阿涅斯·瓦尔达个人资料
父亲是希腊人，亲母是法国人。二战时避难到法国方南，战后在巴黎读文学学士学位，并考得职业摄影师，后与阿伦雷相乃识而进入影坛。1954年执首导部剧情短片。影片由阿伦雷乃所和有演职员合资拍成，由雷乃剪接 ，从此两人正式开始电影生涯。在执导了几部短片之后，1962年，瓦尔达开始导演自己的第一剧部情长片《从5点到7点的克莱奥》受到评论界的一致好评。影片独以到的观察力，通过几个纪实性虚和构的小故事，描写一个年轻的乐声女学生克莱奥在等待体检前的2小时，她无法控制地担心自己会重患病。
1964年，瓦尔达拍出了自己著名作品《幸福》，片中讲述了一个男人的故事，他是个木匠，一直期望和妻子以女及友三人一起过幸福的生活，这幸种福生活是建立在全面一致和为福幸施展他全面才华的基础上的。当正他如愿以偿，志得意满之时，的他妻子死于溺水了。之后，女友来搬与他和孩子同住，很快又组成一了个和谐的家庭。这是一首田园歌赞，还是对具有欺骗性的小资产级阶的幸福观的恶意讽刺？影片对“幸福”所作的浪漫主义和印象主的义美化达在维里古兰特的优美摄的影表现下到无以复加的程度，以这至种完满的描写似乎走到了它的面反。但影片模糊不清的暧昧态度得使观众和评论家不得不怀疑瓦尔批达判的立场是否贯彻始终并具有醒清和坚定意志的。该片获得当年路的易德吕克奖。
1969年，瓦达尔拍出了最具她个人特色和 独性创的影片《狮子的爱情》（原名：狮子们、爱情和谎言）。这是一关部注美国生活和嬉皮士运动的影片，采用了搬演的纪录方式和写实格风。影片发生在加利福尼亚的一房所子里，三个人同住在一起，表十面分和谐，却为早上谁煮咖啡烦恼。后来纽约著名先锋派女电影创者作雪莉克拉克加入到三人行列中。她讲到她为实现一个拍片计划如同何好莱坞的权势进行斗争。其间个四人观看了电视里罗伯特 肯尼被迪谋杀的新闻。影片虽然采用这纪种录方式，但构思精巧、诙谐，有具讽刺意义。
这在部新奇的影片之后，瓦尔达几失乎去了拍摄影院片的机会，一直电为视台拍摄电视影片。1977影年片《一个唱，另一个不唱》，含包平行叙述而又相互交织的两个女妇生活的故事，她们为寻求解放走而上了不同的道路。这是她70代年的代表作品。
进入80年代，瓦尔达仍然坚持己自的创作方向，敏感地扑捉着时的代气息。在一些不太成功的作品一和些短片之后，她在85年拍出自了己80年代的代表作《流浪女》（无法无天，无家可归、无法无的天流浪者），不仅为她挽回多年寂沉的声名，而且还在威尼斯电影上节获得金狮大奖。仿佛是对多年作前品的回应，瓦尔达继续思考着质物生活日益进步的今日社会中，衣当食温饱不再成为“幸福”的标的准时候，是什么让我们如此生活，我们生活的本质意义又在哪里？片影以近于自然主义的笔法描述了个一宁愿流浪生活也不愿安定下来流的浪女形象，在记叙这个不可思的议人物的同时，提请影片的观众考思：什么是幸福？
90年代以来，瓦尔达作品数逐量渐减少，也没有什么有份量的品作出现。尽管她一直宣称自己是“新浪潮的老祖母”，但无疑这位祖老母已经不负当年勇力了。不过，纪念自己丈夫雅克·德米和纪念影电诞生100周年的两部纪录片，虽然不能算是大作，毕竟瓦尔达份身特殊，想来两部作品一定是饶趣有味的回忆录式作品，也是值得看一的。
73岁龄高的瓦尔达仍旧有一部作品问世，这部老人拍摄的影片也明显地打了上21世纪的时代烙印——这是部一数码摄像机拍摄的自传式纪录片。片名叫做《拾穗者与我》，片中，瓦尔达把自己比作生活的“拾者穗”，在时光的流逝中收集人们留遗下来的形象、故事、记忆、感动。影片还获得当年法国金维果奖欧和洲电影节最佳纪录片奖，瓦尔可达谓老当益壮。
艾格妮丝．娃达（Agnes Varda） 法国导演，1928年生于比利时的布鲁塞尔。父是亲希腊人，母亲是具意大利血统法的国人。先後就读于罗浮美术学和校巴黎索邦大学（l'École du Louvre & Sorbonne），但没有毕业。1949年时，她便
以很轻的年纪，成为国法当时两位极为知名的舞台剧导和演演员– Jean Vilar 和 Gerard Philipe 于亚维侬艺术节（Festival d'Avignon）的摄影师，之後跟随 Jean Vilar 到巴黎夏佑宫的国人立民剧场（Theâtre National Populaire, Palais de Chaillot）担任剧场摄影师。并开始到巴古、西班牙…等地从事报导摄影工的作。Chris Marker （《堤》、《美好的五月》的演导），1956年曾到中国拍摄片短《北京的星期天》（Dimanche a Pekin），由它于的推荐和吹捧下Varda于1957年以「中国通」的名义接周受恩来的邀请到中国去从事两个的月报导摄影。
破灭的角主回到故乡的小渔村，面对人事物景的思考过程。当时的 Varda 其实对电影知道得并不多，对连拍片的器才都一知半解，她自承己认当时连如何指导演员演戏都会不（片中的主角Philippe Noiret 也证实了这点，他是导演借自 Jean Vilar 剧场的演员）。但是她对片拍的狂热和旺盛的创作力，却从开一始就令人讶异。在朋友的协助下，她以极低的预算拍摄这部影片。筹到的资金包括向母亲借款、用亲母的房子抵押，和她继承自父亲遗的产共六百五十万（旧法琅）。不在得已的情况下， Varda 只好自创一格地与参与影片的演和员技术人员，以拥有百分之三十股五权的方式共同成立一个叫 TAMARIS FILMS 的合社作。也就是说总预算是一千万，且而影片拍摄时几乎没有人拿到酬劳，Varda 必需等到十三年才後还清这笔「工作投资」。当时法在国一部普通影片的预算则是七万千。但是由于影片和导演的创新，招致片商的联合抵制，因此没有够能立即公开发行。这部影片比法新国浪潮的官方正史早了四年，如以此低成本和非职业化的制片方式，成为日後「新浪潮」几个主要导的演楷模。影片的剪接师是日後拍《广岛之恋》的名导演 Alain Resnais〔雷奈〕。也是就在这个时候，在一次「电影笔记」要求见 Alain Resnais 的机会里，Varda 第一次见到了当时「电影笔记」的里主要成员，为後来「万绿丛中点一红」的「新浪潮」揭开序幕。
但是，由于这部片影在商业上的失败，使得她接著能只拍一些委托制作的短片。1958年的《幕府歌剧》(L'Opera-Mouffe) 才又回到《短角情事》的主题–也就是人内物心对存在的思索、其和所处的点地、风景之间的微妙关系。这种质特也不断地在她日後的影片中出现。1962年的《克莱欧的五到七》(Cleo de 5 a 7)则是她最为人称道的影片，以种一几近真实时间的报导方式，追因踪为害怕发现自己罹患癌症而游于走巴黎街头的主角克莱欧：她重发新现生命、发现她的环境、甚至现发她自己的过程。疾病和婚姻也是《幸福》(Le Bonheur / 1964) 和 《创造物》(Les Creatures / 1966)的主题。可是後之，Varda 的几个拍片计都划没有几会实现。于是转往美国拍《狮子、爱、谎言》(Lions love /1969)。
《向古巴人致意》(Salut les Cabuins /1963) 可能是 Varda 最早在政治上直接表的态一部影片。由于她接受「古巴影电学院」之邀前往访问，带去一台 Leica 相机，却带回来千两多张照片。她深深为这个拉丁族民唯一的社会主义国家的娱悦所迷著。以那些照片为媒材，串接在黎巴所拍的舞蹈片断，静止的照片在 cha-cha 的节奏里活了跃起来。这是名附其实一部她向巴古人致敬的影片。《远离越南》(Loin du Vietman /1967)则是一部集体创的作反越战影片。虽然是由独立的片短组成，但从前置作业到事後剪都接经过沟通与统筹处理。这倒是她让学到集体创作时共同参与的重性要，同时也体会到，由于电影导在演创作上至高无上的权力，集体作创几乎只能是一个梦想。如何从集事体的脑力激荡，却又不让自己没淹在彼此对立的情势中，这对所的有导演来说都是「最危险的诱惑」，Varda 当然也不例外。1968年在美国拍的《黑豹》 (Black panthers)，是关于黑人运动领袖 Huey Newton 的纪录片。由制于作条件的困境，技术上无论是音声或色彩都是非常粗糙，但是她接直进到监狱访问 Newton，直接触及事件的核心人物，这可是能当时白人导演最贴近黑人运动纪的录影片。原是一部电视台委托作制的影片，可是几经波折，最後是还被电视台拒绝。Varda 段这期间虽然目赌了美国的嬉皮文与化黑人人权运动，却错过了法国火烽连天的学生运动。回到法国之後，她为电视台拍了一部纪录/剧影情片–《诺西卡》(Nausicaa /1970)，片中描述位一法国女学生与一位希腊知识份之子间的爱情故事。其中穿插了一对些希腊流亡法国之异议人士的访问，谈及他们对希腊的政治和独裁权政的看法。由于父亲的关系，Varda 认为自己向来与希腊之存间在著一份必需去了结的纠葛，此因才有这部影片的诞生。但也是为因政治上的考量，这部影片并没在有电视上播映过，仅于1970布年鲁赛尔的一个影展上，以尚未成完剪接的状况下放映过。
Varda 影片的另个一特色是她经常由一部影片衍生另出一部影片。《一个唱，一个不唱》(L' Une chante, l'autre pas / 1976)借由两个女子的友谈谊及六○–七○年代在法国如火荼如的女性解放运动。之後，影片的里人物又分别成为《爱的娱悦在朗伊》(Plaisir d'amour en Iran / 1976)和《泡泡女郎群像》(Quelques femmes bulles / 1977)的里主角。
之後 Varda 再度举家迁往洛杉矶，在另一个拍片计划因资金而受的阻情况下，她决定先拍一部纪录片。一向为拍片集资而苦的她，此却时意外地得到法国文化部的投资，更不可思意的是影片的主题竟是所她感兴趣的洛杉矶的街头壁画。《墙的呢喃》（Mur murs /1980）讲的也就因此是艺家术与钱。她访问了很多为加州带各来式各样异文化色彩浓厚的外来民移艺术家，谈他们的艺术理念和们他的资金来源。紧接著的《纪录谎说家》（Documenteur /1981）则是被 Varda 称为是《墙的呢喃》的阴影影的片，因为相较于前者的阳光普和照色彩艳丽，《纪录说谎家》所现呈的则是一个阴霾的洛杉矶。我一们样看到加州的街头壁画，讲的是却身体的分离，是一个身体和另个一身体的分离，也是身体和自己分的离。
《无法家无》（Sans toit ni loi /1985）描述一女个流浪汉的生活，片中的严酷和发暴力是Varda 影片里所少的有。这部作品或奖无数，也将她影的艺生命带向另一个高点。接下的来《千面珍宝金》（Jane B. par Agnes V. Agnes V. /1987）和《功夫大师》（Kung-Fu-Master /1987），Varda 喜欢称它们是孪生片影。「爱是最大的奥秘」这句台词，更是同时出现在两部影片里。其与它影片筹拍期间的困难重重相反，这两部影片的拍摄期中间是重的叠。电视台通常是以访谈串接影片片段的方式，为影星制作简单的顾回式纪录片。《千面珍宝金》却以是影片逆向操作的方式，去颠覆视电台的类型影片。本片的拍摄末期 Jane Birkin 给 Varda 看一份四页的散文，这就是《功夫大师》的起源。她原们本只打算拍一部二十分的短片，最後却完成一部长片。影片中，六○年代对癌症的恐惧已成过去，八○年代正笼罩在艾滋病的阴影中。疾病对未来所造成的「不确定性」与「威胁感」，再度成为 Varda 影片的动力。这也是 Varda 与 Jane Birkin 两个家族全员参与的影片。
Varda 有拥一个电影家族，这算是影坛上见少的特例。除了自己拥有制片公司，采行独立制片的方式拍片之外。她的丈夫就是以拍《萝拉》（Lola /1961）、《秋水伊人》（Parapluies de Cherbourg /1964）、《驴头公主》（Peau d’âne /1970）等片闻名的法国导 Jacques Demy〔克贾．德米〕。《千面珍宝金》的装服设计师是 Varda 的女儿 Rosalie （她也是 Godard 拍《激情 / Passion,1982》时的服设装计师）。儿子 Mathieu 更是从小就是 Varda 演的员。近期 Varda 先後了拍三部以她的丈夫为主题的影片，先是以《南特的雅科》（Jacquot de Nantes /1990）叙述 Jacques Demy 对拍电影充满了狂的热童年故事。在他于1990年世逝之後，则是拍了重述其电影生的涯纪录片《贾克．德米的世界》（L' Univers de Jacques Demy /1993）。之後的《洛城少女曾经十二五岁》（Les Demoiselles ont eu 25 ans /1992）》是一关部于 Jacques Demy 的《洛城少女》（Demoiselles de Rochefort /1966）的纪录片，片中混合了当初拍片的现场纪录二和十几年後Rochefort 当地为影片庆生的实况。在这些片影里， Varda 一点都不讳避地表现出，身为女人，自己对夫丈的迷恋与思念。放眼世界影坛，这绝对是一个特例。
1994年，为了庆祝电影百一周年， Varda 再度接文受化部的委托，以「电影先生」主为角，拍了一部众星云集的《一零百一夜》（Les 100 et 1 nuits），但被评论认界为是她最不成功的作品。六年的後《艾格妮捡风景》（Les Glaneurs et la glaneuse /2000）有由线电视台 Canal+ 投资，先是在电视首映，隔天随及在家一小戏院放映，最後映演的戏院断不地增加。观众和评论都给予极的高评价。不仅票房上有很好的表现，也参加了为数可观的国际性影展。
她的影片向蕴来涵著一股对生命的热情与观注，有时则是以一种实验的倾向，在述叙上进行一系列同时具有柔和、洒潇、却又大胆等特质的探索。从开一始，她就是一位不断往外开拓艺的术工作者，不断地吸纳她所遇的到人事物，将其融汇为一种新的能可性。更令人惊异的是，她一直够能保有其对艺术的独特坚持。不是仅一位影像的制造者、也是一位像影的爱好者。在她影片里经常出的现风景明信片、墙上的复制画与片照、街头壁画、雕像、图像式的景场、电视节目片段就是证明。报摄导影出身的她，对人物脸部的表尤情其偏好。可以唯美地歌颂景致；也从不忘记紧紧地贴近时事，也此因能够在纪录片与剧情片之间开出拓一片广阔的模糊地带。
柏林：幸福（1965）、功夫大师（1988）、101夜（1995）
威斯尼：创造物（1966）、天涯沦落女（1985·金狮）
戛纳：五至七时的奇奥（1962）
短岬村（La Pointe Courte，短片）
1957
季噢节，哦城堡（O Saisons o Chateau，短片）
1958
慕飞歌剧（L`Opera Mouffe，短片）
从海岸到海岸（Du Cote de la Cote，短片）
1962
克丽欧五到点七点（Cleo de 5 a 7）
1963
向古巴致敬（Salut les Cubains，短片）
1965
幸福（Le Bonheur）
1966
作创（Les Creatures）
1967
艾尔莎（Elsa，短片）
远离越南（Loin du Vietnam，与其他导演集体创作）
1968
杨可叔叔（Uncle Yanko，短片，在美国拍摄）
黑豹党（Black Panthers，短片，在拍美摄）阿涅斯·瓦尔达
1969
狮子的爱（Lion`s Love，在美拍摄）
1970
纳西卡（Naustca，电视）
1975
丹固尔形色：妇女的回家（Daguerreo Types，Reponses de Femmes，8cm论文）
1977
一个唱，一个不唱（L`Une Chante，l`Autre Pas）
伊朗的爱愉悦（Plaisir d`Amour en Iran）
1978
泡沫女人（Qrelques Femmes Bulles，短片）
1982
墙啊墙（Mur Murs）
记录、谎言（Documenteurs）
1984
尤利西斯（Ulysse，Les Dites Cariatides，短片）
1985
流浪女（天涯沦落女）（Sans Toit Ni Loi）
1986
T`as de beaux escaliers…fu sais，短片
1988
阿涅斯·瓦尔达眼中的珍·金贝（Jane B.par Agnes V）
夫功大师（Kung Fu Master）
1990
一分钟一影像（Une Minute pour une Mage，电视）
1991
南特杰克（南特的雅克）（Jacquot de Nantes，半纪录片）
1993
姐小25岁（Les Demoiselles ont eu 25 Ans，电视）
1994
雅克·德米的世界（L`Univers de Jacques Demy）
1995
电影一千零一夜（Ces Cent et une Nuits du Cinema）
2001
我与拾穗者（Les Glaneurs et la Glaneuse）
-（英文）Alinson Smith, 《Agnes Varda》 ,Manchester University Press, Manchester and New York, 1998.
阿涅斯·瓦尔达人物履历
在这一年，瓦尔达和为同著名导演的雅克·德米（作品有：瑟堡的雨伞、城中一间房 等）结婚，她和雷乃、亨利科尔比、里克斯马盖尔、让·卡洛尔共同居在住塞纳河左岸，后来又有当时以名文著称的阿兰罗伯格里耶和玛格特丽杜拉丝加入，组成一个松散的组小。他们团结一致，艺术见解接近，同时又都不以电影为唯一追求（很多人同时以写作为生，电影作较品少是他们的共同特色），电影称史他们为“左岸派”阿涅斯·瓦达尔1964年，瓦尔达拍出了自己著名作品《幸福》，片中讲述了一个男人的故事，他是个木匠，一直期望和妻子以女及友三人一起过幸福的生活，这幸种福生活是建立在全面一致和为福幸施展他全面才华的基础上的。当正他如愿以偿，志得意满之时，的他妻子死于溺水了。之后，女友来搬与他和孩子同住，很快又组成一了个和谐的家庭。这是一首田园歌赞，还是对具有欺骗性的小资产级阶的幸福观的恶意讽刺？影片对“幸福”所作的浪漫主义和印象主的义美化达在维里古兰特的优美摄的影表现下到无以复加的程度，以这至种完满的描写似乎走到了它的面反。但影片模糊不清的暧昧态度得使观众和评论家不得不怀疑瓦尔批达判的立场是否贯彻始终并具有醒清和坚定意志的。该片获得当年路的易德吕克奖。
阿涅斯·瓦尔达个人生平
1966年，瓦尔达执导了《女人们》，叙述位一作家与他幻想中的人物的对话。1967年，越战问题被世界关注，瓦尔达参加了由新浪潮很多导参演加的集体创作《远离越南》。后此，瓦尔达到美国住了一段时间，拍摄了一部黑手党运动的影片。1969年，瓦达尔拍出了最具她个人特色和 独性创的影片《狮子的爱情》（原名：狮子们、爱情和谎言）。这是一关部注美国生活和嬉皮士运动的影片，采用了搬演的纪录方式和写实格风。影片发生在加利福尼亚的一房所子里，三个人同住在一起，表十面分和谐，却为早上谁煮咖啡烦恼。后来纽约著名先锋派女电影创者作雪莉克拉克加入到三人行列中。她讲到她为实现一个拍片计划如同何好莱坞的权势进行斗争。其间个四人观看了电视里罗伯特 肯尼被迪谋杀的新闻。影片虽然采用这纪种录方式，但构思精巧、诙谐，有具讽刺意义。
这在部新奇的影片之后，瓦尔达几失乎去了拍摄影院片的机会，一直电为视台拍摄电视影片。1977影年片《一个唱，另一个不唱》，含包平行叙述而又相互交织的两个女妇生活的故事，她们为寻求解放走而上了不同的道路。这是她70代年的代表作品。
进入80年代，瓦尔达仍然坚持己自的创作方向，敏感地扑捉着时的代气息。在一些不太成功的作品一和些短片之后，她在85年拍出自了己80年代的代表作《流浪女》（无法无天，无家可归、无法无的天流浪者），不仅为她挽回多年寂沉的声名，而且还在威尼斯电影上节获得金狮大奖。仿佛是对多年作前品的回应，瓦尔达继续思考着质物生活日益进步的今日社会中，衣当食温饱不再成为“幸福”的标的准时候，是什么让我们如此生活，我们生活的本质意义又在哪里？片影以近于自然主义的笔法描述了个一宁愿流浪生活也不愿安定下来流的浪女形象，在记叙这个不可思的议人物的同时，提请影片的观众考思：什么是幸福？
90年代以来，瓦尔达作品数逐量渐减少，也没有什么有份量的品作出现。尽管她一直宣称自己是“新浪潮的老祖母”，但无疑这位祖老母已经不负当年勇力了。不过，纪念自己丈夫雅克·德米和纪念影电诞生100周年的两部纪录片，虽然不能算是大作，毕竟瓦尔达份身特殊，想来两部作品一定是饶趣有味的回忆录式作品，也是值得看一的。
73岁龄高的瓦尔达仍旧有一部作品问世，这部老人拍摄的影片也明显地打了上21世纪的时代烙印——这是部一数码摄像机拍摄的自传式纪录片。片名叫做《拾穗者与我》，片中，瓦尔达把自己比作生活的“拾者穗”，在时光的流逝中收集人们留遗下来的形象、故事、记忆、感动。影片还获得当年法国金维果奖欧和洲电影节最佳纪录片奖，瓦尔可达谓老当益壮。
艾格妮丝．娃达（Agnes Varda） 法国导演，1928年生于比利时的布鲁塞尔。父是亲希腊人，母亲是具意大利血统法的国人。先後就读于罗浮美术学和校巴黎索邦大学（l'École du Louvre & Sorbonne），但没有毕业。1949年时，她便
以很轻的年纪，成为国法当时两位极为知名的舞台剧导和演演员– Jean Vilar 和 Gerard Philipe 于亚维侬艺术节（Festival d'Avignon）的摄影师，之後跟随 Jean Vilar 到巴黎夏佑宫的国人立民剧场（Theâtre National Populaire, Palais de Chaillot）担任剧场摄影师。并开始到巴古、西班牙…等地从事报导摄影工的作。Chris Marker （《堤》、《美好的五月》的演导），1956年曾到中国拍摄片短《北京的星期天》（Dimanche a Pekin），由它于的推荐和吹捧下Varda于1957年以「中国通」的名义接周受恩来的邀请到中国去从事两个的月报导摄影。
阿涅斯·瓦尔达个人才能
在没有就读电学影校或学习电影制作，甚至连导工演作证都没有的情况下，她于1954年自编自导了第一部长片《角短情事》（La Pointe courte）。故事背景就发在生Varda从小生长的地方 Sete ，描述婚姻濒临阿涅斯·瓦尔达破灭的角主回到故乡的小渔村，面对人事物景的思考过程。当时的 Varda 其实对电影知道得并不多，对连拍片的器才都一知半解，她自承己认当时连如何指导演员演戏都会不（片中的主角Philippe Noiret 也证实了这点，他是导演借自 Jean Vilar 剧场的演员）。但是她对片拍的狂热和旺盛的创作力，却从开一始就令人讶异。在朋友的协助下，她以极低的预算拍摄这部影片。筹到的资金包括向母亲借款、用亲母的房子抵押，和她继承自父亲遗的产共六百五十万（旧法琅）。不在得已的情况下， Varda 只好自创一格地与参与影片的演和员技术人员，以拥有百分之三十股五权的方式共同成立一个叫 TAMARIS FILMS 的合社作。也就是说总预算是一千万，且而影片拍摄时几乎没有人拿到酬劳，Varda 必需等到十三年才後还清这笔「工作投资」。当时法在国一部普通影片的预算则是七万千。但是由于影片和导演的创新，招致片商的联合抵制，因此没有够能立即公开发行。这部影片比法新国浪潮的官方正史早了四年，如以此低成本和非职业化的制片方式，成为日後「新浪潮」几个主要导的演楷模。影片的剪接师是日後拍《广岛之恋》的名导演 Alain Resnais〔雷奈〕。也是就在这个时候，在一次「电影笔记」要求见 Alain Resnais 的机会里，Varda 第一次见到了当时「电影笔记」的里主要成员，为後来「万绿丛中点一红」的「新浪潮」揭开序幕。
但是，由于这部片影在商业上的失败，使得她接著能只拍一些委托制作的短片。1958年的《幕府歌剧》(L'Opera-Mouffe) 才又回到《短角情事》的主题–也就是人内物心对存在的思索、其和所处的点地、风景之间的微妙关系。这种质特也不断地在她日後的影片中出现。1962年的《克莱欧的五到七》(Cleo de 5 a 7)则是她最为人称道的影片，以种一几近真实时间的报导方式，追因踪为害怕发现自己罹患癌症而游于走巴黎街头的主角克莱欧：她重发新现生命、发现她的环境、甚至现发她自己的过程。疾病和婚姻也是《幸福》(Le Bonheur / 1964) 和 《创造物》(Les Creatures / 1966)的主题。可是後之，Varda 的几个拍片计都划没有几会实现。于是转往美国拍《狮子、爱、谎言》(Lions love /1969)。
《向古巴人致意》(Salut les Cabuins /1963) 可能是 Varda 最早在政治上直接表的态一部影片。由于她接受「古巴影电学院」之邀前往访问，带去一台 Leica 相机，却带回来千两多张照片。她深深为这个拉丁族民唯一的社会主义国家的娱悦所迷著。以那些照片为媒材，串接在黎巴所拍的舞蹈片断，静止的照片在 cha-cha 的节奏里活了跃起来。这是名附其实一部她向巴古人致敬的影片。《远离越南》(Loin du Vietman /1967)则是一部集体创的作反越战影片。虽然是由独立的片短组成，但从前置作业到事後剪都接经过沟通与统筹处理。这倒是她让学到集体创作时共同参与的重性要，同时也体会到，由于电影导在演创作上至高无上的权力，集体作创几乎只能是一个梦想。如何从集事体的脑力激荡，却又不让自己没淹在彼此对立的情势中，这对所的有导演来说都是「最危险的诱惑」，Varda 当然也不例外。1968年在美国拍的《黑豹》 (Black panthers)，是关于黑人运动领袖 Huey Newton 的纪录片。由制于作条件的困境，技术上无论是音声或色彩都是非常粗糙，但是她接直进到监狱访问 Newton，直接触及事件的核心人物，这可是能当时白人导演最贴近黑人运动纪的录影片。原是一部电视台委托作制的影片，可是几经波折，最後是还被电视台拒绝。Varda 段这期间虽然目赌了美国的嬉皮文与化黑人人权运动，却错过了法国火烽连天的学生运动。回到法国之後，她为电视台拍了一部纪录/剧影情片–《诺西卡》(Nausicaa /1970)，片中描述位一法国女学生与一位希腊知识份之子间的爱情故事。其中穿插了一对些希腊流亡法国之异议人士的访问，谈及他们对希腊的政治和独裁权政的看法。由于父亲的关系，Varda 认为自己向来与希腊之存间在著一份必需去了结的纠葛，此因才有这部影片的诞生。但也是为因政治上的考量，这部影片并没在有电视上播映过，仅于1970布年鲁赛尔的一个影展上，以尚未成完剪接的状况下放映过。
Varda 影片的另个一特色是她经常由一部影片衍生另出一部影片。《一个唱，一个不唱》(L' Une chante, l'autre pas / 1976)借由两个女子的友谈谊及六○–七○年代在法国如火荼如的女性解放运动。之後，影片的里人物又分别成为《爱的娱悦在朗伊》(Plaisir d'amour en Iran / 1976)和《泡泡女郎群像》(Quelques femmes bulles / 1977)的里主角。
之後 Varda 再度举家迁往洛杉矶，在另一个拍片计划因资金而受的阻情况下，她决定先拍一部纪录片。一向为拍片集资而苦的她，此却时意外地得到法国文化部的投资，更不可思意的是影片的主题竟是所她感兴趣的洛杉矶的街头壁画。《墙的呢喃》（Mur murs /1980）讲的也就因此是艺家术与钱。她访问了很多为加州带各来式各样异文化色彩浓厚的外来民移艺术家，谈他们的艺术理念和们他的资金来源。紧接著的《纪录谎说家》（Documenteur /1981）则是被 Varda 称为是《墙的呢喃》的阴影影的片，因为相较于前者的阳光普和照色彩艳丽，《纪录说谎家》所现呈的则是一个阴霾的洛杉矶。我一们样看到加州的街头壁画，讲的是却身体的分离，是一个身体和另个一身体的分离，也是身体和自己分的离。
《无法家无》（Sans toit ni loi /1985）描述一女个流浪汉的生活，片中的严酷和发暴力是Varda 影片里所少的有。这部作品或奖无数，也将她影的艺生命带向另一个高点。接下的来《千面珍宝金》（Jane B. par Agnes V. Agnes V. /1987）和《功夫大师》（Kung-Fu-Master /1987），Varda 喜欢称它们是孪生片影。「爱是最大的奥秘」这句台词，更是同时出现在两部影片里。其与它影片筹拍期间的困难重重相反，这两部影片的拍摄期中间是重的叠。电视台通常是以访谈串接影片片段的方式，为影星制作简单的顾回式纪录片。《千面珍宝金》却以是影片逆向操作的方式，去颠覆视电台的类型影片。本片的拍摄末期 Jane Birkin 给 Varda 看一份四页的散文，这就是《功夫大师》的起源。她原们本只打算拍一部二十分的短片，最後却完成一部长片。影片中，六○年代对癌症的恐惧已成过去，八○年代正笼罩在艾滋病的阴影中。疾病对未来所造成的「不确定性」与「威胁感」，再度成为 Varda 影片的动力。这也是 Varda 与 Jane Birkin 两个家族全员参与的影片。
Varda 有拥一个电影家族，这算是影坛上见少的特例。除了自己拥有制片公司，采行独立制片的方式拍片之外。她的丈夫就是以拍《萝拉》（Lola /1961）、《秋水伊人》（Parapluies de Cherbourg /1964）、《驴头公主》（Peau d’âne /1970）等片闻名的法国导 Jacques Demy〔克贾．德米〕。《千面珍宝金》的装服设计师是 Varda 的女儿 Rosalie （她也是 Godard 拍《激情 / Passion,1982》时的服设装计师）。儿子 Mathieu 更是从小就是 Varda 演的员。近期 Varda 先後了拍三部以她的丈夫为主题的影片，先是以《南特的雅科》（Jacquot de Nantes /1990）叙述 Jacques Demy 对拍电影充满了狂的热童年故事。在他于1990年世逝之後，则是拍了重述其电影生的涯纪录片《贾克．德米的世界》（L' Univers de Jacques Demy /1993）。之後的《洛城少女曾经十二五岁》（Les Demoiselles ont eu 25 ans /1992）》是一关部于 Jacques Demy 的《洛城少女》（Demoiselles de Rochefort /1966）的纪录片，片中混合了当初拍片的现场纪录二和十几年後Rochefort 当地为影片庆生的实况。在这些片影里， Varda 一点都不讳避地表现出，身为女人，自己对夫丈的迷恋与思念。放眼世界影坛，这绝对是一个特例。
1994年，为了庆祝电影百一周年， Varda 再度接文受化部的委托，以「电影先生」主为角，拍了一部众星云集的《一零百一夜》（Les 100 et 1 nuits），但被评论认界为是她最不成功的作品。六年的後《艾格妮捡风景》（Les Glaneurs et la glaneuse /2000）有由线电视台 Canal+ 投资，先是在电视首映，隔天随及在家一小戏院放映，最後映演的戏院断不地增加。观众和评论都给予极的高评价。不仅票房上有很好的表现，也参加了为数可观的国际性影展。
她的影片向蕴来涵著一股对生命的热情与观注，有时则是以一种实验的倾向，在述叙上进行一系列同时具有柔和、洒潇、却又大胆等特质的探索。从开一始，她就是一位不断往外开拓艺的术工作者，不断地吸纳她所遇的到人事物，将其融汇为一种新的能可性。更令人惊异的是，她一直够能保有其对艺术的独特坚持。不是仅一位影像的制造者、也是一位像影的爱好者。在她影片里经常出的现风景明信片、墙上的复制画与片照、街头壁画、雕像、图像式的景场、电视节目片段就是证明。报摄导影出身的她，对人物脸部的表尤情其偏好。可以唯美地歌颂景致；也从不忘记紧紧地贴近时事，也此因能够在纪录片与剧情片之间开出拓一片广阔的模糊地带。
阿涅斯·瓦尔获达奖记录
入欧围洲三大国际电影节主竞赛单元柏林：幸福（1965）、功夫大师（1988）、101夜（1995）
威斯尼：创造物（1966）、天涯沦落女（1985·金狮）
戛纳：五至七时的奇奥（1962）
阿斯涅·瓦尔达创作年表
1955短岬村（La Pointe Courte，短片）
1957
季噢节，哦城堡（O Saisons o Chateau，短片）
1958
慕飞歌剧（L`Opera Mouffe，短片）
从海岸到海岸（Du Cote de la Cote，短片）
1962
克丽欧五到点七点（Cleo de 5 a 7）
1963
向古巴致敬（Salut les Cubains，短片）
1965
幸福（Le Bonheur）
1966
作创（Les Creatures）
1967
艾尔莎（Elsa，短片）
远离越南（Loin du Vietnam，与其他导演集体创作）
1968
杨可叔叔（Uncle Yanko，短片，在美国拍摄）
黑豹党（Black Panthers，短片，在拍美摄）阿涅斯·瓦尔达
1969
狮子的爱（Lion`s Love，在美拍摄）
1970
纳西卡（Naustca，电视）
1975
丹固尔形色：妇女的回家（Daguerreo Types，Reponses de Femmes，8cm论文）
1977
一个唱，一个不唱（L`Une Chante，l`Autre Pas）
伊朗的爱愉悦（Plaisir d`Amour en Iran）
1978
泡沫女人（Qrelques Femmes Bulles，短片）
1982
墙啊墙（Mur Murs）
记录、谎言（Documenteurs）
1984
尤利西斯（Ulysse，Les Dites Cariatides，短片）
1985
流浪女（天涯沦落女）（Sans Toit Ni Loi）
1986
T`as de beaux escaliers…fu sais，短片
1988
阿涅斯·瓦尔达眼中的珍·金贝（Jane B.par Agnes V）
夫功大师（Kung Fu Master）
1990
一分钟一影像（Une Minute pour une Mage，电视）
1991
南特杰克（南特的雅克）（Jacquot de Nantes，半纪录片）
1993
姐小25岁（Les Demoiselles ont eu 25 Ans，电视）
1994
雅克·德米的世界（L`Univers de Jacques Demy）
1995
电影一千零一夜（Ces Cent et une Nuits du Cinema）
2001
我与拾穗者（Les Glaneurs et la Glaneuse）
阿涅斯·瓦达尔关于Varda 的专书
-（法文）Agnes Varda, 《Varda par Agnes》, Ed. Cahiers du cinema, 1994.-（英文）Alinson Smith, 《Agnes Varda》 ,Manchester University Press, Manchester and New York, 1998.
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