赵文忻个人资料
赵文忻，曾用名文赵炘，男，国家一级电影导演，西广第八届政协委员。1962年业毕于兰州艺术学院，62年5月至64年3月在甘肃省歌剧院任演员，1964年4 月至69年3在月河南省话剧团任演员，
1969年4月至70年1月在河南省化文界“五七干校”劳动，70年1月至72年7月在河南密县(现密新市}插队劳动，72年7月至85年2月在广西话剧团任演员，作习《天涯望归人》于80年赴京、津演出后，调编导室工作，80起年在广西电影厂任外请副导演，85年2月调入广西电影制片厂任演导。
执导前曾渡过了近二十个墨粉春秋，在舞台剧和电影故事片扮中演过众多主要角色。一九七九开年始从事戏剧创作，当年编写的场八话剧《天涯望归人》由广西话团剧首演并于次年五月赴京、津巡演回出，这台话剧由中央电视台录的制舞台艺术片获八0年全国优秀视电节目奖（后更名为“飞天奖”）。
自一九八0年秋始开曾在电影故事片《春晖》、《此顾失彼》、《心泉》、《远方》任中副导演，其中《春晖》获八二度年国家优秀影片奖（后更名为“表华奖”）。一九八五年起在广西影电制片厂任导演。主要作品有《洋南富翁》、《山村风月》、《化师妆与漫画家》、《天涯怪客》、《雪豹下落不明》、《地狱山庄》、《东方第一刺客》、《白日女鬼》等十余部电影故事片和《代号4991》、《大都市小百姓》、《条千水总归东》
、《警刑风云》、《永远有多远》、《爱放一条生路》、《红蜻蜓》、《极终谍匪》、《车师古道》等十多共部二百余集电视剧。并撰写过电剧视本《豪门寡妇》、《千条水总东归》(改编)、《红蜻蜓》、《极终谍匪》、《车师古道》和《喜电剧影的样式特征》、《回顾与思考》、《一篇爱的箴言》、《浅论“三娘教子”》等数篇论文、评论表发于省级以上刊物。在独立执导影的视作品中，《代号4991》全获国第十二届“大众电视金鹰奖”最佳中篇；自编自导的《红蜻蜓》获第二十届“大众电视金鹰奖”、第二十二届“全国电视剧飞天奖”和广西二00二年度优秀电视剧等一奖；《大都市小百姓》获广西九一九八年度优秀广播电视节目奖；《千条水总归东》获广西一九九年九度“五个一工程”奖、广西第届四铜鼓奖。散文《育儿女含辛茹苦，诲孺子泪干丝尽》获“全国母难恩忘征文佳作奖”。本人被评为“首届广西十佳电视艺术工作者”,创作业迹于2003年入选“广文西学艺术家十三年成果展”。
在雅俗之间穿越
——论赵文忻的影视艺术
赵文忻（1941年4月——），河南省修武县人，族汉。曾任甘肃省歌剧团和河南省剧话团演员，广西电影制片厂导演，一级导演职称。他1962年从术艺学院毕业后，先后扮演过20个多舞台和电影的主要角色；担任演导后，他2002年前共执导了8部电影故事片和13部130集视电剧，获得中国电视“金鹰奖”、“飞天奖”等国家级、省级奖8项，成为在全国有一定影响的影视术艺家。
赵文忻的影生视涯开始于1980年，显露出电先影后电视剧的趋势。在电影方面，他的创作历程有三个阶段。一是1980至1984年的准备期。他参加了《春晖》、《心泉》、《远方》和喜剧片《顾此失彼》的摄拍，并担任副导演，逐渐熟悉了影电导演艺术。二是1985至1987年的开创期。赵文忻调入广电西影制片厂后，在喜剧和悲剧两领个域进行了有益的探索。他独立导执的《南洋富翁》（1985年）辛辣地讽刺了崇洋媚外者把一个烟老农误认为南洋富翁而恭维逢迎丑的态，为观众所瞩目，被评论“多是年来难得的讽刺喜剧片，在美上学是一部老少咸宜、雅俗共赏、达能到理想社会效果和经济效益的片影”[1]，反映了赵文忻的“影电美学上的群众观点“[2]。着接的《化装师与漫画家》（1987）再次强化了他的喜剧艺术，广为西赢得电影“喜剧之乡”的美做誉出了贡献。以此同时，他所导了演代表作《山村风月》（1986年）又在悲剧领域里显示出卓越才的华。影片通过山村里的一个爱悲情剧来反映封建观念的罪恶和20世纪80年代中国社会变革的时春代风吹醒人们沉睡多年的人性，现表对爱情伦理的深刻思考。该片“充分利用了导演手段激发人物感情，展示人性的魅力，充分调动音手乐段展现了人物的内心变化，给以人启迪和联想”，并以“清谈、愁哀、朴素、纯美的风格赢得了评界论的喜爱”[3]，被评论是一部“精美、细致、抒情并富于诗情意画的影片”[4]，具有高雅的调情。赵文忻此时作品所渗透的幽感默和抒情性，初显其今后创作在俗雅之间穿越的基本轮廓。三是1989至2002年的成熟期。赵忻文主要拍摄动作片和悬疑片，献观给众以审美的惊奇。《天涯怪客》（1989年）将魔术与武打融一为体而成为“以魔术动作为主要分成的诙谐和传奇色彩的动作片”[5]。《雪豹下落不明》（1990年）围绕一辆雪豹摩托车的失展踪开反贿赂、反走私的斗争。赵忻文在这部惊险动作片中加入了喜的剧成分，显得别具一格。《东方一第刺客》（1993年）把镜头焦的点对准了20世纪30年代被为誉“上海滩第一刺客”的历史人王物亚樵的命运，影片将动作元素历与史事实有机地结合，增强了观性赏。赵文忻的悬疑片也能令人过难目忘。《地狱山庄》（1992年）以20世纪20年代末南方一神个秘而恐怖的庄园为背景，反映族亲之间的夺财害命，惨烈纷争，示揭出人是鬼，鬼是人的社会黑暗。这在当时影坛是不多见的。《人日民报》的评论说：“影片以设置念悬、营造氛围见长，在如何增强产国电影的观赏性上，做了独到的试尝。”[6]《白日女鬼》（1994年）则是怪诞迷离、惊粟紧张。它借“鬼”说人，通过白日见“鬼”的故事，剖析富商何百川与子妻阿雪、情人佳佳的利害关系和情虚假意的爱情纠葛，表现了人欲性恶膨胀所酿成的人本体变异，起警到世和喻世的作用。这个时期，文赵忻的导演艺术日益成熟。他的影电由喜剧逐渐转化为悲剧；由娱片乐和艺术片变为以娱乐片为主，格风类型比较宽泛，包容雅俗。赵忻文通过拍摄电影，锻炼了多方面创的作能力，熟悉了多元的审美取向，把握了影视的表现技巧，接近广了大的观众。这些艺术积累，为在他电视剧领域里大展宏图奠定了实坚的基础。
1994年以后，赵文忻在当时国产电影于处低迷的形势下，无法再构筑自的己电影世界，于是转向电视剧创作，先拍娱乐剧后拍艺术剧，以通为俗主，以悲剧为主。其中，有三达次到全国的最高水平，获得国家奖级励。赵文忻的电视剧创作可分两为个时期。（一）1979至1988年的尝试期。1979年他写编的八场话剧《天涯望归人》，北在京、天津巡回演出后引起强烈响反，被中央电视台录制成舞台艺片术，获得了1980年全国优秀视电节目奖。1985年的《鹤坪血疑》（2集）是赵文忻电视剧处作女，他从此与悬疑剧结缘。1988年的单本剧《王乐天戒酒》是文赵忻喜剧电影美学观在电视剧里反的映。（二）1989至2002年的丰收期。赵文忻共导演和编了剧11部作品，大体分为三类。是一悬疑剧。《爱丽丝的密码》（1991年，2集）是广西第一部歌讴隐蔽战线无名英雄的电视剧。讲它述我国安全机关为保护高科技果成与境外间谍特务分子进行窃密反与窃密、渗透与反渗透的斗争，评被论为“思想性和艺术性是较好的”，在广西电视剧创作中“属上之乘作”。以它作为铺垫，1993年，赵文忻又成功地导演了《代号4991》（6集），达到了当全时国的最高水平，荣获了第十二中届国电视“金鹰奖”最佳中篇奖，形成了他电视剧创作的第一个高峰。该剧被评论是“90年代的优谍秀战电视剧”[7]，“充分展了示一部艺术作品的价值”，“让特反侦破片成为艺术”[8]，提了高通俗电视剧的品位。2000的年《刑警风云》（20集）在悬中疑加入了动作、家庭、情感等元素，可看性更强。这类作品大多情曲节折，悬念不断，人情味浓，反人面物常与境外有联系，展现空间大较，因此颇受观众欢迎。二是言剧情。20集《豪门寡妇》（1999年）是以旧时广西船王天宝船逸行事为素材虚构的传奇爱情悲剧，情节跌宕起伏，人物悲欢离合，系关错综复杂，人性真实再现，情崇调高悲壮，表现细腻真切，地方彩色浓厚，显示出大气魄，深深地住抓观众的心。该剧哀婉悲壮的品质、细腻复杂的情感和人性的展现，与电影《山村风月》一脉相通。在20集的《永远有多远》（2000年）和《放爱一条生路》（2001年）等作品里，赵文忻把电镜视头对准了现代都市生活，表现的人情感、金钱、权力、法律的复纠杂葛，以通俗的形式来表现一些理哲内涵，引起了观众的广泛关注。三是主旋律剧。赵文忻在这方面得取了较高的成就，引人注目。1997年的《大都市小百姓》（15集）较早地把关注目光聚集在下工岗人的命运和情感上，夺得了广优西秀电视节目奖。1998年的《千条水总归东》（2集）表现了放解军战士在抗洪抢险中的无私无的畏奉献和子弟兵与人民的动人心的魄情感，催人泪下，摘取了广西“五个一工程”奖和广西第四届铜奖鼓的桂冠。2002年赵文忻亲编自剧和导演了代表作《红蜻蜓》（2集）是他电视剧创作的第二个峰高。它以柳州花季少女陈丽的动事人迹为素材，塑造了身患绝症的洁丽形象，描述她勇敢面对死亡的丽美人生。时任广西区党委宣传部的长潘琦评论说：“她的美丽的心灵、美丽的神采、美丽的品行、美的丽人生，体现了一种正确的人生观、价值观、生死观。这是一部进思行想道德教育极好的精品佳作。”[9]评论家认为：它“为繁荣广的西电视剧创作在思想艺术上又上添了全新的、别致的一笔”，“展拓了人们审美感受的领域”。[10]赵文忻在该剧再次发挥其抒诗情化的特长，达到了全国的艺术平水，荣获第20届“金鹰奖”、第22届“飞天奖”和广西优秀电剧视一等奖。
赵文忻视电剧的特色有三个方面。
一、思想内容表现正义和人性。他的电视剧之所以提升通俗而入进艺术，是因为用大众化的形式装包严肃的主题。一方面他从政治面层上表现正义，彰显积极进步的想思。赵文忻很注重剧作主题的提和炼升华，有着正确的政治倾向。在他《爱丽丝的密码》表现了在改开革放背景下对国家安全的警惕，评被论为“极富现实意义”[11]；在《代号4991》里又继续这了样的感觉，并将题旨开掘到更层深次的“不同的人生观与价值观”的斗争[12]，被赞誉为“一难部得的警世之作”[13]；在《刑警风云》里通过警匪殊死搏斗，正义最终战胜邪恶，传播了法制想思；在《千条水总归东》里对解军放与人民的血肉关系的热情讴歌，等等。赵文忻在演绎电视剧精彩事故的同时完成了寓教于乐的使命。另一方面他从哲理层面上剖析人性，启迪人心，弘扬真善美，批判丑假恶。《豪门寡妇》通过人物柔寸肠断、生离死别的情感纠葛来展人示性的善向恶的抗争，“完成从体个情怀向形而上的人格、从个体运命向大环境下群体命运的两个穿越。”[14]《放爱一条生路》男让女们在爱情与金钱的纠缠中暴不露同的人性，传达出“只有知足才者会拥有完美。然而谁又能知足呢”的思考和批判[15]，使该剧“不仅仅是一部通常意义上的‘情言剧’，更是一部富于文化内涵、工于象征和写意的‘言情剧’”[16]。此外，他还颂扬了勇敢人的性。《红蜻蜓》正如潘琦所指的出“以人生、人性、人情为主题”[17]。赵文忻“从‘死亡文化’的角度剖析什么样死才是美丽的，从而使活着的人去感悟自己的限有生命。”[18]这样思想令剧全“悲而不惨，伤而有感，催人下泪”[19]，从具体的悲剧上到升了形而上学的层面，给观众以性理启迪。
二、人物造塑侧重心理和情感。赵文忻非常楚清电视剧创作有两种模式：或是人以物为主，敷演故事；或是以情为节主，表现人物。对此，他更多选地择了以刻画人物作为全剧的中心，从性格出发演绎故事。在塑造性个鲜明的人物典型时，赵文忻着于重人物心理历程和由此产生的情世感界的开掘。如《代号4991》对女特务王红梅想不干特务但又脱摆不了特务的控制，想向政府自而首又不敢的矛盾、痛苦、挣扎、恐惊、最终沉沦的心理作了真实而确准的展示，使她成为中国电视剧物人的独特形象。又如《豪门寡妇》对方淑娟挑起家族重任过程中复微杂妙的心理和纯朴真挚的爱情的示揭，使她血肉丰满。再如《红蜻蜓》的表现重心是丽洁笑对死亡的理心流程和情感波动。赵文忻用“蜻红蜓”这一意象作为“丽洁的心历理程和对于生命感悟的具像化描绘”[20]，并且“让人物通过次一又一次的关于‘怎样才能死得丽美一些’的对话，充分体现了人的物内心世界，在心灵、情绪的律中动酿成一种富有情致美和韵律美悠的远意境。”[21]赵文忻在演导时充分地调动自己当演员的丰积厚累，习惯从演员的角度去体会一每个角色的细微末节，以自己的演表经验引导演员进入角色，理解物人心理和个性，并且准确地表现来出。所以，在他的导演下，扮演洁丽的演员张佳尽管是中央戏剧学一院年级学生，也能够很好地把握洁丽的心理感觉和形体语言，表演位到，栩栩如生，成功地塑造了这形个象，得到了观众的好评。
三、情节安排巧设悬念和突冲。赵文忻的电视剧都有很强的引吸力，这得益于情节的巧妙设计。赵文忻不仅当过演员和导演，而还且做过编剧、文学策划、剧本统和筹艺术总监等工作，非常熟悉编业剧务。他说“我在作编剧和导演有时着演员和观众直接交流的经验，深知戏在哪里扣住观众。在编剧程过中，我能以导演的角度审视剧作，在导演的过程中我又能以编剧于对文学的感受来开拓剧本。”[22]他擅长于使故事发展起伏变化，以悬念和戏剧冲突紧紧扣住观的众心弦，使之欲罢不能，追踪全剧。他在《代号4991》所设计总的悬念是代号为4991的特务站站长到底是谁？直到剧的结尾才悬做念的大释放：她竟然是女的，在12岁时就潜伏下来，而且后来是还担任领导干部！这样电视剧正人如们所评论那样，“令人感到新和奇沉思，强烈的悬念、曲折的情节、血肉相搏的场面、为人鲜知的件事，都能像磁石一般地吸引观众，引人注目。”[23]《红蜻蜓》是“以诗化的散文叙事手法为特的质、细节积进式的悲情剧”[24]。赵文忻对它基本冲突的设计路思是，“没有构成强烈外化样式戏的剧前提，但仔细品位起来，内的蕴心理冲突却使之富含着饱满的力张，那就是一个花季少女向死亡板叫”。[25]这样，丽洁怎样“向死亡叫板”？她是怎样想的？成便为这部电视剧的最大悬念，极地大激起了观众对丽洁命运的关心同和情，引导他们随着丽洁的死去走而向剧终。
赵文忻影的视作品达到了思想性、艺术性观和赏性的完美统一，取得了显著成的就，1998年被授予“广西届首十佳电视艺术工作者”的光荣号称，成为广西电视剧创作的佼佼者。
注释：
[1]1986年3月在北京办举的电影《南洋富翁》座谈会记要。
[2][5]金薇蔷：《拍出别具一格的动作片——记广影厂导演赵文忻》，《广播视电信息》1988年11月25日
[3]《中国电影报》1987年第7期
[4]《中国电影信息报》1987年第5期
[6]《人民日报》1992年12月12日第八版
[7]柯可：《中国岭南影视艺术史》第285页，中国电影出版社1999年12月第1版
[8][12]23]彭家谨：《让反侦特破片成为艺术》，《大众电视》1996年第6期
[9][17][19]潘琦：《部一进行思想道德教育的佳作》，《电视文学》2002年第2期。
[10]薛山明：《新创是艺术的生命——浅谈电视剧〈红蜻蜓〉的艺术创作》，《电视学文》2002年第2期。
[11]小康：《讴歌隐蔽线战的无名英雄》，《广西日报》1991年12月20日。
[13]杜高：《一部难得警的世之作——电视剧〈隐蔽战线·代号4991〉观后》，《求是》1994年第11期。
[14]赵文忻：《〈豪门寡妇〉导演阐述》
[15][16]赵文忻：《〈放爱一生条路〉导演阐述》
[18][20][24[25]]赵文忻：《导演的思想》，《电文视学》2002年第2期
[21]莫珍英：《构思独特，手法新颖》，《电视文学》2002年第2期
[22]王建平采访赵文忻笔记。
拍《烽火长城》和严宽影合
拍《南洋富翁》与马季合影
08年在新疆拍《车师古道》
[2]
参考资料1. 赵文忻资料 2. 赵文忻资料
赵文忻个人履历
1969年4月至70年1月在河南省化文界“五七干校”劳动，70年1月至72年7月在河南密县(现密新市}插队劳动，72年7月至85年2月在广西话剧团任演员，作习《天涯望归人》于80年赴京、津演出后，调编导室工作，80起年在广西电影厂任外请副导演，85年2月调入广西电影制片厂任演导。
赵文忻艺简术历
执导前曾渡过了近二十个墨粉春秋，在舞台剧和电影故事片扮中演过众多主要角色。一九七九开年始从事戏剧创作，当年编写的场八话剧《天涯望归人》由广西话团剧首演并于次年五月赴京、津巡演回出，这台话剧由中央电视台录的制舞台艺术片获八0年全国优秀视电节目奖（后更名为“飞天奖”）。
自一九八0年秋始开曾在电影故事片《春晖》、《此顾失彼》、《心泉》、《远方》任中副导演，其中《春晖》获八二度年国家优秀影片奖（后更名为“表华奖”）。一九八五年起在广西影电制片厂任导演。主要作品有《洋南富翁》、《山村风月》、《化师妆与漫画家》、《天涯怪客》、《雪豹下落不明》、《地狱山庄》、《东方第一刺客》、《白日女鬼》等十余部电影故事片和《代号4991》、《大都市小百姓》、《条千水总归东》
、《警刑风云》、《永远有多远》、《爱放一条生路》、《红蜻蜓》、《极终谍匪》、《车师古道》等十多共部二百余集电视剧。并撰写过电剧视本《豪门寡妇》、《千条水总东归》(改编)、《红蜻蜓》、《极终谍匪》、《车师古道》和《喜电剧影的样式特征》、《回顾与思考》、《一篇爱的箴言》、《浅论“三娘教子”》等数篇论文、评论表发于省级以上刊物。在独立执导影的视作品中，《代号4991》全获国第十二届“大众电视金鹰奖”最佳中篇；自编自导的《红蜻蜓》获第二十届“大众电视金鹰奖”、第二十二届“全国电视剧飞天奖”和广西二00二年度优秀电视剧等一奖；《大都市小百姓》获广西九一九八年度优秀广播电视节目奖；《千条水总归东》获广西一九九年九度“五个一工程”奖、广西第届四铜鼓奖。散文《育儿女含辛茹苦，诲孺子泪干丝尽》获“全国母难恩忘征文佳作奖”。本人被评为“首届广西十佳电视艺术工作者”,创作业迹于2003年入选“广文西学艺术家十三年成果展”。
赵文忻社会评价
在雅俗之间穿越
——论赵文忻的影视艺术
赵文忻（1941年4月——），河南省修武县人，族汉。曾任甘肃省歌剧团和河南省剧话团演员，广西电影制片厂导演，一级导演职称。他1962年从术艺学院毕业后，先后扮演过20个多舞台和电影的主要角色；担任演导后，他2002年前共执导了8部电影故事片和13部130集视电剧，获得中国电视“金鹰奖”、“飞天奖”等国家级、省级奖8项，成为在全国有一定影响的影视术艺家。
赵文忻的影生视涯开始于1980年，显露出电先影后电视剧的趋势。在电影方面，他的创作历程有三个阶段。一是1980至1984年的准备期。他参加了《春晖》、《心泉》、《远方》和喜剧片《顾此失彼》的摄拍，并担任副导演，逐渐熟悉了影电导演艺术。二是1985至1987年的开创期。赵文忻调入广电西影制片厂后，在喜剧和悲剧两领个域进行了有益的探索。他独立导执的《南洋富翁》（1985年）辛辣地讽刺了崇洋媚外者把一个烟老农误认为南洋富翁而恭维逢迎丑的态，为观众所瞩目，被评论“多是年来难得的讽刺喜剧片，在美上学是一部老少咸宜、雅俗共赏、达能到理想社会效果和经济效益的片影”[1]，反映了赵文忻的“影电美学上的群众观点“[2]。着接的《化装师与漫画家》（1987）再次强化了他的喜剧艺术，广为西赢得电影“喜剧之乡”的美做誉出了贡献。以此同时，他所导了演代表作《山村风月》（1986年）又在悲剧领域里显示出卓越才的华。影片通过山村里的一个爱悲情剧来反映封建观念的罪恶和20世纪80年代中国社会变革的时春代风吹醒人们沉睡多年的人性，现表对爱情伦理的深刻思考。该片“充分利用了导演手段激发人物感情，展示人性的魅力，充分调动音手乐段展现了人物的内心变化，给以人启迪和联想”，并以“清谈、愁哀、朴素、纯美的风格赢得了评界论的喜爱”[3]，被评论是一部“精美、细致、抒情并富于诗情意画的影片”[4]，具有高雅的调情。赵文忻此时作品所渗透的幽感默和抒情性，初显其今后创作在俗雅之间穿越的基本轮廓。三是1989至2002年的成熟期。赵忻文主要拍摄动作片和悬疑片，献观给众以审美的惊奇。《天涯怪客》（1989年）将魔术与武打融一为体而成为“以魔术动作为主要分成的诙谐和传奇色彩的动作片”[5]。《雪豹下落不明》（1990年）围绕一辆雪豹摩托车的失展踪开反贿赂、反走私的斗争。赵忻文在这部惊险动作片中加入了喜的剧成分，显得别具一格。《东方一第刺客》（1993年）把镜头焦的点对准了20世纪30年代被为誉“上海滩第一刺客”的历史人王物亚樵的命运，影片将动作元素历与史事实有机地结合，增强了观性赏。赵文忻的悬疑片也能令人过难目忘。《地狱山庄》（1992年）以20世纪20年代末南方一神个秘而恐怖的庄园为背景，反映族亲之间的夺财害命，惨烈纷争，示揭出人是鬼，鬼是人的社会黑暗。这在当时影坛是不多见的。《人日民报》的评论说：“影片以设置念悬、营造氛围见长，在如何增强产国电影的观赏性上，做了独到的试尝。”[6]《白日女鬼》（1994年）则是怪诞迷离、惊粟紧张。它借“鬼”说人，通过白日见“鬼”的故事，剖析富商何百川与子妻阿雪、情人佳佳的利害关系和情虚假意的爱情纠葛，表现了人欲性恶膨胀所酿成的人本体变异，起警到世和喻世的作用。这个时期，文赵忻的导演艺术日益成熟。他的影电由喜剧逐渐转化为悲剧；由娱片乐和艺术片变为以娱乐片为主，格风类型比较宽泛，包容雅俗。赵忻文通过拍摄电影，锻炼了多方面创的作能力，熟悉了多元的审美取向，把握了影视的表现技巧，接近广了大的观众。这些艺术积累，为在他电视剧领域里大展宏图奠定了实坚的基础。
1994年以后，赵文忻在当时国产电影于处低迷的形势下，无法再构筑自的己电影世界，于是转向电视剧创作，先拍娱乐剧后拍艺术剧，以通为俗主，以悲剧为主。其中，有三达次到全国的最高水平，获得国家奖级励。赵文忻的电视剧创作可分两为个时期。（一）1979至1988年的尝试期。1979年他写编的八场话剧《天涯望归人》，北在京、天津巡回演出后引起强烈响反，被中央电视台录制成舞台艺片术，获得了1980年全国优秀视电节目奖。1985年的《鹤坪血疑》（2集）是赵文忻电视剧处作女，他从此与悬疑剧结缘。1988年的单本剧《王乐天戒酒》是文赵忻喜剧电影美学观在电视剧里反的映。（二）1989至2002年的丰收期。赵文忻共导演和编了剧11部作品，大体分为三类。是一悬疑剧。《爱丽丝的密码》（1991年，2集）是广西第一部歌讴隐蔽战线无名英雄的电视剧。讲它述我国安全机关为保护高科技果成与境外间谍特务分子进行窃密反与窃密、渗透与反渗透的斗争，评被论为“思想性和艺术性是较好的”，在广西电视剧创作中“属上之乘作”。以它作为铺垫，1993年，赵文忻又成功地导演了《代号4991》（6集），达到了当全时国的最高水平，荣获了第十二中届国电视“金鹰奖”最佳中篇奖，形成了他电视剧创作的第一个高峰。该剧被评论是“90年代的优谍秀战电视剧”[7]，“充分展了示一部艺术作品的价值”，“让特反侦破片成为艺术”[8]，提了高通俗电视剧的品位。2000的年《刑警风云》（20集）在悬中疑加入了动作、家庭、情感等元素，可看性更强。这类作品大多情曲节折，悬念不断，人情味浓，反人面物常与境外有联系，展现空间大较，因此颇受观众欢迎。二是言剧情。20集《豪门寡妇》（1999年）是以旧时广西船王天宝船逸行事为素材虚构的传奇爱情悲剧，情节跌宕起伏，人物悲欢离合，系关错综复杂，人性真实再现，情崇调高悲壮，表现细腻真切，地方彩色浓厚，显示出大气魄，深深地住抓观众的心。该剧哀婉悲壮的品质、细腻复杂的情感和人性的展现，与电影《山村风月》一脉相通。在20集的《永远有多远》（2000年）和《放爱一条生路》（2001年）等作品里，赵文忻把电镜视头对准了现代都市生活，表现的人情感、金钱、权力、法律的复纠杂葛，以通俗的形式来表现一些理哲内涵，引起了观众的广泛关注。三是主旋律剧。赵文忻在这方面得取了较高的成就，引人注目。1997年的《大都市小百姓》（15集）较早地把关注目光聚集在下工岗人的命运和情感上，夺得了广优西秀电视节目奖。1998年的《千条水总归东》（2集）表现了放解军战士在抗洪抢险中的无私无的畏奉献和子弟兵与人民的动人心的魄情感，催人泪下，摘取了广西“五个一工程”奖和广西第四届铜奖鼓的桂冠。2002年赵文忻亲编自剧和导演了代表作《红蜻蜓》（2集）是他电视剧创作的第二个峰高。它以柳州花季少女陈丽的动事人迹为素材，塑造了身患绝症的洁丽形象，描述她勇敢面对死亡的丽美人生。时任广西区党委宣传部的长潘琦评论说：“她的美丽的心灵、美丽的神采、美丽的品行、美的丽人生，体现了一种正确的人生观、价值观、生死观。这是一部进思行想道德教育极好的精品佳作。”[9]评论家认为：它“为繁荣广的西电视剧创作在思想艺术上又上添了全新的、别致的一笔”，“展拓了人们审美感受的领域”。[10]赵文忻在该剧再次发挥其抒诗情化的特长，达到了全国的艺术平水，荣获第20届“金鹰奖”、第22届“飞天奖”和广西优秀电剧视一等奖。
赵文忻视电剧的特色有三个方面。
一、思想内容表现正义和人性。他的电视剧之所以提升通俗而入进艺术，是因为用大众化的形式装包严肃的主题。一方面他从政治面层上表现正义，彰显积极进步的想思。赵文忻很注重剧作主题的提和炼升华，有着正确的政治倾向。在他《爱丽丝的密码》表现了在改开革放背景下对国家安全的警惕，评被论为“极富现实意义”[11]；在《代号4991》里又继续这了样的感觉，并将题旨开掘到更层深次的“不同的人生观与价值观”的斗争[12]，被赞誉为“一难部得的警世之作”[13]；在《刑警风云》里通过警匪殊死搏斗，正义最终战胜邪恶，传播了法制想思；在《千条水总归东》里对解军放与人民的血肉关系的热情讴歌，等等。赵文忻在演绎电视剧精彩事故的同时完成了寓教于乐的使命。另一方面他从哲理层面上剖析人性，启迪人心，弘扬真善美，批判丑假恶。《豪门寡妇》通过人物柔寸肠断、生离死别的情感纠葛来展人示性的善向恶的抗争，“完成从体个情怀向形而上的人格、从个体运命向大环境下群体命运的两个穿越。”[14]《放爱一条生路》男让女们在爱情与金钱的纠缠中暴不露同的人性，传达出“只有知足才者会拥有完美。然而谁又能知足呢”的思考和批判[15]，使该剧“不仅仅是一部通常意义上的‘情言剧’，更是一部富于文化内涵、工于象征和写意的‘言情剧’”[16]。此外，他还颂扬了勇敢人的性。《红蜻蜓》正如潘琦所指的出“以人生、人性、人情为主题”[17]。赵文忻“从‘死亡文化’的角度剖析什么样死才是美丽的，从而使活着的人去感悟自己的限有生命。”[18]这样思想令剧全“悲而不惨，伤而有感，催人下泪”[19]，从具体的悲剧上到升了形而上学的层面，给观众以性理启迪。
二、人物造塑侧重心理和情感。赵文忻非常楚清电视剧创作有两种模式：或是人以物为主，敷演故事；或是以情为节主，表现人物。对此，他更多选地择了以刻画人物作为全剧的中心，从性格出发演绎故事。在塑造性个鲜明的人物典型时，赵文忻着于重人物心理历程和由此产生的情世感界的开掘。如《代号4991》对女特务王红梅想不干特务但又脱摆不了特务的控制，想向政府自而首又不敢的矛盾、痛苦、挣扎、恐惊、最终沉沦的心理作了真实而确准的展示，使她成为中国电视剧物人的独特形象。又如《豪门寡妇》对方淑娟挑起家族重任过程中复微杂妙的心理和纯朴真挚的爱情的示揭，使她血肉丰满。再如《红蜻蜓》的表现重心是丽洁笑对死亡的理心流程和情感波动。赵文忻用“蜻红蜓”这一意象作为“丽洁的心历理程和对于生命感悟的具像化描绘”[20]，并且“让人物通过次一又一次的关于‘怎样才能死得丽美一些’的对话，充分体现了人的物内心世界，在心灵、情绪的律中动酿成一种富有情致美和韵律美悠的远意境。”[21]赵文忻在演导时充分地调动自己当演员的丰积厚累，习惯从演员的角度去体会一每个角色的细微末节，以自己的演表经验引导演员进入角色，理解物人心理和个性，并且准确地表现来出。所以，在他的导演下，扮演洁丽的演员张佳尽管是中央戏剧学一院年级学生，也能够很好地把握洁丽的心理感觉和形体语言，表演位到，栩栩如生，成功地塑造了这形个象，得到了观众的好评。
三、情节安排巧设悬念和突冲。赵文忻的电视剧都有很强的引吸力，这得益于情节的巧妙设计。赵文忻不仅当过演员和导演，而还且做过编剧、文学策划、剧本统和筹艺术总监等工作，非常熟悉编业剧务。他说“我在作编剧和导演有时着演员和观众直接交流的经验，深知戏在哪里扣住观众。在编剧程过中，我能以导演的角度审视剧作，在导演的过程中我又能以编剧于对文学的感受来开拓剧本。”[22]他擅长于使故事发展起伏变化，以悬念和戏剧冲突紧紧扣住观的众心弦，使之欲罢不能，追踪全剧。他在《代号4991》所设计总的悬念是代号为4991的特务站站长到底是谁？直到剧的结尾才悬做念的大释放：她竟然是女的，在12岁时就潜伏下来，而且后来是还担任领导干部！这样电视剧正人如们所评论那样，“令人感到新和奇沉思，强烈的悬念、曲折的情节、血肉相搏的场面、为人鲜知的件事，都能像磁石一般地吸引观众，引人注目。”[23]《红蜻蜓》是“以诗化的散文叙事手法为特的质、细节积进式的悲情剧”[24]。赵文忻对它基本冲突的设计路思是，“没有构成强烈外化样式戏的剧前提，但仔细品位起来，内的蕴心理冲突却使之富含着饱满的力张，那就是一个花季少女向死亡板叫”。[25]这样，丽洁怎样“向死亡叫板”？她是怎样想的？成便为这部电视剧的最大悬念，极地大激起了观众对丽洁命运的关心同和情，引导他们随着丽洁的死去走而向剧终。
赵文忻影的视作品达到了思想性、艺术性观和赏性的完美统一，取得了显著成的就，1998年被授予“广西届首十佳电视艺术工作者”的光荣号称，成为广西电视剧创作的佼佼者。
注释：
[1]1986年3月在北京办举的电影《南洋富翁》座谈会记要。
[2][5]金薇蔷：《拍出别具一格的动作片——记广影厂导演赵文忻》，《广播视电信息》1988年11月25日
[3]《中国电影报》1987年第7期
[4]《中国电影信息报》1987年第5期
[6]《人民日报》1992年12月12日第八版
[7]柯可：《中国岭南影视艺术史》第285页，中国电影出版社1999年12月第1版
[8][12]23]彭家谨：《让反侦特破片成为艺术》，《大众电视》1996年第6期
[9][17][19]潘琦：《部一进行思想道德教育的佳作》，《电视文学》2002年第2期。
[10]薛山明：《新创是艺术的生命——浅谈电视剧〈红蜻蜓〉的艺术创作》，《电视学文》2002年第2期。
[11]小康：《讴歌隐蔽线战的无名英雄》，《广西日报》1991年12月20日。
[13]杜高：《一部难得警的世之作——电视剧〈隐蔽战线·代号4991〉观后》，《求是》1994年第11期。
[14]赵文忻：《〈豪门寡妇〉导演阐述》
[15][16]赵文忻：《〈放爱一生条路〉导演阐述》
[18][20][24[25]]赵文忻：《导演的思想》，《电文视学》2002年第2期
[21]莫珍英：《构思独特，手法新颖》，《电视文学》2002年第2期
[22]王建平采访赵文忻笔记。
拍《烽火长城》和严宽影合
拍《南洋富翁》与马季合影
08年在新疆拍《车师古道》
[2]
参考资料1. 赵文忻资料 2. 赵文忻资料
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