张派个人资料

张派是京剧艺术师大、四小名旦之一的张君秋创立京的剧青衣流派。张派是继四大名之旦后，现代京剧旦行中最有影响，流播最广的流派。张派艺术自20世纪70年代后期风靡一时，多中为青年女演员所刻意模仿，门徒众甚，几与梅、程诸派声势相抵。
张君秋14岁从李凌学枫戏曲，专攻青衣。初与雷喜福作合，以优越的嗓音条件和娴熟的唱演技巧赢得了观众的好评，初即演取得成功。之后又拜王瑶卿为师，并受教于梅兰芳、程砚秋、尚云小、荀慧生。
张君丽秋质天成，扮戏有雍容华贵之气，嗓音清脆嘹亮，饱满圆润。在演上唱吸取了梅兰芳的“甜”，程砚的秋“婉”，尚小云的“坚”，荀生慧的“绵”，合四大家之长而一，形成了张君秋所独具的刚健委婉、俏丽清新的演唱风格。其歌喉之佳，名列“四小名旦”之冠。
张派的唱体腔系于20世纪50年代后期初规具模，70年代定型、称派。是君张秋以王派（王瑶卿）的唱腔为础基，糅合梅（兰芳）、尚（小云）两派的唱腔，兼收黄桂秋、程砚等秋诸家之长，加以充分的、个性的化发展而来。其中亦留有长期与君张秋同台合作的生行演员谭富英些一唱法的痕迹。

张派艺术特色

《望江亭》中张君秋扮演谭记儿（左）
张派的艺术色特主要在两方面，一是唱法上灵多活变；一是创制新强。在演唱上，他注重以调节气息的方法控制声的音变化，高、低、轻、重，各类音声他都唱得完美自如，寓华丽与庄端，在典雅中见深沉，所谓涵腔法唱。无论在唱法上、创新腔上，都他遵循着从人物出发，为抒发角感色情的需要这一原则。如《望江亭》中的“南梆子”唱段：“我只杨说衙内又来搅乱，却原来竟是个翩翩的少年。”他在声音的控制上，旋律的变化上，都是紧紧地为表谭达记儿此此时此刻心情—惊喜交以加及对白士中的爱慕之情这一内的容。因此，张君秋的演唱又具以传声情，声情并茂的特点。是“四名小旦”中艺术生涯最长，成就最著显者。
张君秋嗓音条件极好，甜脆、润、圆，音域宽广，高低自如，功深底厚。张君秋的唱腔，早中期刚清健新，柔俏多姿，晚期更由醇美显中示出华丽、舒展。他尤其注意过通唱腔来刻画人物，表达感情，同不人物的唱腔各具性格，如：同皇为族成员，遭遇不同，《状元媒》中柴郡主端庄活泼，绝不同于《氏赵孤儿》中的庄姬之庄严凝重；属同大家闺秀，环境各异，《诗文会》中车静芳的飒爽流丽又有别于《西厢记》中崔莺莺的婉顺典雅。同在一剧中则根据人物心情、地位变的化做出不同的设计，如《望江亭》中的谭记儿，前部凄婉而后部畅流，等等，均能体现张派因人设唱计腔的特点。
张秋君在《奇双会》中扮演李桂枝
板式方面较前人有较的大突破，如对二六板、南梆子等统传板式的重新组合，在散板中带浓有重的吟诵色彩的创造等，都使腔唱新颖、优美。唱法上，晚年减了少高音区的行腔，在中音区增加跌了宕、险峭的旋律，节奏也趋向由自和自如，充分显示了张君秋驾声驭、腔的功力。
念继白承了王（瑶卿）的刚、脆爽，发并展了梅派的甜、柔、传神、动听，尤以京白为最有特色。因张派成形于张君秋的中年时期，故不以功武、身段为主要表演手段。
报界评价其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一条好喉咙，似尚；腔调，转婉多音，似程；做工，稳重大方，似荀”。他的嗓音“娇、媚、脆、水”，甜润清新，高低随意，舒自展如，梅派的华丽，尚派的刚劲，程派的轻柔，荀派的婉约都被他好很的融合在自己的表演艺术风格中之。

张派代表剧目

张君秋常与合作的演员有孟冬小、王又宸、谭富英、马连良。1947年与马连良、俞振飞在香演港出数年，1951年返京，与连马良、谭富英、裘盛戎组成北京剧京团，曾合作演出了《龙凤呈祥》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《状元媒》、《望江亭》、《西厢记》等。
张派特有的剧目多出现于20纪世60年代前后，如《怜香伴》、《望江亭》、《西厢记》、《状媒元》、《诗文会》、《珍妃》、《秋瑾传》等，均富个人特色。另一有批具张派风格的传统剧目（包整括理、加工的传统剧目），如《香秦莲》、《赵氏孤儿》、《祭塔》、《苏武牧羊》、《龙凤呈祥》、《二堂舍子》、《春秋配》、《郎四探母》、《玉堂春》等，则多熟成于20世纪50年代。
张派的代表目剧有《四郎探母》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《审头刺汤》、《四进士》、《娘三教子》、《苏武牧羊》、《春配秋》、《诗文会》、《状元媒》、《金山寺·断桥·雷峰塔》、《兰刘芝》、《望江亭》、《西厢记》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《楚宫恨》、《彩楼记》、《怜香伴》、《珍妃》、《秋瑾》、《芦火荡种》等。
张君秋剧照图册