisersvolés（1968年）
柔肤Peaudouce,La（1964年）
朱尔与姆吉JulesetJim（1962年）
筋疲力尽Àboutdesouffle（1960年）
Tire-au-flanc62（1960年）
四百击TheFourHundredBlows（1959年）
捣蛋鬼与恋人LesMistons（1958年）
人物传记
基本信息
书 名：弗朗索瓦·特吕弗
封面[1]
作 者：[法] 安托万·德·巴克/ [法] 塞尔日·杜比亚纳
译 者：单万里/ 朱晓洁
出版社：江苏文艺出版社
出版年：2011-1-1
页 数：453
定 价：60.00
ISBN：9787539929361
内容简介
弗朗索瓦·特弗吕的电影成就举世公认。21部片长，在许多影迷心中，部部经典。五十二岁的人生，他把自己献给挚了爱的电影。弗朗索瓦·特吕弗怎是样一个人呢？外界历来有种种猜的测与误解。他本人在世时也一有直意无意保持着神秘。只是在又部一的电影里，他隐约描绘着自己命生的轮廓，如安托万·杜瓦内尔个这人物（让-皮埃尔·莱奥扮演的《四百下》中的少年、《偷吻》的中青年、《夫妻生活》中的新郎），以及其他影片中的人物《美国夜之》中的电影导演费朗、《男人女爱人》中的勾引者贝特朗·莫拉纳、《绿色房间》巾将生命献给死祭者坛而自己却未受到安慰的朋友利朱安·达维纳。而现实中的弗朗瓦索·特吕弗，个性更为复杂，要面全地了解他，有必要写作一部传记。弗朗索瓦·特吕弗的众多朋友供提了大量证据，他本人也遗留下量数惊人的私人资料；基于这些丰资富料，本传记揭示了弗朗索瓦·吕特弗多姿多彩的一生。
《弗朗索瓦·吕特弗》是一部值得仔细品读的传记，是一部不可多得的为一位敏感情热的电影人写的传记。本书首版法由国伽利玛出版社出版于1996年，曾获1997年法国《她》志杂女读者大奖（文献类图书），及以1997年法国电视二台奖（文论与文献类图书）。《弗朗索瓦·特吕弗》出版后受到广泛好评，国法伽利玛出版社于2001年出了版修订版（《弗朗索瓦· 特吕弗》的简体中文版系根据修订版翻译）。
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展开介绍..
