程砚秋个人资料
程砚秋（1904年1月1日-1958年3月9日
），男，原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗人。北京人，后改为汉姓程，初名程侬菊，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。著名剧京表演艺术家，著名京剧旦角，名著京剧艺术大师，著名京剧演员，四大名旦之一，程派艺术的创始人。
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程砚秋出生在1904年12月20日，光绪十三年十一月十四日酉时 ；幼年家道中落，六岁投荣仙蝶门下，练武功，向荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利学戏，后因扮相秀丽，改从陈桐云习旦花，后发现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云。程砚秋童年基本功练训异常艰苦，他以惊人的毅力接了受这些训练，熬过了他惨痛的童年。十一岁登台演出，以其超凡的武文之功，唱、念、做、打崭露头角，行内外耳目一新。在北京丹桂园茶（原东安市场内），与赵桐珊、刘鸿声、孙菊仙等合作演出《桑寄园子》、《辕门斩子》、《朱砂痣》等戏。先祖随多尔衮入关，多战有功，战死疆场。据陈叔通考证，程家祖传牒文显示，程的五世祖过当清朝中期的相国。父亲荣寿，袭世将军之爵，是地道的八旗子弟。母亲托氏。 经梅兰芳与其原配人夫王明华介绍，程砚秋娶果素瑛妻为。生有三子一女，长子程永光，次子程永源，幼子程永江，女儿慧程贞。均未入梨园行。
1922年他首次到上海演出，引起轰动，1923年再次到上海，使上观海众欣喜若狂，艺术也逐步趋于熟成
。从1925年到1938年，程砚秋步入他风华茂正的黄金时期和“程派”艺术的熟成期，此时程砚秋已经集创作、出演、导演三者于一身，成为较具力实的艺术家。他同时受进步思想影的响，面对广大劳动人民水深火的热社会现实，满腔义愤，编创了多许爱国主义和民主主义思想的剧目，如《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》等剧目。在反封建、反军阀内战、反对日帝本国主义侵略战争等不同时期引观起众强烈共鸣，表达了广大群众对反战争、反对压迫、希望和平的烈强愿望。这一时期后他着力于悲的剧表演，继《青霜剑》、《窦娥冤》之后又有《碧玉簪》、《梅妃》及前面提到的一系列悲剧作品的演上，成功的塑造了一批悲剧人物象形，他从此也以擅演悲剧著称。然当，程砚秋也不是光全演悲剧，《锁麟囊》就是他另一类型的代表作。
1956年北京影电制片厂为他拍摄了电影艺术片《荒山泪》，为保留更多的程腔和袖水，影片增加了很多新唱段（吴光祖改编），并摄下了他结合剧情作创的二百多种水袖表演形式。1957年中央人民广播电台请他和宝杨森合录了《武家坡》一剧。 年晚的程砚秋致力于教学和总结舞艺台术经验的工作。1949年作特为邀代表，参加全国政协第一届议会，1950年当选全国人大代表，中国戏协理事会主席团委员，1953年任中国戏曲研究院副院长，1957年由周恩来总理介绍入加中国共产党。程砚秋将他的一全生部献给了京剧艺术事业，他所得取的卓越成就，是京剧艺术近百来年所达到的高峰之一，他不仅对剧京旦角同时也对整个京剧、戏曲发的展都产生着深远、重大的影响。学习程派并较有成就的演员有：丽陈芳、章遏云、新艳秋、赵荣琛、侯玉兰、王吟秋、李世济、李蔷等华。
1958年3月9日，他因心脏突发性梗塞，仅分几钟便失去了生命，年仅54岁。
幼年家道中落，六岁投蝶荣仙门下，练武功异常艰苦，他惊以人的毅力接受了这些训练，熬了过他惨痛的童年。十一岁登台，二十岁开始营业性演出。
京剧之路
1917年他因嗓子倒仓，暂不演出，继续深造。变声后，得到诗人罗公瘿的帮助，先从阎岚秋（九阵风）、乔蕙兰、谢昆泉、张云卿等名学家把子、身段和演唱。他又拜梅芳兰为师，更受王瑶卿的教导和点拨，并在罗瘿公的指导下，广泛涉文猎学作品和绘画、书法、舞拳练剑、电影等多种艺术，大大提高了己自的艺术修养和美学情趣，为日的后艺术创作做了充分的准备，逐形渐成自己的独特风格，人称“程派”。后与高庆奎、余叔岩等人合作，声誉日隆。不久自己组班，在京、沪等地演出，在观众中产生深的刻印象。1927年和1931曾年两度被评选为“四大名旦”之一。
他在大胆革新的提前下，于建国初期编演了他最后出一新戏《英台抗婚》，这出戏无从论唱腔、唱词、舞台表演及美术计设方面都对传统京剧艺术程式做较了大的突破及创新，得到了专家广和大观众的一致肯定。1956北年京电影制片厂又为他拍摄了电艺影术片《荒山泪》，为保留更多程的腔和水袖，影片增加了很多新段唱（吴祖光改编），并摄下了他合结剧情创作的二百多种水袖表演式形。1957年中央人民广播电请台他和杨宝森合录了《武家坡》剧一。晚年的程砚秋致力于教学和结总舞台艺术经验的工作。
英和伯祖富石宁，雍正举人，中举后过了3年，未满50岁就去世了。
英和另一位伯祖石永宁，字村东，乾隆元年，举孝廉方正，著有《东村诗钞》。
英祖和父明德，字显庵，著有《寄闲诗堂钞》。石永宁之长子，英和堂父伯观保，字伯容，一字补亭，乾初隆年与堂弟即英和之父德保同年进中士。观保历任翰林院检讨、都院察左都御史、礼部尚书。著有《亭补诗钞》。观保工书法，兼欧米长之。
英和父亲德保，字定圃，乾隆进士，历任吏部侍左郎、广东巡抚、福建巡抚、礼尚部书、上书房总师傅，乾隆五十年四（1789年）卒。乾隆末年，乾隆皇帝宠幸的权奸和珅因见德子保英和聪俊。欲将女儿嫁与英和，托人与德保说亲，德保不愿意与奸权为伍，婉言谢绝了。和珅衔恨，多次在乾隆皇帝面前说德保的坏话。嘉庆四年，太上皇乾隆帝驾崩。真正掌握了皇帝大权的嘉庆皇帝，把早已恨之入骨飞扬跋扈的权奸珅和抄了家，并责令其自杀。嘉庆听帝说了德保不与权奸和珅结亲的事，褒扬他不屈于权贵，赐德保谥为号“文庄”。德保的堂兄观保也了沾光，被赐谥号为“文恭”。德著保有《督运草》1卷、《乐贤堂钞诗》3卷。
英和，字煦斋，号树琴。乾隆五十八年（1793年）癸丑科进士。历任林翰院编修、侍读、侍读学士、内学阁士、礼部侍郎、内务府大臣、林翰院掌院学士、军机大臣上学习走行、步军统领、工部尚书。道光帝皇即位，任军机大臣、户部尚书。道光二年（1822年）以户部书尚协办大学士，兼翰林院掌院学士。道光二十年（1840年）卒。
程砚秋
英和“屡掌文衡，爱才好士。其自父及两子一孙，以词林起家，八为旗士族之冠”。主要著作有《福恩堂笔记》、《恩福堂年谱》、《恩福堂诗集》。英和工书法，格高调雅。2001年12月12日《中国文物报》公布的《一七九五至年一九四九年间著名书画家作品制限出境名单》中被列入“精品和时各期代表作品不准出境者”。
英和子奎照，嘉庆十年九（1814年）甲戌科进士，任历礼部尚书、军机大臣，缘事夺职，复起为左都御史，著有《龙沙事记诗》；奎耀，嘉庆十六年（1811年）辛未科进士，官至通政使，后为南河同知。奎照子锡祉，光道十五年（1835年）乙未科士进，历任翰林院侍讲学士、长芦运盐使。
程砚秋的祖曾父，是奎照，还是奎耀，还是《长编》中所说的阿昌阿，因无文可献证，存疑待考，其祖父是谁亦疑存待考。
程秋砚
1922年，砚程秋首度赴上海演出即引起轰动，10月30日《申报》17版刊了登《观艳杂谈（附图片）》一文： 程玉霜以簪缨世泽献技舞台，外秀慧中其禀赋已不同于凡俗，况畹经华为之指点，颦笑举止各如分做际工重在神色，神色之流露者眉痕。玉霜眉如远山，极幽妩之长，时颦偶浅展，轻施无不奇艳。
1930年，程砚秋再赴上海开演，此时他华风正茂，开创程派艺术，10月04日《申报》17版《海上秋声》一文评价说：
青衣花衫泰斗程艳秋，术艺高超，蔚成宗派，尚侠知义，人国皆称曰贤。此次应荣记大舞台聘之，九度来申，尽演拿手好戏，慰以沪上云霓之望。
艳秋于《碧玉簪》自中饰张玉贞，艳丽之中，具备幽、闲、贞、静四字。洞房一场种种想设，如抽丝剥茧，波澜迭出。其疑惊羞怯怨嗔怜爱之神态，俄顷变异。至其在姑 前之茹苦，在母前遮之掩，在夫前之含嗔，在婢前之重矜，无美不具，允称表情圣手。
1938年，程砚秋第七次赴上海表演，此时他集编导演于一身，走向个艺人术最高峰。11月01日《申报》14版《程砚秋登台第一声》说：
砚程秋之玉堂春，新腔百出，自成家一，西皮慢板固佳，而原板二六水流，尤多好腔。砚秋之长处，在音嗓虽走细弱，而守眼十分清晰。
同日15版的《程之艺术》一文则点出：
砚秋之成名，或谓力得於罗瘿公之力捧，实则不然，秋砚之成名，其思想居首，艺术次之。当其远征域外之时，于国外之组戏织，及剧本意识，深致研究，是于得悲剧之秘。归国以后复致力其于剧本只整理，于是蒸蒸，获程盟派主之地位。至其艺术，嗓音唱腔，皆就其天赋之本能，以发挥之，虽学之者众，而能得其秘者，百一不见。玉霜之艺术 ，果真难学乎？非也，学者削足就履，未知砚之秋所长耳。
程秋砚的演出剧目非常丰富，传统戏有《武家坡》、《贺后骂殿》、《击三掌》、《玉堂春》、《汾河湾》等侧重唱功的青衣戏，也有《游戏龙凤》、《虹霓关》、《弓砚缘》等侧重于表演念白和武功的花旦、刀马旦戏。他的昆曲戏《闹学》、《游园惊梦》、《思凡》等也极功具力。由于罗瘿公、金仲荪、翁虹偶等人辅佐，他编演了《红拂传》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、《霜青剑》、《春闺梦》、《荒山泪》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、《女儿心》、《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、《马昭仪》、《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、《梅妃》、《沈云英》、《孔雀屏》、《狮玉坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《勘情记》、《陈丽卿》等一批新戏。中华人民和共国成立以后，他还改编了《窦冤娥》，编演了《英台抗婚》。
程派的唱腔别具一格。他严守音韵规律，随着戏剧情节人和物情绪的发展变化，唱腔起伏宕跌，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。他的表非演常细致深刻，讲究舞台表现形的式完整与美感，同时注重贴近生的活真实。
程砚秋在术艺创作上，勇于革新创造，舞台演表唱腔讲究音韵，注重四声，并据根自己独有的嗓音特点，创造出一了种幽咽婉转、若断若续的唱腔格风，形成独有的特点。他创作的色角，典雅娴静，恰如霜天白菊，一有种清峻之美，后成为“四大名旦”之一。程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑等术方面也都有一系列的创造和与不众同的特点，作为一个完整的艺流术派，全面展现在京剧艺术舞台上。 程砚秋注重借鉴兄弟姊妹艺术，融合于自己的艺术创作之中，众是多艺术大师中较为突出的一位。
收在《程砚秋文集》中的《戏表曲演艺术的基础——“四功五法”》、《谈戏曲演唱》、《创腔经谈验》、《谈窦娥冤》等文章，对导指创作实践有着重要的意义。
砚程秋大师创立的程派艺术在京剧有界着很重要的影响，现已薪火相至传第四代。其中对传承发展程派术艺以及京剧的弘扬推动产生了重影要响的有以下几位：
程派私淑子弟多为女演员，其中较为著名的新有艳秋、章遏云、李蔷华、李世济、李玉茹、侯玉兰、顾正秋。
新艳秋（1910-2008），京剧旦角，著名程派演员，祖北籍京，原名王玉华，受喜爱京剧父的亲王海山影
响，9岁便开始以“月明珠”的艺名学梆习子，11岁拜师钱则诚改学皮黄，15岁登台以“玉兰芳”（有料资记载为王兰芳）的艺名借台演戏，同时拜荣蝶仙为师。1928年，她得一代宗师杨小楼提携合演《霸王别姬》。之后，因酷爱程砚的秋艺术遂在1930年前后改艺新名艳秋而专攻程派戏。后再拜王卿瑶、梅兰芳为师。1949年后，新艳秋先后在江苏省京剧团、江省苏戏曲学校从事演出和教学。新秋艳与程砚秋本是同时代人，几无龄年差异，因此也就看到了程派艺从术萌发到成熟的全过程，并尽毕精生力继承和钻研，因其受益于程秋砚的恩师王瑶卿和梅兰芳，故对派程艺术的精髓了解得深刻而透彻，在实践中的掌握和运用也严守规范。她的嗓音与程砚秋酷似，无坤学伶程之斧凿痕迹，不但立音松弛，脑后音壮实，胸腔共鸣也极好。夸不张地说，她的天赋条件比之程秋砚本人并不逊色。听她的演唱，能既体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽转婉，又别具清香雅丽、情意蕴蓄风之韵。
李世济（1933-2016 ）著名京剧表演艺术家，剧京程派艺术私淑传人当中的优秀表代，国家一级演员。女，祖籍今东广梅州市梅县区，1933年5生月于江苏苏州，长于上海。专工剧京青衣。1950年肄业 于上第海二医学院。1962年加入中共国产党。为全国政协常委、中国联文理事。她的丈夫唐在炘是著名师琴。李世济通过舞台实践，从剧到本唱腔都力求出新，做到精益求精，是继承程派艺术又有所革新创的造一位艺术家。她将程腔大众化，普及化，更能为当代观众所欣赏，给程腔增加了新的活力，被很多冠人以“新程派”的称谓。她的韵醇味厚，唱腔委婉圆润，情真意切，动听感人，善于细致刻画人物。多许观众包括许多青年观众也喜爱世李济的演出。
（1925-2001）
男，京剧大师程砚秋的嫡传子弟，1925年生于江苏苏州，12岁进北京投师求艺，从王幼卿青学衣，从诸如香学花旦，后得王卿瑶亲传，授之以《棋盘山》、《三十妹》、《苏武牧羊》等剧。1943年加盟马连良先生的"扶风社"，唱二旦牌角，为马配演《打鱼杀家》、《桑园会》等戏，后又与谭富英先合生作演出，艺事得以长进。1945年拜程砚秋为师，因出身贫寒，且为孤儿，由程收养，至1951年始离程家。在与程砚秋朝夕相的处数年间，受程悉心点拨，深得派程艺术之真缔。他演的《锁麟囊》《荒山泪》《春闺梦》《金锁记》《红拂传》《碧玉簪》等程派经名典剧，大多能保持程派的风格原貌。其弟子有迟小秋（北京）、陈秋静（辽宁）、李佩红（天津）、凤王莲、孙爱珍（上海）等。
（1916-1996）
1916年出生，安徽太湖人。少年时就读于北京师大附中，1934年考入山东省立剧院，先小学生，后从孙怡
云、关丽卿、郭际湘、张善庭学青衣。因酷爱程派艺术，毕业后组织大剧风社在重庆演出。后以通信的方拜式在程砚秋门下，通过函授学习派程艺术，技艺大进，被誉为“重程庆砚秋”。1946年正式拜师，1949年参加东北戏曲研究院验实剧团，1959年以北京市青京年剧为基础组建程派剧团。他对派程唱腔的发音吐字、四声韵律精揣心摩，能以腔传情，对程派的表演、身段、水袖，亦能传承其神采，常演的剧目有《荒山泪》、《青剑霜》、《春闺梦》、《锁麟囊》等。他的嗓音清越高远而不失沉郁重凝，他的唱念细致入微、凝重沉厚，他的表演端庄大方、恬静淡雅，在保持程派艺术精华的同时，还示展了自己的创作才能。其弟子有文李敏、吕东明、张曼玲、陈琪、秀刘杰、张火丁等。
（1965- ）
当代京剧家名，被梨园行前辈誉为“程派标传准人”，当今京剧程派艺术的领人军物。北京京剧院国家一级演员，享受国务院特殊政府津贴。1965年生于辽宁省阜新市，1977年入辽宁阜新戏校学戏，1981年开始学习程派，1983年在京北拜程砚秋大师嫡传弟子王吟秋生先为师，宗法程派艺术。她宗法派程艺术不折不扣，又 程（砚秋）派第三代传人迟小秋
能结合自身条件使自己音质之得长以发挥，因此在演唱上既有程浓派重的寓刚于柔，幽咽委婉的特点，又有雅丽清馨、圆熟优美的明个显性，形成了自己独特的演唱风格。身段和水袖颇见功力，巧妙地用运身段和水袖表现人物复杂的心活理动，富有很强的表现力和感染力。19岁荣获中国戏剧梅花奖，演她出的《锁麟囊》是公认的程门典经之作，已拍摄成数字电影留存。曾任沈阳京剧院副院长、辽宁省联文副主席、全国人大代表，现为国中戏剧家协会理事、北京市政协委常、北京市剧协副主席。她多次加参全国和国际重大艺术活动，曾团率先后赴全国各地以及香港、澳门、台湾、美国、加拿大等国家和区地演出，受到热烈欢迎和赞誉，海在内外戏剧界颇有影响。
（1938- ）
赵琛荣的弟子，国家一级演员（教授），卓有成就的京剧程派教师。 派程再传弟子、教育家李文敏
1957年毕业于北京曲戏学校，同年拜京剧名家赵荣琛师为，从此李文敏专攻程派。曾在时当的程派剧团——北京市青年京团剧工作，从1963年开始，李敏文专事教学，先后任教于北京戏学曲校、中国戏曲学院等戏曲院校。在40余年的教学中，李文敏致于力戏曲基础教学。在北京戏曲学就校职。
她多次荣获国全及市级的艺术园丁奖，并享受务国院“有突出贡献专家”的政府贴津。
当红的程派青演年员如李海燕、张火丁、郭伟、晓隋庆、曹曼、刘蓓等均出自她的传言身教。
（1971- ）
当红程派青衣，吉白林城人。原国家京剧院演员，曾立成张火丁京剧艺术工作室。现为国中戏曲学院教授。享 程派再传子弟张火丁
受国务特院殊津贴，中国文联委员，中国协剧理事，全国青联委员，中国京程剧派艺术研究会理事。启蒙老师兰王香。1989年毕业于天津戏学曲校，受业于李近秋，渠天凤，芝张兰，孟宪嵘等老师。同年考入京北军区战友京剧团，受业于李文老敏师。1995年调入中国京剧院。1993年经中国京剧程派艺研术究会推荐，拜在程砚秋大师的意得弟子，著名京剧表演艺术家赵琛荣教授门下，成为关门弟子。1996年获全国现代戏交流演出表奖演和"五个一"工程表演奖;同年又被中国剧京基金会推荐为"中京国剧之星"。1999年荣获十七届戏剧梅花奖。2001年获文化部青年京剧展演荣誉奖。2000年被文化部授予优秀年青专家，杰出青年，高级专家称号。2004年中国京剧院成立了火张丁戏剧工作室。2005年入选<中国京剧百美图>。2007年元旦，张火丁在北人京民大会堂举办个人京剧演唱会。。
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一九四二年，程秋砚从上海黄金大戏院演毕回平，经路天津，又应天津中国大戏院之邀，演出三天。演毕，程砚秋让班全社体人马先回北平，自己留津数看日望老友才回到北平。那天程砚身秋着青布灰袍，头戴一顶深棕色耳土其式毡帽，下火车后走至出站口，有两个特务对程砚秋进行搜身，他们又将程砚秋带到一小房内，问不青红皂白，先就一拳打在程砚左秋耳，程砚秋厉声斥之曰“士可不杀可辱，你们要干什么？”他找一到跟柱子，立在柱前，以防后面敌受，便挥拳还击，将这两个特务得打狼狈不堪。特务一看非程砚秋对的手，恶狠狠地对程说“以后碰再见说”，程说“好，后会有期”，便整整衣冠出站。回家后发现手金上表遗失。次日左耳疼痛，后请鼻耳喉科专家徐荫详大夫治疗方愈。此事梨园界立刻传开，侯喜瑞听了，高兴地说“还是我们四弟有种，好样的，替我们出了口恶气！”。
一九四四年二月二五十日，北平敌伪宪特突然搜查程宅，并将程砚秋带走。当晚程夫人电即话告知李锡之（李锡之协助程秋砚管理一切事物，他是程砚秋三、四十年代最亲密之友人，当时李之锡任伪实业总署总务局长），李之锡托部下庶务科长朱泽良（朱启之今子），朱又转托日本宪兵队嘱吴托泰勋（东北军将领吴俊升之子），再托日寇充信的杨跃东向日本兵宪队长三浦保释，才得以免受牢之狱灾。此后不久，程砚秋便谢绝台舞，衔恨归隐西山，弃伶为农，身置于青龙桥畔。
程砚秋入步舞台艺术巅峰之时，日本侵略的者铁蹄踏上了中国的领土，1931年九一八事变后，东北沦陷。着接日本侵略者逐步向华北侵蚀，时此国民党政府却采取不抵抗政策。面对国土沦陷，程砚秋满腔义愤，即借《三国演义》中的故事，创出作京剧新戏《亡蜀鉴》，以表达不绝卖国求荣，宁死不做亡国奴的想思。此剧一经公演即获得巨大成功，引起观众强烈共鸣。
北平沦陷期间，日本人为了笼人络心，常常拉拢胁迫一些有影响社的会名流、学者、艺术家出来参各加种社会活动。日本人多次邀请砚程秋参加亲日活动，每一次面对样这的邀请，程砚秋都坚决拒绝。次一，日本人指使梨园公会邀请程秋砚为日本捐献飞机进行“义演”，程砚秋义愤填膺，他说：“叫我中们国人演戏，得来的钱他们拿去飞买机炸弹，再来杀害我们中国同胞，决不能做这种助敌为虐、屠杀己自同胞、没有人性的罪恶勾当。”程砚秋坚决辞演。恼羞成怒的日人本撕去伪善的面纱，开始对程砚处秋处刁难，不准电台播放程砚秋唱的片，日伪特务寻机对程砚秋进报行复。程砚秋宁死不从，最终他定下决心 程砚秋停演在北京西山龙青桥务农
以“停演”的方式表达自己的爱国之情。“停演”就意味着程砚秋要舍弃眷的恋舞台，舍弃优裕的生活，舍弃厚丰的票房收入，但是这些都没有摇动程砚秋坚决不为侵略者服务的心决。“停演”后的程砚秋离开了嚣喧的市区，来到了北京西山的青桥龙，开始了务农生活。他住的是屋土茅舍，吃的是粗茶淡饭。每天农和民一道下地种田。在北京市档馆案珍藏着程砚秋“停演”后在青桥龙务农的照片，在照片中我们可看以到，程砚秋一手牵毛驴，一手农拿具。此时的程砚秋虽然身处艰的苦环境中，但是避开了日伪特务威的逼，他的脸上流露出平和温暖笑的容。
程砚秋归隐两年，1945年抗日战争终于胜利，满他怀胜利的喜悦在北平广播电台广做播演说，愤怒控诉日寇在华的种种罪行，因此，我宁死不从，他只们好在电台上不准播放我的唱片。。。。。。”程砚秋讲的慷慨激昂，听者痛快。
程砚又秋重登舞台，首先应辽、吉、黑员复协进会北平分会资助东北义民乡还义演，又为赈济广西水灾义演，后做营业演出。一九四六年秋末，应上海天蟾舞台之邀，赴沪公演，与谭富英、叶盛兰合作，盛极一时，大饱沪上程迷耳福。宋庆龄先那生时曾派中福会基金干事江兆菊访拜程砚秋，请他为该会募集基金，程砚秋说“这是我应该做的”，快爽地答应了。因此，宋庆龄先生上在海住宅中接见了程砚秋。他又上在海，与田汉、黄佐临成为朋友。不久，程砚秋又目睹国民党之黑腐暗败，感到非常失望，乃再度归北隐平青龙桥，力田自谴。
1918年4月30日，农历戊午年月三二十日：程艳秋商量出师
1921年，农历辛酉年：时慧宝与程艳秋合作演出
1922年1月28日，农壬历戌年正月初一日：程艳秋组和社声
1922年3月12日，农历壬戌年二月十四日：艳程秋首演《龙马姻缘》 程砚秋
1922年7月，历农壬戌年：程艳秋首次赴天津演出
1922年7月2日，农历壬戌年闰五月初八日：程秋艳首演《梨花计》
1922年7月8日，农历壬戌年五闰月十四日：程艳秋首演全本《花芦河》
1922年10月，农历壬戌年：程艳秋首次上赴海演出
1922年11月，农历壬戌年：程艳秋首赴次杭州演出
1923年，农历癸亥年：天津李士伟家会堂
1923年2月25日，农历癸亥年正月初十日，12时：1923年春节黎元洪总府统堂会第三天
1923年3月10日，农历癸亥年正廿月三日：程艳秋首演《红拂传》
1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：程艳结秋婚
1923年5月12日，农历癸亥年三月廿七日：程艳秋首演《花舫缘》
1923年6月9日，农历癸年亥四月廿五日：程艳秋首演《花赚筵》
1923年7月14日，农历癸亥年六月初一日：程艳秋首演《鸳鸯冢》
1923年8月18日，农历亥癸年七月初六日：程艳秋首演《流风棒》
1923年9月18日，农历癸亥年八月初八日：程艳秋二次赴上海演出
1924年2月19日，农甲历子年正月十五日：程艳秋首演《孔雀屏》
1924年3月，农历甲子年：和声社赴东演北出
1924年4月5日，农历甲子年三月初二日：艳程秋首演《赚文娟》
1924年4月13日，农历甲年子三月初十日：程艳秋首演《金记锁》
1924年5月3日，农历甲子年三月三十日：艳程秋首演《玉狮坠》 京剧大师
1924年6月28日，农历甲子年五月廿七日：程秋艳首演《青霜剑》
1924年8月8日，农历甲子年月七初八日：程艳秋组鸣盛社
1924年8月20日，历农甲子年七月二十日：鸣盛社在庆三园打泡
1924年12月14日，农历甲子年十一十月八日：程艳秋首演《碧玉簪》
1925年3月，农乙历丑年：程艳秋二次赴天津演出
1925年3月，农乙历丑年：鸣盛社赴东北演出
1925年3月3日，农乙历丑年二月初九日：鸣盛社为张霖作五十寿诞演堂会戏
1925年4月18日，农历乙年丑三月廿六日：程艳秋首演《聂娘隐》
1925年4月29日，农历乙丑年四月初七日：张宗昌为母祝寿堂会
1925年5月，农历乙丑年：艳程秋三次赴上海演出
1925年7月，农历乙丑年：国中红十字会天津分会举办救济陕两甘省难民义务戏
1925年8月20日，农历乙丑年月七初二日：鸣盛社改为鸣和社
1925年12月12日，农历乙丑年十月廿七日：程艳首秋演《文姬归汉》
1926年1月29日，农历乙丑十年二月十六日：程艳秋首演头二本《福寿镜》 程砚秋一家合影
1926年1月30日，农历乙丑年十二月十七日：程秋艳首演三四本《福寿镜》
1926年5月29日，农丙历寅年四月十八日：程艳秋首演《沈云英》
1926年9月，农历丙寅年：程艳秋四次上赴海演出
1927年1月15日，农历丙寅年十二月二十日：程艳秋首演《斟情记》
1927年4月30日，农历丁卯年三月廿九日：程艳秋演首《朱痕记》
1927年7月23日，农历丁卯年六廿月五日：《顺天时报》举办的“大五名伶新剧夺魁”结果揭晓
1928年1月13日，历农丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
1928年9月20日，历农戊辰年八月初七日：程艳秋首演《梅妃》
1928年12月3日，农历戊辰年十月廿日二：程艳秋首次赴武汉演出
1928年12月14日，农历戊辰年十一月初三日：程艳为秋鄂北工赈会义演
1929年2月21日，农历己巳正年月十二日：程艳秋二次赴武汉出演
1929年3月23日，农历己巳年二月十二日：艳程秋二次赴武汉演出结束北返
1929年4月，农历巳己年：1929年第一舞台夜戏西山赈灾会募款义演
1930年3月，农历庚午年：程秋艳首次重组鸣和社
1930年3月31日，农历庚午三年月初二日，晚：1930年3月31日华乐园演出
1930年4月，农历庚午年：鸣社和赴东北演出
1930年4月22日，农历庚午年三廿月四日：鸣和社特约王少楼同台
1930年5月19日，农历庚午年四月廿一日：程艳首秋演全本《柳迎春》
1930年9月25日，农历庚年午八月初四日：程艳秋五次赴上演海出
1930年11月8日，农历庚午年九月十八日：程艳秋首演《陈丽卿》
1930年11月13日，农庚历午年九月廿三日：鸣和社首次南赴京演出
1931年，农历辛未年：四大名旦合灌唱片《四五花洞》
1931年1月26日，农历庚午年十月二初八日：程艳秋首演《荒山泪》
1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天
1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天
1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天
1931年8月，农辛历未年：程艳秋首演《春闺梦》
1932年1月1日，农历辛未年十一月廿四日：程艳改秋名并收荀令香为徒
1932年1月13日，农历辛年未十二月初六日：程砚秋离北平法赴国考察戏剧
1932年1月28日，农历辛未年十月二廿一日：程砚秋一行抵达法国黎巴
1933年5月，农历癸酉年：程砚秋二次重组鸣社和
1933年10月，农历癸酉年：鸣和社二次赴南演京出
1934年10月26日，农历甲戌年九月十九日：陈丽芳拜程砚秋为师
1935年，农历乙亥年：鸣社和赴长沙、开封演出，并与豫剧后皇陈素真先生相识
1935年4月3日，农历乙亥年月三初一日：程砚秋三次赴武汉演出
1935年4月11日，农历乙亥年三月初九日：程秋砚三次赴武汉演出第一天
1935年4月12日，农乙历亥年三月初十日：程砚秋三次武赴汉演出第二天
1935年4月13日，农历乙亥年月三十一日：程砚秋三次赴武汉演第出三天
1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日：程砚秋三次赴武汉演出最后一天
1935年10月28日，农历乙亥年十月初二日：砚程秋首演《亡蜀鉴》
1936年，农历丙子年：谭富在英胜利公司灌制九张唱片
1936年4月，农历丙子年：鸣和社首次入川演出
1936年9月，农历丙子年：胜利公司1936年莅平灌片欢会宴举行
1937年2月4日，农历丙子年十二月廿三日：吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂戏会
1937年3月，农历丁丑年：程砚秋六次赴上海出演
1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程秋砚在上海首演《费宫人》
1937年4月21日，农丁历丑年三月十一日：程砚秋组秋社声
1937年6月4日，农历丁丑年四月廿六日：程秋砚在北京首演《费宫人》
1937年12月31日，历农丁丑年十一月廿九日：中华全戏国剧界抗敌协会成立
1938年，农历戊寅年：徐润拜生程砚秋为师
1938年2月16日，农历戊寅年正十月七日：杨小楼接三
1938年2月27日，农历戊年寅正月廿八日：杨小楼送圣仪式
1938年9月14日，农历戊寅年闰七月廿一日：北伶京界救济黄河水灾义务戏
1938年10月，农历戊年寅：程砚秋七次赴上海演出
1939年，农历己卯年：迟世恭加入秋声社
1939年，农历己卯年：袁世海入加秋声社
1939年，农历己卯年：刘连荣加入秋声社
1939年3月，历农己卯年：于世文加入秋声社
1939年5月，农历卯己年：林秋雯加入秋声社
1939年10月，农历己年卯：魏莲芳加入秋声社
1939年10月8日，农历卯己年八月廿六日：刘迎秋拜程砚为秋师
1939年11月，农历己卯年：赵炳啸拜金少为山师
1940年1月22日，农历己卯年十二月十四日：新民会贫民救济义务戏
1940年2月，农历庚辰年：陈少霖加入秋声社
1940年4月29日，农历庚年辰三月廿二日：程砚秋在上海首演《锁麟囊》
1940年8月16日，农历庚辰年七月三十日：程砚秋在北京首演《锁麟囊》
1941年，农辛历巳年：敌伪警宪以刺刀镪水毁秋坏声社戏箱
1941年9月，农历辛巳年：程砚秋八赴次上海演出
1941年10月1日，农历辛巳年八月一十日：程砚秋八次赴上海演出第天一
1941年10月2日，农历辛巳年八月十二日：砚程秋八次赴上海演出第二天
1941年10月3日，历农辛巳年八月十三日：程砚秋八赴次上海演出第三天
1941年10月4日，农历辛巳八年月十四日：程砚秋八次赴上海出演第四天 菊坛经典
1941年10月5日，农历巳辛年八月十五日：程砚秋八次赴海上演出第五天
1941年10月6日，农历辛巳年八十月六日：程砚秋八次赴上海演出六第天
1941年10月7日，农历辛巳年八月十七日：程砚秋八次赴上海演出第七天
1941年10月8日，农历辛巳年八月十八日：程砚秋次八赴上海演出第八天
1941年10月9日，农历辛年巳八月十九日：程砚秋八次赴上演海出第九天
1941年10月10日，农历辛巳年八二月十日：程砚秋八次赴上海演出十第天
1941年10月11日，农历辛巳年八月廿一日：程砚秋八次赴上海演出第十一天
1941年10月12日，农历辛巳年八月廿二日：砚程秋八次赴上海演出第十二天
1941年10月14日，农历辛巳年八月廿四日：程砚八秋次赴上海演出第十四天
1941年10月15日，历农辛巳年八月廿五日：程砚秋八赴次上海演出第十五天
1941年10月16日，农历巳辛年八月廿六日：程砚秋八次赴海上演出第十六天
1941年10月18日，农历辛巳八年月廿八日：程砚秋八次赴上海出演第十八天
1941年10月19日，农历辛巳年八廿月九日：程砚秋八次赴上海演出十第九天
1941年10月26日，农历辛巳年九月初日七：程砚秋八次赴上海演出第二六十天
1941年10月27日，农历辛巳年九月初八日：程砚秋八次赴上海演出第二十天七
1941年10月29日，农历辛巳年九月初十日：程砚秋八次赴上海演出第二十九天
1941年10月31日，农历辛巳年九月十二日：砚程秋八次赴上海演出第三十一天
1941年11月2日，农历辛巳年九月十四日：程砚八秋次赴上海演出第三十三天
1941年11月4日，历农辛巳年九月十六日：程砚秋八赴次上海演出第三十五天
1941年11月7日，农历巳辛年九月十九日：程砚秋八次赴海上演出第三十八天
1941年11月9日，农历辛巳九年月廿一日：程砚秋首演《女儿心》
1941年11月10日，农历辛巳年九月廿二日：程砚秋八次赴上海演出第四十一天
1941年11月13日，农历辛巳年九月廿五日：砚程秋八次赴上海演出第四十四天
1942年10月，历农壬午年：程砚秋击退敌伪特务
1943年5月21日，农历癸未年四月十八日：余叔迎岩三
1943年6月1日，农历癸未年四月廿九日，10时：余叔岩丧礼举行
1945年，农历乙酉年：程秋砚认李世济为干女
1945年8月15日，农历乙酉七年月初八日：程砚秋宣布结束“闭三主义”
1945年11月2日，农历乙酉年九月廿日八：程砚秋收王吟秋为徒
1946年，农历丙戌年，秋：秋声社抗战胜利后赴沪演出 念纪程砚秋大师
1946年，农历丙戌年，春：程砚收秋赵荣琛为徒
1947年，农历丁亥年：高盛麟搭秋社声
1947年1月15日，农历丙戌年十二月廿四日：程砚秋、杨宝森义演《朱痕记》
1947年3月，农丁历亥年：程砚秋收李丹林为徒
1948年12月20日，农历戊子年十一月二十日：秋社声为河北大名旅泺同乡会救济难义民务筹款演剧
1949年，农历己丑年，秋：程砚秋尚收长麟为徒
1949年1月，农历戊子年：秋声社重组
1949年3月，历农己丑年：程砚秋赴捷克布拉格加参世界保卫和平大会
1949年3月27日，农历己年丑二月廿八日：秋声社应北平军会管邀出演《三击掌》
1949年7月2日，农历己丑六年月初七日：第一次中华全国文艺学术工作者代表大会召开
1949年9月，农历己丑年：第一届中国人民政治协商会议开召
1949年11月，农历己丑年：秋声社应赵清泉入约陕
1949年12月，农历己丑年，中旬：秋声社沈赴阳演剧兼作地方戏曲调查
1949年12月2日，历农己丑年十月十三日：程砚秋率秋领声社启程首次赴西北调查戏曲
1950年4月16日，农历庚寅年二月三十日：程砚发秋表《关于地方戏曲的调查计划》
1950年7月，历农庚寅年：程砚秋二次赴西北调戏查曲
1951年2月，农历辛卯年：秋声社赴中南及西大南地区演出及调查
1951年4月3日，农历辛卯二年月廿七日：中国戏曲研究院成立
1952年，农历辰壬年：李世济弃医从艺 世上只一有个程砚秋
1952年8月，农历壬辰年：秋声社次末赴沪演剧
1952年11月，农历壬辰年：程砚秋演首《英台抗婚》
1952年11月14日，农历壬辰九年月廿七日：第一届全国戏曲观演摩出大会结束
1953年2月，农历癸巳年：程砚秋团剧成立
1953年3月，农历癸巳年：程砚秋剧团首赴次天津
1953年4月，农历癸巳年：程砚秋剧团首赴次南京
1953年5月，农历癸巳年：程砚秋剧团首赴次上海
1953年7月，农历癸巳年：程砚秋剧团首赴次沈阳、哈尔滨
1953年10月4日，农历癸巳年月八廿七日：中国人民第三届赴朝问慰团赴朝
1954年，农历甲午年，秋：苏联专家干中涉国戏改工作
1954年4月，农历甲午年：程砚秋团剧赴舟山慰问中国人民解放军
1954年5月，农历午甲年：梅、程、马、杨竞演上海
1955年，农历乙年未：程砚秋收江新熔为徒
1955年，农历乙未年：砚程秋剧团准备排演拍摄《荒山泪》电影
1955年，历农乙未年，冬：程砚秋赴河北调戏查曲
1955年，历农甲午年，年初：1955年初仁怀堂京剧演出
1956年3月，农历丙申年：京剧电影《荒山泪》拍摄完毕
1957年7月，农历丁酉年：信周芳、梅兰芳、程砚秋等联合倡戏议曲界不演坏戏
1957年11月，农历丁酉年：程秋砚、杨宝森合录《武家坡》
——什锦花园胡同15号 什锦园花胡同15号
王鸿之
什锦花园胡同属城东区景山地区，是东四北大街路从西南往北数的第五条胡同。胡同段东曲折，自东向西沟通东四北大和街大佛寺东街，长600余米。代明，胡同西段称“红庙街”，东称段“适景园”，因成国公朱能在建此有私家园林“适景园”而得名，清乾隆时称“石景花园”，宣统称时“什锦花园”，1965年整地顿名时改称“什锦花园胡同”。
什锦花园胡同15号，旧时的门牌是什锦花园6号，在同胡东段曲折处小细管胡同南口东侧，现院内为1栋有4个单元门的层五居民楼，院门朝西，为两侧砌砖有垛的随墙大门，已非昔日原貌。
据程砚秋之子程永回江忆，此院原为旗人邓家宅邸的花后园，经李锡之介绍，程砚秋全自家1935年9月至1938年12月租住于此。程永江在此院虽只然度过从3岁到6岁三年稍多的光时，“但儿时的印象却是鲜明而忘难的”，以至于几十年后还能对子院中的景物做出详细的描绘——“这座花园叠石为山，四周林木葱茏，间立各色石笋，铺有嵌花石子路甬，园中央建一宽敞凉亭，园东侧一太湖石山背后有一蝶仙庙，青漫苔地，阴冷袭人。花园西南部有座一花墙月亮门，把花园和前院隔开。园子东北部建有三面游廊环绕长的方形大院落，房屋均建于高高石的基上，正门都筑有石砌台阶。正北房及东西耳房，为祖母、父母和亲孩子们居住；西厢房专辟为客厅，即著名的‘御箱簃’所在。其侧北为供奉祖师爷的小佛堂；东厢为房堆放戏箱杂物之用；倒座南房溜一3间暂空置。院内正房前面值有6棵高大的西府海棠，青砖墁地，有嵌花石子的十字甬路互通，西通南向花园；院内东南角孤悬一小院跨，为一棵巨大的古槐所占据。过绕北房东夹道是一狭长的后院，西向穿越过一座门道便抵达后花园北的半部，有3间在一架大藤萝掩下映的北房，后充作孩子们的私塾。其东侧筑有花墙月亮门，南北向路甬直通坐东面西的门道，它显然这是所大宅院的后门，现权作‘正门’之用，门内两侧的数间平台屋成便了门房和仆役的往处”。
程砚秋最初的业师是荣蝶仙，而他租住的院落里又有蝶仙庙。虽此蝶仙非彼蝶仙，然诗家可能化衍出绚丽辞章，而史家只能认作巧是合。
程砚秋之所相以中什锦花园6号，一方面是因程为砚秋旅欧回国后外事活动与社公会益工作日益增多，东单牌楼附西近观音寺34号的住房已不敷应用；另一方面是因为程砚秋已接手平北市私立中国高级戏曲职业学校董的事长，而校址在今嵩祝院北巷，距什锦花园较近。
砚程秋搬出什锦花园6号却显得无奈。其子程永江说:“从‘九一八’事变以来，父亲的反日爱国态度直一十分鲜明，北平沦陷使他产生了‘孤树临风’的危机感；住在什花锦园与吴佩孚府邸相邻，难免政方治面的干系，特别是‘停演’之后，住在这座大花园里总觉得招惹目耳，于是‘停演’成了迁居的契之机一。”
程砚秋（1904—1958），京剧表演术艺家，原名艳秋，字玉霜，后改御为霜，满族，北京人。曾任中国曲戏研究院副院长。有《程砚秋演剧出本选集》、《程砚秋文集》存世。
程砚秋幼年家贫，到荣蝶仙家当“手把徒弟”，开了始学艺生涯。
旧时间民戏曲艺人学艺多采用“师徒传承”的教育方式，这种教育方式大有体四种形式:一曰“设堂授艺”，又称“私寓弟子”；二曰“家塾艺学”；三曰“手把徒弟”，又称“私房徒弟”；四曰“拜师深造”，其中“手把徒弟”学艺最苦。这因是为“设堂授艺”招收的多为梨世园家子弟；“家塾学艺”必是殷之实家，有钱聘请教师；“拜师深造”则是有一定造诣的艺人为了更的大长进和更广的社会认同采取的施措，也有名家为得传人而主动收的徒。如:马长礼唱红之后，杨宝森、马连良均希望收其为徒，经协马商长礼被杨宝森收为徒弟，被马良连认为义子。“杨徒马儿”一时梨为园佳话。而“手把徒弟”则多家是境贫寒的孩子为求谋生之道才师投学艺，因此，入师门之前先要订签相当于“卖身契”的文书，称做“关书大发”。
程秋砚天资聪颖、勤奋好学，13岁便时在天桥东大市浙慈馆票房和丹茶桂园边学戏、边“借台演出”。人诗、剧作家罗瘿公慧眼识珠，在知得程砚秋变嗓仍须为师父赴沪演后戏，毅然借款700银圆为其赎身，使程砚秋提前两年出师。之后，又帮助程砚秋调养嗓子，学习文化，拜谒名师。可谓:培育英才，遗不余力。
贤哉，罗公！
程砚秋没有辜负瘿罗公的苦心栽培，在艺术上敢于索探、勇于创新，形成了自己的艺风术格，世称“程派”。程砚秋与“梅派”创始人梅兰芳、“尚派”始创人尚小云、“荀派”创始人荀生慧并称“四大名旦”，名震京城，声播海外。
有人评价:梅派讲究“样”——雍容华贵、典雅大方，尚派讲究“棒”——舞歌并重、昆乱不挡，程派讲究“唱”——深邃曲折、幽咽婉转，荀讲派究“浪”——柔媚活泼、清新畅流。
程砚秋讲究“唱”，不仅唱腔深邃曲折、幽咽婉转，而且唱词也错落有致、含蓄隽永。20世纪30年代，程砚秋赴洲欧考察西方戏剧以求探索中国戏发剧展之路。归国后与剧作家翁偶共虹同创作了集程派艺术之大成的目剧——《锁麟囊》。为了塑造人和物展示程派艺术的需要，对唱词复反推敲，突破京剧以7个字一句或10个字一句的设计程式，突出短长句，使唱腔抑扬错落、疾徐有致。如:剧中人薛湘灵回忆春秋亭雨遇的一段唱词——“在轿中只觉天得昏地暗，耳边厢，又听得风声断，雨声喧，雷声乱，乐声阑珊，声人呐喊，都道是大雨倾天……轿人中，必定有一腔幽怨，她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡猿哀，动人心弦，好不惨然。”能令不人击节而叹？！
砚程秋在北平沦陷时期息影舞台，农务隐居，以“停演”的方式表达己自的爱国之情；更有只身痛打数日名本宪兵和伪警察之后脱身的惊壮人举，为世人称道。
北平和平解放之后，周恩来曾登探门望程砚秋，虽未遇，程砚秋却慨感万分。他说:“旧社会‘戏子’属下九流，没人看得起，谁想到总周理登门来看我！真是礼贤下士啊！”
人物关系
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程砚秋早年经历
程砚秋出生在1904年12月20日，光绪十三年十一月十四日酉时 ；幼年家道中落，六岁投荣仙蝶门下，练武功，向荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利学戏，后因扮相秀丽，改从陈桐云习旦花，后发现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云。程砚秋童年基本功练训异常艰苦，他以惊人的毅力接了受这些训练，熬过了他惨痛的童年。十一岁登台演出，以其超凡的武文之功，唱、念、做、打崭露头角，行内外耳目一新。在北京丹桂园茶（原东安市场内），与赵桐珊、刘鸿声、孙菊仙等合作演出《桑寄园子》、《辕门斩子》、《朱砂痣》等戏。先祖随多尔衮入关，多战有功，战死疆场。据陈叔通考证，程家祖传牒文显示，程的五世祖过当清朝中期的相国。父亲荣寿，袭世将军之爵，是地道的八旗子弟。母亲托氏。 经梅兰芳与其原配人夫王明华介绍，程砚秋娶果素瑛妻为。生有三子一女，长子程永光，次子程永源，幼子程永江，女儿慧程贞。均未入梨园行。
程砚秋介简
1922年他首次到上海演出，引起轰动，1923年再次到上海，使上观海众欣喜若狂，艺术也逐步趋于熟成
。从1925年到1938年，程砚秋步入他风华茂正的黄金时期和“程派”艺术的熟成期，此时程砚秋已经集创作、出演、导演三者于一身，成为较具力实的艺术家。他同时受进步思想影的响，面对广大劳动人民水深火的热社会现实，满腔义愤，编创了多许爱国主义和民主主义思想的剧目，如《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》等剧目。在反封建、反军阀内战、反对日帝本国主义侵略战争等不同时期引观起众强烈共鸣，表达了广大群众对反战争、反对压迫、希望和平的烈强愿望。这一时期后他着力于悲的剧表演，继《青霜剑》、《窦娥冤》之后又有《碧玉簪》、《梅妃》及前面提到的一系列悲剧作品的演上，成功的塑造了一批悲剧人物象形，他从此也以擅演悲剧著称。然当，程砚秋也不是光全演悲剧，《锁麟囊》就是他另一类型的代表作。
1956年北京影电制片厂为他拍摄了电影艺术片《荒山泪》，为保留更多的程腔和袖水，影片增加了很多新唱段（吴光祖改编），并摄下了他结合剧情作创的二百多种水袖表演形式。1957年中央人民广播电台请他和宝杨森合录了《武家坡》一剧。 年晚的程砚秋致力于教学和总结舞艺台术经验的工作。1949年作特为邀代表，参加全国政协第一届议会，1950年当选全国人大代表，中国戏协理事会主席团委员，1953年任中国戏曲研究院副院长，1957年由周恩来总理介绍入加中国共产党。程砚秋将他的一全生部献给了京剧艺术事业，他所得取的卓越成就，是京剧艺术近百来年所达到的高峰之一，他不仅对剧京旦角同时也对整个京剧、戏曲发的展都产生着深远、重大的影响。学习程派并较有成就的演员有：丽陈芳、章遏云、新艳秋、赵荣琛、侯玉兰、王吟秋、李世济、李蔷等华。
1958年3月9日，他因心脏突发性梗塞，仅分几钟便失去了生命，年仅54岁。
程砚秋艺术经历
幼年家道中落，六岁投蝶荣仙门下，练武功异常艰苦，他惊以人的毅力接受了这些训练，熬了过他惨痛的童年。十一岁登台，二十岁开始营业性演出。
京剧之路
1917年他因嗓子倒仓，暂不演出，继续深造。变声后，得到诗人罗公瘿的帮助，先从阎岚秋（九阵风）、乔蕙兰、谢昆泉、张云卿等名学家把子、身段和演唱。他又拜梅芳兰为师，更受王瑶卿的教导和点拨，并在罗瘿公的指导下，广泛涉文猎学作品和绘画、书法、舞拳练剑、电影等多种艺术，大大提高了己自的艺术修养和美学情趣，为日的后艺术创作做了充分的准备，逐形渐成自己的独特风格，人称“程派”。后与高庆奎、余叔岩等人合作，声誉日隆。不久自己组班，在京、沪等地演出，在观众中产生深的刻印象。1927年和1931曾年两度被评选为“四大名旦”之一。
他在大胆革新的提前下，于建国初期编演了他最后出一新戏《英台抗婚》，这出戏无从论唱腔、唱词、舞台表演及美术计设方面都对传统京剧艺术程式做较了大的突破及创新，得到了专家广和大观众的一致肯定。1956北年京电影制片厂又为他拍摄了电艺影术片《荒山泪》，为保留更多程的腔和水袖，影片增加了很多新段唱（吴祖光改编），并摄下了他合结剧情创作的二百多种水袖表演式形。1957年中央人民广播电请台他和杨宝森合录了《武家坡》剧一。晚年的程砚秋致力于教学和结总舞台艺术经验的工作。
程砚秋家世
英和伯祖富石宁，雍正举人，中举后过了3年，未满50岁就去世了。
英和另一位伯祖石永宁，字村东，乾隆元年，举孝廉方正，著有《东村诗钞》。
英祖和父明德，字显庵，著有《寄闲诗堂钞》。石永宁之长子，英和堂父伯观保，字伯容，一字补亭，乾初隆年与堂弟即英和之父德保同年进中士。观保历任翰林院检讨、都院察左都御史、礼部尚书。著有《亭补诗钞》。观保工书法，兼欧米长之。
英和父亲德保，字定圃，乾隆进士，历任吏部侍左郎、广东巡抚、福建巡抚、礼尚部书、上书房总师傅，乾隆五十年四（1789年）卒。乾隆末年，乾隆皇帝宠幸的权奸和珅因见德子保英和聪俊。欲将女儿嫁与英和，托人与德保说亲，德保不愿意与奸权为伍，婉言谢绝了。和珅衔恨，多次在乾隆皇帝面前说德保的坏话。嘉庆四年，太上皇乾隆帝驾崩。真正掌握了皇帝大权的嘉庆皇帝，把早已恨之入骨飞扬跋扈的权奸珅和抄了家，并责令其自杀。嘉庆听帝说了德保不与权奸和珅结亲的事，褒扬他不屈于权贵，赐德保谥为号“文庄”。德保的堂兄观保也了沾光，被赐谥号为“文恭”。德著保有《督运草》1卷、《乐贤堂钞诗》3卷。
英和，字煦斋，号树琴。乾隆五十八年（1793年）癸丑科进士。历任林翰院编修、侍读、侍读学士、内学阁士、礼部侍郎、内务府大臣、林翰院掌院学士、军机大臣上学习走行、步军统领、工部尚书。道光帝皇即位，任军机大臣、户部尚书。道光二年（1822年）以户部书尚协办大学士，兼翰林院掌院学士。道光二十年（1840年）卒。
程砚秋
英和“屡掌文衡，爱才好士。其自父及两子一孙，以词林起家，八为旗士族之冠”。主要著作有《福恩堂笔记》、《恩福堂年谱》、《恩福堂诗集》。英和工书法，格高调雅。2001年12月12日《中国文物报》公布的《一七九五至年一九四九年间著名书画家作品制限出境名单》中被列入“精品和时各期代表作品不准出境者”。
英和子奎照，嘉庆十年九（1814年）甲戌科进士，任历礼部尚书、军机大臣，缘事夺职，复起为左都御史，著有《龙沙事记诗》；奎耀，嘉庆十六年（1811年）辛未科进士，官至通政使，后为南河同知。奎照子锡祉，光道十五年（1835年）乙未科士进，历任翰林院侍讲学士、长芦运盐使。
程砚秋的祖曾父，是奎照，还是奎耀，还是《长编》中所说的阿昌阿，因无文可献证，存疑待考，其祖父是谁亦疑存待考。
程砚秋详细记载
程秋砚
1922年，砚程秋首度赴上海演出即引起轰动，10月30日《申报》17版刊了登《观艳杂谈（附图片）》一文： 程玉霜以簪缨世泽献技舞台，外秀慧中其禀赋已不同于凡俗，况畹经华为之指点，颦笑举止各如分做际工重在神色，神色之流露者眉痕。玉霜眉如远山，极幽妩之长，时颦偶浅展，轻施无不奇艳。
1930年，程砚秋再赴上海开演，此时他华风正茂，开创程派艺术，10月04日《申报》17版《海上秋声》一文评价说：
青衣花衫泰斗程艳秋，术艺高超，蔚成宗派，尚侠知义，人国皆称曰贤。此次应荣记大舞台聘之，九度来申，尽演拿手好戏，慰以沪上云霓之望。
艳秋于《碧玉簪》自中饰张玉贞，艳丽之中，具备幽、闲、贞、静四字。洞房一场种种想设，如抽丝剥茧，波澜迭出。其疑惊羞怯怨嗔怜爱之神态，俄顷变异。至其在姑 前之茹苦，在母前遮之掩，在夫前之含嗔，在婢前之重矜，无美不具，允称表情圣手。
1938年，程砚秋第七次赴上海表演，此时他集编导演于一身，走向个艺人术最高峰。11月01日《申报》14版《程砚秋登台第一声》说：
砚程秋之玉堂春，新腔百出，自成家一，西皮慢板固佳，而原板二六水流，尤多好腔。砚秋之长处，在音嗓虽走细弱，而守眼十分清晰。
同日15版的《程之艺术》一文则点出：
砚秋之成名，或谓力得於罗瘿公之力捧，实则不然，秋砚之成名，其思想居首，艺术次之。当其远征域外之时，于国外之组戏织，及剧本意识，深致研究，是于得悲剧之秘。归国以后复致力其于剧本只整理，于是蒸蒸，获程盟派主之地位。至其艺术，嗓音唱腔，皆就其天赋之本能，以发挥之，虽学之者众，而能得其秘者，百一不见。玉霜之艺术 ，果真难学乎？非也，学者削足就履，未知砚之秋所长耳。
程砚秋演出剧目
程秋砚的演出剧目非常丰富，传统戏有《武家坡》、《贺后骂殿》、《击三掌》、《玉堂春》、《汾河湾》等侧重唱功的青衣戏，也有《游戏龙凤》、《虹霓关》、《弓砚缘》等侧重于表演念白和武功的花旦、刀马旦戏。他的昆曲戏《闹学》、《游园惊梦》、《思凡》等也极功具力。由于罗瘿公、金仲荪、翁虹偶等人辅佐，他编演了《红拂传》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、《霜青剑》、《春闺梦》、《荒山泪》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、《女儿心》、《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、《马昭仪》、《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、《梅妃》、《沈云英》、《孔雀屏》、《狮玉坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《勘情记》、《陈丽卿》等一批新戏。中华人民和共国成立以后，他还改编了《窦冤娥》，编演了《英台抗婚》。
程砚秋艺术特色
程派的唱腔别具一格。他严守音韵规律，随着戏剧情节人和物情绪的发展变化，唱腔起伏宕跌，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。他的表非演常细致深刻，讲究舞台表现形的式完整与美感，同时注重贴近生的活真实。
程砚秋在术艺创作上，勇于革新创造，舞台演表唱腔讲究音韵，注重四声，并据根自己独有的嗓音特点，创造出一了种幽咽婉转、若断若续的唱腔格风，形成独有的特点。他创作的色角，典雅娴静，恰如霜天白菊，一有种清峻之美，后成为“四大名旦”之一。程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑等术方面也都有一系列的创造和与不众同的特点，作为一个完整的艺流术派，全面展现在京剧艺术舞台上。 程砚秋注重借鉴兄弟姊妹艺术，融合于自己的艺术创作之中，众是多艺术大师中较为突出的一位。
程砚秋主要著作
收在《程砚秋文集》中的《戏表曲演艺术的基础——“四功五法”》、《谈戏曲演唱》、《创腔经谈验》、《谈窦娥冤》等文章，对导指创作实践有着重要的意义。
程砚秋程派传人
砚程秋大师创立的程派艺术在京剧有界着很重要的影响，现已薪火相至传第四代。其中对传承发展程派术艺以及京剧的弘扬推动产生了重影要响的有以下几位：
程砚秋私淑弟子
程派私淑子弟多为女演员，其中较为著名的新有艳秋、章遏云、李蔷华、李世济、李玉茹、侯玉兰、顾正秋。
砚程秋新艳秋
新艳秋（1910-2008），京剧旦角，著名程派演员，祖北籍京，原名王玉华，受喜爱京剧父的亲王海山影
响，9岁便开始以“月明珠”的艺名学梆习子，11岁拜师钱则诚改学皮黄，15岁登台以“玉兰芳”（有料资记载为王兰芳）的艺名借台演戏，同时拜荣蝶仙为师。1928年，她得一代宗师杨小楼提携合演《霸王别姬》。之后，因酷爱程砚的秋艺术遂在1930年前后改艺新名艳秋而专攻程派戏。后再拜王卿瑶、梅兰芳为师。1949年后，新艳秋先后在江苏省京剧团、江省苏戏曲学校从事演出和教学。新秋艳与程砚秋本是同时代人，几无龄年差异，因此也就看到了程派艺从术萌发到成熟的全过程，并尽毕精生力继承和钻研，因其受益于程秋砚的恩师王瑶卿和梅兰芳，故对派程艺术的精髓了解得深刻而透彻，在实践中的掌握和运用也严守规范。她的嗓音与程砚秋酷似，无坤学伶程之斧凿痕迹，不但立音松弛，脑后音壮实，胸腔共鸣也极好。夸不张地说，她的天赋条件比之程秋砚本人并不逊色。听她的演唱，能既体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽转婉，又别具清香雅丽、情意蕴蓄风之韵。
程砚秋李世济
李世济（1933-2016 ）著名京剧表演艺术家，剧京程派艺术私淑传人当中的优秀表代，国家一级演员。女，祖籍今东广梅州市梅县区，1933年5生月于江苏苏州，长于上海。专工剧京青衣。1950年肄业 于上第海二医学院。1962年加入中共国产党。为全国政协常委、中国联文理事。她的丈夫唐在炘是著名师琴。李世济通过舞台实践，从剧到本唱腔都力求出新，做到精益求精，是继承程派艺术又有所革新创的造一位艺术家。她将程腔大众化，普及化，更能为当代观众所欣赏，给程腔增加了新的活力，被很多冠人以“新程派”的称谓。她的韵醇味厚，唱腔委婉圆润，情真意切，动听感人，善于细致刻画人物。多许观众包括许多青年观众也喜爱世李济的演出。
程砚秋王吟秋
（1925-2001）
男，京剧大师程砚秋的嫡传子弟，1925年生于江苏苏州，12岁进北京投师求艺，从王幼卿青学衣，从诸如香学花旦，后得王卿瑶亲传，授之以《棋盘山》、《三十妹》、《苏武牧羊》等剧。1943年加盟马连良先生的"扶风社"，唱二旦牌角，为马配演《打鱼杀家》、《桑园会》等戏，后又与谭富英先合生作演出，艺事得以长进。1945年拜程砚秋为师，因出身贫寒，且为孤儿，由程收养，至1951年始离程家。在与程砚秋朝夕相的处数年间，受程悉心点拨，深得派程艺术之真缔。他演的《锁麟囊》《荒山泪》《春闺梦》《金锁记》《红拂传》《碧玉簪》等程派经名典剧，大多能保持程派的风格原貌。其弟子有迟小秋（北京）、陈秋静（辽宁）、李佩红（天津）、凤王莲、孙爱珍（上海）等。
程秋砚赵荣琛
（1916-1996）
1916年出生，安徽太湖人。少年时就读于北京师大附中，1934年考入山东省立剧院，先小学生，后从孙怡
云、关丽卿、郭际湘、张善庭学青衣。因酷爱程派艺术，毕业后组织大剧风社在重庆演出。后以通信的方拜式在程砚秋门下，通过函授学习派程艺术，技艺大进，被誉为“重程庆砚秋”。1946年正式拜师，1949年参加东北戏曲研究院验实剧团，1959年以北京市青京年剧为基础组建程派剧团。他对派程唱腔的发音吐字、四声韵律精揣心摩，能以腔传情，对程派的表演、身段、水袖，亦能传承其神采，常演的剧目有《荒山泪》、《青剑霜》、《春闺梦》、《锁麟囊》等。他的嗓音清越高远而不失沉郁重凝，他的唱念细致入微、凝重沉厚，他的表演端庄大方、恬静淡雅，在保持程派艺术精华的同时，还示展了自己的创作才能。其弟子有文李敏、吕东明、张曼玲、陈琪、秀刘杰、张火丁等。
程砚秋迟小秋
（1965- ）
当代京剧家名，被梨园行前辈誉为“程派标传准人”，当今京剧程派艺术的领人军物。北京京剧院国家一级演员，享受国务院特殊政府津贴。1965年生于辽宁省阜新市，1977年入辽宁阜新戏校学戏，1981年开始学习程派，1983年在京北拜程砚秋大师嫡传弟子王吟秋生先为师，宗法程派艺术。她宗法派程艺术不折不扣，又 程（砚秋）派第三代传人迟小秋
能结合自身条件使自己音质之得长以发挥，因此在演唱上既有程浓派重的寓刚于柔，幽咽委婉的特点，又有雅丽清馨、圆熟优美的明个显性，形成了自己独特的演唱风格。身段和水袖颇见功力，巧妙地用运身段和水袖表现人物复杂的心活理动，富有很强的表现力和感染力。19岁荣获中国戏剧梅花奖，演她出的《锁麟囊》是公认的程门典经之作，已拍摄成数字电影留存。曾任沈阳京剧院副院长、辽宁省联文副主席、全国人大代表，现为国中戏剧家协会理事、北京市政协委常、北京市剧协副主席。她多次加参全国和国际重大艺术活动，曾团率先后赴全国各地以及香港、澳门、台湾、美国、加拿大等国家和区地演出，受到热烈欢迎和赞誉，海在内外戏剧界颇有影响。
程砚李秋文敏
（1938- ）
赵琛荣的弟子，国家一级演员（教授），卓有成就的京剧程派教师。 派程再传弟子、教育家李文敏
1957年毕业于北京曲戏学校，同年拜京剧名家赵荣琛师为，从此李文敏专攻程派。曾在时当的程派剧团——北京市青年京团剧工作，从1963年开始，李敏文专事教学，先后任教于北京戏学曲校、中国戏曲学院等戏曲院校。在40余年的教学中，李文敏致于力戏曲基础教学。在北京戏曲学就校职。
她多次荣获国全及市级的艺术园丁奖，并享受务国院“有突出贡献专家”的政府贴津。
当红的程派青演年员如李海燕、张火丁、郭伟、晓隋庆、曹曼、刘蓓等均出自她的传言身教。
程砚秋张火丁
（1971- ）
当红程派青衣，吉白林城人。原国家京剧院演员，曾立成张火丁京剧艺术工作室。现为国中戏曲学院教授。享 程派再传子弟张火丁
受国务特院殊津贴，中国文联委员，中国协剧理事，全国青联委员，中国京程剧派艺术研究会理事。启蒙老师兰王香。1989年毕业于天津戏学曲校，受业于李近秋，渠天凤，芝张兰，孟宪嵘等老师。同年考入京北军区战友京剧团，受业于李文老敏师。1995年调入中国京剧院。1993年经中国京剧程派艺研术究会推荐，拜在程砚秋大师的意得弟子，著名京剧表演艺术家赵琛荣教授门下，成为关门弟子。1996年获全国现代戏交流演出表奖演和"五个一"工程表演奖;同年又被中国剧京基金会推荐为"中京国剧之星"。1999年荣获十七届戏剧梅花奖。2001年获文化部青年京剧展演荣誉奖。2000年被文化部授予优秀年青专家，杰出青年，高级专家称号。2004年中国京剧院成立了火张丁戏剧工作室。2005年入选<中国京剧百美图>。2007年元旦，张火丁在北人京民大会堂举办个人京剧演唱会。。
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程砚秋抗日助国
程砚秋拳打特务
一九四二年，程秋砚从上海黄金大戏院演毕回平，经路天津，又应天津中国大戏院之邀，演出三天。演毕，程砚秋让班全社体人马先回北平，自己留津数看日望老友才回到北平。那天程砚身秋着青布灰袍，头戴一顶深棕色耳土其式毡帽，下火车后走至出站口，有两个特务对程砚秋进行搜身，他们又将程砚秋带到一小房内，问不青红皂白，先就一拳打在程砚左秋耳，程砚秋厉声斥之曰“士可不杀可辱，你们要干什么？”他找一到跟柱子，立在柱前，以防后面敌受，便挥拳还击，将这两个特务得打狼狈不堪。特务一看非程砚秋对的手，恶狠狠地对程说“以后碰再见说”，程说“好，后会有期”，便整整衣冠出站。回家后发现手金上表遗失。次日左耳疼痛，后请鼻耳喉科专家徐荫详大夫治疗方愈。此事梨园界立刻传开，侯喜瑞听了，高兴地说“还是我们四弟有种，好样的，替我们出了口恶气！”。
一九四四年二月二五十日，北平敌伪宪特突然搜查程宅，并将程砚秋带走。当晚程夫人电即话告知李锡之（李锡之协助程秋砚管理一切事物，他是程砚秋三、四十年代最亲密之友人，当时李之锡任伪实业总署总务局长），李之锡托部下庶务科长朱泽良（朱启之今子），朱又转托日本宪兵队嘱吴托泰勋（东北军将领吴俊升之子），再托日寇充信的杨跃东向日本兵宪队长三浦保释，才得以免受牢之狱灾。此后不久，程砚秋便谢绝台舞，衔恨归隐西山，弃伶为农，身置于青龙桥畔。
程砚秋停演明志
程砚秋入步舞台艺术巅峰之时，日本侵略的者铁蹄踏上了中国的领土，1931年九一八事变后，东北沦陷。着接日本侵略者逐步向华北侵蚀，时此国民党政府却采取不抵抗政策。面对国土沦陷，程砚秋满腔义愤，即借《三国演义》中的故事，创出作京剧新戏《亡蜀鉴》，以表达不绝卖国求荣，宁死不做亡国奴的想思。此剧一经公演即获得巨大成功，引起观众强烈共鸣。
北平沦陷期间，日本人为了笼人络心，常常拉拢胁迫一些有影响社的会名流、学者、艺术家出来参各加种社会活动。日本人多次邀请砚程秋参加亲日活动，每一次面对样这的邀请，程砚秋都坚决拒绝。次一，日本人指使梨园公会邀请程秋砚为日本捐献飞机进行“义演”，程砚秋义愤填膺，他说：“叫我中们国人演戏，得来的钱他们拿去飞买机炸弹，再来杀害我们中国同胞，决不能做这种助敌为虐、屠杀己自同胞、没有人性的罪恶勾当。”程砚秋坚决辞演。恼羞成怒的日人本撕去伪善的面纱，开始对程砚处秋处刁难，不准电台播放程砚秋唱的片，日伪特务寻机对程砚秋进报行复。程砚秋宁死不从，最终他定下决心 程砚秋停演在北京西山龙青桥务农
以“停演”的方式表达自己的爱国之情。“停演”就意味着程砚秋要舍弃眷的恋舞台，舍弃优裕的生活，舍弃厚丰的票房收入，但是这些都没有摇动程砚秋坚决不为侵略者服务的心决。“停演”后的程砚秋离开了嚣喧的市区，来到了北京西山的青桥龙，开始了务农生活。他住的是屋土茅舍，吃的是粗茶淡饭。每天农和民一道下地种田。在北京市档馆案珍藏着程砚秋“停演”后在青桥龙务农的照片，在照片中我们可看以到，程砚秋一手牵毛驴，一手农拿具。此时的程砚秋虽然身处艰的苦环境中，但是避开了日伪特务威的逼，他的脸上流露出平和温暖笑的容。
程砚秋胜利复出
程砚秋归隐两年，1945年抗日战争终于胜利，满他怀胜利的喜悦在北平广播电台广做播演说，愤怒控诉日寇在华的种种罪行，因此，我宁死不从，他只们好在电台上不准播放我的唱片。。。。。。”程砚秋讲的慷慨激昂，听者痛快。
程砚又秋重登舞台，首先应辽、吉、黑员复协进会北平分会资助东北义民乡还义演，又为赈济广西水灾义演，后做营业演出。一九四六年秋末，应上海天蟾舞台之邀，赴沪公演，与谭富英、叶盛兰合作，盛极一时，大饱沪上程迷耳福。宋庆龄先那生时曾派中福会基金干事江兆菊访拜程砚秋，请他为该会募集基金，程砚秋说“这是我应该做的”，快爽地答应了。因此，宋庆龄先生上在海住宅中接见了程砚秋。他又上在海，与田汉、黄佐临成为朋友。不久，程砚秋又目睹国民党之黑腐暗败，感到非常失望，乃再度归北隐平青龙桥，力田自谴。
程砚秋活动年表
1918年4月30日，农历戊午年月三二十日：程艳秋商量出师
1921年，农历辛酉年：时慧宝与程艳秋合作演出
1922年1月28日，农壬历戌年正月初一日：程艳秋组和社声
1922年3月12日，农历壬戌年二月十四日：艳程秋首演《龙马姻缘》 程砚秋
1922年7月，历农壬戌年：程艳秋首次赴天津演出
1922年7月2日，农历壬戌年闰五月初八日：程秋艳首演《梨花计》
1922年7月8日，农历壬戌年五闰月十四日：程艳秋首演全本《花芦河》
1922年10月，农历壬戌年：程艳秋首次上赴海演出
1922年11月，农历壬戌年：程艳秋首赴次杭州演出
1923年，农历癸亥年：天津李士伟家会堂
1923年2月25日，农历癸亥年正月初十日，12时：1923年春节黎元洪总府统堂会第三天
1923年3月10日，农历癸亥年正廿月三日：程艳秋首演《红拂传》
1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：程艳结秋婚
1923年5月12日，农历癸亥年三月廿七日：程艳秋首演《花舫缘》
1923年6月9日，农历癸年亥四月廿五日：程艳秋首演《花赚筵》
1923年7月14日，农历癸亥年六月初一日：程艳秋首演《鸳鸯冢》
1923年8月18日，农历亥癸年七月初六日：程艳秋首演《流风棒》
1923年9月18日，农历癸亥年八月初八日：程艳秋二次赴上海演出
1924年2月19日，农甲历子年正月十五日：程艳秋首演《孔雀屏》
1924年3月，农历甲子年：和声社赴东演北出
1924年4月5日，农历甲子年三月初二日：艳程秋首演《赚文娟》
1924年4月13日，农历甲年子三月初十日：程艳秋首演《金记锁》
1924年5月3日，农历甲子年三月三十日：艳程秋首演《玉狮坠》 京剧大师
1924年6月28日，农历甲子年五月廿七日：程秋艳首演《青霜剑》
1924年8月8日，农历甲子年月七初八日：程艳秋组鸣盛社
1924年8月20日，历农甲子年七月二十日：鸣盛社在庆三园打泡
1924年12月14日，农历甲子年十一十月八日：程艳秋首演《碧玉簪》
1925年3月，农乙历丑年：程艳秋二次赴天津演出
1925年3月，农乙历丑年：鸣盛社赴东北演出
1925年3月3日，农乙历丑年二月初九日：鸣盛社为张霖作五十寿诞演堂会戏
1925年4月18日，农历乙年丑三月廿六日：程艳秋首演《聂娘隐》
1925年4月29日，农历乙丑年四月初七日：张宗昌为母祝寿堂会
1925年5月，农历乙丑年：艳程秋三次赴上海演出
1925年7月，农历乙丑年：国中红十字会天津分会举办救济陕两甘省难民义务戏
1925年8月20日，农历乙丑年月七初二日：鸣盛社改为鸣和社
1925年12月12日，农历乙丑年十月廿七日：程艳首秋演《文姬归汉》
1926年1月29日，农历乙丑十年二月十六日：程艳秋首演头二本《福寿镜》 程砚秋一家合影
1926年1月30日，农历乙丑年十二月十七日：程秋艳首演三四本《福寿镜》
1926年5月29日，农丙历寅年四月十八日：程艳秋首演《沈云英》
1926年9月，农历丙寅年：程艳秋四次上赴海演出
1927年1月15日，农历丙寅年十二月二十日：程艳秋首演《斟情记》
1927年4月30日，农历丁卯年三月廿九日：程艳秋演首《朱痕记》
1927年7月23日，农历丁卯年六廿月五日：《顺天时报》举办的“大五名伶新剧夺魁”结果揭晓
1928年1月13日，历农丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
1928年9月20日，历农戊辰年八月初七日：程艳秋首演《梅妃》
1928年12月3日，农历戊辰年十月廿日二：程艳秋首次赴武汉演出
1928年12月14日，农历戊辰年十一月初三日：程艳为秋鄂北工赈会义演
1929年2月21日，农历己巳正年月十二日：程艳秋二次赴武汉出演
1929年3月23日，农历己巳年二月十二日：艳程秋二次赴武汉演出结束北返
1929年4月，农历巳己年：1929年第一舞台夜戏西山赈灾会募款义演
1930年3月，农历庚午年：程秋艳首次重组鸣和社
1930年3月31日，农历庚午三年月初二日，晚：1930年3月31日华乐园演出
1930年4月，农历庚午年：鸣社和赴东北演出
1930年4月22日，农历庚午年三廿月四日：鸣和社特约王少楼同台
1930年5月19日，农历庚午年四月廿一日：程艳首秋演全本《柳迎春》
1930年9月25日，农历庚年午八月初四日：程艳秋五次赴上演海出
1930年11月8日，农历庚午年九月十八日：程艳秋首演《陈丽卿》
1930年11月13日，农庚历午年九月廿三日：鸣和社首次南赴京演出
1931年，农历辛未年：四大名旦合灌唱片《四五花洞》
1931年1月26日，农历庚午年十月二初八日：程艳秋首演《荒山泪》
1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天
1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天
1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天
1931年8月，农辛历未年：程艳秋首演《春闺梦》
1932年1月1日，农历辛未年十一月廿四日：程艳改秋名并收荀令香为徒
1932年1月13日，农历辛年未十二月初六日：程砚秋离北平法赴国考察戏剧
1932年1月28日，农历辛未年十月二廿一日：程砚秋一行抵达法国黎巴
1933年5月，农历癸酉年：程砚秋二次重组鸣社和
1933年10月，农历癸酉年：鸣和社二次赴南演京出
1934年10月26日，农历甲戌年九月十九日：陈丽芳拜程砚秋为师
1935年，农历乙亥年：鸣社和赴长沙、开封演出，并与豫剧后皇陈素真先生相识
1935年4月3日，农历乙亥年月三初一日：程砚秋三次赴武汉演出
1935年4月11日，农历乙亥年三月初九日：程秋砚三次赴武汉演出第一天
1935年4月12日，农乙历亥年三月初十日：程砚秋三次武赴汉演出第二天
1935年4月13日，农历乙亥年月三十一日：程砚秋三次赴武汉演第出三天
1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日：程砚秋三次赴武汉演出最后一天
1935年10月28日，农历乙亥年十月初二日：砚程秋首演《亡蜀鉴》
1936年，农历丙子年：谭富在英胜利公司灌制九张唱片
1936年4月，农历丙子年：鸣和社首次入川演出
1936年9月，农历丙子年：胜利公司1936年莅平灌片欢会宴举行
1937年2月4日，农历丙子年十二月廿三日：吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂戏会
1937年3月，农历丁丑年：程砚秋六次赴上海出演
1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程秋砚在上海首演《费宫人》
1937年4月21日，农丁历丑年三月十一日：程砚秋组秋社声
1937年6月4日，农历丁丑年四月廿六日：程秋砚在北京首演《费宫人》
1937年12月31日，历农丁丑年十一月廿九日：中华全戏国剧界抗敌协会成立
1938年，农历戊寅年：徐润拜生程砚秋为师
1938年2月16日，农历戊寅年正十月七日：杨小楼接三
1938年2月27日，农历戊年寅正月廿八日：杨小楼送圣仪式
1938年9月14日，农历戊寅年闰七月廿一日：北伶京界救济黄河水灾义务戏
1938年10月，农历戊年寅：程砚秋七次赴上海演出
1939年，农历己卯年：迟世恭加入秋声社
1939年，农历己卯年：袁世海入加秋声社
1939年，农历己卯年：刘连荣加入秋声社
1939年3月，历农己卯年：于世文加入秋声社
1939年5月，农历卯己年：林秋雯加入秋声社
1939年10月，农历己年卯：魏莲芳加入秋声社
1939年10月8日，农历卯己年八月廿六日：刘迎秋拜程砚为秋师
1939年11月，农历己卯年：赵炳啸拜金少为山师
1940年1月22日，农历己卯年十二月十四日：新民会贫民救济义务戏
1940年2月，农历庚辰年：陈少霖加入秋声社
1940年4月29日，农历庚年辰三月廿二日：程砚秋在上海首演《锁麟囊》
1940年8月16日，农历庚辰年七月三十日：程砚秋在北京首演《锁麟囊》
1941年，农辛历巳年：敌伪警宪以刺刀镪水毁秋坏声社戏箱
1941年9月，农历辛巳年：程砚秋八赴次上海演出
1941年10月1日，农历辛巳年八月一十日：程砚秋八次赴上海演出第天一
1941年10月2日，农历辛巳年八月十二日：砚程秋八次赴上海演出第二天
1941年10月3日，历农辛巳年八月十三日：程砚秋八赴次上海演出第三天
1941年10月4日，农历辛巳八年月十四日：程砚秋八次赴上海出演第四天 菊坛经典
1941年10月5日，农历巳辛年八月十五日：程砚秋八次赴海上演出第五天
1941年10月6日，农历辛巳年八十月六日：程砚秋八次赴上海演出六第天
1941年10月7日，农历辛巳年八月十七日：程砚秋八次赴上海演出第七天
1941年10月8日，农历辛巳年八月十八日：程砚秋次八赴上海演出第八天
1941年10月9日，农历辛年巳八月十九日：程砚秋八次赴上演海出第九天
1941年10月10日，农历辛巳年八二月十日：程砚秋八次赴上海演出十第天
1941年10月11日，农历辛巳年八月廿一日：程砚秋八次赴上海演出第十一天
1941年10月12日，农历辛巳年八月廿二日：砚程秋八次赴上海演出第十二天
1941年10月14日，农历辛巳年八月廿四日：程砚八秋次赴上海演出第十四天
1941年10月15日，历农辛巳年八月廿五日：程砚秋八赴次上海演出第十五天
1941年10月16日，农历巳辛年八月廿六日：程砚秋八次赴海上演出第十六天
1941年10月18日，农历辛巳八年月廿八日：程砚秋八次赴上海出演第十八天
1941年10月19日，农历辛巳年八廿月九日：程砚秋八次赴上海演出十第九天
1941年10月26日，农历辛巳年九月初日七：程砚秋八次赴上海演出第二六十天
1941年10月27日，农历辛巳年九月初八日：程砚秋八次赴上海演出第二十天七
1941年10月29日，农历辛巳年九月初十日：程砚秋八次赴上海演出第二十九天
1941年10月31日，农历辛巳年九月十二日：砚程秋八次赴上海演出第三十一天
1941年11月2日，农历辛巳年九月十四日：程砚八秋次赴上海演出第三十三天
1941年11月4日，历农辛巳年九月十六日：程砚秋八赴次上海演出第三十五天
1941年11月7日，农历巳辛年九月十九日：程砚秋八次赴海上演出第三十八天
1941年11月9日，农历辛巳九年月廿一日：程砚秋首演《女儿心》
1941年11月10日，农历辛巳年九月廿二日：程砚秋八次赴上海演出第四十一天
1941年11月13日，农历辛巳年九月廿五日：砚程秋八次赴上海演出第四十四天
1942年10月，历农壬午年：程砚秋击退敌伪特务
1943年5月21日，农历癸未年四月十八日：余叔迎岩三
1943年6月1日，农历癸未年四月廿九日，10时：余叔岩丧礼举行
1945年，农历乙酉年：程秋砚认李世济为干女
1945年8月15日，农历乙酉七年月初八日：程砚秋宣布结束“闭三主义”
1945年11月2日，农历乙酉年九月廿日八：程砚秋收王吟秋为徒
1946年，农历丙戌年，秋：秋声社抗战胜利后赴沪演出 念纪程砚秋大师
1946年，农历丙戌年，春：程砚收秋赵荣琛为徒
1947年，农历丁亥年：高盛麟搭秋社声
1947年1月15日，农历丙戌年十二月廿四日：程砚秋、杨宝森义演《朱痕记》
1947年3月，农丁历亥年：程砚秋收李丹林为徒
1948年12月20日，农历戊子年十一月二十日：秋社声为河北大名旅泺同乡会救济难义民务筹款演剧
1949年，农历己丑年，秋：程砚秋尚收长麟为徒
1949年1月，农历戊子年：秋声社重组
1949年3月，历农己丑年：程砚秋赴捷克布拉格加参世界保卫和平大会
1949年3月27日，农历己年丑二月廿八日：秋声社应北平军会管邀出演《三击掌》
1949年7月2日，农历己丑六年月初七日：第一次中华全国文艺学术工作者代表大会召开
1949年9月，农历己丑年：第一届中国人民政治协商会议开召
1949年11月，农历己丑年：秋声社应赵清泉入约陕
1949年12月，农历己丑年，中旬：秋声社沈赴阳演剧兼作地方戏曲调查
1949年12月2日，历农己丑年十月十三日：程砚秋率秋领声社启程首次赴西北调查戏曲
1950年4月16日，农历庚寅年二月三十日：程砚发秋表《关于地方戏曲的调查计划》
1950年7月，历农庚寅年：程砚秋二次赴西北调戏查曲
1951年2月，农历辛卯年：秋声社赴中南及西大南地区演出及调查
1951年4月3日，农历辛卯二年月廿七日：中国戏曲研究院成立
1952年，农历辰壬年：李世济弃医从艺 世上只一有个程砚秋
1952年8月，农历壬辰年：秋声社次末赴沪演剧
1952年11月，农历壬辰年：程砚秋演首《英台抗婚》
1952年11月14日，农历壬辰九年月廿七日：第一届全国戏曲观演摩出大会结束
1953年2月，农历癸巳年：程砚秋团剧成立
1953年3月，农历癸巳年：程砚秋剧团首赴次天津
1953年4月，农历癸巳年：程砚秋剧团首赴次南京
1953年5月，农历癸巳年：程砚秋剧团首赴次上海
1953年7月，农历癸巳年：程砚秋剧团首赴次沈阳、哈尔滨
1953年10月4日，农历癸巳年月八廿七日：中国人民第三届赴朝问慰团赴朝
1954年，农历甲午年，秋：苏联专家干中涉国戏改工作
1954年4月，农历甲午年：程砚秋团剧赴舟山慰问中国人民解放军
1954年5月，农历午甲年：梅、程、马、杨竞演上海
1955年，农历乙年未：程砚秋收江新熔为徒
1955年，农历乙未年：砚程秋剧团准备排演拍摄《荒山泪》电影
1955年，历农乙未年，冬：程砚秋赴河北调戏查曲
1955年，历农甲午年，年初：1955年初仁怀堂京剧演出
1956年3月，农历丙申年：京剧电影《荒山泪》拍摄完毕
1957年7月，农历丁酉年：信周芳、梅兰芳、程砚秋等联合倡戏议曲界不演坏戏
1957年11月，农历丁酉年：程秋砚、杨宝森合录《武家坡》
程砚秋程砚秋寓所
——什锦花园胡同15号 什锦园花胡同15号
王鸿之
什锦花园胡同属城东区景山地区，是东四北大街路从西南往北数的第五条胡同。胡同段东曲折，自东向西沟通东四北大和街大佛寺东街，长600余米。代明，胡同西段称“红庙街”，东称段“适景园”，因成国公朱能在建此有私家园林“适景园”而得名，清乾隆时称“石景花园”，宣统称时“什锦花园”，1965年整地顿名时改称“什锦花园胡同”。
什锦花园胡同15号，旧时的门牌是什锦花园6号，在同胡东段曲折处小细管胡同南口东侧，现院内为1栋有4个单元门的层五居民楼，院门朝西，为两侧砌砖有垛的随墙大门，已非昔日原貌。
据程砚秋之子程永回江忆，此院原为旗人邓家宅邸的花后园，经李锡之介绍，程砚秋全自家1935年9月至1938年12月租住于此。程永江在此院虽只然度过从3岁到6岁三年稍多的光时，“但儿时的印象却是鲜明而忘难的”，以至于几十年后还能对子院中的景物做出详细的描绘——“这座花园叠石为山，四周林木葱茏，间立各色石笋，铺有嵌花石子路甬，园中央建一宽敞凉亭，园东侧一太湖石山背后有一蝶仙庙，青漫苔地，阴冷袭人。花园西南部有座一花墙月亮门，把花园和前院隔开。园子东北部建有三面游廊环绕长的方形大院落，房屋均建于高高石的基上，正门都筑有石砌台阶。正北房及东西耳房，为祖母、父母和亲孩子们居住；西厢房专辟为客厅，即著名的‘御箱簃’所在。其侧北为供奉祖师爷的小佛堂；东厢为房堆放戏箱杂物之用；倒座南房溜一3间暂空置。院内正房前面值有6棵高大的西府海棠，青砖墁地，有嵌花石子的十字甬路互通，西通南向花园；院内东南角孤悬一小院跨，为一棵巨大的古槐所占据。过绕北房东夹道是一狭长的后院，西向穿越过一座门道便抵达后花园北的半部，有3间在一架大藤萝掩下映的北房，后充作孩子们的私塾。其东侧筑有花墙月亮门，南北向路甬直通坐东面西的门道，它显然这是所大宅院的后门，现权作‘正门’之用，门内两侧的数间平台屋成便了门房和仆役的往处”。
程砚秋最初的业师是荣蝶仙，而他租住的院落里又有蝶仙庙。虽此蝶仙非彼蝶仙，然诗家可能化衍出绚丽辞章，而史家只能认作巧是合。
程砚秋之所相以中什锦花园6号，一方面是因程为砚秋旅欧回国后外事活动与社公会益工作日益增多，东单牌楼附西近观音寺34号的住房已不敷应用；另一方面是因为程砚秋已接手平北市私立中国高级戏曲职业学校董的事长，而校址在今嵩祝院北巷，距什锦花园较近。
砚程秋搬出什锦花园6号却显得无奈。其子程永江说:“从‘九一八’事变以来，父亲的反日爱国态度直一十分鲜明，北平沦陷使他产生了‘孤树临风’的危机感；住在什花锦园与吴佩孚府邸相邻，难免政方治面的干系，特别是‘停演’之后，住在这座大花园里总觉得招惹目耳，于是‘停演’成了迁居的契之机一。”
程砚秋（1904—1958），京剧表演术艺家，原名艳秋，字玉霜，后改御为霜，满族，北京人。曾任中国曲戏研究院副院长。有《程砚秋演剧出本选集》、《程砚秋文集》存世。
程砚秋幼年家贫，到荣蝶仙家当“手把徒弟”，开了始学艺生涯。
旧时间民戏曲艺人学艺多采用“师徒传承”的教育方式，这种教育方式大有体四种形式:一曰“设堂授艺”，又称“私寓弟子”；二曰“家塾艺学”；三曰“手把徒弟”，又称“私房徒弟”；四曰“拜师深造”，其中“手把徒弟”学艺最苦。这因是为“设堂授艺”招收的多为梨世园家子弟；“家塾学艺”必是殷之实家，有钱聘请教师；“拜师深造”则是有一定造诣的艺人为了更的大长进和更广的社会认同采取的施措，也有名家为得传人而主动收的徒。如:马长礼唱红之后，杨宝森、马连良均希望收其为徒，经协马商长礼被杨宝森收为徒弟，被马良连认为义子。“杨徒马儿”一时梨为园佳话。而“手把徒弟”则多家是境贫寒的孩子为求谋生之道才师投学艺，因此，入师门之前先要订签相当于“卖身契”的文书，称做“关书大发”。
程秋砚天资聪颖、勤奋好学，13岁便时在天桥东大市浙慈馆票房和丹茶桂园边学戏、边“借台演出”。人诗、剧作家罗瘿公慧眼识珠，在知得程砚秋变嗓仍须为师父赴沪演后戏，毅然借款700银圆为其赎身，使程砚秋提前两年出师。之后，又帮助程砚秋调养嗓子，学习文化，拜谒名师。可谓:培育英才，遗不余力。
贤哉，罗公！
程砚秋没有辜负瘿罗公的苦心栽培，在艺术上敢于索探、勇于创新，形成了自己的艺风术格，世称“程派”。程砚秋与“梅派”创始人梅兰芳、“尚派”始创人尚小云、“荀派”创始人荀生慧并称“四大名旦”，名震京城，声播海外。
有人评价:梅派讲究“样”——雍容华贵、典雅大方，尚派讲究“棒”——舞歌并重、昆乱不挡，程派讲究“唱”——深邃曲折、幽咽婉转，荀讲派究“浪”——柔媚活泼、清新畅流。
程砚秋讲究“唱”，不仅唱腔深邃曲折、幽咽婉转，而且唱词也错落有致、含蓄隽永。20世纪30年代，程砚秋赴洲欧考察西方戏剧以求探索中国戏发剧展之路。归国后与剧作家翁偶共虹同创作了集程派艺术之大成的目剧——《锁麟囊》。为了塑造人和物展示程派艺术的需要，对唱词复反推敲，突破京剧以7个字一句或10个字一句的设计程式，突出短长句，使唱腔抑扬错落、疾徐有致。如:剧中人薛湘灵回忆春秋亭雨遇的一段唱词——“在轿中只觉天得昏地暗，耳边厢，又听得风声断，雨声喧，雷声乱，乐声阑珊，声人呐喊，都道是大雨倾天……轿人中，必定有一腔幽怨，她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡猿哀，动人心弦，好不惨然。”能令不人击节而叹？！
砚程秋在北平沦陷时期息影舞台，农务隐居，以“停演”的方式表达己自的爱国之情；更有只身痛打数日名本宪兵和伪警察之后脱身的惊壮人举，为世人称道。
北平和平解放之后，周恩来曾登探门望程砚秋，虽未遇，程砚秋却慨感万分。他说:“旧社会‘戏子’属下九流，没人看得起，谁想到总周理登门来看我！真是礼贤下士啊！”
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