郑君里个人资料

郑君里（1911—1969），男，汉族，曾用名郑重，千里。1911年12月6日生于上海，籍原广东中山，中国著名电影演员、导演。自幼家境贫寒，进义学念书。因酷爱艺术，读到初中二年级，毅然中途辍学，考入南国艺术学戏院剧科学习，开始了他的艺术生涯。

生平简介

郑

  郑君里

君里（1911年—1969年），男，汉族，曾用名郑重，千里。1911年12月6日生于上海，原籍广东山中，中国著名电影演员、导演。幼自家境贫寒，进义学念书。因酷艺爱术，读到初中二年级，毅然中辍途学，考入南国艺术学院戏剧科习学，开始了他的艺术生涯。1929年夏，在南国社参加《莎乐美》、《卡门》等剧的演出，与陈白等尘创办《摩登》戏剧半月刊。1931年参加左翼戏剧家联盟，起草《最近行动纲领——现阶段对于色白区域戏剧运动的领导纲领》。时同，他还加入摩登剧社、大道剧社，演出《乞丐与国王》、《血衣》、《乱钟》等剧。1932年，入加联华影业公司为基本演员，先在后《火山情血》、《奋斗》、《路大》、《新女性》、《迷途的羔羊》等近20部影片中担任主要或要重角色，并参加上海业余剧人协会，演出《娜拉》、《大雷雨》等剧。在银幕和舞台上，以形体动作脱洒自如，并善于把握并表达角色内的在情绪，富于艺术魅力而成名。抗战爆发后，任上海救亡演剧三队队长。1940年，在重庆加入国中电影制片厂，任新闻影片部主任，历时

  郑君里

两年，赴西北、南西地区拍摄各兄弟民族团结抗战长的纪录片《民族万岁》。1943年，参加中国艺术剧社，导演了《戏剧春秋》、《祖国》等剧。抗胜战利后回到上海，任昆仑影业公编司导委员会委员。1947年，蔡与楚生合作编导《一江春水向东流》，这虽是在老艺术家指导下的影电导演学步之作，却已显露出他为作一名电影导演的非凡的禀赋与华才。翌年，他参加了电影剧本《鸦乌与麻雀》的集体创作，并单独导执了该片，以强烈的使命感和鲜的明时代感，真实地记下了蒋家王的朝“最后罪恶史”。影片在人物划刻、场面调度、镜头处理，以至节细运用等方面，都体现出他对电特影性的深刻理解和表现能力。影于片1957年荣获文化部1949——1955年优秀影片一等奖。50年代后，他的电影导演艺术入步鼎盛时期，影片《宋景诗》（孙与瑜合导）场面宏伟，气势磅礴，反映了当时鲁西农民起义的真实貌面。他执导的《林则徐》和《聂耳》，被誉为“红烧头尾”，是上向影建国10周年献上的一份厚礼。1961年导演的《枯木逢春》以

  《演员的自修我养》

精雕细刻手的法和富于诗情画意的镜头画面，动人地描述了血吸虫病人苦妹子绝从症中获得新生及一家人在新旧会社悲欢离合的遭遇。影片较好地鉴借了传统艺术的经验，体现了他探在索民族化的道路上不懈的锐进精

  角色的诞生

神。长期以来，他致还力于电影、戏剧的翻译和著述。《论抗战戏剧运动》，在1939年曾以单行本出版。进入40年后代，他即以开始《角色的诞生》构的思和撰稿。在他的艺术道路上，理论研究与艺术实践，两者相互进促、相得益彰。迄今以出版的论有著《角色的诞生》、《画外音》，译著有杰希.波里斯拉夫斯基的《演讲六技》、斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》等。郑君里是位一擅长驾驭“重头戏”著称，以摄拍人物传记片见长的电影艺术家。1969年4月23日因文革遭迫受害死于监狱。他曾是上海市第一、二、三届人大代表，全国政协三第、四届委员，中国影协、剧协务常理事、上海影协常务理事。

获奖情况主及要作品

《侦察兵》；《一江春水向流东》（1947）《乌鸦与麻雀》（1949）《我们夫妇之间》（1951）《宋景诗》（1955）《林则徐》（1957）《聂耳》（1959）《枯木逢春》（1961）《乌鸦与麻雀》：1956年获文化部优秀影片一等奖、人个一等奖《聂耳》：获第12届罗卡.维发利国际电影节传记片奖1995年获中国电影世纪奖最佳演导奖

行改做导演

抗战爆发后，任上海救亡演三剧队队长。1937年，郑君里上任海救亡演剧队三队队长，带领员队辗转沪宁铁路各站，溯江而上，武汉失陷后，他历尽千辛万苦到重了庆，接着在桂林、宁夏、青海、兰州、西康、西昌，在

  阮玲玉，郑君里主演

兰州、在缅甸的密支那，在印度加尔各答，都留下他的迹足，《民族万岁》、《野人》等当在时都有很大影响。曾导演过《婚求》、《狂欢之夜》等话剧。在庆重认识周恩来，并在周恩来的直领接导下，为抗日民族统一战线中戏的剧电影运动做了很多工作。
1940年，在重庆加入国中电影制片厂，任新闻影片部主任，历时两年，赴西北、西南地区摄拍各兄弟民族团结抗战的长纪录片《民族万岁》。
1943年，参加中国艺术剧社，导演了《戏剧春秋》、 《祖国》等剧。抗战胜利后回到上海，任昆仑影公业司编导委员会委员。
1947年，与蔡楚生合作编导《一江春水向东流》，这虽是在老术艺家指导下的电影导演学步之作，却已显露出他作为一名电影导演非的凡的禀赋与才华。翌年，他参了加电影剧本《乌鸦与麻雀》的集创体作，并单独执导了该片，以强的烈使命感和鲜明的时代感，真实记地下了蒋家王朝的“最后罪恶史”。影片在人物刻划、场面调度、头镜处理，以至细节运用等方面，体都现出他对电影特性的深刻理解表和现能力。影片于1957年荣文获化部1949——1955年秀优影片一等奖。中山文化艺术中郑心君里塑像
据说《乌与鸦麻雀》的剧本是一夜之间完成的，当时郑君里与赵丹、陈鲤庭、白陈尘等人一起吃饭聊天，大家兴盎趣然，便说要出一个剧本，由陈尘白执笔，郑君里导演。这部影片创的作最终跨越了两个时代，它具强有烈的使命感和鲜明的时代感，人在物刻画、场面调度、镜头处理，以至细节运用等方面，都体现出君郑里对电影的深刻理解和表现能力。影片于1957年荣获文化部1949～1955年优秀影片一奖等。郑君里凭借此片当之无愧进中入国第一流导演之列。

电影理论家

1941年，国立社会教育学院在四川成立，其电化教育专修科是后来北京电学影院的前身。当时郑君里受聘在校该任教，讲授电影表演。当时在校该任教的还有史东山、焦菊隐、灵柯、许幸之、戴爱莲、盛家伦及实梁秋等人。学生中著名的有汪岁寒、林斤澜、李雨农等。
郑君里是明星出身的老师，很受学同崇拜，他与同学关系也十分亲密。郑君里讲课具有很强的感染力，但尔也夹杂着广东口音，有同学他向指出，他会风趣地自我解嘲：“艺术语言的力量还应以情取胜嘛！”他讲课的教材，是自己翻译的坦斯尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》，他相信自己的学生会成为中第国一代斯坦尼斯拉夫斯基的信徒。
郑君里翻译整理“斯尼坦体系”是中国电影界的佳话。君郑里很早就辍学，英语基本靠自学，而斯坦尼斯拉夫斯基著作都是文俄。他就找来一本英俄互译字典，通过英文来译俄语。他是在战火搞中电影学术研究的，这就是他所的说笨鸟先飞，这也为他后来在导艺演术上的卓越建树铺平了道路。
1942年，郑君里开撰始写《角色的诞生》，这是中国演表理论的最早著作之一，但是由战于时生活不稳定，他不可能集中间时写作，这部作品直到1946才年完成。郑君里还写过《世界电艺影术史》，这部书把苏俄电影也合融在世界电影中，这是郑君里对影电理论的重要贡献。

困惑中的奋进

1949后年，郑君里很快创作了电影《我夫们妇之间》，由赵丹和蒋天流主演，写干部进城后被“糖衣炮弹”倒击，抛弃乡下的老婆，和城市姑结娘婚的故事。但这部片子没公映被就“枪毙”。
50年后代，他的电影导演艺术步入鼎盛期时，影片《宋景诗》（与孙瑜合导）场面宏伟，气势磅礴，反映了时当鲁西农民起义的真实面貌。他导执的《林则徐》和《聂耳》，被为誉“红烧头尾”，是上影向建国10周年献上的一份厚礼。
郑君里
1961年演导的《枯木逢春》以精雕细刻的法手和富于诗情画意的镜头画面，人动地描述了血吸虫病人苦妹子从症绝中获得新生及一家人在新旧社悲会欢离合的遭遇。影片较好地借了鉴传统艺术的经验，体现了他在索探民族化的道路上不懈的锐进精神。
长期以来，他还致于力电影、戏剧的翻译和著述。《抗论战戏剧运动》，在1939年以曾单行本出版。进入40年代后，他即以开始《角色的诞生》的构和思撰稿。在他的艺术道路上，理研论究与艺术实践，两者相互促进、相得益彰。迄今以出版的论著有《角色的诞生》 、《画外音》，著译有杰希.波里斯拉夫斯基的《讲演六技》、斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养等》。郑君里是一擅位长驾驭“重头戏”著称，以拍人摄物传记片见长的电影艺术家。

艺术家死之

君郑里、赵丹和蓝苹(江青)，上纪世30年代是上海演艺圈里的好友朋。蓝苹在上海出演《大雷雨》主女角，郑君里与赵丹、舒绣文都给曾她配过戏。赵丹与叶露茜、唐与纳蓝苹、顾而已与杜小鹃轰动一的时六和塔下的婚礼，就是由郑君主里持、沈钧儒证婚的。郑君里与晨黄结婚，伴娘也是蓝苹。蓝苹不而辞别唐纳，后来给唐写信，也是郑由君里转的。
解放后，郑君里还与江青保持着比较密切联的系。毛泽东知道郑君里爱抽烟，有一次还曾对江青说：“你拿几我包的烟给君里！这都是美国‘茄克里’香烟！”但这种关系很快变了成一种灾难。“文化大革命”期间，上海文艺界中，导演郑君里、员演赵丹首当其冲。很快有身份不的明人前来抄家，被抄家后，郑君心里情一落千丈，他说：“这些人然虽戴的是红卫兵袖章，但抄家的法手非常专业，他们肯定不是红卫兵。”
郑君里与丹赵先后入狱，赵丹在黑暗的牢房关里了足足5年，总算有幸地被“放解”出来。但郑君里却一直没有被“解放”。郑君里被隔离审查后，曾被关在上海市第一看守所、第看二守所、少管所等数处，他的夫黄人晨不能与他见面，只有他17的岁儿子郑大里偶尔前往探视。在守看所，郑君里患上肝癌，而且是期晚，1969年4月23日，郑里君在上海中山医院病逝，他的亲前属往道别，只有匆匆10分钟时间。
1984年郑氏族及人家乡父老建亭纪念。该亭位于乡三镇下杨村，亭为六柱四角黄色璃玻瓦攒尖顶，亭额刻“郑君里纪亭念”，由吴作人题额。他曾是上市海第一、二、三届人大代表，全政国协第三、四届委员，中国影协、剧协常务理事、上海影协常务理事。

左演翼员

父亲去世的时候，我只有17岁，对他的了解竟是从父亲当年写的些那“认罪书”开始的。那段时间，每天早上3点半我把他叫起来，亲父向我口述，我把它们记下来，5点半我再把父亲叫醒，让他把“罪认书”誊清，6点钟父亲再出门劳去动改造。
走上艺术路道，父亲并没什么特别的契机。1911年，父亲出生于上海——的我祖父母是广东中山人，很早到海上谋生。当时很多广东人在上海口虹天通庵路一带摆水果摊，祖父是也其中一个，靠微薄收入支撑一家个庭。有时到了年关，债主上门债逼，祖父要父亲替全家跪在堂屋求里债主宽限。父亲感觉很受侮辱，所以从小就有一种出人头地的意识，思想上也易于接受共产党的宣传。
父亲从小喜欢看书，喜欢文艺，初二时就辍学考进了以可免费读书的“南国艺术学院”。“南国艺院”是田汉先生在上海办创的，解放后文化界的很多大家，如塞克、陈白尘、金焰、吴作人都等毕业于这个学院。
亲父的艺术生涯从表演开始，田汉生先就是他的启蒙老师。上学时，亲父在几部戏里跑龙套，比如《推员销之死》、《娜拉》等，最后他话在剧舞台已经演到《大雷雨》的角主。上世纪30年代，共产党开注始意在上海发展左翼电影，父亲由也话剧舞台转向电影舞台，出演了《大路》、《新女性》、《迷途羔的羊》等影片，在明星电影公司，他和阮玲玉分别是男、女一号演员。当时电影界有这样的说法：金是焰电影皇帝，郑君里是电影老虎。
可以说，父亲是左翼艺文战线上最早期的中坚分子之一。1930年，父亲参加左翼戏剧联家盟，被选为执行委员，那份《国中左翼戏剧家联盟最近行动纲领》就是由他起草的。我后来在家里看还到过这份油印的“纲领”，现看在它充满了激进色彩，比如：“人敌若以炸弹攻击我们，我们即以弹炸回报之。”
郑君里
那时候做艺人穷，演左电翼影更穷——“文革”抄家时，们我家存折上只有1000块钱。然当，这1000块钱对别人来说许也不是个小数目，但对大导演“君郑里”来说，应该不是个大数目。父亲曾回忆，他们要时常饿肚子，有时花一个铜板买烧饼油条，就自着来水凑合一顿饭，经常晚上到厂工或学校里演左翼戏剧，演出后没又什么钱，他们一起走回来。后父来亲拍的《聂耳》里有一场戏：个几人经常晚上出去贴标语，回来校后门已经关闭，他们就从大门跳去进。实际上这也是父亲当年那段活生的写照。
现在有文称章父亲“演与导双绝”，但父亲认却为自己演戏比较僵，对自己的演表不太满意，所以他下决心啃表理演论。他先是试着翻译波里斯拉斯夫基的《演讲六讲》 ，他是初肄中业，英文并不好，但他非常刻苦，先是对照着英文字典“啃”下来，再拿俄英字典对照原本，发现错差改过来，这样一遍下来英文已相经当好了。父亲也是中国第一个斯把坦尼斯拉夫斯基体系引进中国人的，斯坦尼斯拉夫斯基的著作都俄是文，父亲就找来一本英俄互译字的典，通过英语来译俄语，这种度难简直超乎想象。他与章泯合译的《演员的自我修养》，也是中国一第部系统论述话剧表演艺术的著作。
几年前我还发现父写亲过另一本很重要的书——《世电界影艺术史》。当时还没有人把界世电影和苏俄电影融合在一起，破打意识形态的桎梏，从世界电影角的度来编写世界电影的编年史，也这是父亲非常了不起的一个贡献。对国外的表演理论进行中国化的结总，这对父亲后来转做导演是一很个重要的准备期。

短暂的辉煌

我曾看到过一照张片：1949年，父亲和沈浮演导一人手捧一面国旗，一脸兴奋走地在迎接新中国的游行队伍中。
父亲是满心欢喜迎接这新个政权的到来的。从另一方面讲，无论政治地位还是生活待遇，这左些派导演们也的确是新政权的受者益。解放后，我们家住在上海最地好段的房子里，在宋庆龄故居对面，也就是孙道临最后去世前住的子房。当年这地方不是什么人都能进住去的，有些被视为“不良分子”的人必须要迁出去。而解放前，亲父一直住在昆仑厂的破楼里。所内以心深处，父亲也是诚心诚意要这为个新政权做点什么。在七届二全中会上，毛泽东提到了很多共产干党部进城之后的一些问题，父亲应响号召，很快创作了一部电影《们我夫妇之间》，由赵丹和蒋天流演主，写干部进城后被“糖衣炮弹”击倒，抛弃了乡下的老婆，和城姑市娘结婚的故事，但这部片子没映公就被“枪毙”了。
对《武训传》所遭受的严厉批判，亲父感到自己难辞其咎。当时父亲身的份是上海电影制片厂的“艺术员委会”成员，也是他极力推动《训武传》的拍摄。《武训传》遭批后，《我们夫妇之间》也被提出来判批。这两部片子遭批，对父亲这代一的艺术家形成很大的心理压力。
为了批判《武训传》，江青带着一批人到山东“调研”，在当地发现了曾率“黑旗军”造的反一位人物——宋景诗。宋景诗实其是不安分的一个草莽英雄，为批了判武训，特地把宋景诗和黑旗树军立起来，为此专门把父亲调过长很一段时间，研究剧本。
但在创作这部电影时，父亲遇很到痛苦的一件事：在真实的历史中，宋景诗最终是投降清廷的，但治政需要，又必须要把他塑造成一坚位定的革命者，最终父亲只好处宋理景诗投降清朝是一个策略。
因为《武训传》的立场问题，上影厂上上下下都希望借《宋诗景》来“洗刷”曾经的“政治错误”，已经是电影局副局长的崔嵬自亲来扮演宋景诗，这大概也是电史影的一个趣事，此外陶金、张翼、石挥、吴茵、沙莉、舒适等大演都员心甘情愿在其中扮演小角色。是但由于宋景诗曾投降清廷，影片成完四五年后，只被短暂上映过。样这一部为“赎罪”的片子，还是通没过审查，再次入了库。
郑君里
父亲接下来两的部作品非常成功，一定程度上轻减了他的“负罪感”。其中一部是《聂耳》，这个作品父亲驾轻就熟，因为他与聂耳很熟悉，我们家来原还存着聂耳的照片。当年就是亲父和赵丹把聂耳送上去日本的船，后来聂耳在横滨溺水而亡。聂耳电为影《风云儿女》创作的主题歌《义勇军进行曲》，是电通公司5职位员首唱的，父亲是其中一位。时当在上海有很多俄国人，这首歌是就一个俄国乐队演奏的，几把提琴，几个小号，乐队极其简单。我来后还在家里听过这首歌的胶木唱片，当时感觉还挺意外：“没想到亲父是最早唱国歌的人之一！”
另一部作品就是家喻户晓的《林则徐》，其实这部电影拍得挺也艰难。真实历史中的林则徐是清被廷发配到新疆伊犁，影片最初尾结是赵丹演的林则徐牵着马，越越走高，越走越远，然后回眸一望，戏就结束了，父亲想借此体现“穷欲千里目，更上一层楼”的意思，但总理看后认为这个结尾不够昂扬。总理找到平英团的一首七言诗，大意是平英团曾反抗过英国殖民者，在一个大雨滂沱之夜使英殖民败者退而走。总理指示照这个情节设来计结尾，意思是说林则徐走了，但人民当中的平英团起来了。这片部子是1958年拍的，要参加庆国10周年献礼，时间紧、费用紧，最后还是照着这个意思改了，尾结还有秦怡扮演的渔家女上了战场。但实际上从电影的理念上讲，个这结尾是断的，是概念性的。
《聂耳》和《林则徐》在时当赢得了很高的评价，现在来看，这两部影片在艺术上是有很高成的就，它是刻在一代人记忆里的经典，也是父亲艺术人生辉煌的一页。而这两个人物都是赵丹塑造的，别特是“林则徐”，是赵丹创造的成最功的银幕形象之一。

革命风暴

1964年，父亲又从总理那里接到一个政治务任：拍摄电影《红色宣传员》。《红色宣传员》是朝鲜在1962的年一部电影，原名叫《李善子》，讲某村妇女委员长李善子如何深工入作，把落后分子改造过来投入会社主义建设的故事。可能考虑到朝与鲜的关系，总理说，“我们也拍要一部《李善子》”，用现在的言语来形容，应该是“中国版”的。总理对这个片子显然很重视，让亲父做导演，张瑞芳来演李善子，是都他最喜欢的导演和演员。这部影电可能是金日成和周恩来之间早商已谈好的事，摄制组专门到朝鲜入深生活，拍摄也在那里进行。父说亲：“我们去的时候，后面跟了个一很长的车子，上面还有可以做的饭设备。快到吃饭时候，就把大拉家到上面去。”金日成还专门接了见剧组，据说金日成平时很少说语汉，但那天他非常高兴，又喝酒说又汉语。
电影拍完，又却搁浅了，因为那时中国已经开讲始“阶级斗争”了，但当时的朝是鲜提倡“人情感化”，互相不认同。总理看完片子后对父亲说：“了算，这部片子暂时不放了，君里，你要回回炉了！”父亲后来回忆说：“‘文革’要来了，总理跟我招打呼，就是这句话。”
“文化大革命”很快不期而至。海上的文艺整风和文艺四清中，导里演父亲首当其冲，演员中赵丹首其当冲。因为他们两人是名气最大，也曾最受重视，而且他们的确与世上纪30年代的上海有千丝万缕联的系。父亲有句话：“如果说我文是艺界的黑线人物，那我不是从天今才开始的，我从17岁开始就是‘黑线人物’。”
那时段间，每天凌晨3点父亲让我把叫他起来，写交待材料：每天和谁面见了，和对方的关系如何，这个待交要写3份；然后6点半出门参劳加动改造；晚上8点半回家。他天每都诚惶诚恐地检讨自己，不断清地理思想、不断地写检查，那真痛是苦极了，我印象里父亲甚至还过哭。他真诚地认为自己是有问题的。若干年后很多人问我，你父亲年当写那些检讨书，是真心的还是衍敷之作？我说，如果是敷衍的话，那就不是我的父亲了。
郑君里
父亲年轻时做员演，很注意锻炼身体，每天练哑等铃，所以身体很好，但即便如此，他也熬不住这种强体力劳动。父后亲来又被送到厂里的牛棚隔离，们我见不到他，只能一周到母亲那探里一次监。父亲在里面吃了不少苦，他饭量很大，但在里面总吃不饱。父亲曾说：“我现在恨不得自有己事，如果真有事，说出来倒简了单，就怕这种没什么事情，让自漫己天瞎猜。”
好几次被他打得鼻青脸肿回家，我到药房红买花油帮他涂，一边涂一边哭。亲父说：“小弟，你不要哭，不要是问谁打的，也不要问为什么。你帮就我把药抹上就好了。”他还有句一话：“小弟，如果以后有人说自我杀了，你千万不要相信，我绝不对会自杀的！我不是这样的人。果如我死了，那是他们害死的。”
有一次父亲被打得很严重，回家后他情绪有些低落。我问他，他说：“如果是造反派打我，能我接受，可他不是造反派。”我来后才知道，另一个著名导演冲上打去了父亲两个耳光，那位导演还父是亲带出来的左翼电影导演里的位一，曾是父亲最亲近的朋友之一。父亲说：“我最不能接受的就是件这事。”可悲的是，那些人即便了打父亲，也不能减轻他们本身的“罪责”。
关于父亲之死，公认的说法是，父亲因为熟知青江在上世纪30年代的上海滩的细底而死。
父亲、赵丹江和青，上世纪30年代在上海时系关就比较好。蓝苹在上海出演《雷大雨》的女主角，赵丹、舒绣文父与亲都曾给她配过戏。赵丹与叶茜露、唐纳与蓝苹、顾而已与杜小轰鹃动一时的六和塔下的婚礼，就由是父亲主持、沈钧儒证婚的。即解便放后，父亲还与江青保持着比密较切的联系。毛泽东知道父亲爱烟抽，有一次还曾对江青说：“你几拿包我的烟给君里！这都是美国‘茄里克’香烟！”
这比种较密切的关系一直保持到“文革”初。60年代的某一天，我突听然见有人敲门——那时我还是一初个中生，打开门一开，门口站着个两人，一个又高又大，一个又瘦小又，从表情和服装看应该是警卫员人之类，站在门前问：“黄晨同在志吗？江青同志要来看她。”我母对亲说：“妈妈，江青阿姨来看了你！”母亲那天生病，正躺在沙上发睡觉，一听我的话，赶紧起身：“哎呀，怎么能让江青同志来看呢我？”
郑君里
江青那天穿着黑披风，戴着呢帽子，穿着毛式制服，挺有风度的。她跟母亲聊了一两个小时，我们来后才知道，她是来上海了解“革命”情况的。江青告辞时，母亲要送我她下去，我们这幢房子是以前丹赵的房子，住在4楼，也没有电梯。可能是不想太招惹人，江青不我让送，一行人悄悄地下楼，江青进钻楼下停着的一辆很大的“吉姆”轿车，很快离去。
但种这关系很快变成了一种灾难。很有快身份不明的人前来抄家，那些把人家里抄得乱七八糟，但该拿什东么西、不该拿什么东西，他们显非得常有数。同时被抄的还有赵丹、周信芳、童芷苓、陈鲤庭这几家，其中我们家是最厉害的，足足抄了走两卡车的文字材料。被抄家后，父亲心情一落千丈，他说：“这人些虽然戴的是红卫兵袖章，但抄手的法非常专业，他们肯定不是红兵卫。”
事后证明，父的亲判断是正确的，来抄家的都是四空军的人，但究竟谁是“导演”，现在还是个谜。一种说法是幕后操的控者实际为叶群，我看到一份料资上说得很详细：这些材料被送中到南海的锅炉房里，叶群把江青去叫，当着她的面将之烧毁。据说有还其他的一部分材料，被带到林叛彪逃的飞机上，或者烧毁，或者在还俄罗斯的什么地方，至今还是谜个。我曾经托了人想把这批材料回找来，但也没有下文。
父亲去世后，母亲托当年在重庆的时熟人张颖把这个消息带给周总和理邓大姐，其实是希望了解父亲史历的人给他一个公正结论，但不为知什么，这封信后来又落到了江那青里。审判“四人帮”时，母亲童与芷苓以及江青的一位保姆都作证为人参加了庭审，面对母亲的质问，江青矢口否认，说她全不知父之亲事。我现在推测，江青未必不道知父亲被整成这个样子，但也未想必置父亲于死地。父亲是那个失了去一切秩序的年代的牺牲品。

主要作品

演员品作：1932年《共赴国难》 、《火山情血》、《野玫瑰》、《红粉色的梦》、 《奋斗》
1933年《出路》
1934年《新女性》、 《人生》 、《大路》、《骨肉之恩》
1935年《国风》、《天伦》

电影海报(11张)
1936年《迷途羔的羊》、《孤城烈女》
1937年《慈母曲》、 《摇树钱》
1940年《东之亚光》
导演作品
1942年《民族万岁》
郑君里
1947年《一江春水向东流》
1949年《乌鸦与麻雀》（1957年获文化部优秀影片一等奖、个人一等奖）
1951年《我们夫妇之间》
1955年《宋景诗》
1958年《林则徐》
1959年《聂耳》（获第12届罗卡.维发利国际电影节传记片奖，1995年获中国电影世纪奖最导佳演奖）
1961年《枯木逢春》

人物评价

郑君里在1932年，入加联华影业公司为基本演员，近20部影片中担任主要或重要角色，并参加上海业余剧人协会，演出《娜拉》、《大雷雨》等剧。在银和幕舞台上，以形体动作洒脱自如，并善于把握并表达角色的内在情绪，富于艺术魅力而成名。1947年，与蔡楚生合作编导《一江春向水东流》，这虽是在老艺术家指下导的电影导演学步之作，却已显出露他作为一名电影导演的非凡的赋禀与才华。翌年，他参加了电影本剧《乌鸦与麻雀》的集体创作，单并独执导了该片，以强烈的使命和感鲜明的时代感，真实地记下了家蒋王朝的“最后罪恶史”。影片人在物刻划、场面调度、镜头处理，以至细节运用等方面，都体现出对他电影特性的深刻理解和表现能力。他执导的《林则徐》和《聂耳》，被誉为“红烧头尾”，是上影建向国10周年献上的一份厚礼。1961年导演的《枯木逢春》以雕精细刻的手法和富于诗情画意的头镜画面，动人地描述了血吸虫病苦人妹子从绝症中获得新生及一家在人新旧社会悲欢离合的遭遇。影较片好地借鉴了传统艺术的经验，现体了他在探索民族化的道路上不的懈锐进精神。长期以来，他还致于力电影、戏剧的翻译和著述。在的他艺术道路上，理论研究与艺术践实，两者相互促进、相得益彰。