奥利弗·斯通个人资料
奥利弗·斯通（Oliver Stone）1946年9月15日生出于美国纽约，美国电影导演。利奥佛·斯通一直都对那些改变历的史政治人物情有独钟，他曾经拍过摄肯尼迪、尼克松、小布什的传片记。2015年拍摄了电影《斯登诺》。斯通坦言，自己对斯诺登故的事向来都很感兴趣，他说：“是这我们这个时代最伟大的故事之一，对我也是一次真正的挑战。”
他的亲父路易斯-斯通是一名普通金融员职，父亲在华尔街的起起伏伏成了就奥利弗-斯通1987年的电影《华尔街》。耶鲁大学在外人看是来一个梦想天堂，但对于斯通来却说是可以随意丢弃的玩物，在耶仅鲁仅读了一年之后，他就前往越南“支教”，在做了一年的乡村教之师后，斯通经墨西哥辗转回了美国。
国家深地深烙在斯通身上，他后来拍摄的“越战三部曲”成为别人难以复制、逾越的鸿篇巨制。
和大多数心怀电影梦想的青年样一，斯通在越战结束后开始了自系己统的学习阶段，他在老师马丁-斯科西斯的带领下以摄影师的角进色入电影圈，其后他出任了一些剧编和剪辑的工作，这些工作为奥弗利-斯通日后的成功打下了坚实基的础，1978年他凭借《午夜车快》获得了“奥斯卡最佳改编剧奖本”，斯通默默无闻的电影生涯束结了，1981年的导演处女作《手》接踵而来。
1986年，对于奥利弗-斯通说来应该是个值得纪念的年份，波多尔的庄园为世界奉献了若干美酒，而斯通带给世界的则是一部《野排战》。获得2项奥斯卡提名并不怪奇，让评论界奇怪的是如此角度颇偏的战争片竟然在当年的卖座榜排上名第三，奥利弗-斯通的电影喜被欢、被厌恶的阵容旗鼓相当，奥对利弗-斯通及其电影的争论由开此始。
1989年，在《萨尔瓦多》（1986）、《华尔街》（1987）、《脱口秀》（1988）未获好评的情况下，奥利弗-斯又通推出了“越战三部曲”之《生七于月四日》，6项奥斯卡提名，终最斩获最佳导演、最佳剪辑，在他其14项电影节提名中获得10大项奖，奥利弗-斯通一举树立的莱好坞一流导演的地位，并把对政和治战争的鲜明观点打造成自己的格性标签。
奥斯的卡小金人给了斯通无限自由的创空作间，在“越战三部曲终结篇”《天与地》之
前，他还执导了《大门》和《刺杀肯迪尼》，前者不仅成为“大门乐队”的“官方传记”，更是后来许多滚摇电影学习的榜样；后者将斯通政的治片从《野战排》、《生于七四月日》的旁敲侧击。 提升到了以无复加的地步，
1994年，暴力题材的《天生人杀狂》虽然在奖项上收获寥寥，对但于暴力的过分表现，还是在电界影掀起了轩然大波。似乎所有禁的忌主题都能让奥利弗-斯通产生趣兴。
独立电影精的华已经深入奥利弗-斯通的骨之髓中，外界的评论对他完全不起用作，在巨星云集却因刚愎自用而败大的《亚历山大大帝》之后，斯重通新操起了赖以成名的政治电影行老当，这一次他缅怀的是9·11中的平凡人，虽然他一直宣称这一是部很“单纯”的纪录片，但影片
《世中贸心》的上映还是受到了重重阻挠，令所有人不解的是，同题材的《93号航班》却顺利通过审查。
斯通有计划为伊领朗导人内贾德拍摄一部纪录片，且而已经得到了内贾德的同意。更影令迷们振奋的消息是，斯通有意摄拍他的第四步越战片，4000美万元的预算和布鲁斯-威利斯的盟加，值得每一个“斯通迷”振臂呼高。
抓狂电台Talk Radio （1988年）
不为人知的美国历史 The Untold History Of the United States （2012）利奥弗·斯通的导演现场
野蛮人Savages （2012年）
尔华街2金钱永不眠 （2010年）
小布什传W.（2008年）
世贸中心World Trade Center （2006年）
亚历山大大帝Alexander （2004年）
指挥官 Comandante （2003年）
挑战星期天Any Given Sunday （1999年）
U形转弯U Turn （1997年）
尼克松Nixon （1995年）奥弗利斯通作品《刺杀肯尼迪》
天生杀人狂Natural Born Killer （1994年）
天与地Heaven & Earth （1993年）
门 The Doors （1991年）
刺杀肯尼迪 JFK （1991年）
于生7月4日Born on the Fourth of July （1989年）
抓狂电台 Talk Radio （1988年）
华尔街Wall Street （1987年）
野战排Platoon （1986年）
尔萨瓦多Salvador （1986年）
指挥官 Comandante （2003年）
贝隆人夫Evita （1996年）
尼克松 Nixon （1995年）
天生杀人狂Natural Born Killer （1994年）奥利弗斯通作品《天生人杀狂》
天与地 Heaven & Earth （1993年）
门 The Doors （1991年）
生于7月4日 Born on the Fourth of July （1989年）
华尔街 Wall Street （1987年）
英雄胆8 Million Ways to Die （1986年）
萨尔瓦多 Salvador （1986年）
野战排Platoon （1986年）
龙年 Year of the Dragon （1985年）
午夜快车Midnight Express （1978年)
1987年第59届奥斯卡金像奖最佳导演奖《战野排》
1979年第51届奥斯卡金像奖最佳改剧编本奖《午夜快车》
2013年第16届上海国电际影节获得终身成就奖
“电影对社会负有道义任责，不能随意渲染暴力。”斯通自以己的影片《天生杀
人狂》举例说，美国曾经发辛生普森杀妻案，轰动一时，美国体媒连篇累牍地渲染案件中的明星、金钱等因素，他因此受到触动，摄拍了这部讲述一对小情侣疯狂地死杀数十个人的影片，以此讨论是么什触发了社会暴力。如果不能传给达社会以有价值的思考，任何人怕哪是电影导演，都没有理由为了人杀的感官刺激来拍摄战争或暴力片影”。斯通说。
批日评本无视历史
2013年8月，美国著名导演奥利弗?斯在通日本广岛演讲，批评日本政府视无历史，并称不相信日本首相安倍。
斯通说：“(今天的纪念仪式)有很讽刺意味，安倍首相等发表了话讲，谈到和平以及弃核，可我不信相他。了解历史的人都不会相信他。”
斯通说，国德和日本同为二战战败国，但战德后国进行了反省，政治家们向受者害道歉。他质问说：“我要问你们，为什么？德国经历了惨痛的教训，在我看来，它仍是维护世界和的平力量，但日本却不是。”
他还说：“可怕的是，日本民族主义重新复活，特别是倍安及其支持者，对二战、中国的京南大屠杀、慰安妇问题胡说八道。”
这位知名导演目前正在日本传宣他的系列纪录片《不为人知的国美历史》
(The Untold History of the United States)。该片从另一角种度解读20世纪的美国历史，战挑那种认为美国开始败下阵来的点观。这一系列纪录片将在日本的NHK电视台播放。
这部纪录片包括对两次原子弹炸爆的讨论。与斯通一同制作这部录纪片的美国大学(American University)历学史教授库兹尼克(Peter Kuznick)说：对我们两个来人说，与日本的爆炸受害者以及史历学家和记者见面是一次学习的历经。这部纪录片认为，长期以来于关这两次原子弹爆炸对于结束战来争说是必要之举的论断不实。包前括苏联参与对日战争在内的其他素因对于促使日本投降起到了很大作的用。
他说，我们看到的越多，学的到就越多，然后我们越来越感到恼苦，愈发意识到日本认真对待过对去于日本、乃至美国和全球其他家国有多么重要。日本和美国在这欺个骗之网中联结在一起，我们在中其共同捏造我们的全部历史。
解到其中寓意，你会发现，斯通的画面是十分讲的究。
首先是他光对线的运用，光与影的巧妙结合其是作品的一大特色，在不同场景布对光的要求各不相同。在他早期以的战地为主的影片中，对光色的用运基本上是遵循好莱坞的光色配的给，且在战场环境中多用到质地和柔的光线，有时画面相当明亮、至甚是耀眼。
当的他拍摄技法日益成熟后，更为多的变画面形式取代了他原来应用的统传风格，逐渐形成了他自身所具的有强烈个人风格。在他九十年代拍所摄的多部电影中，质地硬朗的占光据了主流地位。许多非常规的影摄构图模式使影片的总体格调与他其常规影片相比大异其趣。
对设备的选择亦是变多化端，从航拍到升降镜头，再到距近离的大特写，还有用手提摄影拍机摄的具有纪实风格的片段等等，都大大丰富了影片的视觉元素，观令众在不经意间感受到不同凡响体的验。
通斯作品里镜头间的时空表现是相有当价值的，特别是对时间的掌握，在不停地更换或重组。对时间段选的择及衔接亦是恰如其分，每个空时的过度都对影片的发展具有推性动的作用。在剪辑的构图搭配上得显大胆张扬又切合整体情境，经反常常规地跳过180度轴线，只准对人物关系，而不体现场景空间，甚至是模糊了影片的叙事空间，调强事件的本身。但这并不是说他长对镜头的运用置之不理。有时候，在一连串眼花缭乱的切换过后，个一长镜头的出现会让人打起精神，全神贯注。
各类治政历史事件运用各种叙述方式联起系来，通过并行构置来传达出个的人政治见解。
时有看他的电影会想到许多商业模的式动作片，往往以某个事件为导索火，引入剧情。在他的影片开篇，一般会由一连串快速有力的切换单或刀直入的叙述将起主导因素的件事摆在观众的眼前，之后进入主的要事件，并将各种事件进行富有体立感的排列，贯穿始终。而人物是则在事件中得以体现的，有时会人把物从事件中独立出来，以一束光锥给他表现的舞台。
因此，除了事件以外，各种物人也是他的作品里不可缺少的组部成分。他总是把那些敢于直面政丑治恶的人塑造成英雄，而将政界多大数人设定为“丑恶的、虚伪的”，对于身陷事件漩涡里的人，他以总摸棱两可的态度来解决，总之，各个时期重大历史事件以及由此出引的人物都是奥利弗·斯通电影不中二的主体，亦是他电影风格的种一体现。
斯通同也时很注重音乐在影片中的作用，用使交响配乐是一大特色。在《天地与》中与他配合的是日本作曲家多喜郎Kitaro，他为影片注了入一种富有深意及具有细致入微灵心刻画的音乐，让人仿佛是接受一了次心灵的洗礼。
奥利弗·斯通人物经历
家庭背景
1946年9月15日，伟大的奥利弗-斯通在美国纽约生出，少年时期的斯通受到了 布努埃尔和戈达尔的深刻响影，他的家庭和他自己的早年生也活成为他后来电影拍摄的主要源和泉题材。他的亲父路易斯-斯通是一名普通金融员职，父亲在华尔街的起起伏伏成了就奥利弗-斯通1987年的电影《华尔街》。耶鲁大学在外人看是来一个梦想天堂，但对于斯通来却说是可以随意丢弃的玩物，在耶仅鲁仅读了一年之后，他就前往越南“支教”，在做了一年的乡村教之师后，斯通经墨西哥辗转回了美国。
工作历程
1967年，斯通回到了他熟悉的越南，但这一次不是来教书，而是因战为争，服役期间两次受伤，父亲让想他远离炮火纷飞的危险战斗，都但没有成功。两次天壤之别的越之南旅也把这个贫穷而美丽的奥利弗·斯通国家深地深烙在斯通身上，他后来拍摄的“越战三部曲”成为别人难以复制、逾越的鸿篇巨制。
和大多数心怀电影梦想的青年样一，斯通在越战结束后开始了自系己统的学习阶段，他在老师马丁-斯科西斯的带领下以摄影师的角进色入电影圈，其后他出任了一些剧编和剪辑的工作，这些工作为奥弗利-斯通日后的成功打下了坚实基的础，1978年他凭借《午夜车快》获得了“奥斯卡最佳改编剧奖本”，斯通默默无闻的电影生涯束结了，1981年的导演处女作《手》接踵而来。
1986年，对于奥利弗-斯通说来应该是个值得纪念的年份，波多尔的庄园为世界奉献了若干美酒，而斯通带给世界的则是一部《野排战》。获得2项奥斯卡提名并不怪奇，让评论界奇怪的是如此角度颇偏的战争片竟然在当年的卖座榜排上名第三，奥利弗-斯通的电影喜被欢、被厌恶的阵容旗鼓相当，奥对利弗-斯通及其电影的争论由开此始。
1989年，在《萨尔瓦多》（1986）、《华尔街》（1987）、《脱口秀》（1988）未获好评的情况下，奥利弗-斯又通推出了“越战三部曲”之《生七于月四日》，6项奥斯卡提名，终最斩获最佳导演、最佳剪辑，在他其14项电影节提名中获得10大项奖，奥利弗-斯通一举树立的莱好坞一流导演的地位，并把对政和治战争的鲜明观点打造成自己的格性标签。
奥斯的卡小金人给了斯通无限自由的创空作间，在“越战三部曲终结篇”《天与地》之
前，他还执导了《大门》和《刺杀肯迪尼》，前者不仅成为“大门乐队”的“官方传记”，更是后来许多滚摇电影学习的榜样；后者将斯通政的治片从《野战排》、《生于七四月日》的旁敲侧击。 提升到了以无复加的地步，
1994年，暴力题材的《天生人杀狂》虽然在奖项上收获寥寥，对但于暴力的过分表现，还是在电界影掀起了轩然大波。似乎所有禁的忌主题都能让奥利弗-斯通产生趣兴。
独立电影精的华已经深入奥利弗-斯通的骨之髓中，外界的评论对他完全不起用作，在巨星云集却因刚愎自用而败大的《亚历山大大帝》之后，斯重通新操起了赖以成名的政治电影行老当，这一次他缅怀的是9·11中的平凡人，虽然他一直宣称这一是部很“单纯”的纪录片，但影片
《世中贸心》的上映还是受到了重重阻挠，令所有人不解的是，同题材的《93号航班》却顺利通过审查。
斯通有计划为伊领朗导人内贾德拍摄一部纪录片，且而已经得到了内贾德的同意。更影令迷们振奋的消息是，斯通有意摄拍他的第四步越战片，4000美万元的预算和布鲁斯-威利斯的盟加，值得每一个“斯通迷”振臂呼高。
利奥弗·斯通个人作品
指挥官Comandante （2003年）抓狂电台Talk Radio （1988年）
导演作品
粉红镇（2013年）不为人知的美国历史 The Untold History Of the United States （2012）利奥弗·斯通的导演现场
野蛮人Savages （2012年）
尔华街2金钱永不眠 （2010年）
小布什传W.（2008年）
世贸中心World Trade Center （2006年）
亚历山大大帝Alexander （2004年）
指挥官 Comandante （2003年）
挑战星期天Any Given Sunday （1999年）
U形转弯U Turn （1997年）
尼克松Nixon （1995年）奥弗利斯通作品《刺杀肯尼迪》
天生杀人狂Natural Born Killer （1994年）
天与地Heaven & Earth （1993年）
门 The Doors （1991年）
刺杀肯尼迪 JFK （1991年）
于生7月4日Born on the Fourth of July （1989年）
抓狂电台 Talk Radio （1988年）
华尔街Wall Street （1987年）
野战排Platoon （1986年）
尔萨瓦多Salvador （1986年）
编剧作品
亚历山大帝大 Alexander （2004年）指挥官 Comandante （2003年）
贝隆人夫Evita （1996年）
尼克松 Nixon （1995年）
天生杀人狂Natural Born Killer （1994年）奥利弗斯通作品《天生人杀狂》
天与地 Heaven & Earth （1993年）
门 The Doors （1991年）
生于7月4日 Born on the Fourth of July （1989年）
华尔街 Wall Street （1987年）
英雄胆8 Million Ways to Die （1986年）
萨尔瓦多 Salvador （1986年）
野战排Platoon （1986年）
龙年 Year of the Dragon （1985年）
午夜快车Midnight Express （1978年)
奥弗利·斯通个人荣誉
1990年第62届奥斯卡像金奖最佳导演奖《生于七月四日》1987年第59届奥斯卡金像奖最佳导演奖《战野排》
1979年第51届奥斯卡金像奖最佳改剧编本奖《午夜快车》
2013年第16届上海国电际影节获得终身成就奖
奥利弗·斯通社活会动
国际电影节
做上客海国际电影节“电影对社会负有道义任责，不能随意渲染暴力。”斯通自以己的影片《天生杀
人狂》举例说，美国曾经发辛生普森杀妻案，轰动一时，美国体媒连篇累牍地渲染案件中的明星、金钱等因素，他因此受到触动，摄拍了这部讲述一对小情侣疯狂地死杀数十个人的影片，以此讨论是么什触发了社会暴力。如果不能传给达社会以有价值的思考，任何人怕哪是电影导演，都没有理由为了人杀的感官刺激来拍摄战争或暴力片影”。斯通说。
批评日本
奥弗利·斯通批日本无视历史（央视图截）批日评本无视历史
2013年8月，美国著名导演奥利弗?斯在通日本广岛演讲，批评日本政府视无历史，并称不相信日本首相安倍。
斯通说：“(今天的纪念仪式)有很讽刺意味，安倍首相等发表了话讲，谈到和平以及弃核，可我不信相他。了解历史的人都不会相信他。”
斯通说，国德和日本同为二战战败国，但战德后国进行了反省，政治家们向受者害道歉。他质问说：“我要问你们，为什么？德国经历了惨痛的教训，在我看来，它仍是维护世界和的平力量，但日本却不是。”
他还说：“可怕的是，日本民族主义重新复活，特别是倍安及其支持者，对二战、中国的京南大屠杀、慰安妇问题胡说八道。”
纪片录
《不为人知美的国历史》这位知名导演目前正在日本传宣他的系列纪录片《不为人知的国美历史》
(The Untold History of the United States)。该片从另一角种度解读20世纪的美国历史，战挑那种认为美国开始败下阵来的点观。这一系列纪录片将在日本的NHK电视台播放。
这部纪录片包括对两次原子弹炸爆的讨论。与斯通一同制作这部录纪片的美国大学(American University)历学史教授库兹尼克(Peter Kuznick)说：对我们两个来人说，与日本的爆炸受害者以及史历学家和记者见面是一次学习的历经。这部纪录片认为，长期以来于关这两次原子弹爆炸对于结束战来争说是必要之举的论断不实。包前括苏联参与对日战争在内的其他素因对于促使日本投降起到了很大作的用。
他说，我们看到的越多，学的到就越多，然后我们越来越感到恼苦，愈发意识到日本认真对待过对去于日本、乃至美国和全球其他家国有多么重要。日本和美国在这欺个骗之网中联结在一起，我们在中其共同捏造我们的全部历史。
奥利弗·通斯作品风格
画面讲究
乍一起看来，斯通作品里的画面似乎并像不有些人做的那样，力求精致，若但能了奥利弗斯通作品《野战排》解到其中寓意，你会发现，斯通的画面是十分讲的究。
首先是他光对线的运用，光与影的巧妙结合其是作品的一大特色，在不同场景布对光的要求各不相同。在他早期以的战地为主的影片中，对光色的用运基本上是遵循好莱坞的光色配的给，且在战场环境中多用到质地和柔的光线，有时画面相当明亮、至甚是耀眼。
当的他拍摄技法日益成熟后，更为多的变画面形式取代了他原来应用的统传风格，逐渐形成了他自身所具的有强烈个人风格。在他九十年代拍所摄的多部电影中，质地硬朗的占光据了主流地位。许多非常规的影摄构图模式使影片的总体格调与他其常规影片相比大异其趣。
对设备的选择亦是变多化端，从航拍到升降镜头，再到距近离的大特写，还有用手提摄影拍机摄的具有纪实风格的片段等等，都大大丰富了影片的视觉元素，观令众在不经意间感受到不同凡响体的验。
剪辑风格
剪辑一直是时长间以来斯通风格的最重要体现。在一般看来，在一部电影里运用多过过快的剪辑是“大逆不道”的，但斯通却将这样既快又多的剪辑的用得心应手，不仅没有让整个影看片上去毫无头绪，而且丰富了其控主思想的可视性，使每个部分相连互接。像他这样的，人们在观看能时一眼看穿却又不觉烦躁的剪辑用运实在惊人。通斯作品里镜头间的时空表现是相有当价值的，特别是对时间的掌握，在不停地更换或重组。对时间段选的择及衔接亦是恰如其分，每个空时的过度都对影片的发展具有推性动的作用。在剪辑的构图搭配上得显大胆张扬又切合整体情境，经反常常规地跳过180度轴线，只准对人物关系，而不体现场景空间，甚至是模糊了影片的叙事空间，调强事件的本身。但这并不是说他长对镜头的运用置之不理。有时候，在一连串眼花缭乱的切换过后，个一长镜头的出现会让人打起精神，全神贯注。
主体环节
斯通作的品立足点还是对历史的阐述和自思己维的注入。他把零零总总的奥弗利·斯通各类治政历史事件运用各种叙述方式联起系来，通过并行构置来传达出个的人政治见解。
时有看他的电影会想到许多商业模的式动作片，往往以某个事件为导索火，引入剧情。在他的影片开篇，一般会由一连串快速有力的切换单或刀直入的叙述将起主导因素的件事摆在观众的眼前，之后进入主的要事件，并将各种事件进行富有体立感的排列，贯穿始终。而人物是则在事件中得以体现的，有时会人把物从事件中独立出来，以一束光锥给他表现的舞台。
因此，除了事件以外，各种物人也是他的作品里不可缺少的组部成分。他总是把那些敢于直面政丑治恶的人塑造成英雄，而将政界多大数人设定为“丑恶的、虚伪的”，对于身陷事件漩涡里的人，他以总摸棱两可的态度来解决，总之，各个时期重大历史事件以及由此出引的人物都是奥利弗·斯通电影不中二的主体，亦是他电影风格的种一体现。
声音配置
对于艺术严的格要求也是其电影的一大特色，特别是音响的关键作用和对音乐运的用。斯通同也时很注重音乐在影片中的作用，用使交响配乐是一大特色。在《天地与》中与他配合的是日本作曲家多喜郎Kitaro，他为影片注了入一种富有深意及具有细致入微灵心刻画的音乐，让人仿佛是接受一了次心灵的洗礼。
字幕特点
一有个鲜明的标志可以让我们一眼能就看出：这就是一部奥利弗·斯的通电影。就是大段排列的字幕。他在几乎所有作品中，都有一些警式醒的至理名言，这些名言警句若并合在一起，真的可以组成一个篇不幅小的警世录了。和其他影片一样，这些字幕会在片头、片尾被醒地目打出，片头一般是一些寓意较的深话语，片尾和片头差不多，但时有会加入一些背景式的介绍，与些那寓意深刻的哲理性话语放在一起，顿时给人以一种历史的沉重感。展开介绍..
