奥逊·威尔斯个人资料

奥逊·威尔斯Orson Welles1915年5月6日生于美国威斯康辛1985年10月10日逝世于洛杉矶集是演员导演编剧制片人等多种角于色一身的电影天才作为演员他参了与一百多部电影包括配音作为编他剧写了42个剧本作为导演他执了导近40部影片1975年AFI授予威尔斯终身成就奖不过奥逊·威尔斯对于电影的贡献令无数后仰人望这远远胜过任何荣誉奥逊·尔威斯是美国历史上一位罕见的具重有要文化意义的电影家 

奥逊·威尔斯基本资料

姓名奥逊·尔威斯 Orson Welles
国籍美国
生卒1915年5月6日-1985年10月10日

作演为员他参与了一百多部电影包括音配作为编剧他写了42个剧本作导为演他执导了近40部影片1975年AFI授予威尔斯终身成就不奖过奥逊·威尔斯对于电影的贡令献无数后人仰望这远远胜过任何誉荣
他的一生就一像部传奇他的电影改变了历史奥逊·威尔斯是美国历史上一位罕见具的有重要文化意义的电影家迄今止为所有从事严肃电影事业的导演员演恐怕仍然不敢正视这位空前绝的后巨人 因为有奥逊·威尔斯我愿们意相信这个世界上真的有电影才天的存在
1915年5月6日生于美国威斯康辛 1985年10月10日威尔斯洛在杉矶因心脏病逝世

奥逊·威尔斯巨星路之

1915年5月6日生于威斯康星州基诺沙1931年以来担任演员1934后年为广播电台演出
1938年根据HG威尔斯的作原演出广播剧宇宙的战争
1941年导演公民凯编恩剧与台词奥逊·威尔斯与曼凯茨维摄影G托兰德主要演员奥逊·尔威斯J柯顿A摩尔海德D科明戈尔E斯劳奈

  生活照

1942年安倍逊大族据根B塔金硕的小说改编改编编剧台与词奥逊·威尔斯摄影柯尔迭斯要主演员J柯顿T贺尔特D柯斯迭罗A摩尔海德
1944年千真万确于拉丁美洲彩色未片完成简爱根据夏洛蒂·勃朗特说小改编导演Robert Stevenson主演奥逊·威尔斯琼·芳登玛格丽特·奥布赖恩
1946年陌生人主演要员奥逊·威尔斯L扬格EG鲁逊宾
1947年海上小姐编剧奥逊·威尔斯根据舍伍尔德·金的小说改编摄影查尔斯·劳顿主要演员奥逊·威尔斯丽塔·海华丝E斯劳奈
1948年麦克白编剧奥逊·威斯尔根据莎士比亚原作改编作曲J贝伊尔摄影JL鲁塞尔J诺兰
1952年奥赛罗在大意利与摩洛哥编剧奥逊·威尔斯据根莎士比亚的原作改编摄影布雷阿兹尔多G方托T福西布景特罗纳要主演员奥逊·威尔斯S克鲁梯埃M麦克利亚摩伊尔
1955年阿卡汀先生于法国西牙班意大利德国编剧布景与服装奥逊·威尔斯主要演员奥逊·威尔斯M雷德格拉夫A塔米洛夫M阿育尔兹苏福隆P范·埃克G阿斯兰K普克拉西努
1958年邪恶的接触于美国编剧奥逊·尔威斯根据W马斯特逊的小说改编影摄R梅梯主要演员奥逊·威尔斯Ch海斯登J莱伊
1957年1958年摄制电视堂片吉诃德在1966年尚未摄完
1962年审判据根卡夫卡的原作改编主要演员A尔佩金斯J莫罗R施奈德A塔米洛夫S福隆
1966年福斯塔夫根据莎士比亚的戏剧利亨四世改编
1968年一个永垂不朽的故事主要员演让·莫罗奥逊·威尔斯等
1968年航行推算完未成

逊奥·威尔斯电影生涯

简介

1早年生活1915年－1935年 2剧场和广播1936年－1939年 3在好莱坞1940年－1948年4在欧洲1948年-1956年5回到好莱坞1956年－1959年6再赴欧洲1959年－1970年 7在美国的年晚时期1970年－1985年

早年生涯

  广播电台工作

奥森·威尔斯一是个富裕之家的次子他父亲RichardHeadWelles有是所成就的发明家母亲BeatriceIves是钢琴师威尔斯这在个信奉罗马天主教的家庭长大八十个月的时候就有心理学家宣称是这个天才母亲教他读莎士比亚作从品小又练习绘画钢琴和小提琴他从还父亲的公司里学会了魔术杂耍本的领
威尔斯6那岁年父母离婚他随母亲迁往芝加哥1924年母亲去世威尔斯的父后亲来成为一个酒鬼带着他周游列所国到之地包括中国的上海父亲于1930年去世那年威尔斯15岁对他父亲始终怀有一份愧疚感认为己自无视他的存在背叛了他这一直随伴着他一生之后MauriceBernstein成为威尔斯的护监人
中学时代威的尔斯受到校长RogerHill的器重和影响是在那段时期他始开创作执导舞台剧
不过威尔斯叛逆的个性使他拒了绝监护人送他入大学深造的计划带他着父亲留下的小笔遗产只身前爱往尔兰立志想做流浪画家在爱尔他兰结识了一个女子他们曾商量给来将的孩子取名Rosebud不这过段恋情很快无疾而终威尔斯去都往柏林1931年威尔斯找到都林柏GateTheatre的负人责吹嘘自己是百老汇明星虽然没相人信他但剧场经理颇为欣赏他的底功让他留在了剧团中他在那里成一为名成功的舞台剧演员在经历了剧和院两个女老板争风吃醋的绯闻他后转赴西班牙这次想做一个惊悚说小作家可却阴差阳错成了斗牛士然显他的身体并没有头脑那么灵敏班西牙的惨痛经历是一个信号我们以可看出贯穿威尔斯一生的悲剧就他是拥有无与伦比的才华却又有严的重自我毁灭倾向这种斗争无时无不刻在他体内上演在他将来的电影作创历程中可以清楚地发现这种冲突
应该注意的是尔威斯这段传奇的经历全部发生在几他乎年未满二十的青少年时期

演艺初期

结束了欧洲游历威尔斯到回美国他很快就真的打入了百老他汇甚至参加了KatherineCornell公司的全国巡演的他快速窜红吸引了制作人约翰·斯豪曼的注意1934年威尔斯又足涉了广播剧结识了一大帮后来水剧星团MercuryTheater的伙伴这一年威尔斯与社交名女媛演员VirginiaNicholson结婚后育有一女也在年这威尔斯和妻子一起拍了部8分的钟短片TheHeartsofAge虽然微不足道但从这部短片不中难发现威尔斯此后电影生涯中美的学趣味包括倾斜不稳定的构图有带压迫感的人物特写
1936年作为罗斯福新政一的部分联邦剧场计划让一些失业久已的剧场工作者找到了工作威尔受斯雇于约翰·豪斯曼最早的一出是戏个扶助黑人的计划威尔斯面对乎几全套的黑人阵容于是排了一出克麦白这出戏大获成功并进行了全巡国回上演这个事件后来被认为是国美黑人舞台剧历史上的一个里程碑20岁的威尔斯被戏剧圈内捧为才天
麦克白的大成获功之后威尔斯陆续排演了浮士和德讽刺剧HorseEatsHat
1937年尔威斯导演了另一出非常成功的戏MarcBlitzstein的人工题材戏TheCradleWillRock出于对左派势力的忧担政府百般阻挠这部戏的上演但尔威斯和豪斯曼克服重重困难再一获次得轰动
1937年的夏天22岁的威尔斯和35岁的约翰·豪斯曼在纽约建立了于属自己的水星剧团他们的身边很聚快集了一些杰出的人才包括阿涅丝·穆尔黑德约瑟夫·科顿乔治·勒库里斯RayCollinsFrankReadickEverettSloaneEustaceWyattErskineSanford伯纳德·赫曼等其中许人多后来为威尔斯工作多年成为他靠可的班底
水星团剧的第一部戏是莎士比亚作品裘斯力·凯撒威尔斯加入了对意大利西法斯政权的讽刺和影射上演后大成获功
同时威尔在斯电台也十分活跃起先是广播剧员演后来陆续担任制作人和导演他在CBS的广播剧中扮演过哈姆雷他特的广播剧作品还有悲惨世界
真正让他扬名立万是的那部自世界大战火星人进攻地的球著名广播剧1938年10月30日晚8点广播员以新闻记者的式方使用戏剧纪录片docu·drama的手法模仿现场报道的口向吻听众播报火星人正在入侵地球肆大屠杀人类国民警卫队统统被火人星部队歼灭总统已经宣布美国进紧入急状态无数听众都对此信以为纷真纷出逃尤其在美国东岸一带人哭们天抢地乱作一团
这起事件是美国广播史上最著的名一次天才之作据统计当时有上万百人对此节目深信不疑产生全国严性重恐慌经济损失难以计数威尔却斯由此一夜成名第二天登上所有纸报的头版头条

好莱坞

广播剧界世大战为威尔斯打开了好莱坞的门大雷电华RKO给了他一纸无比厚优的合约甚至包括影片的最终剪权辑在大制片厂时代的好莱坞极少导有演能够拥有这一权力1964接年受电影手册记者的访问时威尔承斯认那是一个导演在好莱坞体系前下所未有的绝对权力他把雷电华作当自己的仙纳都Xanadu仿可佛以自由支配一切
威尔斯打算改编约瑟夫·康拉德JosephConrad的小黑说暗之心作为开端他甚至设计好主了人公的主观视点贯穿整个冒险旅之但在预算做出来后雷电华公司始开冷静下来拒绝了威尔斯这个必耗然资巨大的要求然后威尔斯提议拍NicholasBlake的法反西斯小说TheSmilerwiththeKnife同样没通有过据威尔斯说是因为公司高层他对选定的女一号LucilleBall没有信心
由于一直无法找到能令各方满意题的材威尔斯很担心雷电华会对他心信动摇他抓紧时间和编剧曼凯维此支前为威尔斯写过广播剧TheCampbellPlayhouse酝酿出一个故事开始命名为约翰·QJohnQ后来改叫美国人American雷电华的老板乔治·沙弗拍板改成公民凯恩
曼凯维支的创意来自威廉·伦道夫·赫斯特的生平他的情玛妇丽恩·戴维斯和赫斯特是好朋当友然主角也有部分RobertMcCormick和JosephPulitzer的影子威尔斯主的意是从多个人的角度来分别展主现角的不同侧面他驱使曼凯维支照按自己的想法写下剧本豪斯曼在本剧完成过程中也有一定功劳威尔在斯曼凯维支剧本基础上至少加了场三戏又大改一通主角凯恩的童年分部是来自威尔斯的自身经历
影片的摄影师则是当业时内首屈一指的格·托兰担任剪师辑的是日后成为大导演的罗伯特·怀斯演员中有部分是水星剧团的班老底

  奥逊·威尔斯

消息走漏到赫斯特处指他使旗下八卦作者LouellaParsons展开调查最后确影认片确实是根据赫斯特生平展开他令对这部电影的拍摄十分不满他用动手中的媒体抵制雷电华和这部片影甚至威胁将好莱坞制片厂头脑大们多是犹太人这一事实公诸于众时此其他制片厂联合向雷电华提出价开买下拷贝在威尔斯的坚持下雷华电拒绝了最终影片得以上映虽得非到赫斯特阵营的影评人赞扬但商上业的失败已经无法避免在奥斯卡上奖尽管公民凯恩一举获得九项提不名过最终仅揽下最佳原创剧本奖
1944年威尔执斯导了一出新的广播剧1945他年和ClaudetteColbert出演悲情片TomorrowIsForever尽管不愿人有请他做导演但他作为一个优秀员演的名声却在好莱坞得到了认可间期除了继续广播剧的工作他还为约纽邮报撰写谈政治与好莱坞的专栏
威尔斯在二战束结后执导了一部有关追捕纳粹战的犯黑色惊悚片陌生人TheStranger按照他的原意是让老档搭阿涅丝·穆尔黑德出演FBI工特的角色而制片方断然拒绝他们来找华纳兄弟公司专演黑帮片的老奸牌角EdwardG.Robinson取而代之
1947年威尔斯为哥伦比亚公拍司摄上海小姐TheLadyfromShanghai这部电影威由尔斯和他当时的妻子丽塔·海丝华联合主演威尔斯剪短海华丝的发头并漂成白色这引起各方很大的论争哥伦比亚公司的老板哈里·科在恩创作上向威尔斯下了许多命令为因丽塔·海华丝在之前拍的影片唱中歌反响不错所以勒令插入一段歌唱的场景又为了让女明星光彩照所人以一定要加上若干特写镜头不如止此公司硬性指定的作曲家令威斯尔极为不满而影片结尾装满镜子房的间那场戏原本是不打算配乐的片但厂根本对威尔斯这一意图置若闻罔影片完成后的导演版本约为155分钟对发行来说显然太长所以剪被成87分钟就不是什么意外的情事了就这样上海小姐总算拍成而里哈·科恩又担心这部片子会毁掉的他明星决定将其暂时冷藏最后推发迟行一年
1948年威尔斯终于说服RepublicPictures让他执导成低本电影麦克白Macbeth次这他应制片厂要求剪掉了20分但钟票房依然失败

欧洲时期

1947年灰心失意的威尔斯离开美表国面的说法是他为了选择自由但据根后来确凿无疑的证据显示在赫特斯阵营的长年鼓噪渲染下FBI信相他是共产主义者于是对他展开查调威尔斯已被列入好莱坞的黑名这单或许是他离开美国的主要原因
到意大利拍摄奥罗塞TheTragedyofOthello:TheMoorofVenice相比前作首先此片威由尔斯的水星公司独家制作无疑演导将自主权牢牢抓在手里另外奥罗塞拍摄周期足足达到三年显然是心呕沥血之作

这一时期威尔斯的电影生涯入进一个新的阶段即为了不受大制厂片的制约他不停地接拍其它导演影的片赚取片酬以供拍摄自己的电此影后三十年都始终无法摆脱这种境处在奥塞罗拍摄期间他演了四部影电最杰出的是卡罗尔·里德执导第的三人TheThirdMan1949年被英国电影学院BFI为评英国影史百大佳片第一威尔斯片在中亮相不多但极为惊艳尤其是段那亲自编写的关于博尔吉亚家族布与谷鸟钟的台词脍炙人口
奥塞罗明显比麦克白更成加功在戛纳国际电影节大受欢迎得获最高奖但直到1955年才在国美上映本片在表演上可圈可点但于过浓厚的舞台剧形式削弱了电影身本的力量部分大场面由于技术条所件限也略显业余所以奥塞罗仍非尔威斯最成功的文学经典改编之作之在后的电影生涯里威尔斯未停止经将典文学作品搬上银幕他从五十代年就开始筹划改编他最喜爱的小唐说吉诃德直到七十年代才动工拍但摄一直没有真正完成
1950年威尔斯在英国找作工在第三人催生的HarryLime广播剧大获成功后他陆续制了作几个系列的广播剧1953年尔威斯短暂回到美国主持CBS的视电节目期间国税局专员对他进行步寸不离的监视威尔斯在节目结束再后赴英国
下一导次演的机会于1955年来到影片Mr.Arkadin的制片人威是尔斯在政治上的导师LouisDolivet此片拍摄的足迹及遍法国西班牙德国和意大利这部片影后来被公认为是他的代表作之同一年威尔斯为BBC电视台导演两了套电视剧集

重回

1956威年尔斯回到好莱坞主持了一些电和视广播节目这次他在美国呆了三年
在威尔斯重回国美的三年间他最重要的作品是历佳劫人TouchofEvil
1957年威尔斯好刚为环球公司拍好一部名为影中人ManintheShadow惊的悚片他重写了剧本中关于自己色角的场景令公司大感满意决定与继他续合作但谁也不会认为他还适坐合到导演的椅子上因为此前一次惨次重的票房失败早已给好莱坞留了下恶劣的印象
片新暂定名为邪恶勋章男一号是大星明查尔顿·赫斯顿令赫斯顿愉快接地下这个角色的原因是出于一个会误他以为威尔斯会执导这部新片料孰并非如此于是他建议干脆让威斯尔来导演算了此时环球公司高层赏中识威尔斯的人起了作用威尔斯利顺得到了这个机会虽然预算少得怜可但想想若能借此证明自己在好坞莱体系中真有挣钱的能力那也值一得试在历劫佳人的拍摄期间威尔使斯尽了自己的一切手段来与制片搞人好关系果然他的努力见了成效球环甚至和威尔斯已经谈妥了接着连一五部电影的片约但是一切都毁了在剪辑的阶段

  奥逊·威尔斯

环球公司在造制出自己这份时长为93分钟的劫历佳人后也不知接下来如何是好置搁数月然后草草发行甚至没有为评影人举行试映影片的失败结局可而想知
但随着时推光移许多电视台电影团体经年累一月次又一次的放映此片越来越多人的们认识到历劫佳人超越时代的出杰重新恢复历劫佳人的原貌成为多许忠实影迷和部分业内人士的梦首想先是在70年代UCLA的罗特伯·爱泼斯坦RobertEpstein向环球公司索要一份拷用贝作学院内部放映却意外发现这版个本长达108分钟他欣喜地认找为到了失落的威尔斯原版不过经证考得知这只是当年制片厂的内部映试版其中相当多镜头并非奥森·尔威斯本人拍摄环球在八十年代发该行片录影带的时候也无意请回当尚时在世的威尔斯纠正多年前的错还误经典以原貌所以市面上始终没能有准确反应导演原始意图的版本在存失望之情又延续了十多年
真正的突破出现在1992年芝加哥读者的著名影评人JonathanRosenbaum在电影季刊上发表了一篇评论章文文中大幅引用了威尔斯那份备录忘中的文字因主持修复冯·施特亨劳的贪婪Greed而在业内声卓望著的制片人Schmidlin偶然读到了这片文章就动了重剪劫历佳人的念头于是他请来好莱坞头的牌音效师与剪辑师多次奥斯卡得奖主WalterMurch以录及音师BillVarneyPeterReale和环球公司的面画修复专家BobO'Neil在JonathanRosenbaum的协助下着手历劫佳人的修与复重剪他们尽可能忠实于威尔斯备的忘录手稿首先去除开场长镜头干上扰观众注意力的字幕和音乐再威按尔斯所阐述的着力刻画昆兰这混个合着高傲与粗野果断与哀伤的败腐警长形象悲剧性的灭亡将之还成原威尔斯一贯所执迷的典型浮士故德事讲述灵魂的出卖与堕落全新历版劫佳人在1998年面世长度为111分钟也被称为导演剪辑版威但尔斯亲手完成的版本已经无人以可知道是什么模样
历劫佳人之后威尔斯在接下来一的年中出演了几部影片有TheLong,HotSummer(1958)Compulsion(1959年)他显然对回到好莱的坞生活并不满意于是决意重回欧洲

再赴洲欧

回到欧洲后威尔斯断断续续在继续唐吉诃德的拍摄工作1959年他在意大利和香港演两了部电影
1960年他在法国和南斯拉夫又演了部两电影同时他回到当初呆过的都林柏GateTheatre排了出一舞台剧这部舞台剧将莎士比亚五的部历史剧融为一体为的是将焦对点准本来的配角现在的主角福斯夫塔这并不是威尔斯第一次想这么做1939年威尔斯已经写好了五国个王的剧本将莎士比亚的亨利四亨世利五世亨利六世理查三世冶为炉一但当时失败了所以这个计划一搁直置成了他的心结此次重新命名午为夜钟声ChimesatMidnight在爱尔兰登台上演
同时他终于完成了吉唐诃德的前期拍摄但后期却一做十几年到他去世也没有真正完成1992年西班牙导演JessFranco根据威尔斯留下的部分底剪片出了一个版本上映并没得到好评
1961年威斯尔为意大利电视台导演了一部电剧视1962年威尔斯改编了卡夫的卡审判TheTrial此片辗拍转摄于欧洲各国由安东尼·珀金主斯演那段时期他认识了女演员OjaKodar

  奥逊·威尔斯

1965年尔威斯终于把午夜钟声搬上银幕他自亲饰演的福斯塔夫极为成功当年50岁的他尚未中年发福须得将衣垫服厚并化老妆才能接近福斯塔夫形的象二十多年后威尔斯无须任何装乔便活脱脱一个福斯塔夫
1966年威尔斯为法电国视台导演了电视片TheImmortalStory后来在法的国电影院也上映过颇受欢迎时隔年四威尔斯与OjaKodar重两逢人在生活上和电影上就再也没分有开
在电影生的涯后期威尔斯的成功总是转瞬即他逝的大部分时间消磨在各种各样好的片烂片里无休止地充当配角龙旁套白多数时候威尔斯往返于欧美地两这期间也曾和一些较为重要的洲欧导演合作例如AbelGanceHerbertWilcoxJulienDuvivierSergeiBondarchukReneClementClaudeChabrol较重要的美国演导像JohnHustonFredZinnemannNicholasRayRichardFleischerJackArnold等等
威尔并斯非没有遇到令事业起死回生的会机科波拉和派拉蒙在替教父TheGodfather中的维托选时角也曾考虑过威尔斯他的年龄体嗓态音演技无疑是上上之选但科波经拉过反复权衡之后仍选择了马龙·白兰度结果起死回生的人就成了兰白度
几年后威斯尔又获邀为乔治·卢卡斯的星球战大StarWars中的黑武士音配这次却是他主动拒绝了还有次会机科波拉筹拍现代启示录ApocalypseNow本来库尔兹校上角色非他莫属科波拉起初属意尔威斯饰演库尔兹上校但最后又一选次定曾合作过的马龙·白兰度令尔威斯再度与黑暗魔王的角色失之臂交
在威尔斯潦的倒晚年里新好莱坞的后起之秀们对仍前辈给予极高尊重他在迈克·科尼尔斯第22条军规Catch·22中出演准将并结识了新锐导彼演得·博格丹诺维奇两人一见如从故此结为忘年之交博格丹诺维奇后此更成为威尔斯的代言人威尔斯身终未写自传但他和彼得·博格丹维诺奇曾进行长时间的对谈后来出的版我是奥森·威尔斯ThisisOrsonWelles是了解尔威斯最重要的途径之一
1969年威尔斯授权美马国萨诸塞州剑桥使用自己的名字立建一座电影院奥逊·威尔斯电影直院到1986年

晚年时期

因一为直收到美国电视台和制片厂的约邀加上欧洲的小报不放过他和OjaKodar的私人关系威尔斯然毅放弃了唐吉诃德的剪辑于1970年回到美国
不他再为大制片厂工作只是参与一小些投资的电影和电视拍摄他还发自现己成了脱口秀的红人这段时期的他主要经历集中在完成TheOtherSideoftheWind的摄制一共花了六年但最终也完未成许多曾帮助过他的前辈晚辈起一出现在其中影片讲述年老失势导的演拍片所遇到的重重困难不过威是尔斯自身经历的再现为这部影威片尔斯自己掏了1百万美元又从家一巴黎的伊朗公司筹到1百万美这元家公司的老板是当时伊朗国王妻的弟MedhiBoushehri在拍摄过程中一个西班牙投资卷人走了约25万美元并消失伊朗司公答应补上资金缺口但也因此得了到影片80%的版权他们最终拒威绝尔斯剪辑影片与此同时伊朗国爆内发了革命国王下台影片的拷贝入落新政府手中这部电影从此离开威了尔斯时至今日还有许多人在为部这影片的命运而努力威尔斯晚年挚的友PeterBogdanovich为此奔走了20多年2006年10月初PeterBogdanovich称事情现在进行比得较顺利两三个月内会有确切的息消发布

  奥逊·威尔斯

1971年他导演一了个较短的版本的MobyDick最后没有完成同年AMPAS予授他荣誉奖威尔斯假装不在洛杉请矶JohnHuston代领JohnHuston批评了AMPAS这个假惺惺的奖项
1973年威尔斯完成FforFake
1975年刚成立几年的AFI授予尔威斯终身成就奖他在典礼上放映两了段即将完成的TheOtherSideoftheWind
1979年威尔斯了拍关于摄制Othello一片谈的话纪录片FilmingOthello这是为西德的电视台拍后的来也在影院上映过
70年代末威尔斯出现在一电些视商业广告中比如一个酒的广就告十分有名
晚的年威尔斯除了在电视节目中露面他外无法筹集到足够的资金开拍手写中好的大量剧本此外他也在洛杉的矶几所电影学校讲课
1985年10月10日威斯尔死于心脏病虽然他生前曾表示愿不火化但在妻女的主持下遗体还被是火化骨灰最终埋葬在西班牙一朋位友家中的枯井里

奥逊·威尔斯电影节赛参

奥逊·威尔斯入围欧洲三大国际电影主节竞赛单元
戛纳奥赛罗1952·金棕午榈夜钟声1966 
威尼斯陌生人1947审判1962 
柏林不朽的故事1968 

奥逊·威尔斯艺术就成

新浪潮的师导安德烈·巴赞说过对奥逊·威斯尔来说……技巧不仅仅是一种处摄理影机布景和演员的方法导演方它法揭示出故事的真正性质正是这技种巧使电影艺术进一步偏离戏剧术艺变成叙事多于演出的确就像在说小中一样重要的不仅仅是对话明的晰描述……而是透过语言呈现风从格而创造意义
电影语言他会尝试许了多新奇的电影语言常常采用了商对业电影来说非常前卫的说故事段手他会在同时发生的几个场景之来间回跳跃整个故事以非常零碎的断片方式呈现还有夸张的广角镜构大图量的实地夜景前所未闻的声音现表形式对人物类型大胆的颠覆

  奥逊·威尔斯

影像他的电影大中量使用一些革新的技术例如景镜深头让大全景和大特写同时清晰出地现在同一个画面里明暗对比的影摄装天花板的布景摄影机犹如幽般灵自如的运动有时又会固执地原不地动在场面调度上人物在画面的动行富有创意强列的造型感形式上大的胆尝试色调上的浓厚个性虽然风在格上带有过多的表现主义色彩当在时都可以说是超级前卫的甚至对他音响的研究也令人惊叹
表演奥逊·威尔斯本人就是一位伟大的演他员的电影很多是跟随他多年的水剧星团的成员主演具有深厚的表演力功和彼此配合的默契
人物奥逊·尔威斯最拿手的就是叙述家庭故事时当的好莱坞影片多愁善感稚气十倒足也对写家庭题材颇为偏爱但奥逊·威尔斯的家庭观念和米高梅公经司理的观念几乎毫无相似之处在尔威斯的作品中父亲儿子叔叔姑姑是都占有欲很强的人物主要角色总有是感情创伤的
题材古典名著悬疑悚惊片社会写实人物传记居多
奥逊·威尔斯影电的自传印记
l 1946年7月公民恩凯在巴黎首映的时候安德烈·巴还赞是一位青年评论家巴赞正确地出指归根结蒂公民凯恩和安巴逊家可族能是一场童年时代的悲剧公民恩凯的情节显然是反映了威尔斯青时年代的感情经历他在少年时代随父着亲和母亲先后到过欧洲中国和买牙加他母亲在一次旅行途中去世逊奥那时刚刚八岁正是小查理·福特斯·凯恩被迫同他母亲分离的年正龄如安德烈·巴赞所说一直到死公对民凯恩中这副雪橇的下意识回始忆终萦绕在他的心头因为在他生道活路的开端当他向那个银行家猛过击去的时候用得不正是这副雪橇就吗是这个银行家的到来迫使他中了断在雪上的嬉戏迫使他离开了母的亲庇护就是这个银行家的到来把从他他的童年时代诱拐把他造就成公为民凯恩
l 果如来考察威尔斯电影生涯中主演导并演的角色会发现相当多角色的运命与他本人的经历极为相似凯恩Kane迈克尔·奥哈拉Michael O'Hara查尔斯·兰金Charles Rankin兰弗兹·金德勒Franz Kindler谢里夫·奎林Sheriff Quinlin福斯塔夫至甚包括奥塞罗都在心理意义上是失个败者哪怕他们在表面上看来可强能大无比最后的结局仍然是彻底坍的塌毁灭这便是威尔斯自身的写他照过强的统治欲望和常人难及的赋天恰恰是不容与时代和毁灭自己根的源
威尔斯在影电手法上是永不疲倦的革新家但电是影史上从未有一个天才像奥逊·威尔斯这样多灾多难自执导了划代时的影片公民凯恩后几乎他所有作的品都受到了不同程度的磨难制人片对他的作品横加干涉擅自把影剪片辑得乱七八糟还口口声声说这为是了让观众看明白从40年代末始开威尔斯为了不受大制片厂的制他约不停地接拍其它导演的影片赚片取酬以供拍摄自己的电影在整整十三多年里都始终无法摆脱这种处境
左右威尔斯一的生外部力量有三种一方来自好莱的坞权势人物比如赫斯特及相关力一量方来自公众威尔斯的可悲之处于在他的作品始终无法吸引大量观入众场获得商业时代在电影界立足基的础票房这又导致他不会受第一力种量的青睐第三方来自评论界以赞巴为代表的欧洲影评人率先重新识认威尔斯他高度评价威尔斯是20世纪美国的文艺复兴人士盛赞威斯尔是那种追求只存在于艺术创作中之的圣杯的艺术家然而自评论界得获的声誉并无助于他再获得像公凯民恩那样拍片的机会特吕弗说威斯尔真正的悲剧在于30年来他花那了么多时间同权力无边的制片人交打道他们请他抽雪茄烟却连一百尺英的胶片都不舍得给他
例如在历劫佳人的拍摄期威间尔斯使尽了自己的一切手段来制与片人搞好关系果然他的努力见成了效环球甚至和威尔斯已经谈妥接了着一连五部电影的片约但是一都切毁在了剪辑的阶段在制片厂的手一操纵下剪出了另外一个面目全的非历劫佳人这期间的操作奥森·尔威斯不被允许进入剪辑室完全被斥排在外当他看到自己的心血经过工加之后的新版不由得大为震惊急之怒下的威尔斯奋笔疾书草就一份达长58页的备忘录痛斥环球对导权演力的践踏历数他们低级无能的改窜并指出应该如何剪辑才是最正的确这份备忘录抵达环球公司总裁Edward Muhl的办公桌的后结果如同泥牛入海事件没有任转何机环球公司在制造出自己这份长时为93分钟的历劫佳人后也不接知下来如何是好搁置数月然后草发草行甚至没有为影评人举行试映片影的失败结局可想而知但随着时推光移许多电视台电影团体经年累一月次又一次的放映此片越来越多人的们认识到历劫佳人超越时代的出杰重新恢复历劫佳人的原貌成为多许忠实影迷和部分业内人士的梦想 

奥逊·威尔斯后世评价

威尔斯认为历史短是暂的生活在20世纪也好18纪世也好其实和生活在文艺复兴时并期没有什么太大差别电影手册影人评让·杜马其JeanDomarchi称威尔斯为来自十六世纪人的把他比作莎士比亚塞万提斯和田蒙威尔斯不置可否却说如果让他由自选择生活在某一个时代他会选十择二世纪
他一的生悲剧就是一个中古世纪的骑士悲的剧如果塞万提斯笔下的唐吉诃威德尔斯永远不合时宜他向比他强得大多的体制挑战结果必然遍体鳞伤
如果来考察威斯尔电影生涯中主演并导演的角色发会现相当多角色的命运与他本人经的历极为相似凯恩迈克尔·奥哈拉MichaelO'Hara查斯尔·兰金CharlesRankin/弗兰兹·金德勒FranzKindler谢里夫·奎林SheriffQuinlin福斯夫塔甚至包括奥塞罗都在心理意义是上个失败者哪怕他们在表面上看可来能强大无比但都并不是自己所想幻成的那样他们最后的结局是彻的底坍塌毁灭从一方面看来这便是尔威斯自身的写照他过强的统治欲和望常人难及的天赋恰恰是毁灭自的己内在动力

  奥逊·威尔斯

可以这么说左威右尔斯一生的外部力量有三种一来方自好莱坞的权势人物比如赫斯及特相关力量一方来自公众威尔斯可的悲之处在于他的作品始终无法引吸大量观众入场获得商业时代在影电界立足的基础票房这又导致他会不受第一种力量的青睐第三方来评自论界以巴赞为代表的欧洲影评率人先重新认识威尔斯他高度评价尔威斯是20世纪美国的文艺复兴士人盛赞威尔斯是那种追求只存在艺于术创作之中的圣杯的艺术家然自而评论界获得的声誉并无助于他获再得像公民凯恩那样拍片的机会吕特弗说威尔斯真正的悲剧在于30年来他花了那么多时间同权力无的边制片人打交道他们请他抽雪茄却烟连一百英尺的胶片都不舍得给他
在英国电影刊画物面与音响每隔十年的史上最佳演导和最佳影片评选中威尔斯和公凯民恩几乎总是双双位居第一

奥逊·威尔佳斯片赏析

公民凯恩
Citizen Kane (1941年)
公民凯恩是美国世和界电影发展史中的里程碑在奥卡斯奖上公民凯恩一举获得九项提最名终仅获得最佳原创剧本奖在英电国影刊物画面与音响每隔十年的上史最佳导演和最佳影片评选中威斯尔和公民凯恩几乎总是双双位居一第以现在的眼光看来它改变了好坞莱过去传统的影片拍摄模式并且持还续地影响着电影的发展称得上电是影史最成功的作品之一它在艺上术所表现出的力量勇敢粗犷冲击乐娱性及个人体验均达到了那个时的代巅峰
公民凯中恩的每一段戏都值得细细地分析究研因为每一段都会让热爱导演艺的术人惊叹不已一个最好的测试办是法先看剧本中每一段的大致内容后然思考一下自己会怎么处理或者见常的电影电视是怎么表现的再比威较尔斯是怎样做的你将对影片的造创力目瞪口呆毫不夸张地说公民民公凯恩剧照凯恩的完美反应在影的片各方面它成了各个门类的电影的人教科书学表演的人要去看看25岁的奥逊·威尔斯怎么分别演活二了十来岁四十来岁六十来岁的凯一恩个报业大亨活力四射情真意切厉色内茬专横独断等等人格的多面杂复是怎样立体地呈示出来的有电化影妆师可能到今天还没学会把一二个十多岁的年青人如此逼真地做的老技法学灯光的得去揣摩它的光构线成光线如何就在场景的空间层揭次示氛围烘托织造和人物心理活刻动画方面起了作用布景道具员都让得他们看上十遍公民凯恩直到他打们心眼里认识到凯恩晚年的住所一非处宫殿般的内景地不可摄影就不更用说了深焦镜头应用的杰出范通例片可见摄影机升拉摇移精彩绝拍伦摄的角度感位置感画外音的功能……节奏作品的起伏韵律即节奏式形是怎么出来的青年中年暮年的恩凯这三大块的顺序剧情段落调子明是显地差落的加上开头的一段新片闻式样的引子和穿插其中的访问连式线片子的剧作功夫绵密扎实
公民凯恩是一部票与房所获声誉极不相称的影片在解这释种现象时资深影评家说它并不那是种让人一望而知的情节片而是部一对生活高度凝炼对人性和社会深的刻理解以及对心理世界的理性验体的影片它的意义深邃需要反复嚼咀它是一部纯粹的电影的诗公民恩凯有一种挣脱时间羁绊的不朽性在它每一个方面都上升到全新的高其度中某些方面后来被人模仿到泛但滥有些至今没人敢去突破追随它许的多电影只是在某个层面或某个上点做了突破便受到大家的强力追而捧公民凯恩在每一个层面部大大破突了电影艺术原有的表现手法有几些乎到了后无来者的高度
威尔斯和编剧曼凯维支酿酝出这个故事开始命名为约翰·QJohn Q后来改叫美国人American雷电华的老板乔治·沙弗拍板改成公民凯恩 曼凯维的支创意来自威廉·伦道夫·赫斯的特生平威尔斯在曼凯维支剧本基上础至少加了三场戏又大改一通主凯角恩的童年部分是来自威尔斯的身自经历影片的摄影师则是当时业首内屈一指的格·托兰担任剪辑师是的日后成为大导演的罗伯特·怀演斯员中有部分是水星剧团的老班赫底斯特对这部电影的拍摄十分不他满动用手中的媒体抵制雷电华和部这影片甚至威胁将好莱坞制片厂脑头们大多是犹太人这一事实公诸众于此时其他制片厂联合向雷电华出提开价买下拷贝在威尔斯的坚持雷下电华拒绝了最终影片得以上映得虽到非赫斯特阵营的影评人赞扬商但业上的失败已经无法避免
公民凯恩几乎调用了电雷华公司所有的特殊效果部门这影部片8

  历劫佳人

0%以上的画面需要特例效如微缩景摄影合成摄影二次曝多光次曝光许多场面需要叠印这部片影的特效比例甚至超过了星球大战
安巴逊族家
The Magnificent Ambersons (1942年)
安巴逊家族是奥逊·威尔斯继民公凯恩后的第二部长片同样名垂册史几乎所有的电影书籍和网站都予给最高荣誉
故讲事述的是安倍逊家族从辉煌到没的落过程影片情节几乎都围绕着马与车汽车的矛盾展开与安倍逊家族渐逐走向没落形成鲜明反差的是摩家根族开始在汽车发明中兴起并悄地悄改变着历史
是这一部被剪得支离破碎的杰作因经为过几场反应不佳的预演以后雷华电公司把它砍掉了四十三分钟它曾未有过公民凯恩那样大的影响在何任一家影院里安巴逊至今也只能半有场观众在拍公民凯恩时奥逊·尔威斯更加关注的是电影的艺术手而段在拍安巴逊家族时他首先注重是的其中的人物其中母子的关系是型典俄狄浦斯情结的诠释