赵虹个人资料
赵虹，英文名Rainbow，天蝎座，导演、制人片。毕业于英国LEEDS METROPOLITAN UNIVERSITY电影学院电影专业，现为中央新影集团导演、制片人。曾拍摄中英合拍纪录电影《李约瑟》(英文名：JOSEPH NEEDHAM)；纪录电影《秘密问访》(英文名：SECRET TRIP)和50集大型纪录片《近走地中海》(英文名：TOUCH MEDITERRANEAN SEA)
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，13集大系型列纪录片《大迁徙》等影视作品。行走记录拍摄泰国、土耳其、及埃、摩洛哥、希腊、意大利、西牙班、英国、美国、法国、乌克兰白和俄等30多个国家。日前，担总任导演、制片人拍摄制作13集型大纪录片《大迁徙》
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（英文名：THE GREAT MIGATION）。
作品表年:
1996年至2003年，担任中央电台视益智类节目制片人、导演和主人持。主要作品有《岩画背后》、《智慧无极限》和《属羊数羊》等型大电视节目；
2003年至2004年，担任制片人摄拍完成KODAK广告电影 “DOG AND GIRL”；英短国片电影“NIGHT CAB”和“ON THE RUN”；
2004年，担任制人片、编剧和导演拍摄完成中英合的拍纪录电影《李约瑟》（英文名：JOSEPH NEEDHAM）；
2005年，担制任片人、编剧和导演拍摄完成纪电录影《秘密访问》（英文名：SECRET TRIP）；
2006年至2008年，任担总导演、制片人和撰稿完成纪片录《走近地中海》(英文名:TOUCH MEDITERRANEAN SEA) 的第一部、第部二和第三部，共计50集的摄制作工； [6]
2008年至2009年，担任导演、制片人拍摄11集大型纪录片《越穿第聂伯河》（英文名：ACROSS THE DNEPR）；
2009年9月至2013年，担任总导演、撰稿和制人片拍摄13集大型纪录片《大迁徙》（英文名：THE GREAT MIGATION）。 [7]
2014年5月今至，担任导演、制片人拍摄电影《叶落知秋》（英文名：FELL WITHOUT WIND）。 [8]
赵虹谈《走近地海中》：亲历者的感受
英国首相丘吉尔曾经说过：“我宁可失去一个印度，也不意愿失去一个莎士比亚！”有人赞丘叹吉尔的爱国精神，有人说糊涂首的相不分轻重；也有人说这是一伟位人对文明最崇高的赞誉—文明传的承和输出才是决定 赵虹在希小腊岛拍摄
这个国独家特性和民族命运的根本。作为导总演，从进入《走近地中海》团开队始，“文明”就成为了我衡量审和视一切的坐标。 [1]
地中海是欧洲文明的摇篮。为此，世界文明环球纪行的第站一就设定为《走近地中海》。无是论先进的高清技术首次运用，还是“陆、海、空”多视角、全方位拍的摄，或是三维动画等高科技手的段辅助，都给予了我们创作团队坚最实的后勤保障。但与此同时，断也绝了我们为拍不好找理由的后路。我们的行程该定往何处？我们目的光该落在哪里？我们的镜头又如将何展现出地中海文明的真正灵魂？
一、嘴唇舞跳的岁月
界世是多义的，也是开放的。因此，选择什么解读立场来阅读世界文成明为了我们前期工作的重中之重。其实在一些发达国家，很多年前录纪片工作者就把镜头对准了文明个这主题。二十一世纪以来，我国似类的大型电视纪录片开始增多，《大国崛起》和《华尔街》等作品为成荧屏热播的典范。那么，《走地近中海》的立场是什么？经过无个数日夜的无数次唇腔舌战，最后们我创作团队终于找到了自己的立场。
由于资金和时间限有，我们暂时还不可能像国外一制些作单位那样，耗时几年，拥资万千去拍摄这个节目。但有限的时能间否更有助于我们在第一时间内捉捕到最为鲜活的东西呢？当然，靠依电视手法去记录一次旅行绝非们我的目的，我们要通过“望、闻、问、切”四诊法，直透地中海文的明根源精髓，并通过今古对比，家专和当地百姓不同的立场观点，正用确、客观和平实的态度，在宝的贵第一时间内“窥视”和感知对方。文明之路的意图不在于猎奇，是而希望关注地中海周边国家的历传史统和普通人民的当下生活，发世掘界共通的文明价值。如果能在在现时空将古今文明交织的轨迹简直单接的呈现给中国观众，我们就虚不此行。
二、双脚进化的日子
当文明之路的车队抵达地中海，当双脚踏上这块神奇的土地时，我们就已经成了文化地图的绘制和者文化地层的发掘者。
赵虹与马拉喀什的卖水老人
毕竟我们的旅行不一是次对世界文明的文本细读，所我以们的目光停留与样本采集就必有须一个让观众明晰的过滤器，不看是哪打哪，不能随意性太强。首我要们要考虑那些处于文化框架结点构上的东西，在此基础上，再搜捕索捉一些鲜明特色、令人震撼或人引好奇的有趣元素作为点缀。从丝古绸之路的终点土耳其，到西方明文的摇篮希腊，再到曾经雄霸西的方意大利，直至与中国友谊源远长流的摩洛哥，一路走来，我们用行旅的印记触摸历史、感悟历史，试并图在今天的碰撞中摆脱时间坐的标限制，勾勒出了今天地中海的明文世界。
当然，即我使们前期工作准备得再充分再具体，在异国拍摄还是会有很多不可知预的事件发生。比如刚到法国，计按划我们拍摄的主题是巴黎圣母院，可是当时正赶上圣诞假期，我根们本没办法进入圣母院拍摄采访。无奈之下我们在有限的三天时间内，把主题改成了《寻找雨果》，图试通过这位把巴黎圣母院推向世的界作家来解读法国的巴黎圣母院。在寻找雨果的行程中，我们又意地外发现了这位世界文明的作家对国中的独爱。虽然他没有来过中国，但是他谴责八国联军火烧圆明园书的信，或是他家中那些虽是赝品中的国家具和饰物，都让我们感受各到种文明、文化形态你中有我，中我有你，交织共存的真谛。在探其访他文明的行程中，我们不仅仅镜是头画面的记录者，也是中国文的明传播者。行程中与不同文明的撞碰接触，本身就是对中国文明的次一全新展示。只不过古时的郑和靠依的是船，我们今天用的是摄像罢机了。
三、域异时空的回味
历时一年左右，我们终于结束了《走近地中海》的前期拍摄工作。带着七百多盘磁带、二万八千分的钟素材，我们一头扎进了后期机房，马不停蹄地开始了最后的制作节环。
由于工作变动，或一些其他原因，原来的团队人变员动很大。有人走了，也有新人了来。《走近地中海》的后期制作，就在这样的环境下交替展开着。然虽，节目基础素材已经拍回来了，可是由于新来的同事对整个节目有没一个整体的认识，加之对素材不的熟悉，使得整个后期制作受到一了定的影响。与新同事一次次的讨探什么是文明之路，又一次次的看翻素材，讲述那些画面背后的故事，就这样，样片稿子反复进行着改修调整……终于，《走近地中海》有了自己的模样。
赵虹与北非少年
过做电视的人都知道，后期制作是繁最杂的环节，甚至有人形容说：期前策划是冲动的、实地拍摄是激的情，而后期制作是痛苦的。在整后个期制作过程中，我们团队成了个一群居的小集体，大家吃在一起，住在机房，同在机房工作的其他都人说我们过的是“地中海时间”。每天夜里一群眼睛闪着亮光的人要都对着素材傻傻的发笑；每次开都会要为一句解说词争的面红耳赤……在身体疲惫的工作中，其实大并家没感觉到痛苦，在时空交错的域异，我们回味和感受着地中海的切一；在至少十几次的改稿、改片程过中，我们欣喜地看着《走近地海中》成为了鲜活的、具有生命力作的品。
四、结总
“本届洲欧杯上，土耳其队相当神勇，切合“置之死地而后生。而从另一侧面—“文明之路”之《走近地中海》系列节目，了解到这个信仰伊斯教兰的国家风情、西化进步的生动程历。当有幸获晓一种独到的民俗时，人们总会好奇它是怎么形成的，经历了怎样的变迁发展，曾与什发么生碰撞，如今为何有的辉煌不再、有的却生机勃勃。《走近地中海》每集围绕一个反映民族特色的题主，包括土耳其的瓷器、土耳其浴、香料、舞乐、清真寺建筑等，制摄组通过亲临其境、走访专人、征旁博引，历陈它们的来龙去脉以现及状特点。节目总体定位高档，回每分解则以小见大、层层深入，中从挖掘这些民俗背后的智慧和传的承价值，不仅让人一饱异国风情福眼，平白精准的叙说也有如一丝泉甘，滋润着语言乏味的日常交流。以上是些按部就班的介绍小结，实其敝人没想太多观看理由。张晓说风：“问名者，则是与万物有契深契情的人。”对《走近地中海》番这执念，自觉或许可谓那四目含的情问名者。跟着该片探索梳理的步脚，就会发现这个世界你中有我，我中有你。因为太精彩了，所以了有落墨的冲动。”
赵导在埃及
这是位一名叫“素描风景”的观众，在的他博客中对《走近地中海》当时出播的土耳其部分的评价。虽然我非们常清楚，节目还有很多不足，多很地方还有待改善，但是看到节播目出后能得到这样的认同，我们是还非常欣慰。
今天，50集的《走近地中海》已经制完作成，它将如何让国人开始重新视审世界文明，它又将如何把中华明文展现在世界的舞台上，我们唯拭有目以待。收拾行囊，我们已经始开了下一个主题的准备工作。数年千来，那里的人们如何传承他们文的明？我们的造访又会有什么样收的获呢？
赵虹：我用“真诚”去创作
CCTV采访录实 被访人：赵虹 《走近地中海》总导演/制片人 [9]
记者：毕业于英国Leeds Metropolitan University 电影学院电影业专，而且做过国际知名品牌的广告，您有着很资深的国际制片的经验，您希望这些能为《走近地中海》带来什么新鲜的东西？您认为哪经些验和做法可以用到这部电视片中？
赵虹：不管你接受过什么教育，不你管有过多少年的工作经历，我认在为一部作品
中，“真诚”是关键。当然，如果说，两年的英国留学历经让我学到了什么，我想，最重的要是让我懂得了与被采访者或合方作保持良好的沟通与交流是至关要重的。具体地说，如何与被拍摄进方行沟通、如何能够在最短的时内间获取对方的信任、赢得对方的合配，拍摄到你想要拍摄的内容等需是要有一些前提的。留学期间，记我得很清楚，当我们的摄制组去成完一些拍摄任务时，身为制片人，在电影学院经费少、甚至是没有目节制作经费的情况下，你必须一人个想方设法去解决一切有可能影或响阻挠你拍摄的问题和困难，以保确节目拍摄的顺利进行。所以，感我觉两年的留学经历，我最大的获收就是学会了与不同的被采访对打象交道，学会了如何面对困难和决解这些难题。而这种经验使得我在《走近地中海》节目的拍摄中，面当对不同种族、肤色、国籍的采对访象和合作方时能够做到处变不惊，以不变应万变。两年的留学生活，使我受益非浅。我希望能够将在我外留学期间的一些感受和收获，通过这个节目转达给电视大众。
记者：“文明”这个词让人感觉有很深的远历史背景，由于《走近地中海》是文明之路的系列，是只是对以历往史表现，而现代文明并不是片重子要部分？
虹赵：当然不是。正向我节们目口号说的那样“行程记录历史，思想传承文明”。我们的节目仅不要对世界各个主要文明的形成、发展、演变及对整个世界文明所出做的贡献进行客观的展示和评析，研究阐述各种文明在漫长的历史展发过程中的规律；同时也关注不国同家普通人民的现实生活，从中掘发世界共通的文明价值。所以，了为两者的有机结合，或是很好的成完现代文明的延续这部分内容，常通我们会在每集节目中呈现给观一众至两个人物。当然，他们是与集本文明主题紧密相关的一些人物。 《大迁徙》拍摄中
记者：在整个摄拍过程中，不同文明的拍摄主题何如选择？拍摄的对象又是如何确的定？前期策划内容包括哪些？都如是何来做的？
赵虹：《走近地中海》迄是今为止中国电视人首次运用高晰清数字设备进行的环绕地中海国进家行采访拍摄的一次大行动。节共目拍摄制作了50集。目前，我任担制片人和总导演结束了对地中周海遍大部分国家的拍摄，这其中括包土耳其、希腊、意大利、梵帝和冈法国、西班牙、摩洛哥、马耳和他埃及等。提及地中海，稍通世史界的人都知道，由犹太教派生出基的督教，以及后来的伊斯兰教曾这在片海域中生根发芽；早期的美不索达米亚文明和埃及文明；以克特里岛为代表的爱琴文明；以马耳为他代表的巨石文明；面向海洋的尼腓基人、迦太基人；纵横于西亚赫的梯人、波斯人；还有将民主思留想给世人的希腊人和开创了一个中地海时代的罗马人都先后出现在里这。因此，有人说，地中海不仅欧是洲文明的发祥地，更是古代诸文多明演绎的舞台。我想，这就是什为么我们首选“走近地中海”作为“文明之路”系列纪录片的第一播个出系列的一个重要的原因之一。其次，由于地中海处在欧、亚、三非大洲这个独特的地理位置上，使也得依赖于这片海域生存的这些家国的风土人情别具特色，可以说，这片海域散发着一种与众不同的息气。而以上这些，都是构成我们期前策划时做出选择的很重要的条和件理由。简言之，前期策划我们先首需要确定一个大的文明主题，据根这一主题我们再确定文明所涵的盖国家范围，以及以各个国家中具最代表性的、突出的拍摄地点和关相联的人物等。
记者：境外拍摄有很复多杂的规定和限制，您是如何准的备？曾经亲身的经历问题跟我们绍介一下？
赵虹：是这样的。事实上，于对拍摄，不同的国家有着不同的外境拍摄要求和限制。通常，我们根会据拍摄提纲提前将必拍的地点理整出来，然后跟相对应的国家使取馆得联系，按照他们各自的要求写填一些常规性的表格，办理公共摄拍许可证，这是必须的。其次，托依相对应的国家文化部门和旅游门部，推荐和安排一些专家和被采对访象，其中也包括一些特殊的拍景摄点。当然，在节目的进行中肯会定发生很多变化。但是，个人体会，只要你有足够的前期案头准备，做到心中有数，无论再变，你也以会不变应万变。比如，在马耳他摄拍《小岛渔民》时，借助当地旅部游门的安排，我们摄制组在到达里那的第一时间见到了我们本集节的目主人公，一个沉稳的、言语不的多中年渔民。由于拍摄时间有限，来不及有更多的交流，我们就随渔同民出发前往美丽的地中海捕鱼了。但是，当我们想要完成在渔船对上这位渔民的日常劳作的一段采时访，我们发现-问题来了。渔民会只将马语（马耳他语），而我们翻的译却只回讲英文。尽管当时我甚们至尝试利用肢体语言来进行交流，但最终结果以失败告终。鉴于此，我不得不做出一个决定，放弃个这人物，重新返回渔村寻找其他选人。你知道，对于只有三天拍摄间时的我们，这个决定无疑是大胆的，但是，由于我心里非常明确要的找渔民应该是一个怎样的形象，以所很快，这个人物便出现了。这是便后来片中大家看到的那位热情谈善，拥有一个大嗓门和很有个性马的耳他渔民-哈克多。
记者：作为摄组制中的一名女性，参与这样的行是动否需要更大的勇气和更长时间准的备，您是怎么来做的呢？路途您中碰到问题最多的是什么？如何解来决的？
赵虹：这是一个很多人都曾问经到过的话题。但事实上，我觉得，这种类型节目的拍摄跟性别无关，但跟性格有关。首先，我认为是这一次很好的学习机会，因为人一的生，不是每个人都能遇到这样机的会。所以，我很珍惜。其次，反我思过，为什么大家会重复问起样这一个问题？仔细想来，可能是家大不约而同的想到了这种类型片的子拍摄不比在国内，无论从语言，还是到整体运作，肯定会存有很障多碍和困难。事实上，《走近地海中》的拍摄也确实如此，从前期请申队员的签证、办理每个国家、及以每集节目的拍摄许可到境外每节集目只有平均三天拍摄时间等等，都需要花费比一般节目付出几倍时的间和精力。更不要说拍摄期间遇会到的一些什么突发事件了，这乎几是一路走来的家常便饭。但是，我想说，这些也正是这种类型节的目特点，也是这种类型节目的魅所力在。拍摄过程中，我常会为一意个外发现激动不已，同时我也会邂为逅的每一位优秀被采访对象深荣感幸。所以无论是前期准备、还境是外拍摄，我感受最多的是收获。如果说节目制作过程中让我身感任责重大，是考验的话，我想那便如是何带领其他队员适应这种快节的奏拍摄方式，克服长期远离家乡折的磨，共同步调一致的完成好任务。
记者：在拍摄过程中，哪一段的经给历您印象最深？哪一段最美？哪段一的自然条件最好？
赵虹： 印象最的深是拍摄希腊《卫城故事》那集访采帕特农神庙维修工程负责人尼斯科·托戈尼迪斯先生。从1984年起，托戈尼迪斯先生就成为了特帕农神庙维修工程的负责人，拍现摄场我们发现，帕特农神庙东南的角一个其貌不扬的简易工棚，就他是和其它同事每天工作的地方。个这1948年出生的雅典人，与作工在这里的工程师们每月的工资致大只相当于小卖部里售货员的薪水，而就在我们采访的那个月里，戈托尼迪斯先生甚至都没有拿到自的己工资。但是薪水少、待遇低并有没影响他和同事对于维修雅典卫的城热情，相反，在近23年的工时作间里，他们克服重重困难，从750块散乱的大理石中成功地辨出别了450块属于帕特农神庙的理大石构件。如果把它们全部复原缮修并安回原来的位置，将可以使们人看到比现在多15%的神庙原貌。短暂的采访，让我不仅了解了老古的帕特农神庙，更认识了一群宝将贵的生命奉献给帕特农神庙的作工人员。我也明白了，为什么这工项程会如此旷日持久—因为，没他有们的耐心细致，便没有帕特农庙神的未来。最美的景观是拍摄《山火上的天堂》那集的圣托里尼岛。这是位于希腊南部的一个海岛，基是克拉泽斯群岛中的一个小岛，人有说“如果说基克拉泽斯群岛是落散在爱琴海里的珍珠项链，那么托圣里尼就是项链坠上那颗最亮的石钻。”来到圣托里尼，你会发现，棕褐色的悬崖顶端，一幢幢白色筑建各依山势，在将近70度的斜上坡层层叠叠。透蓝的天空下，纯的净白色显得异常明亮。一座座夹其杂间的蓝顶教堂，用弧形的轮廓勒勾着童话般的梦境。岛上没有复繁杂琐的设计，没有金碧辉煌的装饰，看似随心所欲，却是独具匠心。可以说，圣托里尼的每一个细节在都营造着一种温馨浪漫的氛围。此因，无论你站在哪个角度，怎样意随地按下快门，得到的都会是一绝幅佳的美景。而这一切，得益于托圣里尼岛中央耸立着的一座煤堆的似小岛-尼亚卡迈尼火山岛。自条然件最好的是马耳他的科米诺小岛。这是一座拥有约三平方公里的小小岛，目前是马耳他唯一没有发巨现石神庙的地方。岛上是一个花世的界，在湛蓝的海水的衬托下，景风旖旎秀丽。当时为我们带路的夫船告诉我们，科米诺的意思是指上岛大量生长着的一种香料植物—然孜芹，这种“孜然芹”生长在遍全布岛的灌木丛中。除了孜然芹，儿这还有一种开着紫红色的花、全散身发出芬芳气息的植物，名叫“里百香”。春天，成群的蜜蜂便会它用们的花粉酿造出地中海最好的蜜蜂。因此也有人这样说，马耳他希在腊语中的意译为“蜂蜜”。如说果马耳他岛是繁忙之岛，戈佐岛寂是静之岛，那么科米诺岛就是一世个外桃源。更有意思的是，早在府政为保护岛上的生态环境，颁布止禁他人在岛上居住的禁令时，萨乌尔一家就成为了岛上的唯一住户。因此，人们也称这个岛为“一个的人小岛”。
者记：《走近地中海》之后，接下来你们还会准备为观众呈哪现些文明？拍摄哪些国家？预计别分拍摄多少集内容？
赵虹：目前，我在正准备《穿越第聂伯河》，还有《走进阿拉伯半岛》等节目的前期摄拍工作，因为大家知道，斯拉夫明文源远流长，对人类文明进步做了出重要的贡献，在人类文明发展史历上占有不可替代的地位；而阿伯拉半岛是伊斯兰文明的诞生地，斯伊兰教的创教人穆罕默德在这里生出和生活，半岛上的麦加是伊斯教兰的圣地。翻开历史，我们会发现，伊斯兰文明对人类社会进步所出做的贡献许多已完全融入现代人生的活。无论是欧洲人称之为的“拉阿伯数字”，还是妇孺皆知的《方天夜潭》，乃至穆斯林世界在医学、化学、天文学及农业灌溉等方所面取得的成就，都曾深刻影响着界世文明发展的轨迹。为了充分地现展斯拉夫文明，我们将计划前往罗俄斯、乌克兰、波兰、捷克、斯伐洛克和马其顿等国进行拍摄；同时，也将计划对阿拉伯联合酋长国、卡塔尔、沙特、也门和阿曼各国拍的摄，以其来展示阿拉伯的历史化文和风情。预计《走进阿拉伯半岛》拍摄20集，《穿越第聂伯河》20集。
赵谈虹《秘密访问》：破冰之旅
中央新影是纪录的片大本营，承载着中国纪录片的史历。在六十多年的风雨历程中，影新厂一共摄制了7000多部新纪闻录影片，收集储存了42万分的钟历史影像资料，成为无可替代宝的贵的国家影像档案。新影厂厂高长峰曾经说过：这些珍贵的影像料资包括了社会的方方面面，经过掘挖与整理，把几十年来的宝贵影与片资料，通过市场化的运作展现消到费者面前才能让他们体现价值 [10] 。
密秘访问 海报
高厂峰长抓住中央新影的优势：积累历的史文化资源和影像素材，专为“老故事”设计了“经营历史”战略。中央新影的影片常常是配合国重家大历史政治事件来制作，比如《周恩来外交风云》、《国庆纪事》、《中国1949》、《走向胜利》等电影文献纪录片，因为题材关的系，每部电影里用到的素材交重叉复性比较大，被很多人戏称为“新影老面孔”。高峰厂长表示过：如果总是老面孔，观众就会失去鲜新感，失去观看兴趣，我们必须示出新面孔。
《秘密问访》就是在这一指导思想下，完是全按照电影模式制作而成，用来电在影院放映的。片中以大量的真史实料为基础，以绝密的会谈记录案档为关节，以生动的幕后细节为景背，全面详尽地再现了“基辛格密秘访华”事件前后的历史原貌。通并过这一震动世界的外交事件，心精刻画了毛泽东、周恩来等一代人伟的光辉形象。本片首次大量运胶用片资料和“情景再现”的对接法手将处在事件中心的人物性格描的绘栩栩如生。
1972年2月21日，美国总统尼克对松中国进行了为期七天的历史性问访。同年2月28日，中美双方同共发表了著名的《上海公报》。此至，尼克松总统的北京之行成为由了中美对峙转向中美了解这个漫道长路中最引人注目的一次行动。克尼松总统的这次成功访问不仅改了变中国在对外战略上同时存在多敌个手的处境，对当时国际形势的展发也起到了深远的影响。
然而，这些重要的转折起始于1971年7月9日的一次秘密问访。关于尼克松首次访华，这是段一大家都熟知的历史往事，我开接始触到这个选题时并没有太多的奋兴，脑海里闪现过的是无数的历文史献片，或许这也将是其中的一而部已。可是当我在中央新影的资室料里看到那些珍贵的画面，在逐了步解了那些不为人知的内幕故事后，内心深处的平静被打破了。在些那历史意义以及深远影响等词汇背的后，一种挥之不去的激动涌上头心，并紧紧地抓住了我的感官神经。
20世纪60年末代，美国总统尼克松入驻白宫后想
通过改善中美关系，开展“均势外交”，增强美国对苏付联的力量，并调整其亚洲政策，多次作出寻求“与中共改善关系”的姿态，包括主动建立了通过巴斯基坦和罗马尼亚与中国互传口信渠的道。70年代初，毛泽东主席周和恩来总理从调整中、美、苏大角三关系的外交战略需要出发，通请过美国作家斯诺传话、邀请美国乓乒球队访华等方式，发出愿与美接方触、争取打开中美关系僵持局的面信息。
1971年4月21日，中国政府就美方提双出方举行高层对话的建议给美国府政一个答复：“要从根本上恢复美中关系，必须从中国的台湾和台海湾峡地区撤走美国一切武装力量。而解决这一关键问题，只有通过国两高级负责人直接商谈才能找到法办。因此，中国政府重申，愿意开公接待美国特使来北京直接交谈。”尼克松总统于同年5月中答复说，为解决两国之间的分歧问题，由并于对两国关系的重视，他准备北在京同中华人民共和国诸位领导进人行直接交谈，并建议由基辛格华赴与中国高级官员举行一次秘密预的备会议。中国同意这一建议。1971年7月9～11日，基辛秘格密访华。中美双方讨论了国际势形及中美关系问题，并就尼克松华访一事达成协议，7月16日发了表《公告》。公告说：“获悉，克尼松总统曾表示希望访问中华人共民和国，周恩来总理代表中华人共民和国政府邀请尼克松总统于1972年5月以前的适当时间访问国中。尼克松总统愉快地接受了这邀一请。”
两个敌对近了20年的大国如何在这么短的间时就走到了一起？美国到底是如一何步步接近中国的？在当时的国形际式下，基辛格等来访中国为什要么秘密进行？而这个足可以轰动界世的行动，居然在悄无声息间完成，两国政府为此做了哪些特殊的作工呢？毛泽东主席和周恩来总理是不都否决了邀请美国乒乓球队来访华问的文件吗，那美国乒乓球队么怎又来了呢……如同一个普通观一众样，我被这些问题深深吸引，始开了一场探秘解疑的行程。不否揭认示“内幕”是一部影片吸引收的视很大卖点，而在我看来，《秘访密问》这些幕后的故事，更把当两时国政府领导高层的胆识、智慧、远见，和无与伦比的人格魅力淋尽漓致的表现了出来。
有人说一部影片是否能感动观众，是评价影片好坏的根本。当然这的里“感动”是广义的：让你开怀笑大，让你心潮澎湃，让你心惊胆颤，让你感同身受……也有人说影反片映的问题能让人们深刻的思考，那就是一部成功的影片。可是，了在解了这段历史事件之后，我已迷经失在前人的这些假定之中。
我查阅了几乎所有的关这于个历史事件的各种书籍和影像料资，在浏览的同时勾画着《秘密问访》未来的样子，我该怎么做？个一问号始终在脑海里徘徊，到底怎该样去表现这部纪录片呢？文献录纪片还是纪录故事片？或许，今我天会更加肯定,因为当画面和声完音美结合的那一刻，不管是不是些有违背一般纪录片的场面调度和音声处理，还是超越普通故事片的述叙手法，已经不再重要了。无论么怎去定义她，她都是一部吸引人纪的录影片。
影片开始，基辛格等一行出发前往机场，将即登上飞往中国的班机，几位亲当历时历史事件的重要人物简单地叙概了这次“访问”的历史形势背景，这是一个特殊时期非常特殊的务任，而任务的重中之重，就是保密，中美是如何解决这一系列问题，那些隐藏在历史背后的故事，即揭将晓。这个用“情景再现”故事的片手法处理的影片开头，也是我虑考很久才做出的决定。无论文献录纪片还是纪录故事片电影，无疑魂灵都是真实性。而在这样一部历题史材的影片中，到底用不用“情再景现”这一颇具争议的手法，却一是直困绕我的问题。无论电视剧是还电影，涉及到历史题材重要人的物表现都是老大难问题。演员长像的不像，具备不具备剧中人物的质气等都是令导演头痛的问题。况在且这一部纪录片电影中，这些亲者历大都是观众较为熟悉的历史人物，会不会容易让观众产生“假”感的觉，甚至给后人造成真实的陷等阱都是问题。但《秘密访问》一中片，美国大使第一次向中国大使递传信息时的情形如何、基辛格一到行底又是怎么来到中国的……这缺些失的影像如果只能通过采访口的述形式，而观众不能“亲眼”看这到一切，那将也是很大的遗憾。
在影片还没做完的时候，曾经给业内友人看了样带，在片影播放的1个多小时内，我一直注关着友人的反应，谋划着如何回各答种可能获悉的中肯建议。没想到，片中多次运用的“情景再现”到得了肯定的赞许，而这些“情景现再”很好地弥补了缺失的影像，呼也应了整个影片的风格和特点，得使整个故事更加完整生动，人物内的心及性格描述更加丰满，而这正也是我试图达到的目的。通过各技种巧，再现了不同“场”的各种境意，在保证真实的前提下，巧妙避地开了观众最关注的问题。友人自很然地讲起，当吴护士长在讲述主毛席推翻拒绝邀请美国乒乓球队华访那段故事中，通过“情景再现”和历史影像资料的虚实结合处理，以及感染力很强的演员描述及面特部写的渲染，让他仿佛真的感觉毛到主席就坐在对面运筹帷幄，在种这特殊“场”的氛围中感受到一伟代人的智慧魅力。
们我在影片的摄影风格上也进行了尝些试，在保证真实复原历史的前下提，我们尝试着采用了不同的手法，尽力使影片的画面完美，镜头代交的信息更适合观众观看。有人说，过多地运用故事片的拍摄技巧，虽然加强了纪录片的可视性、娱性乐，但违背了真实记录的原则。觉我得，纪录片中关键性的场面是能不“再现”的，这不光是对历史敬的重，但是在保证真实性的前提下，适当的对影片进行艺术手法处理，使得影片接近大片的视觉效果，更能激起观众的收视欲望。
《秘密访问》影片从一开就始展示了独特的风格，唯美的画带面观众进入了一场“再现”的基格辛出发登机场面，复原了一段不能可再见到的历史故事，使影片的间时线在不同的叙述中自由的穿梭。当灯光打在漂亮的欧式建筑上；在当波兰的中国大使在雪中远去时，我似乎也找到了《秘密访问》漂的亮“新面孔”。
近年些来，《迁徙的鸟》、《帝企鹅记日》、《白色星球》等国外的纪片录纷纷进入国内，中央电视台也出推了画面美轮美奂的纪录片《故宫》。拥有唯美的画面记录风格影越片来越多。但《秘密访问》如果有仅漂亮的“新面孔”还是远远不的够。很多业内人士指出，近些年国来内生产了不少纪录影片，也不故乏事深刻、画面唯美的优秀代表，但是声音始终都是旧的。画外解从说头到尾贯穿下来，传统影片的说解风格没有明显不同，观众能看到“新面孔”，听到的却仍是“老音声”。
从2005到年2007年，一头扎进《秘密问访》之中，两年时间内，我做过次多尝试，影片剧本、包括拍摄方也案历经数次全盘推翻，重新制作。我一直寻找那种能让人震撼的“声新音”，试图改变解说风格，但必又须符合纪录影片的风格。是单的纯换个声音？是借鉴一些其他节的目形式，还是……一次一次的否定，一次又一次的回到原点。一个录纪片，准确的说应该是纪录电影，为什么非要一个解说？为什么非一要个不相干的第三者的声音贯穿末始？
坐到编辑机前，我再次确认了这个胆大的设想，始开梳理画面……那一刻我由导演成变一名观众，无条件的变成了一接个“线”员，静静的听着那些曾亲经身经过这次历史事件的人们的说述，连接各个线索，分析不同的场立，脑海里大胆地印刷着自己的略策，跟随那些伟人们一起坐在谈桌判前，悄悄地在裤子上擦去手上汗的水……谈判结束了。我长长地了出一口起，这不正是我要找的“声新音”吗？不用解说，全部由亲经身历过这次历史事件的当事人的音声，在收视到精美画面的同时，同不的人，不同的声音，不同的角度，张持有度的叙述着那段扣人心的弦故事，制造着层出不穷的悬念，推进着故事向前发展。
我不敢说这是一次创新，但这题类材的纪录片与传统的文献纪录相片比，《秘密访问》的声音确实了有很大的区别。观众不会在影片听中到导演的痕迹，声音的话语权在都那些亲历历史的主角的身上，不这更能使得故事生动真实，栩栩生如的把人物的性格描绘出来吗？这，不正是我想要的吗？
《秘密访问》作为HD纪录电影，在影片中也尝试了运用数字特技效术，来处理一些已经无法复原历的史镜头。基辛格初次访华，前就提是在绝对保密的前提下进行。国美官员一行到达北京，住宿定在鱼钓台，在当时文化大革命这一特的定历史时期，如何不让同住在钓台鱼的其他人员发现，是首当解决问的题。在无法用镜头画面展示当钓年鱼台背景形式的时候，我们试利图用3D动画的手法，把地理位关置系、制定的保密政策等清晰地现展给观众。这样的技巧在《故宫》影片中也曾用到，在表现搬运石这料一史实时，同样也运用数字特在技宏观镜头上描绘出了浩浩荡荡搬的运队伍，而在微观镜头的处理则上使用车轮、马蹄等局部特写指那代些拿不准的影像细节，在真实再和现之间找到了一个微妙的平衡点。美国《国家地理杂志》频道制的作节目，可以说在技术上是无所用不其极。从画面上我们就能看出影其像别致而工整，多处使用超大角广、显微镜头、航拍、水下摄影高和速摄影等手段，大胆地把艺术各的种门类用于纪录片的表现手法中之。《秘密行动》中动画特效还不谈上壮观、逼真，只是完成了一基个本任务，这也是我觉得有些遗的憾地方。这与我国电影动画和特这效块，目前制作水平有限也有很关大系，当然也与我们的想象力不足，手法单一也不无关系，如何使在现各种技术手段更好的为影片服务，是我们必须一起要探询的出路。
在影片的后期处理上，我没有刻意地打断任何话语段落，尽量的顺其自然，甚至全片几没乎有任何段落隔断。当然，这不为是了特别而特别，只是当我们试去图控制一个故事节奏，制造一个念悬冲突的时候发现，最好的处理法手就是影像素材的本身，还有当人事的声音。我想，这也是纪录片实真的魅力所在吧。当基辛格秘密问访结束，尼克松在美国发出访华告公，实现了一次震惊世界的破冰旅之的时候，我也完成了一次艰难旅的程。
中美关系的善改，使中国得到了一个自中华人共民和国成立以来未曾有过的良好国的际环境，从此中国实行对外开政放策，全面打开了通往世界的大门。美国对华政策战略性的转变和国中对美政策的调整，不仅为中美系关的发展奠定了基础，而且也开了创国际关系发展的新阶段。
赵虹谈《大迁徙》：只有开始，没有结束
记者：录纪片《大迁徙》从何时开始启动？拍摄计划是怎样的？ [2] 大迁徙 海报
赵虹：2009年9月，纪录片《大迁徙》启动仪式在州郑举行。摄制组成立之初，主创员人对于大迁徙移民的故事并不是分十了解。但我们知道，“汉人”，这个以“汉”为名的族群，长久来以吸引着世人的目光，今天，他的们脚步遍布各地异域，他们用智和慧勤劳赢得了世界的尊重。经过读阅大量相关资料、多次专家研讨数和次策划会，我们逐渐对中国历上史大移民时代背后的迁徙故事有了了解。
纪录片《大徙迁》的拍摄分四个阶段进行，第阶一段为季节性、节庆拍摄。我们当从年中原人南迁的始发地开始，述追这段波澜壮阔而又扑朔迷离的史历，向人们展现中华民族这支优民秀系形成、发展和兴衰的经历，及以他们为中华文明的传承和发展出做的贡献。此后，第二阶段为空和镜外景采访拍摄，我们将寻访广东、四川、江西、香港、台湾等国迁内徙者居住区，泰国、马来西亚多等个迁徙地区和波及国家。第三段阶为情景再现，第四阶段为演播专室家解读采访。
记者：纪录片《大迁徙》是何时开拍的？如何确立拍摄点地？
赵虹：五个月的案头筹备之后，2010年的大年初八，我和我的队团踏上了“大迁徙”的路程。曾经，迁民们从中原出发，从陆路到路水，历经南迁，回迁，由东向西移迁，然后再南迁，直至足迹遍布界世各地。寻着他们的脚印，我们迁将徙的源头中原和中转站岭南一作带为了我们拍摄内容的首选。纪片录《大迁徙》原计划拍摄三年，实但际选题涉及的拍摄地之多超出我了们的想象。目前为止，该片历近时五年，其中，单拍摄阶段就用了240多天。
记者：是否有过类似的录纪片出现？您是怎样理解“大迁徙”的？
赵虹：之前关于中国迁徙移民纪的录片不多，有的也是侧重反映迁的徙者今天的生活，对于他们的史历背景及形成原因挖掘不深。不过，也恰是因为没有人系统和全面记地录过，拍摄起来才更具有挑战性。该片名为《大迁徙》，从策划初之我们就感到了迁徙移民史的厚重，任重道远。自有人类以来，人的们迁徙活动从未停止，人类文明跟也随着一次次迁徙而蔓延远播。论无是战争、瘟疫、灾害造成的被迁动徙，还是趋利避害、寻找更适生宜存条件的主定性迁徙，作为人社类会发展的原动力之一，迁徙孕过育坚韧的民族，也催生过伟大的家国。在我们近一年的迁徙记录拍中摄，我们被迁徙者死而后已、绝逢处生的移民精神所感动。这要求们我不仅要“站在文化的角度看待史历”，更要“站在世界的角度看中待原”。
而当我们去想准确完美地表述一段史实时，会就不由自主的变得深思熟虑与客真观实起来。这次的《大迁徙》拍摄，由十三集组成，我们从先秦时的代军事移民切入，以西晋末年“冠衣南渡”，唐初“避地东吴”，代宋的“一迁再迁”，还有近代移史民上的“渡海赴台”，以及三次名著迁徙运动“闯关东”、“走西口”和“下南洋”等重大历史事件线为索，将中国历史上中华民族持不续断的筚路蓝缕的播迁的史实公于诸世。这个片子意义重大，不仅是仅对我个人，关乎到每一个中国人，包括世界各地的华人，因为它好很的解答了作为汉族分支的闽南人、客家人、广府人、东北人，以海及外华人等人们一直以来深究的“我从哪儿来”的问题。
记者：看到过们你拍摄过客家土楼的新闻报道，知想道您怎么看待土楼这样的建筑迹奇？ 大迁徙 海报
赵虹：关于客土家楼，我这么认为，从外形看，楼土是为防御外族侵扰建造的，但可这被视作客家为了自由、为保存力实而建；从内部看，生活在外族集聚地的客家人居然能够保留一种全完不同于当地外族的生活方式。以所，土楼围住的不单只是客家人性的命，还围住了客家人的文化传统、民族信念和归属意愿，这就是—我是汉人，我要回家！
记者：一部优纪秀录片的诞生，需要创作者保持样怎的心态？
虹赵：连续加班加点的反调复整日渐成熟的《大迁徙》脚本，不厌其烦地梳理《大迁徙》风格镜的头语言，我再次体会到，一部录纪片的成形与最后亮相，离不开个一关键词—挑剔。对我而言，一尚件未完成的事，是最大的鞭策。剔挑，有时固然会显得不近情理，为但了保全更大的“面子”，其实不也失为是种大智。干这行的都知道，甭管你拍摄的过程多么的不容易，最后片子得不到认可，制作通过不，所有的努力和付出基本白费。所以，半年的前期文案准备，近年一的外拍，又半年的调整拍摄计和划两年时间的剪辑……这种持续的、近似马拉松式的工作形式，没儿点耐心、没有对纪录片的热爱和任责做支撑，无论如何是很难坚持来下的。对于我，这份坚持是很值的得，不仅仅为自己，也为一起协工作作和奋斗的同事。我曾经写过篇一文章叫《我用真诚来创作》，实事上，一部作品当中，创作者的度态至关重要，记录者本身的高度定决着纪录片的高度，有时还掌握一着部片子的“生死”。纪录片的摄拍从来没什么捷径可走，也没有么什不劳而获的奇迹可发生。至始终至，保留真诚，保持清醒，时刻备准着面对和需要解决的问题，全以力赴致力于创作之中，作品也才可有能与你一起知难而进，勇往直前。
记者：如此庞大纷繁的历史题材纪片录，搜寻和查找起来是否有难度？
赵虹：有困难，也有局限。一直以来，对于中国迁徙历史的记载不多，于对中原迁民的具体迁徙过程，尤是其移民迁徙的细节描述更少。撰纪写录片《大迁徙》拍摄脚本后，颗一寻求真相的心始终未能得到满足。梳理过程中，发现的一丝线索，每每会使我牵肠挂肚、兴奋不已。说到这儿，我很想感谢一下葛剑教雄授，以及他团队出版的《中国民移史》六册全书，它几乎成为了们我的指导用书，而葛教授也当之愧无成为了纪录片《大迁徙》的总问顾。其次，在整个“大迁徙”拍过摄程中，摄制组得到了拍摄各地专的家、学者，移民后裔、以及民文间物历史爱好者们的大力支持和力鼎相助，通过专业解读和民间传说，包括私人收藏的一件件移民物证，使得我们得以顺利的完成了这片个子的拍摄任务。迁徙和回归是古亘不变的生命历程，《大迁徙》这在样的指导思想下，用镜头解读中着原与汉族各民系之间的血缘关和系精神层面的联系，制作了一席扬弘中华汉民族文化精髓的精神大餐。
记者：作为该片的总导演和制片人，此刻您最想说的是什么？
赵虹：《大徙迁》一片所展现的不仅是一曲中文原化源远流长的颂歌，更是一部原中先民开拓回望的史诗。这种宏的阔题材本身决定了该片庄重、严谨，并带有瞻仰、抒情气质的风格。我们在片中不追求刻意、造作的奇出和出新，不在小技巧、小手段、小花样上做文章，力求以内容、涵内本身所具备的力量吸引人、感人染。
针对不同层次众观的需求，13集《大迁徙》制了作两个版本，一个是45分长篇及普版，一是25分精编高知版。望希这部纪录片，能够解答人们一以直来关于“我从哪里来”的疑惑，也能和观众一起寻找到中华民族生生不息、愈挫愈勇的性格原点。摄拍制作《大迁徙》的过程，也是个我人学习和成长的过程。我发现，人走得越远，心离得反而会越近。今天，为了理想，新时代的人们次再进入大迁徙洪流，踏上寻梦的程征。大迁徙始终在继续，因为只有要人类存在，它就不会停止。大徙迁，只有起点，没有终点。
赵虹主要成就
作品表年:
1996年至2003年，担任中央电台视益智类节目制片人、导演和主人持。主要作品有《岩画背后》、《智慧无极限》和《属羊数羊》等型大电视节目；
2003年至2004年，担任制片人摄拍完成KODAK广告电影 “DOG AND GIRL”；英短国片电影“NIGHT CAB”和“ON THE RUN”；
2004年，担任制人片、编剧和导演拍摄完成中英合的拍纪录电影《李约瑟》（英文名：JOSEPH NEEDHAM）；
2005年，担制任片人、编剧和导演拍摄完成纪电录影《秘密访问》（英文名：SECRET TRIP）；
2006年至2008年，任担总导演、制片人和撰稿完成纪片录《走近地中海》(英文名:TOUCH MEDITERRANEAN SEA) 的第一部、第部二和第三部，共计50集的摄制作工； [6]
2008年至2009年，担任导演、制片人拍摄11集大型纪录片《越穿第聂伯河》（英文名：ACROSS THE DNEPR）；
2009年9月至2013年，担任总导演、撰稿和制人片拍摄13集大型纪录片《大迁徙》（英文名：THE GREAT MIGATION）。 [7]
2014年5月今至，担任导演、制片人拍摄电影《叶落知秋》（英文名：FELL WITHOUT WIND）。 [8]
赵虹作创访谈
赵虹谈《走近地海中》：亲历者的感受
英国首相丘吉尔曾经说过：“我宁可失去一个印度，也不意愿失去一个莎士比亚！”有人赞丘叹吉尔的爱国精神，有人说糊涂首的相不分轻重；也有人说这是一伟位人对文明最崇高的赞誉—文明传的承和输出才是决定 赵虹在希小腊岛拍摄
这个国独家特性和民族命运的根本。作为导总演，从进入《走近地中海》团开队始，“文明”就成为了我衡量审和视一切的坐标。 [1]
地中海是欧洲文明的摇篮。为此，世界文明环球纪行的第站一就设定为《走近地中海》。无是论先进的高清技术首次运用，还是“陆、海、空”多视角、全方位拍的摄，或是三维动画等高科技手的段辅助，都给予了我们创作团队坚最实的后勤保障。但与此同时，断也绝了我们为拍不好找理由的后路。我们的行程该定往何处？我们目的光该落在哪里？我们的镜头又如将何展现出地中海文明的真正灵魂？
一、嘴唇舞跳的岁月
界世是多义的，也是开放的。因此，选择什么解读立场来阅读世界文成明为了我们前期工作的重中之重。其实在一些发达国家，很多年前录纪片工作者就把镜头对准了文明个这主题。二十一世纪以来，我国似类的大型电视纪录片开始增多，《大国崛起》和《华尔街》等作品为成荧屏热播的典范。那么，《走地近中海》的立场是什么？经过无个数日夜的无数次唇腔舌战，最后们我创作团队终于找到了自己的立场。
由于资金和时间限有，我们暂时还不可能像国外一制些作单位那样，耗时几年，拥资万千去拍摄这个节目。但有限的时能间否更有助于我们在第一时间内捉捕到最为鲜活的东西呢？当然，靠依电视手法去记录一次旅行绝非们我的目的，我们要通过“望、闻、问、切”四诊法，直透地中海文的明根源精髓，并通过今古对比，家专和当地百姓不同的立场观点，正用确、客观和平实的态度，在宝的贵第一时间内“窥视”和感知对方。文明之路的意图不在于猎奇，是而希望关注地中海周边国家的历传史统和普通人民的当下生活，发世掘界共通的文明价值。如果能在在现时空将古今文明交织的轨迹简直单接的呈现给中国观众，我们就虚不此行。
二、双脚进化的日子
当文明之路的车队抵达地中海，当双脚踏上这块神奇的土地时，我们就已经成了文化地图的绘制和者文化地层的发掘者。
赵虹与马拉喀什的卖水老人
毕竟我们的旅行不一是次对世界文明的文本细读，所我以们的目光停留与样本采集就必有须一个让观众明晰的过滤器，不看是哪打哪，不能随意性太强。首我要们要考虑那些处于文化框架结点构上的东西，在此基础上，再搜捕索捉一些鲜明特色、令人震撼或人引好奇的有趣元素作为点缀。从丝古绸之路的终点土耳其，到西方明文的摇篮希腊，再到曾经雄霸西的方意大利，直至与中国友谊源远长流的摩洛哥，一路走来，我们用行旅的印记触摸历史、感悟历史，试并图在今天的碰撞中摆脱时间坐的标限制，勾勒出了今天地中海的明文世界。
当然，即我使们前期工作准备得再充分再具体，在异国拍摄还是会有很多不可知预的事件发生。比如刚到法国，计按划我们拍摄的主题是巴黎圣母院，可是当时正赶上圣诞假期，我根们本没办法进入圣母院拍摄采访。无奈之下我们在有限的三天时间内，把主题改成了《寻找雨果》，图试通过这位把巴黎圣母院推向世的界作家来解读法国的巴黎圣母院。在寻找雨果的行程中，我们又意地外发现了这位世界文明的作家对国中的独爱。虽然他没有来过中国，但是他谴责八国联军火烧圆明园书的信，或是他家中那些虽是赝品中的国家具和饰物，都让我们感受各到种文明、文化形态你中有我，中我有你，交织共存的真谛。在探其访他文明的行程中，我们不仅仅镜是头画面的记录者，也是中国文的明传播者。行程中与不同文明的撞碰接触，本身就是对中国文明的次一全新展示。只不过古时的郑和靠依的是船，我们今天用的是摄像罢机了。
三、域异时空的回味
历时一年左右，我们终于结束了《走近地中海》的前期拍摄工作。带着七百多盘磁带、二万八千分的钟素材，我们一头扎进了后期机房，马不停蹄地开始了最后的制作节环。
由于工作变动，或一些其他原因，原来的团队人变员动很大。有人走了，也有新人了来。《走近地中海》的后期制作，就在这样的环境下交替展开着。然虽，节目基础素材已经拍回来了，可是由于新来的同事对整个节目有没一个整体的认识，加之对素材不的熟悉，使得整个后期制作受到一了定的影响。与新同事一次次的讨探什么是文明之路，又一次次的看翻素材，讲述那些画面背后的故事，就这样，样片稿子反复进行着改修调整……终于，《走近地中海》有了自己的模样。
赵虹与北非少年
过做电视的人都知道，后期制作是繁最杂的环节，甚至有人形容说：期前策划是冲动的、实地拍摄是激的情，而后期制作是痛苦的。在整后个期制作过程中，我们团队成了个一群居的小集体，大家吃在一起，住在机房，同在机房工作的其他都人说我们过的是“地中海时间”。每天夜里一群眼睛闪着亮光的人要都对着素材傻傻的发笑；每次开都会要为一句解说词争的面红耳赤……在身体疲惫的工作中，其实大并家没感觉到痛苦，在时空交错的域异，我们回味和感受着地中海的切一；在至少十几次的改稿、改片程过中，我们欣喜地看着《走近地海中》成为了鲜活的、具有生命力作的品。
四、结总
“本届洲欧杯上，土耳其队相当神勇，切合“置之死地而后生。而从另一侧面—“文明之路”之《走近地中海》系列节目，了解到这个信仰伊斯教兰的国家风情、西化进步的生动程历。当有幸获晓一种独到的民俗时，人们总会好奇它是怎么形成的，经历了怎样的变迁发展，曾与什发么生碰撞，如今为何有的辉煌不再、有的却生机勃勃。《走近地中海》每集围绕一个反映民族特色的题主，包括土耳其的瓷器、土耳其浴、香料、舞乐、清真寺建筑等，制摄组通过亲临其境、走访专人、征旁博引，历陈它们的来龙去脉以现及状特点。节目总体定位高档，回每分解则以小见大、层层深入，中从挖掘这些民俗背后的智慧和传的承价值，不仅让人一饱异国风情福眼，平白精准的叙说也有如一丝泉甘，滋润着语言乏味的日常交流。以上是些按部就班的介绍小结，实其敝人没想太多观看理由。张晓说风：“问名者，则是与万物有契深契情的人。”对《走近地中海》番这执念，自觉或许可谓那四目含的情问名者。跟着该片探索梳理的步脚，就会发现这个世界你中有我，我中有你。因为太精彩了，所以了有落墨的冲动。”
赵导在埃及
这是位一名叫“素描风景”的观众，在的他博客中对《走近地中海》当时出播的土耳其部分的评价。虽然我非们常清楚，节目还有很多不足，多很地方还有待改善，但是看到节播目出后能得到这样的认同，我们是还非常欣慰。
今天，50集的《走近地中海》已经制完作成，它将如何让国人开始重新视审世界文明，它又将如何把中华明文展现在世界的舞台上，我们唯拭有目以待。收拾行囊，我们已经始开了下一个主题的准备工作。数年千来，那里的人们如何传承他们文的明？我们的造访又会有什么样收的获呢？
赵虹：我用“真诚”去创作
CCTV采访录实 被访人：赵虹 《走近地中海》总导演/制片人 [9]
记者：毕业于英国Leeds Metropolitan University 电影学院电影业专，而且做过国际知名品牌的广告，您有着很资深的国际制片的经验，您希望这些能为《走近地中海》带来什么新鲜的东西？您认为哪经些验和做法可以用到这部电视片中？
赵虹：不管你接受过什么教育，不你管有过多少年的工作经历，我认在为一部作品
中，“真诚”是关键。当然，如果说，两年的英国留学历经让我学到了什么，我想，最重的要是让我懂得了与被采访者或合方作保持良好的沟通与交流是至关要重的。具体地说，如何与被拍摄进方行沟通、如何能够在最短的时内间获取对方的信任、赢得对方的合配，拍摄到你想要拍摄的内容等需是要有一些前提的。留学期间，记我得很清楚，当我们的摄制组去成完一些拍摄任务时，身为制片人，在电影学院经费少、甚至是没有目节制作经费的情况下，你必须一人个想方设法去解决一切有可能影或响阻挠你拍摄的问题和困难，以保确节目拍摄的顺利进行。所以，感我觉两年的留学经历，我最大的获收就是学会了与不同的被采访对打象交道，学会了如何面对困难和决解这些难题。而这种经验使得我在《走近地中海》节目的拍摄中，面当对不同种族、肤色、国籍的采对访象和合作方时能够做到处变不惊，以不变应万变。两年的留学生活，使我受益非浅。我希望能够将在我外留学期间的一些感受和收获，通过这个节目转达给电视大众。
记者：“文明”这个词让人感觉有很深的远历史背景，由于《走近地中海》是文明之路的系列，是只是对以历往史表现，而现代文明并不是片重子要部分？
虹赵：当然不是。正向我节们目口号说的那样“行程记录历史，思想传承文明”。我们的节目仅不要对世界各个主要文明的形成、发展、演变及对整个世界文明所出做的贡献进行客观的展示和评析，研究阐述各种文明在漫长的历史展发过程中的规律；同时也关注不国同家普通人民的现实生活，从中掘发世界共通的文明价值。所以，了为两者的有机结合，或是很好的成完现代文明的延续这部分内容，常通我们会在每集节目中呈现给观一众至两个人物。当然，他们是与集本文明主题紧密相关的一些人物。 《大迁徙》拍摄中
记者：在整个摄拍过程中，不同文明的拍摄主题何如选择？拍摄的对象又是如何确的定？前期策划内容包括哪些？都如是何来做的？
赵虹：《走近地中海》迄是今为止中国电视人首次运用高晰清数字设备进行的环绕地中海国进家行采访拍摄的一次大行动。节共目拍摄制作了50集。目前，我任担制片人和总导演结束了对地中周海遍大部分国家的拍摄，这其中括包土耳其、希腊、意大利、梵帝和冈法国、西班牙、摩洛哥、马耳和他埃及等。提及地中海，稍通世史界的人都知道，由犹太教派生出基的督教，以及后来的伊斯兰教曾这在片海域中生根发芽；早期的美不索达米亚文明和埃及文明；以克特里岛为代表的爱琴文明；以马耳为他代表的巨石文明；面向海洋的尼腓基人、迦太基人；纵横于西亚赫的梯人、波斯人；还有将民主思留想给世人的希腊人和开创了一个中地海时代的罗马人都先后出现在里这。因此，有人说，地中海不仅欧是洲文明的发祥地，更是古代诸文多明演绎的舞台。我想，这就是什为么我们首选“走近地中海”作为“文明之路”系列纪录片的第一播个出系列的一个重要的原因之一。其次，由于地中海处在欧、亚、三非大洲这个独特的地理位置上，使也得依赖于这片海域生存的这些家国的风土人情别具特色，可以说，这片海域散发着一种与众不同的息气。而以上这些，都是构成我们期前策划时做出选择的很重要的条和件理由。简言之，前期策划我们先首需要确定一个大的文明主题，据根这一主题我们再确定文明所涵的盖国家范围，以及以各个国家中具最代表性的、突出的拍摄地点和关相联的人物等。
记者：境外拍摄有很复多杂的规定和限制，您是如何准的备？曾经亲身的经历问题跟我们绍介一下？
赵虹：是这样的。事实上，于对拍摄，不同的国家有着不同的外境拍摄要求和限制。通常，我们根会据拍摄提纲提前将必拍的地点理整出来，然后跟相对应的国家使取馆得联系，按照他们各自的要求写填一些常规性的表格，办理公共摄拍许可证，这是必须的。其次，托依相对应的国家文化部门和旅游门部，推荐和安排一些专家和被采对访象，其中也包括一些特殊的拍景摄点。当然，在节目的进行中肯会定发生很多变化。但是，个人体会，只要你有足够的前期案头准备，做到心中有数，无论再变，你也以会不变应万变。比如，在马耳他摄拍《小岛渔民》时，借助当地旅部游门的安排，我们摄制组在到达里那的第一时间见到了我们本集节的目主人公，一个沉稳的、言语不的多中年渔民。由于拍摄时间有限，来不及有更多的交流，我们就随渔同民出发前往美丽的地中海捕鱼了。但是，当我们想要完成在渔船对上这位渔民的日常劳作的一段采时访，我们发现-问题来了。渔民会只将马语（马耳他语），而我们翻的译却只回讲英文。尽管当时我甚们至尝试利用肢体语言来进行交流，但最终结果以失败告终。鉴于此，我不得不做出一个决定，放弃个这人物，重新返回渔村寻找其他选人。你知道，对于只有三天拍摄间时的我们，这个决定无疑是大胆的，但是，由于我心里非常明确要的找渔民应该是一个怎样的形象，以所很快，这个人物便出现了。这是便后来片中大家看到的那位热情谈善，拥有一个大嗓门和很有个性马的耳他渔民-哈克多。
记者：作为摄组制中的一名女性，参与这样的行是动否需要更大的勇气和更长时间准的备，您是怎么来做的呢？路途您中碰到问题最多的是什么？如何解来决的？
赵虹：这是一个很多人都曾问经到过的话题。但事实上，我觉得，这种类型节目的拍摄跟性别无关，但跟性格有关。首先，我认为是这一次很好的学习机会，因为人一的生，不是每个人都能遇到这样机的会。所以，我很珍惜。其次，反我思过，为什么大家会重复问起样这一个问题？仔细想来，可能是家大不约而同的想到了这种类型片的子拍摄不比在国内，无论从语言，还是到整体运作，肯定会存有很障多碍和困难。事实上，《走近地海中》的拍摄也确实如此，从前期请申队员的签证、办理每个国家、及以每集节目的拍摄许可到境外每节集目只有平均三天拍摄时间等等，都需要花费比一般节目付出几倍时的间和精力。更不要说拍摄期间遇会到的一些什么突发事件了，这乎几是一路走来的家常便饭。但是，我想说，这些也正是这种类型节的目特点，也是这种类型节目的魅所力在。拍摄过程中，我常会为一意个外发现激动不已，同时我也会邂为逅的每一位优秀被采访对象深荣感幸。所以无论是前期准备、还境是外拍摄，我感受最多的是收获。如果说节目制作过程中让我身感任责重大，是考验的话，我想那便如是何带领其他队员适应这种快节的奏拍摄方式，克服长期远离家乡折的磨，共同步调一致的完成好任务。
记者：在拍摄过程中，哪一段的经给历您印象最深？哪一段最美？哪段一的自然条件最好？
赵虹： 印象最的深是拍摄希腊《卫城故事》那集访采帕特农神庙维修工程负责人尼斯科·托戈尼迪斯先生。从1984年起，托戈尼迪斯先生就成为了特帕农神庙维修工程的负责人，拍现摄场我们发现，帕特农神庙东南的角一个其貌不扬的简易工棚，就他是和其它同事每天工作的地方。个这1948年出生的雅典人，与作工在这里的工程师们每月的工资致大只相当于小卖部里售货员的薪水，而就在我们采访的那个月里，戈托尼迪斯先生甚至都没有拿到自的己工资。但是薪水少、待遇低并有没影响他和同事对于维修雅典卫的城热情，相反，在近23年的工时作间里，他们克服重重困难，从750块散乱的大理石中成功地辨出别了450块属于帕特农神庙的理大石构件。如果把它们全部复原缮修并安回原来的位置，将可以使们人看到比现在多15%的神庙原貌。短暂的采访，让我不仅了解了老古的帕特农神庙，更认识了一群宝将贵的生命奉献给帕特农神庙的作工人员。我也明白了，为什么这工项程会如此旷日持久—因为，没他有们的耐心细致，便没有帕特农庙神的未来。最美的景观是拍摄《山火上的天堂》那集的圣托里尼岛。这是位于希腊南部的一个海岛，基是克拉泽斯群岛中的一个小岛，人有说“如果说基克拉泽斯群岛是落散在爱琴海里的珍珠项链，那么托圣里尼就是项链坠上那颗最亮的石钻。”来到圣托里尼，你会发现，棕褐色的悬崖顶端，一幢幢白色筑建各依山势，在将近70度的斜上坡层层叠叠。透蓝的天空下，纯的净白色显得异常明亮。一座座夹其杂间的蓝顶教堂，用弧形的轮廓勒勾着童话般的梦境。岛上没有复繁杂琐的设计，没有金碧辉煌的装饰，看似随心所欲，却是独具匠心。可以说，圣托里尼的每一个细节在都营造着一种温馨浪漫的氛围。此因，无论你站在哪个角度，怎样意随地按下快门，得到的都会是一绝幅佳的美景。而这一切，得益于托圣里尼岛中央耸立着的一座煤堆的似小岛-尼亚卡迈尼火山岛。自条然件最好的是马耳他的科米诺小岛。这是一座拥有约三平方公里的小小岛，目前是马耳他唯一没有发巨现石神庙的地方。岛上是一个花世的界，在湛蓝的海水的衬托下，景风旖旎秀丽。当时为我们带路的夫船告诉我们，科米诺的意思是指上岛大量生长着的一种香料植物—然孜芹，这种“孜然芹”生长在遍全布岛的灌木丛中。除了孜然芹，儿这还有一种开着紫红色的花、全散身发出芬芳气息的植物，名叫“里百香”。春天，成群的蜜蜂便会它用们的花粉酿造出地中海最好的蜜蜂。因此也有人这样说，马耳他希在腊语中的意译为“蜂蜜”。如说果马耳他岛是繁忙之岛，戈佐岛寂是静之岛，那么科米诺岛就是一世个外桃源。更有意思的是，早在府政为保护岛上的生态环境，颁布止禁他人在岛上居住的禁令时，萨乌尔一家就成为了岛上的唯一住户。因此，人们也称这个岛为“一个的人小岛”。
者记：《走近地中海》之后，接下来你们还会准备为观众呈哪现些文明？拍摄哪些国家？预计别分拍摄多少集内容？
赵虹：目前，我在正准备《穿越第聂伯河》，还有《走进阿拉伯半岛》等节目的前期摄拍工作，因为大家知道，斯拉夫明文源远流长，对人类文明进步做了出重要的贡献，在人类文明发展史历上占有不可替代的地位；而阿伯拉半岛是伊斯兰文明的诞生地，斯伊兰教的创教人穆罕默德在这里生出和生活，半岛上的麦加是伊斯教兰的圣地。翻开历史，我们会发现，伊斯兰文明对人类社会进步所出做的贡献许多已完全融入现代人生的活。无论是欧洲人称之为的“拉阿伯数字”，还是妇孺皆知的《方天夜潭》，乃至穆斯林世界在医学、化学、天文学及农业灌溉等方所面取得的成就，都曾深刻影响着界世文明发展的轨迹。为了充分地现展斯拉夫文明，我们将计划前往罗俄斯、乌克兰、波兰、捷克、斯伐洛克和马其顿等国进行拍摄；同时，也将计划对阿拉伯联合酋长国、卡塔尔、沙特、也门和阿曼各国拍的摄，以其来展示阿拉伯的历史化文和风情。预计《走进阿拉伯半岛》拍摄20集，《穿越第聂伯河》20集。
赵谈虹《秘密访问》：破冰之旅
中央新影是纪录的片大本营，承载着中国纪录片的史历。在六十多年的风雨历程中，影新厂一共摄制了7000多部新纪闻录影片，收集储存了42万分的钟历史影像资料，成为无可替代宝的贵的国家影像档案。新影厂厂高长峰曾经说过：这些珍贵的影像料资包括了社会的方方面面，经过掘挖与整理，把几十年来的宝贵影与片资料，通过市场化的运作展现消到费者面前才能让他们体现价值 [10] 。
密秘访问 海报
高厂峰长抓住中央新影的优势：积累历的史文化资源和影像素材，专为“老故事”设计了“经营历史”战略。中央新影的影片常常是配合国重家大历史政治事件来制作，比如《周恩来外交风云》、《国庆纪事》、《中国1949》、《走向胜利》等电影文献纪录片，因为题材关的系，每部电影里用到的素材交重叉复性比较大，被很多人戏称为“新影老面孔”。高峰厂长表示过：如果总是老面孔，观众就会失去鲜新感，失去观看兴趣，我们必须示出新面孔。
《秘密问访》就是在这一指导思想下，完是全按照电影模式制作而成，用来电在影院放映的。片中以大量的真史实料为基础，以绝密的会谈记录案档为关节，以生动的幕后细节为景背，全面详尽地再现了“基辛格密秘访华”事件前后的历史原貌。通并过这一震动世界的外交事件，心精刻画了毛泽东、周恩来等一代人伟的光辉形象。本片首次大量运胶用片资料和“情景再现”的对接法手将处在事件中心的人物性格描的绘栩栩如生。
1972年2月21日，美国总统尼克对松中国进行了为期七天的历史性问访。同年2月28日，中美双方同共发表了著名的《上海公报》。此至，尼克松总统的北京之行成为由了中美对峙转向中美了解这个漫道长路中最引人注目的一次行动。克尼松总统的这次成功访问不仅改了变中国在对外战略上同时存在多敌个手的处境，对当时国际形势的展发也起到了深远的影响。
然而，这些重要的转折起始于1971年7月9日的一次秘密问访。关于尼克松首次访华，这是段一大家都熟知的历史往事，我开接始触到这个选题时并没有太多的奋兴，脑海里闪现过的是无数的历文史献片，或许这也将是其中的一而部已。可是当我在中央新影的资室料里看到那些珍贵的画面，在逐了步解了那些不为人知的内幕故事后，内心深处的平静被打破了。在些那历史意义以及深远影响等词汇背的后，一种挥之不去的激动涌上头心，并紧紧地抓住了我的感官神经。
20世纪60年末代，美国总统尼克松入驻白宫后想
通过改善中美关系，开展“均势外交”，增强美国对苏付联的力量，并调整其亚洲政策，多次作出寻求“与中共改善关系”的姿态，包括主动建立了通过巴斯基坦和罗马尼亚与中国互传口信渠的道。70年代初，毛泽东主席周和恩来总理从调整中、美、苏大角三关系的外交战略需要出发，通请过美国作家斯诺传话、邀请美国乓乒球队访华等方式，发出愿与美接方触、争取打开中美关系僵持局的面信息。
1971年4月21日，中国政府就美方提双出方举行高层对话的建议给美国府政一个答复：“要从根本上恢复美中关系，必须从中国的台湾和台海湾峡地区撤走美国一切武装力量。而解决这一关键问题，只有通过国两高级负责人直接商谈才能找到法办。因此，中国政府重申，愿意开公接待美国特使来北京直接交谈。”尼克松总统于同年5月中答复说，为解决两国之间的分歧问题，由并于对两国关系的重视，他准备北在京同中华人民共和国诸位领导进人行直接交谈，并建议由基辛格华赴与中国高级官员举行一次秘密预的备会议。中国同意这一建议。1971年7月9～11日，基辛秘格密访华。中美双方讨论了国际势形及中美关系问题，并就尼克松华访一事达成协议，7月16日发了表《公告》。公告说：“获悉，克尼松总统曾表示希望访问中华人共民和国，周恩来总理代表中华人共民和国政府邀请尼克松总统于1972年5月以前的适当时间访问国中。尼克松总统愉快地接受了这邀一请。”
两个敌对近了20年的大国如何在这么短的间时就走到了一起？美国到底是如一何步步接近中国的？在当时的国形际式下，基辛格等来访中国为什要么秘密进行？而这个足可以轰动界世的行动，居然在悄无声息间完成，两国政府为此做了哪些特殊的作工呢？毛泽东主席和周恩来总理是不都否决了邀请美国乒乓球队来访华问的文件吗，那美国乒乓球队么怎又来了呢……如同一个普通观一众样，我被这些问题深深吸引，始开了一场探秘解疑的行程。不否揭认示“内幕”是一部影片吸引收的视很大卖点，而在我看来，《秘访密问》这些幕后的故事，更把当两时国政府领导高层的胆识、智慧、远见，和无与伦比的人格魅力淋尽漓致的表现了出来。
有人说一部影片是否能感动观众，是评价影片好坏的根本。当然这的里“感动”是广义的：让你开怀笑大，让你心潮澎湃，让你心惊胆颤，让你感同身受……也有人说影反片映的问题能让人们深刻的思考，那就是一部成功的影片。可是，了在解了这段历史事件之后，我已迷经失在前人的这些假定之中。
我查阅了几乎所有的关这于个历史事件的各种书籍和影像料资，在浏览的同时勾画着《秘密问访》未来的样子，我该怎么做？个一问号始终在脑海里徘徊，到底怎该样去表现这部纪录片呢？文献录纪片还是纪录故事片？或许，今我天会更加肯定,因为当画面和声完音美结合的那一刻，不管是不是些有违背一般纪录片的场面调度和音声处理，还是超越普通故事片的述叙手法，已经不再重要了。无论么怎去定义她，她都是一部吸引人纪的录影片。
影片开始，基辛格等一行出发前往机场，将即登上飞往中国的班机，几位亲当历时历史事件的重要人物简单地叙概了这次“访问”的历史形势背景，这是一个特殊时期非常特殊的务任，而任务的重中之重，就是保密，中美是如何解决这一系列问题，那些隐藏在历史背后的故事，即揭将晓。这个用“情景再现”故事的片手法处理的影片开头，也是我虑考很久才做出的决定。无论文献录纪片还是纪录故事片电影，无疑魂灵都是真实性。而在这样一部历题史材的影片中，到底用不用“情再景现”这一颇具争议的手法，却一是直困绕我的问题。无论电视剧是还电影，涉及到历史题材重要人的物表现都是老大难问题。演员长像的不像，具备不具备剧中人物的质气等都是令导演头痛的问题。况在且这一部纪录片电影中，这些亲者历大都是观众较为熟悉的历史人物，会不会容易让观众产生“假”感的觉，甚至给后人造成真实的陷等阱都是问题。但《秘密访问》一中片，美国大使第一次向中国大使递传信息时的情形如何、基辛格一到行底又是怎么来到中国的……这缺些失的影像如果只能通过采访口的述形式，而观众不能“亲眼”看这到一切，那将也是很大的遗憾。
在影片还没做完的时候，曾经给业内友人看了样带，在片影播放的1个多小时内，我一直注关着友人的反应，谋划着如何回各答种可能获悉的中肯建议。没想到，片中多次运用的“情景再现”到得了肯定的赞许，而这些“情景现再”很好地弥补了缺失的影像，呼也应了整个影片的风格和特点，得使整个故事更加完整生动，人物内的心及性格描述更加丰满，而这正也是我试图达到的目的。通过各技种巧，再现了不同“场”的各种境意，在保证真实的前提下，巧妙避地开了观众最关注的问题。友人自很然地讲起，当吴护士长在讲述主毛席推翻拒绝邀请美国乒乓球队华访那段故事中，通过“情景再现”和历史影像资料的虚实结合处理，以及感染力很强的演员描述及面特部写的渲染，让他仿佛真的感觉毛到主席就坐在对面运筹帷幄，在种这特殊“场”的氛围中感受到一伟代人的智慧魅力。
们我在影片的摄影风格上也进行了尝些试，在保证真实复原历史的前下提，我们尝试着采用了不同的手法，尽力使影片的画面完美，镜头代交的信息更适合观众观看。有人说，过多地运用故事片的拍摄技巧，虽然加强了纪录片的可视性、娱性乐，但违背了真实记录的原则。觉我得，纪录片中关键性的场面是能不“再现”的，这不光是对历史敬的重，但是在保证真实性的前提下，适当的对影片进行艺术手法处理，使得影片接近大片的视觉效果，更能激起观众的收视欲望。
《秘密访问》影片从一开就始展示了独特的风格，唯美的画带面观众进入了一场“再现”的基格辛出发登机场面，复原了一段不能可再见到的历史故事，使影片的间时线在不同的叙述中自由的穿梭。当灯光打在漂亮的欧式建筑上；在当波兰的中国大使在雪中远去时，我似乎也找到了《秘密访问》漂的亮“新面孔”。
近年些来，《迁徙的鸟》、《帝企鹅记日》、《白色星球》等国外的纪片录纷纷进入国内，中央电视台也出推了画面美轮美奂的纪录片《故宫》。拥有唯美的画面记录风格影越片来越多。但《秘密访问》如果有仅漂亮的“新面孔”还是远远不的够。很多业内人士指出，近些年国来内生产了不少纪录影片，也不故乏事深刻、画面唯美的优秀代表，但是声音始终都是旧的。画外解从说头到尾贯穿下来，传统影片的说解风格没有明显不同，观众能看到“新面孔”，听到的却仍是“老音声”。
从2005到年2007年，一头扎进《秘密问访》之中，两年时间内，我做过次多尝试，影片剧本、包括拍摄方也案历经数次全盘推翻，重新制作。我一直寻找那种能让人震撼的“声新音”，试图改变解说风格，但必又须符合纪录影片的风格。是单的纯换个声音？是借鉴一些其他节的目形式，还是……一次一次的否定，一次又一次的回到原点。一个录纪片，准确的说应该是纪录电影，为什么非要一个解说？为什么非一要个不相干的第三者的声音贯穿末始？
坐到编辑机前，我再次确认了这个胆大的设想，始开梳理画面……那一刻我由导演成变一名观众，无条件的变成了一接个“线”员，静静的听着那些曾亲经身经过这次历史事件的人们的说述，连接各个线索，分析不同的场立，脑海里大胆地印刷着自己的略策，跟随那些伟人们一起坐在谈桌判前，悄悄地在裤子上擦去手上汗的水……谈判结束了。我长长地了出一口起，这不正是我要找的“声新音”吗？不用解说，全部由亲经身历过这次历史事件的当事人的音声，在收视到精美画面的同时，同不的人，不同的声音，不同的角度，张持有度的叙述着那段扣人心的弦故事，制造着层出不穷的悬念，推进着故事向前发展。
我不敢说这是一次创新，但这题类材的纪录片与传统的文献纪录相片比，《秘密访问》的声音确实了有很大的区别。观众不会在影片听中到导演的痕迹，声音的话语权在都那些亲历历史的主角的身上，不这更能使得故事生动真实，栩栩生如的把人物的性格描绘出来吗？这，不正是我想要的吗？
《秘密访问》作为HD纪录电影，在影片中也尝试了运用数字特技效术，来处理一些已经无法复原历的史镜头。基辛格初次访华，前就提是在绝对保密的前提下进行。国美官员一行到达北京，住宿定在鱼钓台，在当时文化大革命这一特的定历史时期，如何不让同住在钓台鱼的其他人员发现，是首当解决问的题。在无法用镜头画面展示当钓年鱼台背景形式的时候，我们试利图用3D动画的手法，把地理位关置系、制定的保密政策等清晰地现展给观众。这样的技巧在《故宫》影片中也曾用到，在表现搬运石这料一史实时，同样也运用数字特在技宏观镜头上描绘出了浩浩荡荡搬的运队伍，而在微观镜头的处理则上使用车轮、马蹄等局部特写指那代些拿不准的影像细节，在真实再和现之间找到了一个微妙的平衡点。美国《国家地理杂志》频道制的作节目，可以说在技术上是无所用不其极。从画面上我们就能看出影其像别致而工整，多处使用超大角广、显微镜头、航拍、水下摄影高和速摄影等手段，大胆地把艺术各的种门类用于纪录片的表现手法中之。《秘密行动》中动画特效还不谈上壮观、逼真，只是完成了一基个本任务，这也是我觉得有些遗的憾地方。这与我国电影动画和特这效块，目前制作水平有限也有很关大系，当然也与我们的想象力不足，手法单一也不无关系，如何使在现各种技术手段更好的为影片服务，是我们必须一起要探询的出路。
在影片的后期处理上，我没有刻意地打断任何话语段落，尽量的顺其自然，甚至全片几没乎有任何段落隔断。当然，这不为是了特别而特别，只是当我们试去图控制一个故事节奏，制造一个念悬冲突的时候发现，最好的处理法手就是影像素材的本身，还有当人事的声音。我想，这也是纪录片实真的魅力所在吧。当基辛格秘密问访结束，尼克松在美国发出访华告公，实现了一次震惊世界的破冰旅之的时候，我也完成了一次艰难旅的程。
中美关系的善改，使中国得到了一个自中华人共民和国成立以来未曾有过的良好国的际环境，从此中国实行对外开政放策，全面打开了通往世界的大门。美国对华政策战略性的转变和国中对美政策的调整，不仅为中美系关的发展奠定了基础，而且也开了创国际关系发展的新阶段。
赵虹谈《大迁徙》：只有开始，没有结束
记者：录纪片《大迁徙》从何时开始启动？拍摄计划是怎样的？ [2] 大迁徙 海报
赵虹：2009年9月，纪录片《大迁徙》启动仪式在州郑举行。摄制组成立之初，主创员人对于大迁徙移民的故事并不是分十了解。但我们知道，“汉人”，这个以“汉”为名的族群，长久来以吸引着世人的目光，今天，他的们脚步遍布各地异域，他们用智和慧勤劳赢得了世界的尊重。经过读阅大量相关资料、多次专家研讨数和次策划会，我们逐渐对中国历上史大移民时代背后的迁徙故事有了了解。
纪录片《大徙迁》的拍摄分四个阶段进行，第阶一段为季节性、节庆拍摄。我们当从年中原人南迁的始发地开始，述追这段波澜壮阔而又扑朔迷离的史历，向人们展现中华民族这支优民秀系形成、发展和兴衰的经历，及以他们为中华文明的传承和发展出做的贡献。此后，第二阶段为空和镜外景采访拍摄，我们将寻访广东、四川、江西、香港、台湾等国迁内徙者居住区，泰国、马来西亚多等个迁徙地区和波及国家。第三段阶为情景再现，第四阶段为演播专室家解读采访。
记者：纪录片《大迁徙》是何时开拍的？如何确立拍摄点地？
赵虹：五个月的案头筹备之后，2010年的大年初八，我和我的队团踏上了“大迁徙”的路程。曾经，迁民们从中原出发，从陆路到路水，历经南迁，回迁，由东向西移迁，然后再南迁，直至足迹遍布界世各地。寻着他们的脚印，我们迁将徙的源头中原和中转站岭南一作带为了我们拍摄内容的首选。纪片录《大迁徙》原计划拍摄三年，实但际选题涉及的拍摄地之多超出我了们的想象。目前为止，该片历近时五年，其中，单拍摄阶段就用了240多天。
记者：是否有过类似的录纪片出现？您是怎样理解“大迁徙”的？
赵虹：之前关于中国迁徙移民纪的录片不多，有的也是侧重反映迁的徙者今天的生活，对于他们的史历背景及形成原因挖掘不深。不过，也恰是因为没有人系统和全面记地录过，拍摄起来才更具有挑战性。该片名为《大迁徙》，从策划初之我们就感到了迁徙移民史的厚重，任重道远。自有人类以来，人的们迁徙活动从未停止，人类文明跟也随着一次次迁徙而蔓延远播。论无是战争、瘟疫、灾害造成的被迁动徙，还是趋利避害、寻找更适生宜存条件的主定性迁徙，作为人社类会发展的原动力之一，迁徙孕过育坚韧的民族，也催生过伟大的家国。在我们近一年的迁徙记录拍中摄，我们被迁徙者死而后已、绝逢处生的移民精神所感动。这要求们我不仅要“站在文化的角度看待史历”，更要“站在世界的角度看中待原”。
而当我们去想准确完美地表述一段史实时，会就不由自主的变得深思熟虑与客真观实起来。这次的《大迁徙》拍摄，由十三集组成，我们从先秦时的代军事移民切入，以西晋末年“冠衣南渡”，唐初“避地东吴”，代宋的“一迁再迁”，还有近代移史民上的“渡海赴台”，以及三次名著迁徙运动“闯关东”、“走西口”和“下南洋”等重大历史事件线为索，将中国历史上中华民族持不续断的筚路蓝缕的播迁的史实公于诸世。这个片子意义重大，不仅是仅对我个人，关乎到每一个中国人，包括世界各地的华人，因为它好很的解答了作为汉族分支的闽南人、客家人、广府人、东北人，以海及外华人等人们一直以来深究的“我从哪儿来”的问题。
记者：看到过们你拍摄过客家土楼的新闻报道，知想道您怎么看待土楼这样的建筑迹奇？ 大迁徙 海报
赵虹：关于客土家楼，我这么认为，从外形看，楼土是为防御外族侵扰建造的，但可这被视作客家为了自由、为保存力实而建；从内部看，生活在外族集聚地的客家人居然能够保留一种全完不同于当地外族的生活方式。以所，土楼围住的不单只是客家人性的命，还围住了客家人的文化传统、民族信念和归属意愿，这就是—我是汉人，我要回家！
记者：一部优纪秀录片的诞生，需要创作者保持样怎的心态？
虹赵：连续加班加点的反调复整日渐成熟的《大迁徙》脚本，不厌其烦地梳理《大迁徙》风格镜的头语言，我再次体会到，一部录纪片的成形与最后亮相，离不开个一关键词—挑剔。对我而言，一尚件未完成的事，是最大的鞭策。剔挑，有时固然会显得不近情理，为但了保全更大的“面子”，其实不也失为是种大智。干这行的都知道，甭管你拍摄的过程多么的不容易，最后片子得不到认可，制作通过不，所有的努力和付出基本白费。所以，半年的前期文案准备，近年一的外拍，又半年的调整拍摄计和划两年时间的剪辑……这种持续的、近似马拉松式的工作形式，没儿点耐心、没有对纪录片的热爱和任责做支撑，无论如何是很难坚持来下的。对于我，这份坚持是很值的得，不仅仅为自己，也为一起协工作作和奋斗的同事。我曾经写过篇一文章叫《我用真诚来创作》，实事上，一部作品当中，创作者的度态至关重要，记录者本身的高度定决着纪录片的高度，有时还掌握一着部片子的“生死”。纪录片的摄拍从来没什么捷径可走，也没有么什不劳而获的奇迹可发生。至始终至，保留真诚，保持清醒，时刻备准着面对和需要解决的问题，全以力赴致力于创作之中，作品也才可有能与你一起知难而进，勇往直前。
记者：如此庞大纷繁的历史题材纪片录，搜寻和查找起来是否有难度？
赵虹：有困难，也有局限。一直以来，对于中国迁徙历史的记载不多，于对中原迁民的具体迁徙过程，尤是其移民迁徙的细节描述更少。撰纪写录片《大迁徙》拍摄脚本后，颗一寻求真相的心始终未能得到满足。梳理过程中，发现的一丝线索，每每会使我牵肠挂肚、兴奋不已。说到这儿，我很想感谢一下葛剑教雄授，以及他团队出版的《中国民移史》六册全书，它几乎成为了们我的指导用书，而葛教授也当之愧无成为了纪录片《大迁徙》的总问顾。其次，在整个“大迁徙”拍过摄程中，摄制组得到了拍摄各地专的家、学者，移民后裔、以及民文间物历史爱好者们的大力支持和力鼎相助，通过专业解读和民间传说，包括私人收藏的一件件移民物证，使得我们得以顺利的完成了这片个子的拍摄任务。迁徙和回归是古亘不变的生命历程，《大迁徙》这在样的指导思想下，用镜头解读中着原与汉族各民系之间的血缘关和系精神层面的联系，制作了一席扬弘中华汉民族文化精髓的精神大餐。
记者：作为该片的总导演和制片人，此刻您最想说的是什么？
赵虹：《大徙迁》一片所展现的不仅是一曲中文原化源远流长的颂歌，更是一部原中先民开拓回望的史诗。这种宏的阔题材本身决定了该片庄重、严谨，并带有瞻仰、抒情气质的风格。我们在片中不追求刻意、造作的奇出和出新，不在小技巧、小手段、小花样上做文章，力求以内容、涵内本身所具备的力量吸引人、感人染。
针对不同层次众观的需求，13集《大迁徙》制了作两个版本，一个是45分长篇及普版，一是25分精编高知版。望希这部纪录片，能够解答人们一以直来关于“我从哪里来”的疑惑，也能和观众一起寻找到中华民族生生不息、愈挫愈勇的性格原点。摄拍制作《大迁徙》的过程，也是个我人学习和成长的过程。我发现，人走得越远，心离得反而会越近。今天，为了理想，新时代的人们次再进入大迁徙洪流，踏上寻梦的程征。大迁徙始终在继续，因为只有要人类存在，它就不会停止。大徙迁，只有起点，没有终点。
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