竺水招个人资料

竺水招，原名竺华云，1921年出生于浙江省嵊灵县娥村，越剧小生流派“竺派”始创人，“越剧十姐妹”之一，中戏国剧家协会会员。12岁离开就数学年的本村义学堂，进晋溪后山之村天蟾舞台科班学艺，工小生兼花学旦。因谦逊好学，练功刻苦，下打扎实的武功基础，成为女子越中剧少有的擅长武功的演员之一。浙在江乡镇演出时，与尹桂芳义结兰金。 ^[1] 

竺水招演艺经历

竺水招《南草冠》剧照
1933年离开就学数年的本村义学堂，二十岁进晋溪后山村之天蟾舞台科学班艺，工小生兼学花旦。因谦逊学好，练功刻苦，打下扎实的武功础基，成为女子越剧中少有的擅长功武的演员之一。在浙江乡镇演出时，与尹桂芳义结金兰。
1939年进上海。
1940年10月与尹在同乐院戏再度合作，任二肩旦。
1941年起在上海长期与桂尹芳合作。
1942年4月，与傅全香任“并头肩”。表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔润甜而柔糯，尤以《三看御妹》一最剧受欢迎，报界有“乐而不淫的衫花佳材”之评语。1942年8起月加入姚水娟领衔的“越华舞台”。1944年夏与尹桂芳合作，演上了《云破月圆》、《石达开》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦》、《沙漠王子》等新戏，为越剧改革大扩了社会影响。1947年参加剧越姐妹筹建越剧剧场、兴办越剧校学的《山河恋》义演，饰主角皇绵后姜，为“越剧十姐妹”之一。 ^[3] 
1947年9月自组“云华剧团”，改演小生。
1948年起，后先与戚雅仙等人合作。解放后该演团出了富有爱国精神和文学性的《南冠草》、《文天祥》等剧目，女对子越剧开拓戏路进行了有益的试尝。1951年参加了抗美援朝献捐“越剧号”飞机筹款义演。
1954年冬率团到南演京出。
1956年3月，该团改组为“南京市越剧团”，任团长和主演。其戏路宽广，旦花、青衣、小旦、小生、老生乃老至旦等行当均能应工。
1968年在“文化大革命”受中尽迫害致死，后平反昭雪。生拍前有戏曲艺术片《柳毅传书》和片唱多种传世。 ^[1] 

竺水招社会活动

联合义演
捐为献越剧号飞机越剧界联合义演，这里头仿佛是解放后竺水招唯一次一与越剧界其他人有联系，当时出演的戏叫《杏花村》，尹桂芳演一的个角色名叫王强，是个打算去军从的正经人，不知竺水招的角色什是么，估计鸳梦未谐，她仍旧是小以生应工。
南去京带六部戏
竺水招刚到南京时据说带过去部六戏，其中一部就是《碧玉簪》。从某些文章看来，她在剧中饰演李的秀英，特别是《三盖衣》这一场，其身段、步法在旦角中是屈指流一、无与伦比的。不知道每一步走路得都特稳重的柳毅，“轻移莲步”起来，是怎么个“翩若惊鸿”法。但是她解放后多年演小生而不及涉花旦，却在这一行仍有很好的碑口，基本上都从这出戏来的。
《桃花扇》是云华赴宁较后有名的代表作，当时在南京是演连四十场，据说是创记录的。而出一越剧，那个时候在上海演出的话，据载都可以演上个两三个月没题问。
说起老生，很人多一定想不到了，她演的老生戏不多多，主要有《屈原》。
竺水招演的主角比较多，可她是也是越剧界唯一一位真正从言到语行动上都不计较角色大小的名儿角。
重组云越华剧团
建后国她重组云华越剧团，当时越剧最界有名

的老生仿佛说是徐天红。徐可天红与戚雅仙组成了合作越剧团，改“老”为“小”，当尹桂芳国回以后，没有老生，可敬的徐天很红讲义气，又毅然地返“童”还“老”，去给尹桂芳做当家老生了，后来她也在徐玉兰剧团里做老生，对比起来，还是在芳华的时候多。另外两位，张桂凤和吴小楼自然是都在上海越剧院，当时还不叫上越海剧院这个名字。吴小楼原是云的华。——所以转了一圈，竺水招没就有老生了，于是她把当时差不已多经息影舞台的商芳臣请了出来。
与商芳臣合作
竺水招与芳商臣的合作达18年之久，她很重尊她的搭档。无论商芳臣想演什戏么，她都比较支持，不是口头上，而且是从行动上支持。商芳臣主演《文天祥》，她饰演文的好友杜浒，只有几句唱白。在另一部戏《安孙动本》中，为了给这个戏加强召号力，她再一次出演配角，这次角的色更加有意思，是在最后一场扮中演举双锤打皇帝的徐龙，这个色角在京剧中以花脸应工的。为了有只这一场戏的角色，竺水招不顾己自人到中年，天天起早练习双锤，练下腰，练功架。同时，竺水招很也注意培养年青的演员，在《莫女愁》这出戏里，她不仅仅是用了己自的女儿来演书僮，并且起用了年青演员张玉琴（在《柳毅传书》影电中饰演洞庭夫人的那一位）饰女演主角莫愁。
最后一个作品
竺水招演的戏真多，数也数不清，等，在《竺水招之死》中提到的《抢伞》或许是她最后一个作品后最一部戏了。竺水招演的正直善的良角色还是占了她的大多数，古戏代的义士、现代戏更多的革命者，她是这么演也是把这些角色的为准人则来衡量自己的，她曾经说过句一非常高尚的话：“为人就要讲气究节，我们演古今革命者，不只演是给观众看的啊！”这句话里面，或者可以窥见她站着死的勇气和节气。

竺水招主剧演目

有《柳传毅书》、《南冠草》、《桃花扇》、《孔雀胆》、《莫愁女》、《枪双陆文龙》、《范蠡与西施》、《武松与潘金莲》、《孔雀东南飞》、《灰阑记》、《白蛇传》、《秋中之夜》（现代戏）、《天雨花》、《宝莲灯》、《红楼梦》、《厢西记》、《家》、《蔡文姬》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》、《江姐》、《梁祝》、《团圆之后》、《铁血丹心》。其中擅演剧目有《冠南草》、《碧玉簪》等。 ^[4]  1962年《柳毅传书》拍成曲戏片，是为绝品。 ^[1] 

竺水招德艺评价

于关竺水招的戏路，因无更多影视料资可供查证，就只能从一些简单戏的目表里我发现一二。在和尹桂搭芳档合演的戏中，看剧名好象一都般是大家闺秀，只有《葛嫩娘》较比例外，以前戏曲界演的《葛嫩娘》，和绍兴小百花的《风尘英烈》相差极远，那葛嫩娘是个年纪轻、武功好、性格开朗的女孩子，所这以是一个改变戏路的角色。此外，在《秋海棠》一剧中，竺水招是赶一二，同时饰演了罗湘绮和梅宝两这个角色。
改演小以生后，她和戚雅仙演过一个戏，《白了少年头》，这出戏竺水招饰男的角从年少演到年老。在《骊城火烽》中，竺水招饰演周幽王时期一的员武将。
刚解放时，越剧有一个大会演，这次会演没中有尹桂芳，竺水招演出的剧目令是人目瞪口呆的，她和戚雅仙合演作出了《小放牛》。另外，她还戚与雅仙合演了《卖婆记》这一类土乡气息非常浓的小戏。戏路之宽，在这些剧名中亦可见一斑了。
竺水招的表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎实，戏路宽广，能生能旦、能文能武，唱腔质朴腻细，柔中带刚，在越剧界独树一帜，自成竺派。她主演的神话越剧《柳毅传书》被拍成彩色电影，蜚海声内外。
竺水招生淡性泊，不善交际。她的越剧观众经曾很多，但是和她有接触的戏迷常非少。竺水招从来很少与戏迷打一成片。竺水招长得特好看，她的形身并不很高，皮肤也并不是很白，不爱笑是她的性格，并非出于故或意存心，但是，对人非常亲切、好友。她的言语、行为、神情，举投手足待人接物都带着一种天生的柔温、体贴以及随和。傅全香曾经说“整个越剧界呼尹竺为‘大姐’不而名……”，这里面有今天提起水竺招再也想象不出的分量。
竺水招在学戏时学的是武生，满师出科以后却改了花旦，和桂尹芳走了个反向，尹桂芳是学的旦花，后来却成了小生，这一个“当行变异”仿佛都是从沈家门那个班戏开始的。尹竺首次合作只有半左年右的时间，尹桂芳随班辗转于州杭、上海，竺水招走的地方可远，是到了福建、江西等地， 沙漠子王首演照[饰演伊丽]
她那时不过十六七岁的年纪。当尹桂芳在黄岩一带演出时，竺招水从江西回来，尹桂芳邀竺水招，这就有了第二次的合作，这一次作合就遇上了飞来之灾，也是两人拜结的契机由来。尹竺第二次分手后以，尹桂芳那时可能是在宁波一带，从宁波再去上海的，而竺水招比要她晚得多了。所以越剧十姐妹中之，竺水招的年龄虽然较大，但去她上海是最晚的一个人。都说尹从竺1941年就开始合作了，但正真意义上来讲，可能应从1943年算起。越剧界早期搭人时间都长不，这一对相应是比较长的，所有以一些称号，叫做“舞台情侣”、“台上鸳鸯”，越剧界真正的黄搭金档是从她们开始的。两人搭档名的剧《沙漠王子》一鸣惊人，从成此为尹派当家传统戏。

竺水招艺术传承

江苏省协剧副主席、南京市剧协主席、著越名剧表演艺术家竺小招，满怀深地情回顾了母亲的艺术人生，并谈对了于竺派艺术的传承与发展的体会。老艺术家的代表、竺水招先生同的事计大为、蒋鸿鳌在缅怀老团的长艺术和人生时非常激动。在《毅柳传书》中饰钱塘君的蒋鸿鳌说，“我23岁进团，多亏了老团长我对的精心培养，她是自己掏钱办啊团”。计大为表示，竺派唱腔正竺如水招其人，憨厚正直，没有过花多哨的舞台技巧，这也是竺派艺的术核心所在。不仅要传承其唱腔，更要深入探讨竺水招对人物性格塑的造，这才是对她最好的纪念。 ^[5]