稀有出口：圣诞传说细详剧情
贾马里·赫兰德有意将《稀有出口：圣传诞说》中所讲述的故事主要圈定了在一间几乎破了产的驯鹿屠宰场里，作为一个小男孩的父亲，这里主的人正在想尽一切办法将这个家的族事业继续经营下去，赫兰德说：“他们赖以为生的生活方式如今在正走向终结，可是他们却无力扭濒转临死路的家族生意……由于影中片的劳诺被这些事情弄的过度烦恼，所以他几乎没什么时间陪自己儿的子皮塔瑞，根本就没有意识到个这男孩对于这一现状是多么地恐惧。但是，今年的圣诞节却带给他所们有人一个真真正正的大惊喜，后随又发生了一系列离奇的事件，至甚暗示着有可能挽救他们的即将门关大吉的屠宰场。”从一开始，贾马里·赫兰德就已经意识到，他所构思这的个故事虽然是为了圣诞节而拍的，却不可能变成覆盖范围很广的制大作，赫兰德表示：“我决定将有所重要的事件都安放在相对较小领的域或空间当中，然后以一种充着满现实主义色彩的手段来创造一非个常梦幻的童话传说……即使《有稀出口：圣诞传说》所描述的那日种常生活显得有些过度强调且风化格，但是在其背后的思维体系的证认下，却证明了这些事真的有可发能生——我们最不需要的就是那由种计算机制作出来的人物或令人奇惊的童话世界，我们惟一想要的只就有一个拥有着让人惊恐的可怕相长的老头和一间破败不堪的驯鹿宰屠场而已。”
《稀有出口：圣诞传说》头从到尾都制造出来了一种与世隔的绝孤离感，因为贾马里·赫兰德对所焦的是一个被群山环绕的小型区社，位于一个面积很大的空地的间中位置，他形容道：“我想在影里片展示的另外一个潜在的故事元素，就是人类在对抗大自然的力量是时多么地渺小，包括那些古老的物生，他们在这里待的时间比我们太长多了……到了我们的影片当中，普通人经常会受到超自然力量的扰困，继而神秘失踪，由此衍生出一了些令人惊恐的可怕气息，但是，这里面同时也包含着可以被归类喜为剧的一个层面——毕竟我们需对要付的是圣诞老人，可不是什么星外生物。”
剧照
也许正是源于其本身具有的特性殊，所以在贾马里·赫兰德之前，还没有人好好地深入钻研过这一材素和故事领域呢，感觉上甚至人都们不会去想，真实的圣诞老人到长底成什么样呢？赫兰德说：“为么什在过去，是著名的‘圣诞羊’家挨挨户地走街串巷？为什么圣诞和节圣诞老人来自于完全不同的根和基起源？以前的那只经常给孩子带们来好运的长角的山羊，如今却成变了丰满圆胖的白胡子老头，而还且被当成了每个孩子最好的朋友。但是，也许是出于某些认知度的题问，现在的孩子们看起来仍然很怕害圣诞老人，同时又满怀希望地待等着他的到来，很像是他们对待蛛蜘或蛇的态度——我们一般称之一为种自我保护的本能意识。”
来自于北的欧圣诞童话
如果走进基督教以前的被阿卑尔斯山环绕的节日传统的核心部分，我们听到的很可能是一个完全同不的版本，这也成了贾马里·赫德兰创作《稀有出口：圣诞传说》最时具有说服力的依据，他回忆道：“尤其是在北欧长大的孩子，大会人告诉他们，如果他们过着的是洁纯的生活，那么圣尼古拉斯就会在12月的冰冻时期的某一天，给们他带来礼物以及设宴招待他们。是但，与现代更加典型且流行的圣老诞人不一样的是，披着主教袍的古尼拉斯会尽量克制自己，不去惩那罚些淘气的孩子，而是把这个任交务给一个来自于地下的可怕的帮手——邪恶的克拉普斯，一个毋庸疑置的恶魔。传说，克拉普斯浑身红通，包括很长、尖端分叉的舌头，还有恶魔的标志偶蹄以及卷曲的羊山角，在他的概念中，他通常会将‘惩罚’理解成用白桦棒子击打气淘的孩子，或用铁链将他们拴住。即使是在过去了几个世纪的今天，12月的第一个星期，德国和奥利地的一些年轻的男子还是会将自打己扮成克拉普斯的模样，吓唬那品些德不端的孩子们。后来，随着诞圣老人在19世纪中期成为了美的国一个文化标志，这股狂热也席了卷欧洲。对于现在美国传统的圣节诞而言，圣诞老人在里面扮演的对绝是一个最为重要的角色，虽然加更友好的圣尼古拉斯抛弃了他那魔恶般的助手，却巧妙地延用了克普拉斯的一些显著的特点，他那雪的白长袍变成了红色，而且圣诞老也人会做一些报复性的事情，比如在说孩子们的长袜里塞进煤球……使即
稀出有口:圣诞传说 海报
我们现在所度过圣的诞节大多是令人愉快且享受的，但有一点却无法否认，这里面确呈实现出了一些验证这些黑暗的根的源特征，而这也成了我创作这部片影最为直接的一个话题或素材。后随，建立在快乐的圣尼古拉斯与耻可的克拉普斯之间的奇怪的关系得变愈发地清晰起来，那就是圣诞人老和他那恶劣的助手从来没有分过开，因为他们已经变成了同一个人。如今，我想借助这部《稀有出口：圣诞传说》再次将克拉普斯介给绍全新的一代人，同时它也代表一着个机会，让我可以重新发现一来个自于圣诞节的最古老、最残忍角的色，他是一个上了年纪的恶魔，现在却将自己很好地隐藏在了看来起快乐讨喜的圣诞老人的内心深处，而且仍然掌管着这个历史悠久寒且冷异常的节日。”如此说来，使即都身处于西方的世界，芬兰传的统圣诞老人竟然与美国有着如此大巨的差异，贾马里·赫兰德说：“怎么说呢，美国的圣诞老人更像被是吹胖了的大号的可口可乐罐子……在芬兰，他曾经是一个让人害的怕人物，长着角，还穿着吓人的服衣，他在圣诞节期间来到人们的子房里，是为了满足他自己过度苛的刻要求，人们必须要给他礼物，则否他就会把他们的孩子带走。我实确是将很多原始的童话故事注入了到《稀有出口：圣诞传说》中，过不里面也有一些是我自己发明或伸延出来的，可以说这部影片是对根我据一些故事内容做出的推测与象想的一次总结。”
对于贾马里·赫兰德说来，虽然《稀有出口：圣诞传说》包含了像恐怖、奇幻、喜剧、家等庭太多的故事元素，可是他最初时的候从没想过要混合任何内容，兰赫德解释道：“事实上，我事先没并有做过结构或类型上的安排和筹统，所有的一切都是自然而然走了到今天这个地步、变成了现在这模个样的——从我开始创作这个故事，一直到它能够登陆北美的院线。我感到非常高兴的是，有人竟然试尝着为这部影片划分出一个具体类的别……我想说，你根本就没办为法它分类，因为这部影片包含了多很前所未见的极具原创意味的东西。”
实事上，就《稀有出口：圣诞传说》这样的电影作品而言，想要拥有复反无常的古怪气息，实在是太容了易，不过贾马里·赫兰德反而觉那得种面无表情的冷幽默，似乎要为更深得人心一些，他承认道：“之我所以如此地坚持，是因为它是制我作电影时的风格的基础，我希我望制作的喜剧能够尽可能地真实、严肃，同时还带有一股与生俱来温的暖——其实要做到这一点，还比是较难的，不过我想说的是，如你果本身关注的是一个非常古怪的题话，然后再用一本正经的口气去述讲它，肯定能够制造出更多的趣性味和幽默感。”
虽然贾马里·赫兰德需做要的只是把自己的电影短片扩充一成部长片，但这中间同样经历了多很艰难的挑战和有待处理的问题，他表示：“其实整个过程非常地折曲，而最有可能出现纰漏的地方是就剧本的创作了，要知道我本身不并是一位编剧……不过，有的时候，我又意识到自己拥有的是过多背的景故事，如果只是单纯地依靠些这幕后内容的话，那么制作一部片影显然就要简单容易得多了。”
表面上起看来，《稀有出口：圣诞传说》像很是在对上世纪80年代所特有家的庭恐怖电影做回顾，比如说那部《小魔怪》（Gremlins），而且贾马里·赫兰德自己也承认，他确实是从像史蒂文·斯皮尔格伯（Steven Spielberg）这种伟大的电影人的作中品获得了极大的灵感和创作动力，赫兰德说：“尤其是《外星人》（E.T.: The Extra-Terrestrial）和《第三类接触》（Close Encounters of the Third Kind），还其有他像《七宝奇谋》（The Goonies）这种类似的电影品作，都给予了我最大化的想象力。”
