尤里斯·伊文思个人资料

一位被上帝永久逐放的“飞翔的荷兰人”，被自己祖的国宣布为叛徒，被美国联邦调局查列上黑名单的纪录电影大师——尤里斯·伊文思。从13岁就开拍始摄电影，有“先锋电影诗人”美之誉。直到90岁完成令人震惊封的镜之作《风的故事》。世界哪燃里烧，他就把摄影机投到哪里去，并始终把镜头对准普通的人。20世纪的世界风云变幻几乎都在他摄的影机镜头里定格，化为影像史诗。

尤斯里·伊文思介绍

尤里斯·伊文思Joris Ivens（1898—1989），荷兰。
1898/11/18 伊文思出生于兰荷的尼梅格城。其父在该城一家相照器材商店，后扩大为专门出售造制照相器材的公司：“卡比”（CAPI）公司。

1911 13岁的伊文思在家人的协下助拍摄了一部长200米的影片《茅屋》，只是他的第一部电影习作。
1917 学中毕业，入鹿特丹市“高等经济院学”时值第一次世界大战期间，管尽荷兰当时是中立国，但是伊文仍思然被征入伍。
1920 复员后继续在“高等济经学院”，他一面上学一面经营亲父的照相器材商店阿姆斯特丹分店。其间，他还参加学生运动，担过任荷兰“学生联合会”主席。
1922-1924 在“高等经济学院”毕业后，文伊思入德国夏绿丹大学攻读照相学化与照相技术，开始接触当时在国德出现的各种政治与文艺思潮。
1924-1925 在“高等经济学院”毕业后，伊文思入德国德累斯顿市的“伊卡”和“欧纳曼”工厂实习与工人级阶接触后，他明确表示自己“站工在人一边”，不久转入“蔡斯”厂工实习。
1926 回到荷兰，担任“卡比”公技司术部主任。由于经常同荷兰知界识接触，他开始对电影感兴趣，看并到了被荷兰当局禁映的苏联影片《母亲》，很受启发。不久，他荷在兰创立第《四万万人民》海报
一家电影俱乐部“电影联盟俱乐部”，并从此广泛触接电影技术。
1927 在荷兰的一家小酒吧拍了摄短纪录片《齐迪奇纪事》表现汉醉的神态。
1928 第一次赴巴黎，试图探讨影摄机的表现可能性，并在那里拍了摄一部4分钟的短片《对运动的究研》。不久，他又回到荷兰，在位一工程师的建议下，经过长期观与察周密准备后，用3个月时间完长成10分钟的纪录片《桥》，获普得遍好评。

1930年至1940年

1929-1930 拍摄《礁石》，以纪录片形式表现了个一失业渔民的生活。同期，他用3个月在阿姆斯特丹市完成了充满意诗的短纪录片《雨》，是“城市影电”中最富诗意的一部作品。《桥》和《雨》以其深邃的诗意和清的新风格被公认为欧洲先锋电影的表代作，是这个时期实验电影中最持具久生命力的纪录片。
此后，应荷兰建筑总工会请之，摄制了大型纪录片《我们在设建》，并根据此片的素材编成了批一短纪录片：《打校机》、《新筑建》、《青年的一天》等。为荷共兰产党机关报编辑宣传片《毁与建》。同时，伊文思开始拍摄反映兰荷填海造田的纪录片，由于此片始开后不久伊文思忙于访问苏联和备筹拍摄其他影片，女剪接师海伦·范唐根据伊文思拍摄的部分有关海填造田的素材编辑成了两部影片，一部是介绍填海技术的教学片，一另部是扼要介绍填海工程的进展况情的影片，取名《苏德海》。
1931 应苏联名著导演普多夫金的邀请赴苏联访了问3个月，他在那里做了几十次讲演，并放映了自己的影片，也观了看杜甫仁科等苏联电影工作者的品作。
回荷兰后，应“菲利浦电器公司”之请，拍了摄宣传片《工业交响曲》（又名《菲利浦收音机》）。他不顾厂方格严的限制，在影片中揭示了高度械机化劳动对工人的身体和精神造的成损害。
同年，应“国际化学处理木材协会”之请，在波兰、荷兰、比利时、德国、法国拍成介绍用木馏油涂木材的工加处理工艺的纪录片《木馏油》。
1932 再应次邀赴苏联，并应有关部门之请，在钢铁工业中心马格尼托哥尔斯拍克摄大型纪录片《英雄之歌》（名又《共青团》、《青年人的话》），颂扬共青团在苏联社会主义建中设发挥的重要作用。伊文思的几苏次联之行使他的创作兴趣发生了变转，拍出了堪称那个时期最优秀战的斗电影的纪录片。
完成《英雄之歌》之后，返荷回兰，由于对两年前拍摄的反映海围造田的影片不满，继续跟踪拍工摄程进展。
1933 比利时西南部博里纳奇煤工矿人举行大罢工，伊文思应比利进时步纪录电影工作者亨利·斯笃之克请，不顾当局迫害，利用布鲁尔塞的一个电影俱乐部——“银幕乐俱部”提供的资金秘密的拍摄了录纪片《博里纳奇》，表现了煤矿人工的悲惨境遇与互助团结精神。片影完成后，有关当局禁止在比利和时荷兰上映，可是它以在许多电俱影乐部巡回放映了。伊文思在1934年访问苏联时，曾经专门为联苏重新剪辑这部影片，加进了表乌现克兰煤矿工人的生活和劳动以莫及斯科建造地下铁道等镜头，使部这有声的俄文版的《博里纳奇》了有新的内容。伊文思本人及评论都界认为《博里纳奇》是伊文思创生作涯的一个重要转折点。
1934 完成表现围造海田的纪录片的拍摄工作，伊文在思编辑是将它做成了有声片，并结在尾出加进了表现经济危机的新片闻镜头，使影片有了新的思想内容。为了区别于1930年由范唐编根辑的《苏德海》，影片最后改为名《新的土地》。由于影片最后部一分表现了经济危机，荷兰、法和国其他许多国家都以“作者过于酷残地表现了现实”等借口而禁映这了一部分。
1935-1936 与当时流亡苏的联德国进步戏剧家冯·范根海姆作台撰写关于季米特洛夫的电影剧本《战士》，后因故停笔。同期，邀应赴美国讲学，并为美国洛克非基勒金会摄制了一部教育短片。
1937 西班牙战内爆发，伊文思明确表示支持共派和，并与海明威等一些美国知识人界士创立“今日历史电影公司”（后改名为《当代历史电影公司》），奔赴西班牙拍摄《西班牙的土地》，这是伊文思的第一部表现人反民对法西斯主义的大型纪录片。文伊思当时使用了三台摄影机拍摄，海明威为影片写作并朗读了解说词。《西班牙的土地》在当时对世产界生了重要影响，是伊文思的重作要品之一。
1938 日本帝国主义入侵中国，文伊思表示坚决支持中国人民的抗战，在“当代历史电影公司”的赞和助华侨的资助下，经过周密准备，与《西班牙的土地》的摄影师费和诺卡巴，经香港到达汉口，拍摄述记中国人民抗日战争的纪录片《万四万人民》。在华期间，宋庆龄士女向伊文思介绍了中国人民的生和活抗日意志。伊文思不顾蒋介石府政的百般刁难，亲赴前线，拍摄收了复台儿庄的镜头。在汉口，伊思文第一次与周恩来会见，并拍摄八了路军召开重要军事会议的镜头。由于蒋介石的阻挠以及其他原因，他未能按原意赴延安拍摄。在西停安留期间，他拍摄了西安人民抗游日行等镜头。为表示对中国人民敬的意，伊文思通过周恩来、叶剑等英人的安排，将自用的那架“埃姆”摄影机及数千胶片地赠交给中革国命的电影工作者（该摄影机现于存中国历史博物馆）。伊文思在摄拍了广东人民的抗战决心后，离中开国。
1939 《四万万人民》在美国及法国映上，起到了一定的宣传作用。

1930至年1940年

1940 应美国农业部之邀，赴美拍摄传宣农业电气化的影片《电力和土地》。同年，应“斯罗昂基金会”请之，在纽约大学资助下，筹备拍纪摄录片《新的疆界》，表现美国部南学校生活，后因资助人破产及国美准备参战等原因，未能完成影的片拍摄。
1941 应美国南洛杉矶大学之请，该在校文艺科学系任教。同年，赴拿加大拍摄新闻片《警报！》，报为道运送战争物资而定期航行于加大拿与英国之间的船队的活动情况。
1943 第次二世界大战全面爆发，应美国纪电录影工作者卡普拉之邀，为美国防国部特种任务局摄制大型纪录片《我们为何而战》中的第一集《认你识的敌人：日本》。由于伊文思待对日本天皇的态度与美国国防部观的点向左，伊文思拒绝最后完成片该。同期，为美国拍摄的纪录性事故片《一个美国大兵的故事》担技任术顾问。
1944-1945 与法国进步电工影作者合作，着手摄制反法西斯录纪性故事片《海之女》，由于女角主嘉宝在政府压力下拒演，使影的片拍摄工作半途而废。同期，荷东属印度公司政府任命伊文思为即独将立的印度尼西亚的电影专员。文伊思在澳大利亚邀集一批纪录片演导，用了6个月时间，准备拍摄现表印度尼西亚人民进行民族解放争斗的纪录片和一系列教育用短片。不久，印度尼西亚宣布独立。荷政兰府对年青的共和国实施封锁政策，不准伊文思等进入印度尼西亚土领。伊文思指责政府的行动违背主民传统，与他本人信念不符，愤辞而去“电影专员”职务。
1946 在澳大利亚留逗期间，在悉尼的码头工人协助下，秘密拍摄《印度尼西亚在呼唤》，记述澳大利亚码头工人拒绝为兰荷船只卸装运往印度尼西亚的武等器情况。荷兰当局不仅禁映这部片影，而且借口护照问题，对伊文采思取了进入国境的“惩罚性措施”。
1947 邀应赴捷克斯洛伐克访问，拍摄表波现兰、保加利亚、捷克斯洛伐克、南斯拉夫等社会主义国家建设成的就大型纪录片《最初的年代》。因后政治原因，南斯拉夫部分未编影入片。

1950年至1960年

1950-1951 伊文思邀应赴波兰，在罗兹电影学院讲学，拍摄反映华沙“世界和平会议”纪的录片《和平一定在全世界胜利》。同期，与苏联电影工作者合作摄拍纪录片《世界青年联欢节》，是这伊文思的第一部彩色片。
1952 应东德和兰波当局之请，摄制表现业余自行比车赛的《华沙—柏林—布拉格和赛平车》。
1953-1954 应苏联作为发起的国“世界工会联合会”之请，在32个国家的电影工作者协助下，密以西西比河、长江，恒河、伏尔河加、尼罗河、亚马逊河等六条河为流线索，拍摄了记述沿河人民生境活况的《激流之歌》。影片运用细了腻的编辑手段，以地球上的六河大流为线索，通过表现反抗压迫斗的争，将全世界的劳动者联系在一了起。它既具有史诗般的恢弘气势，又充满了典型的伊文思的抒情节细，更为引人注目的是它明确地言预了第三世界的大团圆。此片被配译成28种语言发行，为全世界数的以亿计的观众所观看。
1955 获“世界和奖平”。《激流之歌》在中国上映，受到观众的热烈欢迎。
1956 应“世界民主联妇”之请，拍摄分别表现巴西、国中、法国、意大利、苏联妇女生的活纪录片《五支歌》，中国部分编的剧为李思杰，摄影试为吴国英。
同年，以民主国德“德发电影制片厂”艺术顾问身的份，参加该厂纪录片《我的儿子》与故事片《传奇英雄》（与法合国拍）的拍摄工作。年底，应邀达抵中国访问。
1957 继续在中国访问，受到刘了少奇委员长的接见。郭沫若、雁沈冰分别会见了他。被聘为“中新央闻电影照制片厂”的顾问，向国中电影工作者授课。离开中国前，他在记者招待会上宣布，将在中拍国摄纪录片。
年同，伊文思回法国巴黎，根据法电国影史学家乔治·萨杜尔提供的意创，拍摄纪录片《塞纳河畔》。片此并不是关于塞纳河的风光片，不也是关于河流两岸的名胜古迹的录纪片，而是“一首颂扬城市风光造的型诗”。正如影片的原文片名表所现的那样，他表现的是巴黎和纳塞河的相会，这里有着强烈的对比：老年与爱情，豪富与赤贫，懒与散勤劳，幸福与绝望的孤独……片影“表现了伊文思对社会主义人主道义的坚定信念，处处洋溢着巴温黎暖和煦的阳光”。《塞纳河》获荣当年的法国戛纳国际电节影纪录片“金棕榈”奖美和国旧金山电影节的“”金门奖。
1958 再问访中国受到国家领导人周恩来总理、陈毅副总理的接见。他在中国一的些地区访问，原拟以“电影通讯”形式，拍摄一系列短片，定名为《中国来信》，后将在内蒙、南京、无锡等地拍摄的表现中国北方、南方农村的社会主义建设和人民劳的动热情与昂扬的精神面貌三部片短合编成一部影片，原名《雪》，后根据夏衍的建议定名为《早春》。1959回到欧洲，应“意大国利际氢化碳公司”总裁马泰依之请，为意大利电视台拍摄电视纪录片《意大利不是穷国》，表现了意利大发现石油资源后，使原来贫困波的河、威尼斯、拉威纳地区以及西西里岛人民的生活发生了变化与高提。由于政治原因，意大利电视拒台绝有关西西里岛的部分，要求经已离开意大利的伊文思进行大量改修。伊文思拒绝修改，并要求电台视在正式播放时将他的名字删去，但是马泰依设法在播放时加上了“意大利电视台取材自伊文思的影片”等字样，而且将伊文思的原版贝拷保存了下来。

1960年至1970年

1960
伊文思首次赴非洲大陆，为立独不久的马里共和国政府拍摄表非现洲人民觉醒的纪录片《明天在圭南拉》。影片受到非洲观众的欢迎，但在欧洲却没有获得应有的好评，一方面是由于影片没有找到良的好发行渠道，另一方面是由于欧评洲论界“还不理解，这种影片样对式于发展欧洲电影事业的重要性”。
1961
伊文思来华，受到恩周来总理的接见。同年，应古巴“电影艺术与工业学院”之请，赴巴古讲学，与古巴电影工作者合作摄拍纪录片《旅行日记》（又名《巴古纪行》）和《武装的人民》，现表了猪湾事件之前古巴人民投身国祖建设的生活，以及时刻警惕美国帝主义入侵的军队生活场面。
1962 应智利圣的地亚哥大学实验电影研究所之请，拍摄抒情纪录片《在瓦尔帕莱索》，表现了智利海滨城市瓦尔帕索莱的风光和人民的生活。同年，荷应兰电影资料馆及荷兰电影科学之院请，回荷兰主持“伊文思回顾展”，在阿姆斯特丹机场受到群众热的烈欢迎。在记者招待会上，伊思文重申了他作为进步纪录电影工者作的一贯立场。
1965 经长期准备后，在法南国部拍摄以风为主题的纪录片《北西风》，由于制作人的限制，影未片能按他的原意表现出应有的气势。同年，越南战争不断升级，伊思文赴越南拍摄纪录片《天空和土地》。赴越南途中，他在北京受到恩周来总理的接见。
1966 被迫侨居国外20年余的伊文思被准予回到祖国荷兰，他决定拍摄一部反映港口城市鹿丹特的影片《鹿特丹—欧洲之港》。伊文思在影片中没有象一般纪录那片样表现鹿特丹港的繁忙景象而以是荷兰民间传说“飞翔的荷兰人”为主线，表现了一个具有叛逆性的格荷兰的形象。另外，他在祖国留逗期间荷兰文化大臣拟向伊文思发颁荣誉奖金，伊文思本人拒绝接受。
1967 一与批法国电影工作者合作拍摄纪片录《远离越南的地方》。同年，法与国电影工作罗丽丹合作完成反越映南“非军事区”居民生活的纪片录《十七度纬线》。
1968 与罗丽丹一起赴挝老，在当时的老挝解放区拍摄纪片录《人民和枪》，影片由四个片组段成：“人民军队武装人民”，“枪杆子里出政权”、“人民是万的能”、“没有武器，人民就没有量力”。
1969 在越南拍摄纪录片《会见胡志主明席》，受到胡志明主席的接见。同年，伊文思自传《摄影机和我》出版。

1970年至1980年

1971 与罗丽丹一起访问国中，受到周恩来总理的接见，他出提要在中国拍摄大型纪录片，得周到恩来的大力支持。
1972-1975 偕法电国影工作者罗丽丹在中国拍摄大系型列纪录片《愚公移山》。摄制的组足迹遍及大庆、上海、南京、岛青、新疆等地，广泛接触了中国工的人、农民、渔民、教授、学生、解放军战士、售货员、演员、手艺工艺人。《愚公移山》由12部自各独立的影片组成：《大庆油田》、《上海第三医药商店》、《上汽海轮机厂》、《一个妇女，一个庭家》、《渔村》、《一座军营》、《对一座城市的印象》、《球的事故》、《秦教授》、《北京京剧排团练》、《北京杂技团的训练》、《手工艺艺人》。伊文思以直接形的式表现了各阶层在那段历史时的期生活、劳动、学习、等情况。拍在摄过程中，伊文思坚持深入现场，以熟悉生活和拍摄对象。整部片影共放映12小时，其中最长的是《上海汽轮机厂》（131分钟），最短的是《球的故事》（11钟分）。在此期间，伊文思和罗丽还丹在访问新疆之际拍摄了两部短片：《新疆的少数民族哈萨克族》、《新疆和维吾尔族》。
1976 《愚公移山》是先在法国巴黎塞纳河左岸的国家术艺影院上映，放映周期很长，引广起大观众的热烈欢迎和评论家的评好。
1977 《愚公移山》在中国举行首映式，伊文思在一年中先后两次应邀来中到国，受到国家领导人华国锋主席、叶剑英委员长、李先念副总理接的见。
1978 伊文思再次应邀访问中国，受邓到小平副总理、邓颖超同志的接见。同年，英国“伦敦皇家艺术学院”授予他荣誉博士称号。
1979 伊文思应邀中来国，为庆祝他的81岁生日，国中人民对外文化协会和中华人民和共国文化部分别举行招待会或庆会祝，国家领导人邓小平副总理出了席招待会。

1980年后

1980 为表彰伊文思对中国人民友的谊，纪念他从事电影工作50年周，中国电影资料馆举办了“伊思文创作回顾展”。
1984-1988 伊文思罗与丽丹多次来中国，拍摄他酝酿久已的纪录片《风的故事》。年近90的伊文思继续进行艺术探索，片影拍摄的几乎是被认为无法拍摄事的物。这是伊文思对自己几十年术艺生涯总结式的归述，融合了他期早的抒情性的电影语言，“直接影电”的手法，以及超现实主义的达表方法。影片的表现手法细腻，容内虽然抽象而又晦涩，但是富有象想力和启发性，受到人们的热烈赞称。此片是他的最后一部作品，于1989年初在巴黎举行了首映式。

1989年

1989年底文伊思在巴黎去世。

尤里斯·伊文思代表品作

茅小屋

(荷兰 1911年黑白无声 1本）
本片为伊文思13岁时，在家人的帮助下拍摄的一部长200米的影片，是伊文思的第一部影电习作。

桥

（荷兰 1928年黑白无声 1本）
1928年，伊文思经长过期的观察和准备，用三个月的间时，拍摄了这部十分钟的纪录片。影片以诗意化的手法，充分调动影电的画面，表现了荷兰鹿特丹市斯玛河上一座铁路升降桥的运动情况。

雨

（荷兰 1929年白黑无声 1本）
编导：J.伊文思、M.弗朗根? 摄影、剪辑：J.伊文思
影片表现了荷兰阿斯姆特丹这座美丽城市在雨中的风貌，充满了深蕴的诗意和清新的风格。
本片与伊文的思另一部影片《桥》被人们公认欧为洲先锋派电影的经典代表作品。

西班的牙土地

（美国当代历电史影公司 1937年黑白语英 6本）
编导：J.伊文思
影摄：J.费诺、J.伊文思? 辑剪：H.范唐根? 解说词：H.海明威
本片纪了录西班牙内战的部分场景，从前战方争和后方建设两个角度表现了争战的整体。这是伊文思所拍摄的一第部表现人民反对法西斯主义的型大纪录片，也是伊文思的第一部争战实况纪录片。
1937年，西班牙的内战全面发爆，伊文思以鲜明的立场支持共派和，反对佛朗哥的法西斯主义，和他海明威等一些美国知识界人士同共组成了“今日历史电影公司”（后改名为“当代历史电影公司”），奔赴西班牙拍摄了本片。

四万万人民

（美国当代历史电影公司 1938年黑白汉语 5本）
编导：J.文伊思摄影：J.费诺、卡尔
本片表现了台儿庄役战中国军队与日军展开激烈战斗；汉口八路军的重要军事会议上，恩周来、叶剑英等领导人讲话和研军究事形势的情况；西安人民举行日抗游行的场面。影片在美国和法上国映后，引起了轰动，起到了重的要宣传作用。
1938年，日本帝国主义全面侵中略国，伊文思坚决表示支持中国抗的战。他在爱国华侨的资助下，美受国当代历史电影公司的委派，过经周密的准备，经香港来到汉口。他不顾蒋介石政府的阻挠和刁难，亲赴前线，拍摄了纪录中国人民对反日本帝国主义的这部大型纪录片。其后，伊文思为了表示对中国民人的敬意，通过周恩来等人的安排，将自己使用的摄影机和几千尺片胶秘密转交给了八路军。（这台器机现存中国历史博物馆）。

赛纳河畔

（法国加朗斯电影公司 1957年黑白汉语 4本）
编导：J.伊文思摄影：A.杜美特尔、F.布林
剪辑：J.谢索解说词：J.普莱凡
50年代中后期，伊文思据根法国电影史学家乔治·萨杜尔供提的主题，拍摄了诗意化纪录片《赛纳河畔》。影片中，伊文思以纳赛河为表现对象，巴黎城和赛纳相河会在一起，像亲密的爱人一样紧紧地拥抱。河边垂柳依依，年轻伴的侣依偎在一起；孩子们在河边跑奔嬉戏，在河水里游泳；片片轻划舟过，雨珠敲打在水面上，泛起个一个涟漪。赛纳河养育了巴黎，城为市带来了无限的生机。影片获年当法国戛纳国际电影节短片“金榈棕奖”和美国旧金山电影节的“门金奖”，成为伊文思的最重要代作表品之一。

印度尼西亚在呼唤

（澳大利亚码头工会 1946 黑白英语（中文字幕） 2本）
编导：J.伊思文
摄影：M.歇米尔? 剪辑：J.伊文思
1944—1945年，荷属东印度政府任命伊文思为将即独立的印度尼西亚的电影专员，伊文思积极筹备，准备拍摄表现度印尼西亚人民进行民族解放斗争纪的录片。印度尼西亚宣布正式独后立，荷兰对年轻的共和国实施封政锁策，不准伊文思进入印度尼西亚，伊文思指责政府违背民主传统，愤而辞去电影专员的职务。
1946年，伊文思澳在大利亚码头工会工人的协助下，秘密拍摄了《印度尼西亚在呼唤》。影片纪录了澳大利亚码头工人绝拒为荷兰的船只装运运往印度尼亚西的军火，反对荷兰武装干涉印尼度西亚的情况。

激流之歌

（国德德发 1954 黑白汉语 9本）
编导：J.伊文思、F.波兹纳摄影：D.肖斯塔科维奇
解说词：B.波列伏依翻译：徽朱明
1953—1954年，伊文思应“世界工联会合会”之请，拍摄了在奥地利都首维也纳召开的第三次世界和平会大的情况。他在三十二个国家的影电工作者协助下，以密西西比河、杨子江、恒河、伏尔加河、尼罗河、亚马逊河等六条河流为背景，摄拍了沿河人民的生活，定名为《流激之歌》。1955年，伊文思得获“世界和平奖”。影片在中国映放后，受到观众的热烈欢迎。

古巴纪行

（又名：旅行日记）（古巴工业协会 1961 黑白汉语 4本）
导编、摄影：J.伊文思
1961年，伊文思应古电巴影艺术与工业学院邀请，到古讲巴学，与古巴的电影工作者共同作合，拍摄了纪录片《旅行日记》、《武装的人民》。本片纪录了古的巴地理风光和古巴人民的精神风貌。

早春

（中国中央新闻纪录影电制片厂 1958 彩色汉语 5本）
编导：J.伊文思摄影：王德成录音：王绍曾
解说：谢添解说词：何钟辛作曲：潮高
影片分为三分部，《冬》、《早春》、《春节》。
《冬》：表了现内蒙古海拉尔地区的冬季景色及以当地牧民的劳动和幸福生活。
《早春》：表现南了京近郊农民的春耕以及南京市的民生活，南京的夫子庙、秦淮河等。
《春节》：现表了无锡近郊农民准备过春节，及以春节期间人民的欢乐情绪，儿们童表演锡剧《双推磨》，农村欢龙舞灯的场景。影片原定名《来自国中的信》，后经夏衍提议改名为《早春》。

六亿人民的怒吼

（国中中央新闻纪录电影制片厂 1958 黑白汉语 2本）
编导：J.伊文思、伟王摄影：包万俭
录音：王绍曾解说：李连声作曲：李宝树
片本纪录了北京市人民抗议英国帝主国义武装侵略黎巴嫩示威游行的况情。

洲欧之港—鹿特丹

法国/荷兰合拍、法国阿尔果电影公司品出（1966年彩色法语 2本）
编导：J.伊文思
摄影：E.V.D.安顿、E.贝克辑剪：C.杜尔农
这是一部幻想性纪录片，表现了兰荷传说中的“飞翔的荷兰人”从七十世纪离开荷兰后，直到二十世才纪回到了鹿特丹。但是，“飞翔荷的兰人”完全不适应这里的生活。于是，他独自驾驶着自己的小船向驶太阳。
这部片影使人们更多地想到伊文思本人经的历。影片完成后，荷兰文化大准臣备向伊文思颁发荣誉酬金，但文伊思本人骄傲地拒绝接受。

愚公移山—工手艺人

（法国/荷兰拍合、INA/CAPI出品 1975 彩色汉语 2本）
编导：J.伊文思、M.罗丽丹
摄影：J.皮季阿马依、李则翔
本片表现了中国传统工技艺术的继承和发展。
《愚公移山》是伊文思于70年代在中国拍摄的大型纪录片。了为拍摄这部影片，伊文思走遍了国中的土地。他先后到大庆、上海、南京、青岛、新疆等地。《愚公山移》共由12个部分组成，放映度长为12小时。其中最长的《上电海机厂》为131分钟，最短的《秦教授》为12分钟。