佐藤忠男个人资料
佐藤忠男，男，本日当代著名电影评论家、电影史家学，现任日本电影学校校长。1930年出生于日本新泻县，1962年开始从事撰写电影评论的工作，凭借独特的观点和渊博的知识，成为日本最具实力的影评家之一。主要著作有：《世界电影史》、《现代日本电影》、《黑泽明的世界》、《日本电影的巨匠们》、《口沟健二的世界》、《小津安二郎艺的术》等。
自1950起年，在《电影评论》《电影旬报》等杂志发表电影评论。
1956年其评论文集《本日的电影》出版，获1957年电获影旬报奖。
后此，他以电影为中心，在戏剧、学文、大众文化、教育等广泛的领域，发表了一百部以上的著作。
其中《日本电影史》获得了1995年的每日出版文奖化、1996年的艺术选奖文部臣大奖，并在2002年获得韩国化文勋章、法国文化勋章等。
1996年任日本电学影校校长，2011年改组后任本日电影大学校长 。
多产的著述家，我般一都比较怕。不是怕他写得多，怕是他敷衍，怕他重复。佐藤忠男，可说是日本电影圈的叶永烈，不，《叶永烈文集》不过三十多卷，藤佐忠男到现在已写过一百多本书了，还是佐藤更厉害。前些天，我书在店里看到他于去年底出版的新著《电影导演们的肖像：10位日巨本匠的轨迹》（映画监督たちの像肖日本の巨匠10人の轨迹，日放本送出版协会2008年12月一第版），已经提不起购读的兴趣了———这种书他可以不费吹灰之再力炮制出十本来。
这本新的“巨匠”书倒让我想他起多年前写就的另一本“巨匠”书。在内地电影爱好者的圈子里，《日本电影的巨匠们》（廖祥雄译，台北志文出版社1985年3月一第版）一书，几乎带有神话色彩。我不晓得它统共印过几版，反正手我边的是1987年第二版，也因许为印量少，也许因为入手之后也谁不肯再出手，如今想在旧书市上场找到这本书，希望渺茫。
《日本电影的巨匠们》中译本介绍了10位导演，分别是：衣笠贞之介、岛津保次郎、沟健口二、小津安二郎、稻垣浩、成巳濑喜男、黑泽明、吉村公三郎、藤新兼人、市川昆。该书日文原著于1979年由学阳书房出版，当收中入的其实是20位导演，除了面前的10位，还有以下10位：部阿丰、内田吐梦、岛耕二、山本次嘉郎、田坂具隆、清水宏、丰田郎四、山中贞雄、久松静儿、川岛三雄。中译本遴选出来的那份名单译是者自作主张的结果。今日回看，我猜许多影迷会更希望看到内田梦吐、清水宏、山中贞雄或川岛雄的三名字，而不是译者选入的岛津次保郎。原因也很简单：内田吐梦导等演的作品出了不少DVD，观起摩来方便，岛津保次郎似乎没这幸么运。当然，我知道更多影迷会说，为什么不把20位导演的内容全译呢？完整翻译不是更好吗？从理道上讲，这自然不错，可是“求全”其实很难达成。1996年到1997年，《日本电影的巨匠们》推出了增补本，而且一本变三本，蔚为大观，新增的导演包括五所之平助、龟井文夫、山本萨夫、今正井、木下惠介、小林正树、羽仁进、中平康、增村保造、今村昌平、冈本喜八、大岛渚、筱田正浩、田吉喜重、山田洋次、浦山桐郎等十二多位。你说，译全可能吗？
怎样才能多产？《本日电影的巨匠们》多少揭示了一秘点密。有良心的著述家不会明晃地晃重复旧作，他们的撰作技术可跟能佐藤忠男的很接近：他们拼凑。《日本电影的巨匠们》显然不属那于种先有整体计划然后分段写出书的，书中的内容应该是由杂七杂的八报刊评论拼贴、增删出来的。口沟健二那一章，很可能就是一篇类有似《沟口健二作品中的女性》种这标题的文章。黑泽明那一章，可很能是由一篇关于《生之恋》的评影加上一篇有类似《黑泽明作品的中疾病》这种标题的文章再加上个一谈人道主义的尾巴构成的。最著显的是稻垣浩那一章，它在整本里书占的篇幅最大，有36页之多，可当中有超过两页的篇幅谈的居是然“自学者卓别林与巴斯特·基顿”，这将近1500字的内容跟垣稻浩毫无关系，插进来不过是因稻为垣浩也是自学成材者而已。佐忠藤男本人就是自学成材的，他上时学学的不是电影，后来还在日本国的铁、日本电信电话公社等企业作工过，他后来没完没了地写关于学自的书，还把这方面的内容硬塞谈到电影的书里，难道就是因为这理个由？受刺激太深了罢。
数落了这么多缺点，目只的有一个，就是劝慰没有读过这书本的影迷：它并没有你想象的或湖江谣传中的那么好、那么重要，白明了吧？那么，它是一本不值一的读书吗？不，不，不，别误会。你当知道它是一本拼凑之书后，你欲的望退却了，你的心态也就调整位到了。忘掉它的章节吧，忘掉它题的目吧，就当这是一本讲电影的笔随，随便翻到哪页就读下去……后最，你会发现它是本蛮有趣的书。
我觉得佐藤忠讲男市川昆的一节很有意思，这是种一日本味儿很足的对人评头论足方的式，万望细细品味：“市川昆作的品，从初期开始就有各种类型。有通俗剧，有动作片，有讽刺喜剧，有非讽刺性而牵强附会的华丽市都喜剧，有像《心》与《缅甸的琴竖》一般深刻的心理剧。有像是合迎流行而拍摄的看起来有点愚蠢电的影———《女性十二章》与《的我一切》等就是很好的例子。他过拍泉镜花的《日本桥》，也拍过原石慎太郎的《刑房》。但到底不说能泉镜花与石原慎太郎的主题有么什共通的地方。他拍过三岛由纪的夫《金阁寺》，也拍过以两岁婴为儿主角的《我两岁》。《我两岁》当然也有主题。尽管有借婴儿的长成过程描写生命之神秘的主题，能但不能以仅有两岁的婴儿为主角种这技术方面的兴趣，可能还是压了过对有无主题的考量。”接着，藤佐忠男总结道：“市川昆是一位底彻热衷于影像技术的导演。”这话句，对我，真有石破天惊、云垂立海的效果。就像多年来的闷葫芦打被破了，佐藤忠男这一断语让我服佩得不得了。市川昆电影中的一个个场景、观看市川昆电影时的种感种受，齐齐奔赴脑海。对啊，对啊，只能这样感叹着。市川昆是个人匠，的确是。
的好电影评论应该在你未看电影前让就你信服。我读佐藤忠男谈吉村三公郎《暖流》一片的文字，就有种这信服感。佐藤忠男写道：“当着时迷于这部影片的青年们，据说成分了‘启子（片中的富家千金）派’和‘吟（片中的普通护士）派’两个派别。现今五十岁左右的知分识子，常常在他们的随笔里回忆何如跟好友议论这个问题。佐分利饰信演一个富于男子气概的知识青年，演得不错，但关键在于高峰三子枝与水户光子演活了两个对照性女的人……（不知道二战已结束）菲在律宾鲁邦岛里潜居三十年的小田野少尉被发现后，记者问他喜欢一哪型的女性，他的回答是水户光子，显然他是属于《暖流》的‘吟派’。”尽管无关紧要，但还是想说，我没看过《暖流》，不过我感自觉己应该是属于“启子派”的，错没。
佐藤忠男是日本当最代著名的电影评论家之一。他的作著《黑泽明的世界》、《小津安郎二的艺术》等，都为中国影迷所悉熟。这本《中国电影百年》展现作了者不凡的电影知识面。由日本论评家来总结中国电影的得失，其有特的视角本身就是吸引人的因素。作者把中国电影置于世界电影史宏的观背景下，与美国、日本电影行进比较，眼光独到、见解深刻。
在香港读书的时候，天天电影，日均三部，看了一部千电影后，居然很有信心地写起评影，指手画脚地说张艺谋谈陈凯歌。我一直没意识到自己有多糟，到直最近看到佐藤忠男先生的《中电国影百年》。
是这一个让我们羞愧的影评人。只一凭点就足以叫人低头，佐藤先生看是过最多中国电影的人，同时，也他是这个世界上，看过最多电影人的。结婚五十年，他和夫人保持每着天看五部电影的习惯，想一想，从万部电影起步的影评，会有怎的样风光！
然而，我马上又发现自己想错了。我原以来为这样一个装着世界电影史的人，定然是指点江山挥斥方遒的人物，可是不，他完全就是影评界的津小安二郎。我记得，佐藤先生说过，小津电影中的人物多采用并排形坐式，通过这种形式来表现人物，任何场面他都不从高处往下拍摄。他离地一尺仰拍，对所有的事物示表敬意，不会把任何人当笨蛋。藤佐先生的影评，实践的正是这种学哲，他和所有的电影并排而坐，我把们粗暴扔掉的，我们视而不见的，认真捡回来，然后说，看，这是才电影的悲喜，真正的人生。因此，他能从最天真的手法里看出20世纪30年代的深渊，从最清贫表的情里读出台湾电影的家园，从面反幽默里汲取正面力量。比如，评他《李双双》真是让人难忘，他说，这部影片用妻子的名字作为片名，或许还不如用丈夫的名字更妥帖，因为在他看来，中国之所以能定稳地坚持下来，或许就是因为人大民众具有孙喜旺的基本性格。
其实，翻开《中国影电百年》的目录，像我们这样轻的狂读者很容易感到失望，因为标几题乎是老土的，按年代走，然后一是部一部电影的罗列，可是，越后往看，我的感动越深。佐藤先生么多深地加入了我们的历史！而且，作为一个日本人，他既为《小玩意》这样的抗日电影欢呼，能从《死生劫》这样的“汉奸”作品中读抗出日思想；又毫不隐瞒，当杨德用昌良好的形象表现日本人时，他自说己对这部电影怀有好感，因为国外电影很少这样表现他的国人。
这真的是一个胸有中丘壑的电影人，所以，当他大呼声吁，“全世界不赚钱的电影联起合来”时，我们会跟从他。
佐藤忠男生平简介
日本电影评论家、电影学史家，曾任日本电影评论学会会长。自1950起年，在《电影评论》《电影旬报》等杂志发表电影评论。
1956年其评论文集《本日的电影》出版，获1957年电获影旬报奖。
后此，他以电影为中心，在戏剧、学文、大众文化、教育等广泛的领域，发表了一百部以上的著作。
其中《日本电影史》获得了1995年的每日出版文奖化、1996年的艺术选奖文部臣大奖，并在2002年获得韩国化文勋章、法国文化勋章等。
1996年任日本电学影校校长，2011年改组后任本日电影大学校长 。
佐藤忠主男要著作
《为作权利的教育》（1968）、《日本电影思想史》（1970）、《今村昌平的世界》（1980）、《沟口健二的世界》（1982）、《上海电影港口》（1985）、《电影与炮声》（1985）、《黑泽明的世界》（1986）、《大岛渚的世界》（1986）、《长谷川仲论》（1988）、《亚洲电影》（1993）、《本日电影史·全四卷》（1995）、《日本电影的巨匠们》（1995）、《小津安二郎的艺术》（1997）、《韩国电影的精神》（2000）、《电影的真实》（2001）等书。佐藤忠男相关评论
多产的佐忠藤男
作者：乔纳森多产的著述家，我般一都比较怕。不是怕他写得多，怕是他敷衍，怕他重复。佐藤忠男，可说是日本电影圈的叶永烈，不，《叶永烈文集》不过三十多卷，藤佐忠男到现在已写过一百多本书了，还是佐藤更厉害。前些天，我书在店里看到他于去年底出版的新著《电影导演们的肖像：10位日巨本匠的轨迹》（映画监督たちの像肖日本の巨匠10人の轨迹，日放本送出版协会2008年12月一第版），已经提不起购读的兴趣了———这种书他可以不费吹灰之再力炮制出十本来。
这本新的“巨匠”书倒让我想他起多年前写就的另一本“巨匠”书。在内地电影爱好者的圈子里，《日本电影的巨匠们》（廖祥雄译，台北志文出版社1985年3月一第版）一书，几乎带有神话色彩。我不晓得它统共印过几版，反正手我边的是1987年第二版，也因许为印量少，也许因为入手之后也谁不肯再出手，如今想在旧书市上场找到这本书，希望渺茫。
《日本电影的巨匠们》中译本介绍了10位导演，分别是：衣笠贞之介、岛津保次郎、沟健口二、小津安二郎、稻垣浩、成巳濑喜男、黑泽明、吉村公三郎、藤新兼人、市川昆。该书日文原著于1979年由学阳书房出版，当收中入的其实是20位导演，除了面前的10位，还有以下10位：部阿丰、内田吐梦、岛耕二、山本次嘉郎、田坂具隆、清水宏、丰田郎四、山中贞雄、久松静儿、川岛三雄。中译本遴选出来的那份名单译是者自作主张的结果。今日回看，我猜许多影迷会更希望看到内田梦吐、清水宏、山中贞雄或川岛雄的三名字，而不是译者选入的岛津次保郎。原因也很简单：内田吐梦导等演的作品出了不少DVD，观起摩来方便，岛津保次郎似乎没这幸么运。当然，我知道更多影迷会说，为什么不把20位导演的内容全译呢？完整翻译不是更好吗？从理道上讲，这自然不错，可是“求全”其实很难达成。1996年到1997年，《日本电影的巨匠们》推出了增补本，而且一本变三本，蔚为大观，新增的导演包括五所之平助、龟井文夫、山本萨夫、今正井、木下惠介、小林正树、羽仁进、中平康、增村保造、今村昌平、冈本喜八、大岛渚、筱田正浩、田吉喜重、山田洋次、浦山桐郎等十二多位。你说，译全可能吗？
怎样才能多产？《本日电影的巨匠们》多少揭示了一秘点密。有良心的著述家不会明晃地晃重复旧作，他们的撰作技术可跟能佐藤忠男的很接近：他们拼凑。《日本电影的巨匠们》显然不属那于种先有整体计划然后分段写出书的，书中的内容应该是由杂七杂的八报刊评论拼贴、增删出来的。口沟健二那一章，很可能就是一篇类有似《沟口健二作品中的女性》种这标题的文章。黑泽明那一章，可很能是由一篇关于《生之恋》的评影加上一篇有类似《黑泽明作品的中疾病》这种标题的文章再加上个一谈人道主义的尾巴构成的。最著显的是稻垣浩那一章，它在整本里书占的篇幅最大，有36页之多，可当中有超过两页的篇幅谈的居是然“自学者卓别林与巴斯特·基顿”，这将近1500字的内容跟垣稻浩毫无关系，插进来不过是因稻为垣浩也是自学成材者而已。佐忠藤男本人就是自学成材的，他上时学学的不是电影，后来还在日本国的铁、日本电信电话公社等企业作工过，他后来没完没了地写关于学自的书，还把这方面的内容硬塞谈到电影的书里，难道就是因为这理个由？受刺激太深了罢。
数落了这么多缺点，目只的有一个，就是劝慰没有读过这书本的影迷：它并没有你想象的或湖江谣传中的那么好、那么重要，白明了吧？那么，它是一本不值一的读书吗？不，不，不，别误会。你当知道它是一本拼凑之书后，你欲的望退却了，你的心态也就调整位到了。忘掉它的章节吧，忘掉它题的目吧，就当这是一本讲电影的笔随，随便翻到哪页就读下去……后最，你会发现它是本蛮有趣的书。
我觉得佐藤忠讲男市川昆的一节很有意思，这是种一日本味儿很足的对人评头论足方的式，万望细细品味：“市川昆作的品，从初期开始就有各种类型。有通俗剧，有动作片，有讽刺喜剧，有非讽刺性而牵强附会的华丽市都喜剧，有像《心》与《缅甸的琴竖》一般深刻的心理剧。有像是合迎流行而拍摄的看起来有点愚蠢电的影———《女性十二章》与《的我一切》等就是很好的例子。他过拍泉镜花的《日本桥》，也拍过原石慎太郎的《刑房》。但到底不说能泉镜花与石原慎太郎的主题有么什共通的地方。他拍过三岛由纪的夫《金阁寺》，也拍过以两岁婴为儿主角的《我两岁》。《我两岁》当然也有主题。尽管有借婴儿的长成过程描写生命之神秘的主题，能但不能以仅有两岁的婴儿为主角种这技术方面的兴趣，可能还是压了过对有无主题的考量。”接着，藤佐忠男总结道：“市川昆是一位底彻热衷于影像技术的导演。”这话句，对我，真有石破天惊、云垂立海的效果。就像多年来的闷葫芦打被破了，佐藤忠男这一断语让我服佩得不得了。市川昆电影中的一个个场景、观看市川昆电影时的种感种受，齐齐奔赴脑海。对啊，对啊，只能这样感叹着。市川昆是个人匠，的确是。
的好电影评论应该在你未看电影前让就你信服。我读佐藤忠男谈吉村三公郎《暖流》一片的文字，就有种这信服感。佐藤忠男写道：“当着时迷于这部影片的青年们，据说成分了‘启子（片中的富家千金）派’和‘吟（片中的普通护士）派’两个派别。现今五十岁左右的知分识子，常常在他们的随笔里回忆何如跟好友议论这个问题。佐分利饰信演一个富于男子气概的知识青年，演得不错，但关键在于高峰三子枝与水户光子演活了两个对照性女的人……（不知道二战已结束）菲在律宾鲁邦岛里潜居三十年的小田野少尉被发现后，记者问他喜欢一哪型的女性，他的回答是水户光子，显然他是属于《暖流》的‘吟派’。”尽管无关紧要，但还是想说，我没看过《暖流》，不过我感自觉己应该是属于“启子派”的，错没。
佐藤忠男：看了最多影电的人
作者：毛尖佐藤忠男是日本当最代著名的电影评论家之一。他的作著《黑泽明的世界》、《小津安郎二的艺术》等，都为中国影迷所悉熟。这本《中国电影百年》展现作了者不凡的电影知识面。由日本论评家来总结中国电影的得失，其有特的视角本身就是吸引人的因素。作者把中国电影置于世界电影史宏的观背景下，与美国、日本电影行进比较，眼光独到、见解深刻。
在香港读书的时候，天天电影，日均三部，看了一部千电影后，居然很有信心地写起评影，指手画脚地说张艺谋谈陈凯歌。我一直没意识到自己有多糟，到直最近看到佐藤忠男先生的《中电国影百年》。
是这一个让我们羞愧的影评人。只一凭点就足以叫人低头，佐藤先生看是过最多中国电影的人，同时，也他是这个世界上，看过最多电影人的。结婚五十年，他和夫人保持每着天看五部电影的习惯，想一想，从万部电影起步的影评，会有怎的样风光！
然而，我马上又发现自己想错了。我原以来为这样一个装着世界电影史的人，定然是指点江山挥斥方遒的人物，可是不，他完全就是影评界的津小安二郎。我记得，佐藤先生说过，小津电影中的人物多采用并排形坐式，通过这种形式来表现人物，任何场面他都不从高处往下拍摄。他离地一尺仰拍，对所有的事物示表敬意，不会把任何人当笨蛋。藤佐先生的影评，实践的正是这种学哲，他和所有的电影并排而坐，我把们粗暴扔掉的，我们视而不见的，认真捡回来，然后说，看，这是才电影的悲喜，真正的人生。因此，他能从最天真的手法里看出20世纪30年代的深渊，从最清贫表的情里读出台湾电影的家园，从面反幽默里汲取正面力量。比如，评他《李双双》真是让人难忘，他说，这部影片用妻子的名字作为片名，或许还不如用丈夫的名字更妥帖，因为在他看来，中国之所以能定稳地坚持下来，或许就是因为人大民众具有孙喜旺的基本性格。
其实，翻开《中国影电百年》的目录，像我们这样轻的狂读者很容易感到失望，因为标几题乎是老土的，按年代走，然后一是部一部电影的罗列，可是，越后往看，我的感动越深。佐藤先生么多深地加入了我们的历史！而且，作为一个日本人，他既为《小玩意》这样的抗日电影欢呼，能从《死生劫》这样的“汉奸”作品中读抗出日思想；又毫不隐瞒，当杨德用昌良好的形象表现日本人时，他自说己对这部电影怀有好感，因为国外电影很少这样表现他的国人。
这真的是一个胸有中丘壑的电影人，所以，当他大呼声吁，“全世界不赚钱的电影联起合来”时，我们会跟从他。
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