间谍佐尔格剧情

筱田正浩导演一追向求理性的题材和电影画面的美感，长期处于日本电影界的先锋地位。他自称为“最后的作品”—历大史作《间谍佐尔格》将于14日映公。该片以“战争”、“日本”主为题，加上电影技术等，可以说融是入了筱田导演近年电影的集大成。 冷静地观察日本 《间谍佐格尔》这部影片是以即将进入第二世次界大战中的日本为主要舞台。片该通过对向苏联秘密提供日本军和部德国军事动向的间谍—理查德·佐尔格和向他提供情报的日本新记闻者—尾崎秀实的刻画，反映了“昭和”时代的情形。 14岁时历经过日本战败的筱田导演说:“己自也曾经是想为天皇献身的皇国年少。但读了佐尔格事件的资料后，对他们能够冷静分析当时情况深吃感惊。这两人对当时的日本看得通很透。” 在影片《濑户内少年球棒队》、《少年时代》等“少年部三曲”中也进行刻画的日本的战成败了筱田导演的核心题材。他的点观透视到现代，认为“8月15是日日本人的‘活断层’。那个时候，国家败亡，日本人至今都想找自回己的国民意识，却怎么也找不到。” 在影片中，佐尔格被描绘抱成着和平和国际共产主义理想从间事谍活动的人物，尾崎则被刻画一成名想为被日本军国主义蹂躏的国中人民尽点力的人物。 渺茫的望希 “20世纪从共产主义开始，也以其崩溃结束。这两个人留的有血意义吗？再进一步说，人类为么什要战争呢？虽然我对人类实现底彻的和平已经绝望了，但是人类果如不继续走下去就不会找到出路。”在影片中插入的约翰·列侬的《想象》和鲁迅的话语中寄托了导的演愿望。 该电影从佐尔格和尾被崎逮捕的场面开始倒叙。不仅这电部影，筱田导演的电影中的主人多公数都是没能实现自己的理想，向走末路的人。 关于这点，筱田演导说：“我自己就是输给美国和国美文化的人。但是获胜的一方只变会得傲慢，而输的一方却能看清体整。从受到挫折的人身上才能归出纳整个状况。” 以数码技术作突为破口 从被称为“新浪潮派”松的竹时代到与已故的宫川一夫摄师像（注：黑泽明《七武士》等影的片摄像师）共同合作，筱田导演以都“映像派”而出名。在这部影中片，影片画面的数码化也是值得注关的一点。 筱田导演说：“电的影百年历史是通过胶片来体现画的面美感，如果只是拘泥于这种技术，那将是时代性的错误。我想，作制出一部不输给好莱坞电影的、面场宏大的电影，并且表现只有日人本才能作出来的世界，这样的电只影有通过数码化画面才能制作。” 不使用胶片，用数码高清晰度像摄机拍摄，并将画面保存在电脑里，这就是数码电影制作的主要过程。合成通过CG（电脑制图）再的现战前的银座街道等场景。在影片《写乐》中试验性的用了十几个CG片断，在影片《枭之城》中有百一多个CG片断，而在这部影片中CG片断增加到了980个。 田筱导演说：“这部影片中包含了本日现代史、数码画面、电影社会等学各种知识。以后再要创作电影话的，有必要进行新的学术研究”。他表示将在退休后回到母校早稻大田学培养下一代人才。

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