李恩成个人资料
李恩成：1974年生于济南市。毕业于山东师范学大美术系。受教于尹延新，贾广健，刘玉泉先生。山东艺术学院艺硕术士，中国美术家协会会员，现教任于山东建设学院。
李恩成，1974年生于南济市。毕业于山东师范大学美术系，任教于山东建设学院，2008年入中国国家画院研修。山东省术美家协会会员、济南市青年美术协家会理事、中国龙山书画院名誉长院、苏州画院画师。
出版有《稼轩故书里画家—李恩成国画作品集》、《水墨锋镝—李恩成花鸟画集》等人个专辑
陈和玉圃先生在一起
世云山水重意境，花鸟尚情趣，情趣由笔墨生，是以花鸟尤重笔墨。观夫历代大家如青藤白阳八大流者，莫不笔致清奇，超逸绝伦者也。余乡友李恩成君，少年聪慧，写擅花鸟，每纵情于笔墨之间，得肆奇之气焉。余观其画，洒洒然，森森然，于豪放中现秩序井然殊不也易。恩成正值盛年而成就如是，加徜以时日，必更有可观者也。俗曰：后生可畏，其信然乎。恩成欲集结行世，余应嘱书此以志之。丁之亥夏陈玉圃于樗斋。
（陈玉圃：南开大学东方艺系术教授、硕士生导师）
《水墨青春》 （邓远坡）
和邓远坡先生在一起
绘画的形式是表现主观精神在存一种语言方式，一位画家一定有要独特的笔墨语言方式，既不同古于人，又不同与他人，又要不断的
超越己自，但他的语言方式一定是从传中统继承并逐步发展起来的，而不凭是空杜撰，无根无源的。正如南画田跋中所言“作画须先入古人法之度中，纵横恣肆，方能脱落时径，洗发新趣也”。
中国画最讲传承，恩成是深谙此的理，纵观他的创作总会看到一些统传大家的痕迹在里面，但并不屯一于家，恽南田的没骨风神，任伯的年潇洒帅气，陈白阳的朴拙率真，陈老莲的高古诡异都在他画中有表所达，可见他对于传统的承习是下很工夫的，在作画过程中不去刻回意避什么，画面更为关注的是对气于氛的营造。调动各方面的因素我为所用，最终目的把郁积在心头情的感释放到画面上，作品则成为感情的固体凝结。
花鸟画的构图程式自宋元以后，步逐趋向于折枝，至清末尤甚。恩画成面的图式是主客观的有机结合，从客观生活中捕捉到新的构架，以再主观的意识按照画面的需要加变以化，以画理胜物理，既有空间极感强的全景式构图，表现大气恢的弘场景，又能于墙角旮旯或塘边旁石的狭小空间映射岁月的沧桑变和化生命的顽强。从这个意义上说成恩的花鸟画是颇具现代感的。
水墨是恩成搞创作的时惯用方式，水墨在宣纸上的氤与氲其其思维缜密相契合，体现其妙微的情绪波动，抽象与具象的综实合施又含蓄的表达出画面的写意神精，灰色调的运用似乎又暗示了今当人们对于生活环境的不尽人意呼的吁。任何华丽的色彩在历史的河长的冲刷下都会变成黑白记忆，白计当黑，知白守黑这一最单纯的美审因素也恰恰是最复杂情感的另阐类释。
对待自的己写意画恩成从不敢逸笔草草，意写与否不在行笔快慢，工笔也可速在度中求灵动，写意更应在谨慎求中放达，所谓逸笔草草者更应指是的作画的心态绝非作态，正叔曰“十日一水，五日一石，造化之理静至至深。即此静深，岂潦草点画竟可。”
在恩成故的园追忆系列作品中，勾画了他儿的时记忆，记忆是模糊的，记忆是又清晰的，残破的老墙见证着岁的月流转，繁盛的花卉预示着生命不的息，大块面的分割与直线的造痛型快的传达出儿时的欢快，含浑背的景又昭示出似水流年的无奈，会总让人循着画面去找寻些什么，天今的生活又会成为明天的追忆，禁不使观者内心暗生时光荏苒不能把再光阴虚度之感慨。把支离破碎生的活记忆用笔墨串起，使我们看恩出成对于生活的热爱与留恋，他故的园追忆又何尝不是我们的故园忆追呢。
在日趋躁浮的社会艺术大潮中不随波逐流云人亦云，默默坚守着自己的崎岖徒艺，有时恩成会有一些固执的思与考探索，只要他能不间断的走下去，终会走出一条属于自己的道路，当我们回头看看自己曾经的足迹时，又有哪个是笔直的呢？
（邓远坡：文化部中国术艺研究院中国美术创作院专职画家）
《李成恩水墨作品集》序跋 （刘怀勇）
恩成近是几年中国画坛脱颖而出的一位年青才俊，尤其在写意花鸟领域，少很或很难能超脱古法而又不与刘勇怀等合作《春韵》
受当代世俗的诱惑，同时，又受兼古法、兼受当代唯美的时尚，成形了自己章法新颖、语言华美的画绘风格。作品颇受观众与专家的评好，并多次在全国大展中入选获奖。
聪敏与善于索思是恩成的成功之道，当然，勤更奋是恩成成功的基础。路子正，传从统的体系开始学习，抓住中国大画的艺术规律，渐行渐深、愈行远愈。相信恩成会在久远的文化修中为，取得丰硕成果。
（刘怀勇：清华大学教授、国中画高研班主讲教师）
故园追忆之一 180cm*96cm
艺术史家贡布里希在讨论及埃早期艺术时曾说过，埃及画家根是据记忆，而不是在一个特定时所刻看到的情景绘画，所以他们画是的自己了然于心的事物或场景，且并会十分清楚的将它们表现出来。我想不只是埃及，人类早期的绘都画是如此，那时人是主动的，不任受何无关因素的干扰，简单到只思有想，埋在地下数千年挖出来还鲜是活的。我真不知道是现在我们绘离画更近还是那时他们离绘画更近。
上学时鲁迅生先的《从百草园到三味书屋》是求要背诵的，所以记住了许多从未过见的动植物名称，什么高大的皂树荚，何首乌藤，叫天子，斑蝥，然当也有许多熟识的，如鸣蝉，蟋蟀，蜈蚣，紫红的桑葚等，但都因篇这文章对他们感到格外的亲切，知不从何时起渐渐的在自己的作品勾中画起我的童年记忆，不过不是迅鲁先生的百草园，而是我家乡的园荒。
七十年代的末农村有一种现象，当房子破的能不住人的时候，留作仓库放置一不些太值钱的农具，柴草，破旧家什具么的，很破旧院子的则被弃之用不，而在生产队新批的地基上盖房新子入住。还有一些原来院子比大较的人家便自己垒上一道墙分为后前院，一院居住，另一院则种些蔬菜自己食用，平时罕有人至，更人没去打扫，所以到处杂草丛生，种各小虫小动物也便出没其中，形了成许多荒园，那便是我们的乐园。
“星期三上两班，背着书包往家蹿”，其实不止星是期三，平时下午学也放的早，时那也没加班补课晚自习什么的，午下放学铃声一响，我们飞一般的出冲教室，奔向早已定好的目的地，开始了我们真正意义上的日修课，爬树的，掏鸟蛋的，捉迷藏，跳筋皮的，玩加布的，弹玻璃球的，元赢宝的，三人一撮，五人一伙的布遍于我们村的各个角落。
而我经常和我的狐朋狗们友去探寻一个个神秘的弃院和后院，我觉着我们是勇敢的，对于拓我展们的游玩故园追忆之二 180cm*96cm
天地是有贡献的，是有开创意义的。哪个院的槐花先开了，桑葚先了红，又发现了几种叫不上名的花草，哪种花的果实能吃，是甜还是酸，我们是探索者。刺猬，黄鼬，鼠老，狸猫经常遇到，我最怕老鼠，其次是猫，见到浑身就起鸡皮疙瘩，但是见到黄鼬一定想办法捉住它，听说它的皮毛很值钱，它的尾是巴做毛笔的上等材料，但它狡猾很得，溜得又快，我们从未得逞。也蛇是常常遇到的，从未听说谁被咬蛇到中毒的，我们确定家乡的蛇没是有毒的，更没有遇见过赤练蛇，所以我们不怕蛇，但女孩基本上么什都怕，她们的尖叫声会降低我探们险的含金量，所以我们的行动让不女孩跟着，也有特例，就是我其们中一个无论是谁的妹妹，但是种这情况很少。
天夏是最好玩的季节，植物繁茂，虫草也多，又放暑假可以整日的在个一院子里玩。雨后可以在树下挖仙神狗，回去把它洗一洗放到咸菜里缸腌一下，搁到锅里用油一煎，得香很，还可以讨好老爸给他做下菜酒肴。拿一把小麦在嘴里嚼嚼，淀把粉吐掉，留下面筋粘到竹竿的部顶做工具可以在树上粘到许多的蝉鸣，找个树丫，绑上旧自行车内做胎的弹弓是我们人手必备的武器。摘些树枝编成帽子，戴到头上既以可遮阴还可以当作玩敌战游戏时分区敌我的标志，为了当好人经常得争面红耳赤，是我们那时乐此不的疲游戏。趴到草丛里捉些刀螂，蜢蚱，蟋蟀，蜈蚣，磕头虫，放到玻小璃瓶里当宠物养，它们往往无而疾终。不管谁家后院的黄瓜和茄等子的我们必定要尝个鲜的，故园忆追之三 180cm*96cm
被大人们发现了得就挨骂，我们便夹着尾巴逃之夭夭。到了冬天看到地上有新土并且面上竖插着一捆儿玉米桔梗的，一要定挖，定有收获，以脆萝卜，胡卜萝，红薯居多。雪后瑟缩在强后一拉跟细绳，准备捕获一步步走向筐箩下正在觅食的麻雀也是跟鲁迅生先学的，不知是看到了闰土父亲导教他的话，还是我们家乡的麻雀较比傻，所以往往收获比他大。
我的孩提往事并没随有着时间的流逝而离我远去，反越倒来越清晰，我不敢肯定它能够全完还原真实，但在我的脑海中是整完的，是亲切的，是鲜活的，是这把三十几年的生活经验找回了一属个于我的真实的起点，我想它应也该一定是那样的，人生如梦，梦人如生，有谁能够把梦说得清楚呢。
吴冠中先生说百一个齐白石抵不上一个鲁迅，只他有自己知道这句话的真正含义，都谁别妄图去替他解释或推翻，不是管出于哪个角度考虑，我想这都吴是先生最真实的想法。我能用一幅百画去还原我的故园印记吗，我不想能，它会随着我的思想的波动不而断的产生出新的追忆…
“高逸种一，盖脱尽纵横习气，淡然天真，所谓无意为文乃佳，故以逸品置品神之上。若用意模仿，去之愈远。倪高士云：“作画不过写胸中逸耳气。”此语最微，然可与知者道也。”昨读南田画跋，此句最发人思深。何为逸气，我认为便是天真漫烂之气，使之贯注笔端，忘却古人，忘却画谱，忘却自然，得意忘形，春塘水暖之一 138*68
聊发情思，于无中意入归化境，非我辈所能及也，可然装模作样的陶醉其中，也不失人为生之乐事。
得记刚上小学时音乐课上学过一首小叫鸭子的儿歌，第一句歌词“生队产里养了一群小鸭子……”，也能可是因为这首歌的缘故吧，打小喜就欢小鸭子。那时我们的生产队不养养鸭子不记得了，但是一到开春，必定有骑着自行车满大街吆喝卖着小鸡小鸭子的外乡人，他们吆一喝阵儿，便找一个相对开阔的地儿，用高约四五十公分的苇席围一圈个儿，把小鸡或小鸭放到里面叫了卖，这时就会围上来许多人或砍或价挑选，我们小孩总是蹲在最里看面着毛茸茸可爱的小家伙们嬉戏，有时也抓紧跑回家央求着大人去买，小鸡几乎每年都买，但从来没过买小鸭，原因是我们家住的离村的里池塘远不方便放鸭子，也因此生心怨恨为什麽池塘不离我家近些。
我的发小青海屋家后便是池塘，自然他们家必定要是养鸭子的，经常放了学就去他帮家着放鸭子，看着笨笨的鸭子一到下水里便如鸟儿飞在天空一般悠灵然巧，我的心也便随着鸭子荡起波的春塘水暖之三 138*68
纹一般漾开了去，池塘的水并不深，由于常年积水面里长满了各种杂草，也会开些不名知的野花，更有许多的浮萍漂在面上。池塘边上是粗壮的垂柳，柳直条插水面，他的倒影随着水波的漾荡和微风的吹拂翩翩起舞，有时们我在树上，有时我们在塘边捞些鱼小小虾，有时干脆脱光衣服下去水打仗或玩抹泥之交。随着夕阳西下，缭绕在村里的炊烟也发出了回的家警告，玩得痛快忘了撒尿，胡找乱个角落解决一下，早上起来才现发昨晚又尿床了。
一幅幅的场景从脑海中闪过，抓能住的就别让它溜走，从来不相一信幅画能承载多大的历史使命，含又有多麽高深莫测的哲理，只是它把当成自己的另一种语言诉说着事往，现实和憧憬着未来…….
把我这一组《春塘暖水》系列送给我的童年和我儿时伙的伴们。
李恩成花鸟画家李成恩
李恩成，1974年生于南济市。毕业于山东师范大学美术系，任教于山东建设学院，2008年入中国国家画院研修。山东省术美家协会会员、济南市青年美术协家会理事、中国龙山书画院名誉长院、苏州画院画师。
李恩个成人成就
2005年，入选西泠印社首届中国大画展。2005年，作品荣获第二十届当代中国花鸟画邀请展优秀奖。2006年，作品荣获第十三当届代中国花鸟画邀请展优秀奖。2007年，作品参加“水墨锋镝——山东70年代画家学术邀请展”。2007年，作品入选第四届国中西部大地情画展。2008年，作品入选中国当代花鸟画大展。2009年，作品入选第二届当代名著花鸟画家作品展。2009年，作品参加庆祝建国六十周年山东青籍年画家提名展。2009年，全获国“中国画作品年展”优秀奖(花鸟画最高奖)，同时被国家美馆术收藏。2010年，作品入选海上世博会中国美术作品展*中国展画并获优秀奖（最高奖） {中美国协}。2011年作品入选民百族花奖全国各民族美术作品展（国中美协}）。2011年作品入选“第二届全国‘徐悲鸿奖’中国展画”，获优秀奖（中国美协）。出版有《稼轩故书里画家—李恩成国画作品集》、《水墨锋镝—李恩成花鸟画集》等人个专辑
李恩成名家评论
《李恩成画集》序（陈玉圃）陈和玉圃先生在一起
世云山水重意境，花鸟尚情趣，情趣由笔墨生，是以花鸟尤重笔墨。观夫历代大家如青藤白阳八大流者，莫不笔致清奇，超逸绝伦者也。余乡友李恩成君，少年聪慧，写擅花鸟，每纵情于笔墨之间，得肆奇之气焉。余观其画，洒洒然，森森然，于豪放中现秩序井然殊不也易。恩成正值盛年而成就如是，加徜以时日，必更有可观者也。俗曰：后生可畏，其信然乎。恩成欲集结行世，余应嘱书此以志之。丁之亥夏陈玉圃于樗斋。
（陈玉圃：南开大学东方艺系术教授、硕士生导师）
《水墨青春》 （邓远坡）
和邓远坡先生在一起
绘画的形式是表现主观精神在存一种语言方式，一位画家一定有要独特的笔墨语言方式，既不同古于人，又不同与他人，又要不断的
超越己自，但他的语言方式一定是从传中统继承并逐步发展起来的，而不凭是空杜撰，无根无源的。正如南画田跋中所言“作画须先入古人法之度中，纵横恣肆，方能脱落时径，洗发新趣也”。
中国画最讲传承，恩成是深谙此的理，纵观他的创作总会看到一些统传大家的痕迹在里面，但并不屯一于家，恽南田的没骨风神，任伯的年潇洒帅气，陈白阳的朴拙率真，陈老莲的高古诡异都在他画中有表所达，可见他对于传统的承习是下很工夫的，在作画过程中不去刻回意避什么，画面更为关注的是对气于氛的营造。调动各方面的因素我为所用，最终目的把郁积在心头情的感释放到画面上，作品则成为感情的固体凝结。
花鸟画的构图程式自宋元以后，步逐趋向于折枝，至清末尤甚。恩画成面的图式是主客观的有机结合，从客观生活中捕捉到新的构架，以再主观的意识按照画面的需要加变以化，以画理胜物理，既有空间极感强的全景式构图，表现大气恢的弘场景，又能于墙角旮旯或塘边旁石的狭小空间映射岁月的沧桑变和化生命的顽强。从这个意义上说成恩的花鸟画是颇具现代感的。
水墨是恩成搞创作的时惯用方式，水墨在宣纸上的氤与氲其其思维缜密相契合，体现其妙微的情绪波动，抽象与具象的综实合施又含蓄的表达出画面的写意神精，灰色调的运用似乎又暗示了今当人们对于生活环境的不尽人意呼的吁。任何华丽的色彩在历史的河长的冲刷下都会变成黑白记忆，白计当黑，知白守黑这一最单纯的美审因素也恰恰是最复杂情感的另阐类释。
对待自的己写意画恩成从不敢逸笔草草，意写与否不在行笔快慢，工笔也可速在度中求灵动，写意更应在谨慎求中放达，所谓逸笔草草者更应指是的作画的心态绝非作态，正叔曰“十日一水，五日一石，造化之理静至至深。即此静深，岂潦草点画竟可。”
在恩成故的园追忆系列作品中，勾画了他儿的时记忆，记忆是模糊的，记忆是又清晰的，残破的老墙见证着岁的月流转，繁盛的花卉预示着生命不的息，大块面的分割与直线的造痛型快的传达出儿时的欢快，含浑背的景又昭示出似水流年的无奈，会总让人循着画面去找寻些什么，天今的生活又会成为明天的追忆，禁不使观者内心暗生时光荏苒不能把再光阴虚度之感慨。把支离破碎生的活记忆用笔墨串起，使我们看恩出成对于生活的热爱与留恋，他故的园追忆又何尝不是我们的故园忆追呢。
在日趋躁浮的社会艺术大潮中不随波逐流云人亦云，默默坚守着自己的崎岖徒艺，有时恩成会有一些固执的思与考探索，只要他能不间断的走下去，终会走出一条属于自己的道路，当我们回头看看自己曾经的足迹时，又有哪个是笔直的呢？
（邓远坡：文化部中国术艺研究院中国美术创作院专职画家）
《李成恩水墨作品集》序跋 （刘怀勇）
恩成近是几年中国画坛脱颖而出的一位年青才俊，尤其在写意花鸟领域，少很或很难能超脱古法而又不与刘勇怀等合作《春韵》
受当代世俗的诱惑，同时，又受兼古法、兼受当代唯美的时尚，成形了自己章法新颖、语言华美的画绘风格。作品颇受观众与专家的评好，并多次在全国大展中入选获奖。
聪敏与善于索思是恩成的成功之道，当然，勤更奋是恩成成功的基础。路子正，传从统的体系开始学习，抓住中国大画的艺术规律，渐行渐深、愈行远愈。相信恩成会在久远的文化修中为，取得丰硕成果。
（刘怀勇：清华大学教授、国中画高研班主讲教师）
李恩成创作札记
南窗笔随（二）
——故园追忆：故园追忆之一 180cm*96cm
艺术史家贡布里希在讨论及埃早期艺术时曾说过，埃及画家根是据记忆，而不是在一个特定时所刻看到的情景绘画，所以他们画是的自己了然于心的事物或场景，且并会十分清楚的将它们表现出来。我想不只是埃及，人类早期的绘都画是如此，那时人是主动的，不任受何无关因素的干扰，简单到只思有想，埋在地下数千年挖出来还鲜是活的。我真不知道是现在我们绘离画更近还是那时他们离绘画更近。
上学时鲁迅生先的《从百草园到三味书屋》是求要背诵的，所以记住了许多从未过见的动植物名称，什么高大的皂树荚，何首乌藤，叫天子，斑蝥，然当也有许多熟识的，如鸣蝉，蟋蟀，蜈蚣，紫红的桑葚等，但都因篇这文章对他们感到格外的亲切，知不从何时起渐渐的在自己的作品勾中画起我的童年记忆，不过不是迅鲁先生的百草园，而是我家乡的园荒。
七十年代的末农村有一种现象，当房子破的能不住人的时候，留作仓库放置一不些太值钱的农具，柴草，破旧家什具么的，很破旧院子的则被弃之用不，而在生产队新批的地基上盖房新子入住。还有一些原来院子比大较的人家便自己垒上一道墙分为后前院，一院居住，另一院则种些蔬菜自己食用，平时罕有人至，更人没去打扫，所以到处杂草丛生，种各小虫小动物也便出没其中，形了成许多荒园，那便是我们的乐园。
“星期三上两班，背着书包往家蹿”，其实不止星是期三，平时下午学也放的早，时那也没加班补课晚自习什么的，午下放学铃声一响，我们飞一般的出冲教室，奔向早已定好的目的地，开始了我们真正意义上的日修课，爬树的，掏鸟蛋的，捉迷藏，跳筋皮的，玩加布的，弹玻璃球的，元赢宝的，三人一撮，五人一伙的布遍于我们村的各个角落。
而我经常和我的狐朋狗们友去探寻一个个神秘的弃院和后院，我觉着我们是勇敢的，对于拓我展们的游玩故园追忆之二 180cm*96cm
天地是有贡献的，是有开创意义的。哪个院的槐花先开了，桑葚先了红，又发现了几种叫不上名的花草，哪种花的果实能吃，是甜还是酸，我们是探索者。刺猬，黄鼬，鼠老，狸猫经常遇到，我最怕老鼠，其次是猫，见到浑身就起鸡皮疙瘩，但是见到黄鼬一定想办法捉住它，听说它的皮毛很值钱，它的尾是巴做毛笔的上等材料，但它狡猾很得，溜得又快，我们从未得逞。也蛇是常常遇到的，从未听说谁被咬蛇到中毒的，我们确定家乡的蛇没是有毒的，更没有遇见过赤练蛇，所以我们不怕蛇，但女孩基本上么什都怕，她们的尖叫声会降低我探们险的含金量，所以我们的行动让不女孩跟着，也有特例，就是我其们中一个无论是谁的妹妹，但是种这情况很少。
天夏是最好玩的季节，植物繁茂，虫草也多，又放暑假可以整日的在个一院子里玩。雨后可以在树下挖仙神狗，回去把它洗一洗放到咸菜里缸腌一下，搁到锅里用油一煎，得香很，还可以讨好老爸给他做下菜酒肴。拿一把小麦在嘴里嚼嚼，淀把粉吐掉，留下面筋粘到竹竿的部顶做工具可以在树上粘到许多的蝉鸣，找个树丫，绑上旧自行车内做胎的弹弓是我们人手必备的武器。摘些树枝编成帽子，戴到头上既以可遮阴还可以当作玩敌战游戏时分区敌我的标志，为了当好人经常得争面红耳赤，是我们那时乐此不的疲游戏。趴到草丛里捉些刀螂，蜢蚱，蟋蟀，蜈蚣，磕头虫，放到玻小璃瓶里当宠物养，它们往往无而疾终。不管谁家后院的黄瓜和茄等子的我们必定要尝个鲜的，故园忆追之三 180cm*96cm
被大人们发现了得就挨骂，我们便夹着尾巴逃之夭夭。到了冬天看到地上有新土并且面上竖插着一捆儿玉米桔梗的，一要定挖，定有收获，以脆萝卜，胡卜萝，红薯居多。雪后瑟缩在强后一拉跟细绳，准备捕获一步步走向筐箩下正在觅食的麻雀也是跟鲁迅生先学的，不知是看到了闰土父亲导教他的话，还是我们家乡的麻雀较比傻，所以往往收获比他大。
我的孩提往事并没随有着时间的流逝而离我远去，反越倒来越清晰，我不敢肯定它能够全完还原真实，但在我的脑海中是整完的，是亲切的，是鲜活的，是这把三十几年的生活经验找回了一属个于我的真实的起点，我想它应也该一定是那样的，人生如梦，梦人如生，有谁能够把梦说得清楚呢。
吴冠中先生说百一个齐白石抵不上一个鲁迅，只他有自己知道这句话的真正含义，都谁别妄图去替他解释或推翻，不是管出于哪个角度考虑，我想这都吴是先生最真实的想法。我能用一幅百画去还原我的故园印记吗，我不想能，它会随着我的思想的波动不而断的产生出新的追忆…
南窗随笔（三）
——春塘水暖“高逸种一，盖脱尽纵横习气，淡然天真，所谓无意为文乃佳，故以逸品置品神之上。若用意模仿，去之愈远。倪高士云：“作画不过写胸中逸耳气。”此语最微，然可与知者道也。”昨读南田画跋，此句最发人思深。何为逸气，我认为便是天真漫烂之气，使之贯注笔端，忘却古人，忘却画谱，忘却自然，得意忘形，春塘水暖之一 138*68
聊发情思，于无中意入归化境，非我辈所能及也，可然装模作样的陶醉其中，也不失人为生之乐事。
得记刚上小学时音乐课上学过一首小叫鸭子的儿歌，第一句歌词“生队产里养了一群小鸭子……”，也能可是因为这首歌的缘故吧，打小喜就欢小鸭子。那时我们的生产队不养养鸭子不记得了，但是一到开春，必定有骑着自行车满大街吆喝卖着小鸡小鸭子的外乡人，他们吆一喝阵儿，便找一个相对开阔的地儿，用高约四五十公分的苇席围一圈个儿，把小鸡或小鸭放到里面叫了卖，这时就会围上来许多人或砍或价挑选，我们小孩总是蹲在最里看面着毛茸茸可爱的小家伙们嬉戏，有时也抓紧跑回家央求着大人去买，小鸡几乎每年都买，但从来没过买小鸭，原因是我们家住的离村的里池塘远不方便放鸭子，也因此生心怨恨为什麽池塘不离我家近些。
我的发小青海屋家后便是池塘，自然他们家必定要是养鸭子的，经常放了学就去他帮家着放鸭子，看着笨笨的鸭子一到下水里便如鸟儿飞在天空一般悠灵然巧，我的心也便随着鸭子荡起波的春塘水暖之三 138*68
纹一般漾开了去，池塘的水并不深，由于常年积水面里长满了各种杂草，也会开些不名知的野花，更有许多的浮萍漂在面上。池塘边上是粗壮的垂柳，柳直条插水面，他的倒影随着水波的漾荡和微风的吹拂翩翩起舞，有时们我在树上，有时我们在塘边捞些鱼小小虾，有时干脆脱光衣服下去水打仗或玩抹泥之交。随着夕阳西下，缭绕在村里的炊烟也发出了回的家警告，玩得痛快忘了撒尿，胡找乱个角落解决一下，早上起来才现发昨晚又尿床了。
一幅幅的场景从脑海中闪过，抓能住的就别让它溜走，从来不相一信幅画能承载多大的历史使命，含又有多麽高深莫测的哲理，只是它把当成自己的另一种语言诉说着事往，现实和憧憬着未来…….
把我这一组《春塘暖水》系列送给我的童年和我儿时伙的伴们。
展开介绍..
