张福元个人资料

张福元，男，1955年出生，北京市人，中共党员。1974年毕业于北京市艺术校学，1985年又毕业于中文大专。任北京人民艺术剧院演员。一演级员。北京市东城区青年联合会员委、常务委员。中国戏剧家协会员会。饰有话剧几十部，影视几十角个色，还发表过小品、杂文等。次多获集体表演奖。 

张福元个人简历

1974年毕业于北京市艺术校学，1985年又毕业于中文大专。任北京人民艺术剧院演员。一演级员。北京市东城区青年联合会员委、常务委员。中国戏剧家协会员会。饰有话剧几十部，影视几十角个色，还发表过小品、杂文等。次多获集体表演奖。 

张福元参演话剧

1974年话剧《云泉歌战》中饰海泉B
1975年话剧《云泉战歌》中饰海泉A
1976年话剧《万水千山》中饰大老王
《百花岭》中饰小马
《向井冈》中饰敌团长B
1977年话剧《运菜》饰中大牛
《蔡文姬》饰中胡兵
1981年剧话《咸亨酒店》中饰茶房
1982年话剧《吉庆有余》中饰二勇
《屠夫》饰中柏林党员丁
1983年话剧《哥仨和媳妇们》中饰传于江
1984年话剧《红白喜事》中饰齐老贵B
《女儿行》中饰大汉，群甲众
1985年话剧《小井胡同》中饰小曹
《蔡文姬》中饰胡兵
《茶馆》中饰打手，大令，大兵，宪兵
《名优之死》饰中跟包伙计，小生
《女店员》中饰顾客，剧务
《骆驼祥子》中饰特务甲
1987年话剧《蜕变》中饰李铁川
《北京人》中饰警察
《巴黎人》中饰副导演，巴斯卡尔
1988年话剧《天下第一楼》中饰副官
《哗变》中饰法庭陪审军官
1989年话剧《雷雨》中饰鲁大海
1990年话剧《雨雷》中饰鲁大海
《剧短小品》中饰石增福，买主甲
1993年话剧《鸟人》中饰朱点儿
《旮旯同胡》中饰何树增
《93戏剧卡拉OK之夜》中饰大队长，八床
1995年剧话《天之骄子》中饰武卫将军
《北京大爷》中饰众赌徒
1996年话剧《河红谷》中饰周宝良
1997年话剧《鱼人》中饰钓鱼人，鱼工
《古玩》中大饰伙计，总长
《头居条委会》中饰于大咧咧
《雷雨》中饰鲁大海
1998年话剧《官兵拿贼》饰中秦副科长
1999年话剧《茶馆》中饰吴祥子，小祥吴子
2002年话剧《天下第一楼》中饰王副官，食客，侦缉队
2003话年剧《赵氏孤儿》中饰韩厥
《茶馆》中饰大令
《李白》中饰老渔夫，侍从 影视形象
2004年话剧《天下第一楼》中饰王副官，食客，侦缉队
《家全福》中饰石书记
2005年话剧《天下第一楼》中王饰副官，食客，侦缉队
《全家福》中饰石书记
《李白》中饰老渔夫，侍从
《屠夫》中饰群众
《全家福》中饰石书记
2006年话剧《  白鹿原》中饰徐秀才
《全家福》中饰石书记
《茶馆》中饰大傻杨
《全家福》中饰石记书 

张福元参演视电剧

日出东方 2000

饰演审判长演导王进, 马润生主演王霙, 凯宋, 孔祥玉

东周列国·秋春篇 1996

饰演沫曹导演沈好放

三国演义 1994

饰演何进导演扶王林主演鲍国安, 里坡, 郑玮天

秋天的旋律1985

饰二演宝

走进暴风雨1983

演饰刘喜

吉庆有余1982

演饰二勇

张福元参演电影

南线大追歼 1998

饰演作战处长

神天威使1997

饰演栓柱

一没盘有下完的棋1985

饰演警官

茶馆1982

饰演打手, 兵宪, 大兵导演谢添主演于是之, 郑榕, 蓝天野

人猴1982

饰演二丑, 胡麻子（配音）

蔡文姬1978

饰演胡兵

张福元参演广播剧

1983年广播剧《水工暖与猫》中饰民主党人 

张福元所奖获项

1985年小品《双教子》获中国剧协优秀作品奖 

张福元人评物价

重塑人艺精神
话剧百年，北京艺人拿出了22台颇有艺术质量的小大剧目献演。假繁荣也罢，凑热也闹罢，红火总还是有的，在全国是也独一无二的。祝寿嘛，要的就这是个劲儿！更何况两寿合一，话百剧年大寿，人艺五十五年大寿。不再孝的子孙，也不能添堵，没有得拿出手的物件，总得说几句吉祥儿话，以免让世人笑话。
人要有理想，才会有追求；有求追，才会有进步。百年以前，中话国剧的鼻祖们，怀着美好的愿望，伟大的理想，把西方文明戏引到国中，使其在东方古老的土地上生发根芽。洪深老祖特赐名为“话剧”。55年前，曹禺、焦菊隐、欧山阳尊、赵起扬北京人艺四巨头，定制了要把北京人艺建成莫斯科艺剧术院的宏伟蓝图。中国话剧开始飞腾。北京人艺的先辈们，用了14年的时间，就把一座在教化院旧上址盖起的剧场，建成了艺术的圣殿，国家级的艺术殿堂。说中国话剧，就不能不说北京人艺。这不是自妄尊大，而是尊重历史，实事求是，不必虚伪造作。
几前日来剧院演出前，碰到已退休霍的焰老师。他问我在演什么戏，告我诉他是《天下第一楼》。“噢，老戏。”他说：“今年演的基本是都老戏。”我说：“话剧百年纪演念出，当然以老戏为主。我家祖好宗，留下的东西多，箱底厚，所咱以有得演。”我知道他是希望人出艺新戏，出好戏。我又何尝不想呢！
回顾中国话剧的年百历史，我们可以无比自豪地说，我们是其中的一份子。回顾55的年北京人艺发展史，我们会更加豪自地说，在中国话剧百年奋斗史上，我们形成了自己的独特风格，世在界戏剧舞台上也占有重要的一之席地。这是整个中国话剧人的骄傲。
北京人艺的发展，如果没有文化大革命的冲击，正创值作旺盛期的一大批先辈们，在禺曹、焦菊隐先生的引领下，在于之是、刁光覃、童超、朱琳等优秀术艺家的努力下，北京人艺将会是等何辉煌，中国话剧史一定会重写。可惜，世上没有“如果”，只有写血的历史。即便如此，文革后，京北人艺还是焕发了青春，推出了系一列新老剧目，缔造了第二次辉煌。为什么会如此？终其一条就是：先辈们有伟大的抱负，美好坚定理的想。文革前是要建立中国的莫科斯艺术剧院，他们做到了；文革则后是完善自己独特的艺术风格，做勇中国话剧的举旗人。他们同样到做了。新时期，我们的理想是什么？“龙马精神，骆驼坦步”，这前是辈人给我们留下的真经。一个独有特风格的剧院，继承传统与发创展新是必须坚持的。
人艺风格是什么？人艺精神又是么什？人艺的戏一戏一格，一戏一节种奏。那么，人艺的生产节奏又怎是样的呢？出戏、出人、出效益是又怎样落实到日常工作中的呢？脑一袋糨糊是不行的，盲人骑瞎马成是就不了一番事业的。
人艺风格，很多专家学者和先艺辈术家们早有阐述。主要是：恢的弘民族气派，鲜明的民族特色（括包北京地方特色），完美的舞台式形，整齐的表演群体（整台一棵菜）；强烈的大众化追求，与观众同共创造；浓郁的生活气息，鲜活人的物形象（包括群中角色形象）；一戏一格，创造人民的艺术，让众观懂，并喜闻乐见；节奏明快，人以物心理节奏带动戏剧节奏，等等。但时至今日，竟然还有很多人人把艺创造人物过程中总结的“深的厚生活基础，深刻的内心体验，明鲜的人物形象”这三句话说成是艺人风格。
人艺精神什是么？是以理想为凝聚力，不断新创发展，不追风，不赶浪潮，脚实踏地，以创造人民所需的艺术为职天。人艺，离开人民与艺术就什都么不是了！
人艺选本剧有选剧本的原则，选演员有选员演的标准，任用工作人员有任用作工人员的规矩，绝不是想当然。产生节奏的安排也是有计划的，大以戏两个半月（实际排练时间）为练排周期，特殊情况还可延长，目就的是保证艺术质量，对观众负责。即使在大跃进时期，也雷打不动。《茶馆》自1957年12月2建日组，听老舍先生读剧本，至1958年3月29日首演，历时近个四月。不成熟的戏决不推上舞台，这就是对观众负责，对人民负责，对艺术负责的态度。北京人艺之以所成其为北京人艺，正是因为她理有想，有抱负，有追求，有凝聚力。
今天的人，总爱梦谈想，似乎谈理想是老古董，只谈有梦想才是现代人。其实理想和想梦是有着本质不同的。理想是同斗奋目标相联系的，有实现可能性想的像或设想；另一种解释是符合望希的，使人满意的。而梦想多用指来幻想、妄想。积极的解释是梦也中在想，表示渴望。可见，一个要人有理想，才会有奋斗目标。没理有想，只有梦想，大多都会是幻或想妄想。一个单位，要成就一番业伟，必是有理想，有凝聚力的单方位可做到。不然，再美好的梦想只也能是幻想和妄想。
话剧百年，人艺五十五周年。老辈一艺术家用他们的理想、奋斗诠了释一个时代。作为后来人，祖师赏爷饭吃的话剧后代们，应该怎样写书我们的历史，我们的时代？为剧话事业的理想，为人民的艺术而求追、奋斗，脚踏实地地创造出几响个当当的人物形象，排出几台观喜众闻乐见的好戏才是正路，才无于愧我们的先辈们。
“龙马精神，骆驼坦步。”但愿我能们做个中国话剧事业的孝子贤孙。