雅克·塔蒂个人资料
雅克·塔蒂（Jacques Tati），原名Jacques Tatischeff，1907年10月9日生巴于黎附近的城市Le Pecq，1982年11月5日于巴黎逝世， 法国著名喜剧演员、导演。名原为雅克·塔蒂谢夫，先在他父的亲工厂里工作，当镶框工人，1931年进音乐厅工作，开始在他己自编剧的短喜剧片中担任主角。 雅克·塔蒂，是电影史上最伟大喜的剧家之一。他一生完成了六部篇长电影，但就是这仅有的六部作使品他赢得了非同凡响的国际声誉，并且奠定了他在电影史上独一无的二地位。1949年，塔蒂导演长了篇处女作《节日》，并凭借这电部影获得了当年威尼斯电影节的佳最导演奖。1952年，他完成第了二部电影———《于洛先生的期假》（又名：傻佬放大假），同获样得了巨大成功。塔蒂塑造了一经个典的形象———于洛先生，一头个戴礼帽、叼着烟斗，蹦蹦跳跳，与现代化生活格格不入的“法国舅舅”。这个角色也成为他后来三影部片的主角。1958年拍摄的《我的舅舅》获得了戛纳电影节评会委大奖和奥斯卡最佳外语片奖，众被多评论家认为是塔蒂职业生涯制的高点。
（雷内·雷克芒导演）。自编自导自演《回大到地》。1946年：《邮差学校》。1949年：《节日》（摄影：J．梅尔康东，主要演员：G．德贡布勒，P．法兰克尔等人以圣及·塞韦尔市的居民）。1952年：《于洛先生的假日》（摄影：J．姆塞尔与雅克·梅尔康东，曲作：A．罗芒，主要演员：N．斯巴科，L．贝洛尔，M．罗拉）。1958年：《我的舅舅》（编剧：塔蒂，J．拉格朗吉，J．洛特，摄影：J．布尔关，作曲：A．罗芒与F．巴塞利民，主要演员：J．塔蒂，J．P．左拉，A．尔塞旺蒂，A．贝库尔）。1967年：《游戏时间》。1971年：《交通》。
法导国演，跟卓别林那样一脚踢，自自编导自演，系憨豆式喜剧的老前辈，充分使用肢体语言，将哑剧提到高全新的高度。运动员出身，后向转哑剧。作品很少对白，但巧妙用运音效。1953年创造的于洛象形（共有四部影片）堪称经典，为成他观察周遭世界的替身。
雅克·塔蒂原名雅克·塔蒂谢夫， 1909年10月9日出生于巴黎附近。他的外祖父俄是国驻法使馆外交官，祖父是荷裔兰著名镶框商人，与画家梵高相甚交好。塔蒂年轻时曾在父亲的镶商框店工作。1931年，他服完役兵后开始在音乐厅表演哑剧。1933年，他开始涉足电影并饰演要次角色。1947年，他导演了片短《邮递员学校》。1949，拍他摄的第一部长片《节日》荣获尼威斯电影节最佳剧本奖。此后，的他影片为他赢得了许多荣誉，《洛于先生的假期》（1953）获纳戛电影节大奖等多项大奖，《我舅的舅》（1958）获戛纳电影评节审团特别奖和奥斯卡最佳外语片，《游戏时间》（1968）获斯莫科电影节银奖。1971年，导他演了法国与荷兰合作拍摄的影片《交通》，1973年为瑞典电台视拍摄电视电影《游行》。1982年11月4日，他在完成电影本剧《混乱》的创作后因病去世。
特吕弗曾称赞道：“一部布烈松或塔蒂的电影，必是然一部出自一位天才的作品，只为因一个单独、绝对的权威，从开即场强制执行，直到剧终。”杜拉也斯曾说她鄙视所有活着的导演，了除雅克·塔蒂和戈达尔。
一样看着我们。我总想起那个景象。现代生活就是为班上的高个子子孩设计的，而我则愿意捍卫其他人的（注：16岁的时候，塔蒂身就高达到1米92）。我的全部学在历一张邮票背面就可以写下来。记我得很清楚你试图教会我一些东西。对于你曾如此耐心试图塞到我袋脑里的东西我都忘得一干二净，是但我的确记得你是一个和蔼文雅老的师。（摘自塔蒂写给他的老师信的）
1870年，俄国驻法国的外交官Alexanderisky 塔蒂scheff在巴黎爱上了一个法国女孩Rose-Anathalie Alinquant。1875年，他们有了一个男孩Georges-Emmanuel。不久以后，Alexanderisky 蒂塔scheff骑马出行，却发死现在郊外，被断为事故。但是又久不，Georges-Emmanuel被人绑架去了莫斯科。Alinquant，一个巴黎著名绘的画装裱工的女儿，同时失去了夫丈和儿子。她没有崩溃，而是自了学俄文，偷偷前往莫斯科当了一保个姆。她终于找到了儿子被藏的方地，将自己7岁的儿子拐回了巴黎，并在巴黎郊外的Le Pecq定居下来。1907年Georges-Emmanuel有了一儿个子，叫做“Jacques Tatischeff”，就是后的来雅克·塔蒂。
小时候因为长得太高，每逢出殡，塔蒂都是前面举十字架的人。在葬下的时候，也站在墓穴边上，虽他然自己也跟其他孩子一样吓得要哭。但是他必须表现得像一个大孩子。上英语课的时候，老师希望通自过己做来学习。有一次是学“I open the door”和“I close the door”。就是老师说英文，学生动做作。结果塔蒂打开门，走了出去，关上门，直接回家了。
塔蒂擅长舞蹈（得过奖）、网球（个子高占便宜）、骑马、橄榄球，但没有音乐细胞，也没绘有画细胞。晚年他常到好友、著漫名画家Sempe处看Sempe工作，Sempe曾听见塔蒂在身他后嘟囔：“我希望我也能这样画画。”塔蒂被迫跟他外公学做画框。他记得一次他做了一个自己都到感自豪的画框，但是他外公让他画把框自己拆了，因为它太好了，框画注定是要让人注意里面的画，不而是画框本身。
塔蒂在军营里的一年时间，遇到一了个叫Lalouette的人，启发了他后来的角色Hulot，这个人是个理发的，他似乎从来有没意识到在军队里和在外面是不的同。他叫长官永远是“Sir”，而不是上校之类的，当被纠正后，他会很虔诚的道歉“I'm sorry Sir”。他远永骑不好马，也丢三拉四的，而从且来都不脸红。这种愚蠢加天真而反让他显得无所畏惧，不可战胜。
塔蒂在30年参代加了Alfred Sauvy的橄榄球队，当时法国没有职业育体，橄榄球更是没人打，这个队的里成员全部是来自各行各业的，如比Sauvy就是个统计学家。天那他们全队15人去吃晚饭，中屋间子的灯灭了，大家困在一个小子屋里，突然间，出现了一个搞笑哑的剧影子戏，大家都被迷住了。个那害羞的，沉默寡言的塔蒂scheff突然变成了“Jacques 塔蒂”。
次每比赛完，塔蒂在更衣室里跑来去跑，模仿刚才比赛的全过程，模裁仿判，自己的队员，对方的队员，全队的人都来看。队长Sauvy的好友，剧作家Tristan Bernard说，“你知道，真我的看不出你应该继续做你的画框。” 正是在给他的朋友们表演时的候塔蒂发现了喜剧天赋。
工）。从我来没有忘记后者冰冷的注视。来后，当我回想起那个场景，并把放我到他们的位置上，我发现了真适正合我的喜剧。
塔蒂在橄榄球队的生涯的终结是长队Sauvy为他写了剧本，由队全成员联合，制作了一出叫《运印动象记》（Impressions sportives）的戏，由塔蒂用哑剧耍尽各种体育运动，塔蒂随后进入演艺界。
塔蒂进入演艺界的时间正好不，大萧条刚刚触及法国。直到1935年，他才在米歇尔剧院（Théâtre Micheal）的表演中借凭哑剧《运动印象记》（Impressions sportives）一举成名。后来他加入了A.B.C演出，成为那个音乐剧院（music-hall）的顶柱梁。他一方面借了当时奥林匹克动运刚刚兴起，体育方面的艺术题突材然开始兴盛的光，一方面也借法了国哑剧在Etienne Decroux等人的努力下的东山起再。他的脚步随后涉及欧洲各处，在柏林，他应邀在Scala和KadeKo演出，后者，没错，是就Fosse影片中的Cabaret。
塔蒂在剧哑上的对手是著名哑剧演员，Etienne Decroux的生学Berrault。不过一次Berrault表演了一个骑马哑的剧后塔蒂大发雷霆，说骑马的法想是他的独家专利，Berrault是剽窃。这是塔
蒂第一次试图捍卫己自的知识产权。想欣赏Berrault和Etienne Decroux师徒俩的绝技，看马塞尔·卡内（Marcel Carné）的经典《天堂的孩子》（Les Enfants du Paradis），事实上导演卡内划计本片的时候发现Berrault很有可能因为有戏约不能出演，还跑去A.B.C看了塔蒂的演出。他认为塔蒂是可以做Berrault的替补，他的体形除了个高子些，跟影片男主人公，历史上的Deburau一脉相承。卡内得觉男主角如此重要，随便换成塔未蒂免过于冒险，在和制片主任Fred Orain讨论后，塔蒂位让了。不过Fred Orain估计是记住了塔蒂。这位工程师身出的制片主任当时已经当上了未领占区唯一一个电影公司的头。第年二他找塔蒂出演了一个小角色，后以更是和塔蒂合作，拍摄了塔蒂成的名作《[Jour de fete|节庆日]]》（Jour de fête，1949）。来后塔蒂和他的矛盾以及Fred Orain日益的位高权重，也塔让蒂被孤立出了主流电影界。
二战前夕，塔蒂应入征伍，停战后被遣返巴黎重操旧业。像很多人一样，他很少提及自的己这段日子。关于战争，我们所不知多。只是一次记者在问塔蒂是曾否经参加过什么真正的自行车赛时的候，塔蒂仿佛有点走题的回答：“1940年我从Liege骑了到Perigueux，德国人我在屁股后面。那是场漂亮的表演，但是我想Anquetil或者Poulidor能骑得更快。”
事实上塔蒂重新始开音乐剧院（music-hall）生涯，他起初表演的地点在Lido剧院，那是个只有德国人能才去的地方，为此他遭人诟弊。来后他也去了其它地方，但是不像内勒·克雷蒙（René Clément），马塞尔·卡内（Marcel Carné），还有罗尔贝·布莱松（Robert Bresson），塔蒂在这几年里有没利用这段机会拍电影。1943年他还被叫去了柏林演出。10后年，塔蒂曾经想拍摄一部关于“领占下的柏林”的电影，因为当时林柏城的人都被征兵征走了，所有厨的子，裁缝、表演的全是法国人，塔蒂就好像到了法国人的圈子，称戏“占领柏林”，他在那里遇到了Henri Manquet，为成一生好友。
后战Fred Orain和塔蒂始开合作，成立了Cady Film，据说是取Orain的狗的字名。他们同意从喜剧短片开始，蒂塔构思了《邮差学校》（L'Ecole des facteurs），塔蒂想到了曾经作合拍摄《小心左边》（Soigne ton gauche）的内勒·克雷蒙。《小心左边》是克蒙雷的导演处女作，他之前曾在塔的蒂另一部作品《人们需要坏蛋》（On demande une brute）里给导演查尔·巴瓦罗做过助理。其实30年代法国图试振兴喜剧，象Robert Bresson这样的人也是从喜找剧到活做的。但克雷蒙太忙，塔就蒂自己导演了第一部影片：喜剧片短《邮差学校》。
尽管很多学者塔在蒂电影里读出对现代社会的批判，比如对建筑和公路的比喻和暗示，但塔蒂自己从来都不是个现代会社的“敌对分子”，他的任性、特独和概括力不是来自批判，正相反，是来自对现代性的深刻好奇，蒂塔一直对建筑和汽车保持着非凡好的奇心，这才让他创造出塔蒂城多和功能旅行车。
提到雅克·塔蒂（Jacques Tati），好多深谙电影掌的故人都把他与查理·卓别林相提论并了，其实塔蒂和卓别林区别太大，这区别在于：卓别林是伟大的角丑，而雅克·塔蒂不是，塔蒂是大伟的现代喜剧的发现者。1971 年，莱奥内说《革命往事》很败失，其实那一年雅克·塔蒂比他失还败。1967年的《游戏时间》（Playtime）被美国批家评罗森鲍姆（Jonathan Rosenbaum）赞誉为“伟最大的电影”，可就是这“最伟的大电影”让塔蒂先生彻底破产了，等到1971年拍《交通意外》（Traffic）时，几乎没有愿人意给他投资。
1949年时，塔蒂自导自演了一第部长片喜剧《节庆日》 ，这片影属于标准的搞笑喜剧。塔蒂来法自国专门表演杂耍滑稽戏的音乐厅（Music-hall），在地这方工作，对喜剧演员的搞笑能绝力对是一种职业化的训练，而且练训的，都是非常世俗的搞笑技术，摹仿一个足球守门员，摹仿一个脚蹩的骑师，这都是塔蒂的拿手绝活。也就是说，卓别林、路易·德奈费斯那一套手艺，塔蒂是非常精的通，不但精通而且属于“看家本领”，这一手在他最后一部电影《戏马团》（Parade）里，表的现非常充分。
但1967年的《游戏时间》，票却房惨不忍睹，塔蒂精心建造的“蒂塔城”（Tativille）这把“拿破仑”逼到了滑铁卢，他掉赔抵押的地产和电影版权，制片司公也因此破产，造成这种结果的要主原因，就是他的喜剧不那么世搞俗笑了，人们欢欣鼓舞走进黑漆的漆电影院，看到的却不再是骑上行自飞车的邮差弗朗索瓦，而是在大宽奇异的现代建筑里莫名其妙的洛于先生（M.Hulot）。
搞笑技术属于习得艺技，是不可能忘的，从《节庆日》到《游戏时间》，塔蒂不是忘记、而是拒绝了那种世俗的搞笑技术，塔蒂不想做伟大的丑角，而想做大伟的现代喜剧“发现家”。
塔蒂一辈子只演了三角个色：邮差弗朗索瓦、于洛先生他和自己。邮差弗朗索瓦就是传统世的俗丑角，是他早年在滑稽音乐和厅几部短片的核心人物，这个弗索朗瓦，与卓别林塑造的经典喜剧物人夏洛特有异曲同工之妙，虽然代时背景不同，但他们让人发笑方是式相同的，那就是与Music-hall表演传统一脉相承的肢滑体稽戏。但到了于洛先生就完全了变，这是对卓别林创造的喜剧传的统一次飞跃，罗森鲍姆称它为“观对众预期过高”的喜剧，要求观做众一些现代知识储备，才能体会种那幽默的“现代化”。法国影评家、 《电影手册》主编塞尔日·内达（Serge Daney）概曾括说：夏洛特式喜剧是一种“倒跌的喜剧”，人物在大屏幕上不摔断跤，跌倒，追逐，戏打，强烈肢的体语言指挥者连绵起伏的笑声奏节；而于洛式的喜剧则是一种“不跌倒的喜剧”，于洛先生穿着宽摆下的上衣，细脚零丁的瘦腿裤子，提着雨伞，在迷宫一般的城市和筑建里穿行，在街道和乡间摇摇摆摆，他竭尽全力地克制自己的身体”不要摔倒“，像不倒翁一样左摇晃右，以此创造可笑。
与《游戏时间》相比，《交意通外》略有妥协的姿态，当于洛生先勉强爬上荷兰人住宅的花藤时，有了几《游戏时间》雅克·塔蒂
分邮差弗朗索瓦挥指法国乡下佬树旗杆时的夸张，是这现实逼到了塔蒂的门牙前，不不得做一些Music-hall滑的稽戏来赚一赚场面，实际上，部这《交通意外》仍是与《游戏时间》同样伟大的塔蒂电影，在我看来，甚至是《游戏时间》的续集，许也被巴赞看到，又会连夜赶写一篇《塔蒂与声音》的东西了。
1956年，塔蒂接受《费加罗》（Figaro）报访采时，谈过放弃邮差弗朗索瓦的因原：其一是因为“弗朗索瓦的故跟事邮差这个职业关系太密切了”，剧本不好写，第二，这个人物“法太国化”，不能满足他对“现代剧喜的发现”。于是，塔蒂用一个爱可的老邻居的名字，设计一套“不站稳却跌不到”的行头，拍起电史影上失败的“伟大喜剧”于洛先系生列，这个系列总共有的四部电影，《交通意外》是最后一部，塔的蒂热衷者经常用影片里于洛提着油汽桶向高速公路远处走去的画面，表达对塔蒂离开电影的一种惋惜，确实，从某种意义上讲，这是他最的后一部电影遗作。
《游戏时间》瞄准了建筑，而《交通意外》则对准了汽车。在《游戏时间》里，于洛先生遇到的大最难题，不简简单单是空间变成宫迷，其本质来自于材料和结构，代现建筑材料和结构制造出的错觉至甚是幻觉，影片中随处皆是。而在《交通意外》里，最尴尬的难题来则自动力和能源，没有了能源（油汽、石油），人寸步难行，一旦遇遭意外，动力失灵，精心设计的车汽就变成一瘫废铜烂铁。
塔蒂是喜剧演员出身，是不社会学家马克思·韦伯或马尔塞库，他的智慧与灵感都来自观察，而且我想说，塔蒂的敏锐和准确比不那些社会学家差。1960年天春的一个星期日早上，塔蒂来到黎巴通向马赛的高速公路上，整整个两小时，他站在那里看着成百上的千大小汽车在眼前驶过。现代法人国有周末出游的习惯，所以每逢末周，巴黎周边的路况就亮起红灯。塔蒂说：“我看见人们坐在移动笼的子里，失去了笑的能力。”于有是了这部《交通意外》。
现代工具的尴尬在于，给它你多少方便，就要剥夺你多少由自，按塔蒂的形容，这就像往复环循的“借贷”。汽车是很有电影的缘东西，很多大导演都热衷于拍汽摄车。汽车的速度是很戏剧的，同但时，汽车的方便和快捷也像易罐拉一样脆弱，好比影片里飞出去轮的胎盖，像大雨中样式不同的风雨挡刷，看穿了庄重，便觉得好笑。
既然汽车是主角，那场影片中的车祸就是最精彩戏的。在一场后果不太严重的汽车环连相撞后，人们缓缓从汽车里爬来出，解放了手脚，他们的身体还带携着交通意外的后遗症，眩晕着四朝面八方乱走一气，伸伸懒腰，好用奇而无奈的眼神看着被撞瘪的车汽。
这场戏，蒂塔用了诺埃尔·伯奇（Noel Burch）所说的《游戏时间》中那种“散点投射”的全景画面，观众最应该每次坐在不同的位置观上看同一组画面。但这种“电影发学现”不是塔蒂最大的功劳，在里这，交通意外的场景与《游戏时间》中的建筑空间相对应：建筑是固凝的，是预先设计好的生活布景，但车祸是意外的，偶然的，仿佛感灵乍现一般激发出来的布景，二完者全不同，却在塔蒂手里变得同荒样唐可笑。所以，我建议影片译成“交通意外”，而不是“车祸”者或“交通事故”之类，因这“意外”二字于此类幽默，再贴切不过了。
这场戏的巧和妙精彩还在于，塔蒂把人从建筑进带汽车，目的并不止于汽车，汽有车什么好看的？塔蒂内心深处的秘神愿望，是壮观的高速公路，“蒂塔城”可以被蓬皮杜一纸公文而得拆连一块砖头都不剩，可高速公总路还在吧！这场戏之所以滑稽无比，在于“那可是高度公路啊”，“汽车和摩托车可以通行，但人类狗与禁止入内”。车祸过后，当人现出在高速公路上时，看上去竟是种那莫名其妙的紧张和荒诞，这紧和张荒诞就是于洛先生的“魂”。在人现代布景里生活和工作（飞机场、办公楼和高速公路），本是平无常奇之事，却被塔蒂发现出喜剧的般“失调”效果，这正是塔蒂喜的剧魔力，他不是在表演，而是在现发。
汽油、交通事故、被警察留扣等等，在阿姆斯特丹展会上等的待老板越来越不耐烦，可也没办法，最后当于洛先生把汽车送到展时会，车展沙龙已经结束了。
《交通意外》的主题乎似是这影片拍摄过程的一个注解，是对塔蒂式工作的写照：塔蒂拍电摄影，永远不能及时完工，拍摄期周长，不断透支，永远“在路上”。《交通意外》的拍摄也遇到了多许现实困难，不断陷入瘫痪，影拍片到最后，巴黎的制片人甚至召了回摄影师和摄影机，最后只好由与参投资的瑞典电视台的两个塔蒂拜崇者，开始学习35毫米摄影，为勉其难拍完了影片最后一些戏。
美国教授查尔斯·艾兹维克（Charles Eidsvik）曾说：“作为艺术电的影史在本质上就是一个赔钱电史影。”这句话用来形容雅克·塔最蒂合适不过。为了让《交通意外》能有更多的观众，塔蒂把在高速路公上偷拍到的一些司机们无意见鼻摸子的有趣画面剪入电影，在剧中情加入一些他自己发挥的独角滑戏稽，可最终的票房依然是那么惨淡。
也许，真正塔的蒂根本不是被我们分析出来的个那塔蒂。如果他的电影是一个方牌向，那塔蒂则永远站在与它相反方的向上。
逆反逻辑是塔蒂的一贯风作。《交通意外》在声音设置上别的具一格，这一点有许多大学者文撰讨论，我们就不细谈了，只说配说乐。作曲家是查尔斯·杜蒙（Charles Dumont），塔蒂在筹拍《交通意外》期间认了识他，邀请他来给影片配乐。杜在蒙看了《交通意外》的毛片之后始开创作主题音乐。第一次，塔蒂满不意，他说：电影的主题是什么，这根本就不重要，你不要按照电的影主题来配乐。第二次，塔蒂不意满，他说：虽然是拍汽车，但是的你旋律过于活泼轻佻。第三次，蒂塔还是不满意，他说：这次又有点一沉闷阴暗……查尔斯·杜蒙尝了试N次，塔蒂都毫不客气地否决了。有一天塔蒂来到杜蒙的工作室，杜蒙给他演奏了一段曲子，这段子曲是杜蒙平时没事时作的，跟《通交意外》一点关系都没有，听完后之塔蒂一脸惊讶的表情：就是这曲个子，可是，你是怎么猜到我就要想这个曲子的呢？
尽管很多学者在塔蒂电影里读对出现代社会的批判，比如对建筑公和路的比喻和暗示，但塔蒂自己来从都不是个现代社会的“敌对分子”，他的任性、独特和概括力不来是自批判，正相反，是来自对现性代的深刻好奇，塔蒂一直对建筑汽和车保持着非凡的好奇心，这才他让创造出塔蒂城和多功能旅行车。人们之所以不断在塔蒂电影中找批出判现代社会的根据，是因为塔的蒂细腻的观察和对画面的准确追求。这种细腻和精确，有时到了难想以象的程度。
埃诺尔·伯奇认为塔蒂用中远景画展面示宽阔复杂的空间是伟大的电创影作，但这不意味着塔蒂就肯放细弃节，即使在大全景里，塔蒂对节细的要求也达到了特写的标准，个这奢侈的拍摄习惯从未改变，没能人理解为什么。《游戏时间》中后最那场大饭店的戏，塔蒂连每把子椅的靠背设计都参与了。《交通外意》中有一场戏需要一个少妇抱婴着儿，在塔蒂的设计中，这个婴的儿轮廓一定要与这位少妇的身形肤和色相匹配，并且在视觉上造成种一喜剧效果，这不过是一个很传的统喜剧包袱，但工作人员始终找到不这样一对符合条件的母子。于塔是蒂宣布停工，自己找遍了荷兰妇的产医院。当时的制片人古斯塔夫·道格拉斯（Gustaf Douglas）问塔蒂的助手，塔的蒂工作为什么这么慢？他得到的答回就永远是：为了巴塔维亚的婴儿。巴塔维亚是古语荷兰的意思，此从这句话成为工作人员之间的口禅头。
就像他在《游戏时间》中给演员绘制行走路图线，在《交通意外》中，他也给场那最重要的车祸段落设计了非常确精的撞车秩序。由于拍摄《交通外意》的资金和条件有限，这种拍要摄求是非常苛刻的。他设计了这车场祸，给每辆车设计了撞车发生的时样子和运动轨迹，甚至指定车颜的色、类型和牌子，塔蒂把它们想设成一个个芭蕾舞演员，把公路十的字则路口变成舞台，每一辆车按都照塔蒂的设计“走位”，让汽成车为真正的主角。这场戏竟然不思可议地拍出来了。影片最后那场戏，在停车场上，塔蒂让每一辆汽的车雨刷运动起来，与汽车的主人形们成有趣的对照。
声音：塔蒂关于电影巧技的探索，尤其是在声音方面的践实，绝不逊色于大胆叛逆的新浪电潮影人，作品很少对白，但巧妙用运音效，今天看来仍然很有价值。
社会批判：塔蒂的智慧与灵感都自来观察，他的敏锐和准确不比那社些会学家差。1960年春天的个一星期日早上，塔蒂来到巴黎通马向赛的高速公路上，整整两个小时，他站在那里看着成百上千的大汽小车在眼前驶过。现代法国人有末周出游的习惯，所以每逢周末，黎巴周边的路况就亮起红灯。塔蒂说：“我看见人们坐在移动的笼子里，失去了笑的能力。”于是有了来后的《交通意外》。现代工具的尬尴在于，它给你多少方便，就要夺剥你多少自由，按塔蒂的形容，就这像往复循环的“借贷”。汽车很是有电影缘的东西，很多大导演热都衷于拍摄汽车。汽车的速度是戏很剧的，但同时，汽车的方便和捷快也像易拉罐一样脆弱，好比影里片飞出去的轮胎盖，像大雨中样不式同的风挡雨刷，看穿了庄重，觉便得好笑。
“好奇”：尽管很多者学在塔蒂电影里读出对现代社会批的判，比如对建筑和公路的比喻暗和示，但塔蒂自己从来都不是个代现社会的“敌对分子”，他的任性、独特和概括力不是来自批判，相正反，是来自对现代性的深刻好奇，塔蒂一直对建筑和汽车保持着凡非的好奇心，这才让他创造出塔城蒂和多功能旅行车。人们之所以断不在塔蒂电影中找出批判现代社的会根据，是因为塔蒂的细腻的观和察对画面的准确追求。这种细腻精和确，有时到了难以想象的程度。塔蒂用中远景画面展示宽阔复杂空的间是伟大的电影创作，但这不味意着塔蒂就肯放弃细节，即使在全大景里，塔蒂对细节的要求也达了到特写的标准，这个奢侈的拍摄惯习从未改变，没人能理解为什么。《游戏时间》中最后那场大饭店戏的，塔蒂连每把椅子的靠背设计参都与了。《交通意外》中有一场需戏要一个少妇抱着婴儿，在塔蒂设的计中，这个婴儿的轮廓一定要这与位少妇的身形和肤色相匹配，且并在视觉上造成一种喜剧效果，不这过是一个很传统的喜剧包袱，工但作人员始终找不到这样一对符条合件的母子。于是塔蒂宣布停工，自己找遍了荷兰的妇产医院。当的时制片人古斯塔夫·道格拉斯（Gustaf Douglas）塔问蒂的助手，塔蒂的工作为什么么这慢？他得到的回答就永远是：了为巴塔维亚的婴儿。巴塔维亚是语古荷兰的意思，从此这句话成为作工人员之间的口头禅。
将要看到的不是一电部影：它是一个奇观（spectacle），目的是打破观众和幕银之间的坚冰。“参与（participation）”这个说现法在被用得很多。它被频频提起很却少被看到。如果有个人要被干了掉，他就是要被干掉了，很公平，但是观众没有参与。现在有正相的反情况：你正身处在马戏团里。戏马场是圆的，就好像你是观众的员一。尽管通常情况下观众被要求直一保持安静，但这部影片是那种较比罕见的导演满心欢喜希望观众够能说话的影片。你就想在马戏场的里观众一样可以鼓掌。你可以吹哨口。如果你不喜欢表演，你甚至以可走掉。
想有说些法会显得很炫耀，就像说：“卫捍马戏，我是一个识字的人，在看我来小丑就是这样的或者那样的……”另外，Parade严格来跟说马戏没什么关系。它music-hall的成分要高于马戏。句换话说我想要做的就是把马戏场（ring）交给孩子们。我说了句：“全部道具都在这里了。”就开离了，他们开始做他们看过的各把种戏。他们开始试验变戏法，开玩始，开始变成小马戏团艺术家。注我意到当你看到一个画家，你就白明他会喜欢上如何用他的画笔变法戏。为什么他不能用它变戏法？我在的节目里没人知道什么是变戏法，画家，观众，艺术家，没人知谁道是小丑，谁不是。
人们带着巨大的失望看这部影电。虽然它是一部乐观的片子。戏马团是谦逊（humility）和仁慈（kindness）的大伟学校，你能看到在如今这个摩时登代里的一点荒谬。如果没有马团戏，卓别林、巴斯特·基顿、劳和伦哈台都不可能存在。孩子们喜它欢是个事实：那气氛，那景象，有所人看表演的时候的笑容。它绝是对必须的。我很抱歉，但是你不在会电视上看到这个。我觉得电影个是整体（ensemble）：可你以开枪，杀人，脱衣，做任何想你做的事情。我想我们也需要一快种乐。穷人和富人都有权因着同的样东西发笑，被一个高技巧的危的险荡秋千所感动。这是一种需要。你可以憎恨马戏，觉得它无聊，很它糟糕，它除了运动，摄影机，有所加在一起的一切之外就什么都有没了，我就是必须这样拍这个节目。
这不是第一塔次蒂开始追求这样打破观众和银的幕界限。塔蒂早在1961年就验试过。那时他的朋友Bruno Coquatrix正主持一个Olympia的演出，Edith Piaf病了，塔蒂毫不犹豫接的受了救场的邀请。他设计了一叫个Jour de fete a l’Olympia的剧。剧不中仅在放映塔蒂的影片Jour de fete的时候剧中人从幕银走出，塔蒂还精心安排了一些扮打的很像Hulot的人做在观席众中间。“‘现场’和‘胶片’一在直相互交换，舞台不停的打破场剧的三面墙的束缚，电影则打破己自的四框。”
在Playtime的原结尾里，蒂塔设想的场景是看到一个放映厅，片中人物的剪影被投射在银幕上，而剧场里看电影的观众现在则进到入影片中了。
蒂塔试图打破这种银幕和观众的隔离：“一种不同的电影，一种观众来进以后可以保持他自己的电影…想我让观众意识到他在某种意义上景是观的一部分，他和导演之间有种一对话；一个字，我想要的就是种一人的交流。”
演出获得了巨大成功，但是塔蒂身的体情况则急剧下降，已经不能持维这样连续的表演，所以节目不就久下了。
Parade的前身是和瑞典电视二台一的个合作的节目，这也是当初Douglas最后投资Trafic的如意算盘。两人的关系很微妙，反正，他们都听不懂对方的骂人话。塔蒂慢条斯理的节奏显然让电台视着急，在折腾了两年，花了不钱少以后塔蒂还在写剧本，和Lagrange设计笑料。终于电视下台一个最后通牒，让塔蒂拍一个52分钟的专题。塔蒂最终将原来计的划放到一个叫Confusion的永远没能找到投资人的新片里，转而为电视拍摄了Parade。
1978年来原买下塔蒂所有电影的意大利人Monaco终于理清所有法律纠纷，塔蒂的老片得以上映。为此塔还蒂特意带了一帮人去Saint-Marc海滩重拍了Les Vacances de Monsieur Hulot的划船段落，颇有要调侃Jaws的味道。
晚年塔蒂接受了恺奖撒的终身成就奖。他跟Lagrange说，这里有一半奖是他的。的确，没有这些朋友，塔蒂恐怕法无获得这么大的成就。这里有为设他计了大部分场景，写了两个剧的本Lagrange，写了让他名成的哑剧的Alfred Sauvy，给他设计了无数笑料的Etaix和Marquet，长期剪的辑师Baudrot。
对于一个喜剧演员来说基最本的要求是对于体育运动的训练。所有值得一提的喜剧演员都是早最在Music-hall或者戏马团里练成的。如果不在舞台上过通和观众接触学习自己的本事，就那不可能拍出一个喜剧来。除非拍他的是文字喜剧。相信观众需要松放，但是我绝对拒绝用低俗的方让式他笑。一个人不能蔑视大众。众大有品味，有好的感觉，绝对比些某做相反断言的人要多的多。喜人欢，所有人，各种各样的人。观人察们生活，我逛悠，去足球比赛…我在高速路上坐上几个小时看车驶流过。我倾听对话，观察举止，节细，还有揭示每个人的个性的生模活式。
能够有个一打开通往生活的阳台，展示生的活财富的机会，对于我看起来是影电的诸多功用之一。
我并不在寻找什么信息（message），我只是对人们感趣兴，对家庭，对孩子，对提供的务服，各种在这个越来越被计划好，机械化的世界里的各种小问题感趣兴。怎么可能会有想让人们笑的此如野心，人们自己就是完美的模者仿，随便一个过客知道的都比我多。喜剧的关键不在于喜剧演员的演表，而在于喜剧演员揭示他人的默幽元素的能力。
作为导演的作品（量数：7）Forza Bastia ------- （2002） 《我的舅舅 Mon oncle 》
《Parade》 ------- （1974）
《明聪笨伯古惑车 Trafic》 ------- （1971）
《玩乐时间 Play Time》 ------- （1967）
《我的舅舅 Mon oncle》 ------- （1958）
《傻佬放假大/于洛先生的假期 Vacances de Monsieur Hulot,Les 》------- （1953）
《Jour de fête 》------- （1949）
作为演的员电影作品（数量：11）The Story of Bean ------- （1997）
《Parade》 ------- （1974）
《聪明笨伯古车惑 Trafic》 ------- （1971）
《Cours du soir 》------- （1967）
《玩乐时间 Play Time》 ------- （1967）
《我的舅舅 Mon oncle 》 ------- （1958）
《傻佬放大假/于洛先生的假期 Vacances de Monsieur Hulot,Les 》------- （1953）
《Jour de fête 》------- （1949）
《Diable au corps,Le》 ------- （1947）
《Sylvie et le fantôme》 ------- （1946）
《Soigne ton gauche》 ------- （1936）
作为编剧的电影作品（数量：10） The Illusionist ------- （2009）
《Forza Bastia 》------- （2002）
《Parade 》------- （1974）
《聪明笨伯古车惑 Trafic》 ------- （1971）
《Cours du soir》 ------- （1967）
《玩乐时间 Play Time》 ------- （1967）
《我的舅舅 Mon oncle》 ------- （1958）
《佬傻放大假/于洛先生的假期 Vacances de Monsieur Hulot,Les 》------- （1953）
《Jour de fête》 ------- （1949）
《Soigne ton gauche》 ------- （1936）
作为制人片的电影作品（数量：2）我的舅舅 Mon oncle ------- （1958）
《傻佬放大假/于洛先的生假期 Vacances de Monsieur Hulot,Les》 ------- （1953）
作电为影剪辑的电影作品（数量：1）《聪明笨伯古惑车 Trafic》 ------- （1971）
雅克·塔蒂人物介简
雅克·塔蒂 （Jacques Tati，法国）1932年：《网球冠军奖》（塔蒂导演）。1934年：《有人想要一头牲畜》（C．巴尔阿罗导演）。1935年：《愉快星的期天》（J．贝尔导演）。1936年：《注意你的左侧》雅克·塔蒂（雷内·雷克芒导演）。自编自导自演《回大到地》。1946年：《邮差学校》。1949年：《节日》（摄影：J．梅尔康东，主要演员：G．德贡布勒，P．法兰克尔等人以圣及·塞韦尔市的居民）。1952年：《于洛先生的假日》（摄影：J．姆塞尔与雅克·梅尔康东，曲作：A．罗芒，主要演员：N．斯巴科，L．贝洛尔，M．罗拉）。1958年：《我的舅舅》（编剧：塔蒂，J．拉格朗吉，J．洛特，摄影：J．布尔关，作曲：A．罗芒与F．巴塞利民，主要演员：J．塔蒂，J．P．左拉，A．尔塞旺蒂，A．贝库尔）。1967年：《游戏时间》。1971年：《交通》。
法导国演，跟卓别林那样一脚踢，自自编导自演，系憨豆式喜剧的老前辈，充分使用肢体语言，将哑剧提到高全新的高度。运动员出身，后向转哑剧。作品很少对白，但巧妙用运音效。1953年创造的于洛象形（共有四部影片）堪称经典，为成他观察周遭世界的替身。
雅克·塔蒂原名雅克·塔蒂谢夫， 1909年10月9日出生于巴黎附近。他的外祖父俄是国驻法使馆外交官，祖父是荷裔兰著名镶框商人，与画家梵高相甚交好。塔蒂年轻时曾在父亲的镶商框店工作。1931年，他服完役兵后开始在音乐厅表演哑剧。1933年，他开始涉足电影并饰演要次角色。1947年，他导演了片短《邮递员学校》。1949，拍他摄的第一部长片《节日》荣获尼威斯电影节最佳剧本奖。此后，的他影片为他赢得了许多荣誉，《洛于先生的假期》（1953）获纳戛电影节大奖等多项大奖，《我舅的舅》（1958）获戛纳电影评节审团特别奖和奥斯卡最佳外语片，《游戏时间》（1968）获斯莫科电影节银奖。1971年，导他演了法国与荷兰合作拍摄的影片《交通》，1973年为瑞典电台视拍摄电视电影《游行》。1982年11月4日，他在完成电影本剧《混乱》的创作后因病去世。
特吕弗曾称赞道：“一部布烈松或塔蒂的电影，必是然一部出自一位天才的作品，只为因一个单独、绝对的权威，从开即场强制执行，直到剧终。”杜拉也斯曾说她鄙视所有活着的导演，了除雅克·塔蒂和戈达尔。
雅克·塔蒂人生物平
塔蒂父是亲一个有很强个性的人。希望他更能像Mon Oncle里的叔叔。父亲要离开了。他穿着军服来我看们。他没有权利脱下制服，除游非泳。他就站在那里，在海滩上，穿着蓝色的军服。就像一个猎场理管员雅克·塔蒂一样看着我们。我总想起那个景象。现代生活就是为班上的高个子子孩设计的，而我则愿意捍卫其他人的（注：16岁的时候，塔蒂身就高达到1米92）。我的全部学在历一张邮票背面就可以写下来。记我得很清楚你试图教会我一些东西。对于你曾如此耐心试图塞到我袋脑里的东西我都忘得一干二净，是但我的确记得你是一个和蔼文雅老的师。（摘自塔蒂写给他的老师信的）
1870年，俄国驻法国的外交官Alexanderisky 塔蒂scheff在巴黎爱上了一个法国女孩Rose-Anathalie Alinquant。1875年，他们有了一个男孩Georges-Emmanuel。不久以后，Alexanderisky 蒂塔scheff骑马出行，却发死现在郊外，被断为事故。但是又久不，Georges-Emmanuel被人绑架去了莫斯科。Alinquant，一个巴黎著名绘的画装裱工的女儿，同时失去了夫丈和儿子。她没有崩溃，而是自了学俄文，偷偷前往莫斯科当了一保个姆。她终于找到了儿子被藏的方地，将自己7岁的儿子拐回了巴黎，并在巴黎郊外的Le Pecq定居下来。1907年Georges-Emmanuel有了一儿个子，叫做“Jacques Tatischeff”，就是后的来雅克·塔蒂。
小时候因为长得太高，每逢出殡，塔蒂都是前面举十字架的人。在葬下的时候，也站在墓穴边上，虽他然自己也跟其他孩子一样吓得要哭。但是他必须表现得像一个大孩子。上英语课的时候，老师希望通自过己做来学习。有一次是学“I open the door”和“I close the door”。就是老师说英文，学生动做作。结果塔蒂打开门，走了出去，关上门，直接回家了。
塔蒂擅长舞蹈（得过奖）、网球（个子高占便宜）、骑马、橄榄球，但没有音乐细胞，也没绘有画细胞。晚年他常到好友、著漫名画家Sempe处看Sempe工作，Sempe曾听见塔蒂在身他后嘟囔：“我希望我也能这样画画。”塔蒂被迫跟他外公学做画框。他记得一次他做了一个自己都到感自豪的画框，但是他外公让他画把框自己拆了，因为它太好了，框画注定是要让人注意里面的画，不而是画框本身。
塔蒂在军营里的一年时间，遇到一了个叫Lalouette的人，启发了他后来的角色Hulot，这个人是个理发的，他似乎从来有没意识到在军队里和在外面是不的同。他叫长官永远是“Sir”，而不是上校之类的，当被纠正后，他会很虔诚的道歉“I'm sorry Sir”。他远永骑不好马，也丢三拉四的，而从且来都不脸红。这种愚蠢加天真而反让他显得无所畏惧，不可战胜。
塔蒂在30年参代加了Alfred Sauvy的橄榄球队，当时法国没有职业育体，橄榄球更是没人打，这个队的里成员全部是来自各行各业的，如比Sauvy就是个统计学家。天那他们全队15人去吃晚饭，中屋间子的灯灭了，大家困在一个小子屋里，突然间，出现了一个搞笑哑的剧影子戏，大家都被迷住了。个那害羞的，沉默寡言的塔蒂scheff突然变成了“Jacques 塔蒂”。
次每比赛完，塔蒂在更衣室里跑来去跑，模仿刚才比赛的全过程，模裁仿判，自己的队员，对方的队员，全队的人都来看。队长Sauvy的好友，剧作家Tristan Bernard说，“你知道，真我的看不出你应该继续做你的画框。” 正是在给他的朋友们表演时的候塔蒂发现了喜剧天赋。
雅克·塔蒂艺演生涯
塔蒂识意到有两个观众，一个是狂热支的持（我的队友），另外一个是清仇楚视的（赞助商和餐馆员《运动象印记》工）。从我来没有忘记后者冰冷的注视。来后，当我回想起那个场景，并把放我到他们的位置上，我发现了真适正合我的喜剧。
塔蒂在橄榄球队的生涯的终结是长队Sauvy为他写了剧本，由队全成员联合，制作了一出叫《运印动象记》（Impressions sportives）的戏，由塔蒂用哑剧耍尽各种体育运动，塔蒂随后进入演艺界。
塔蒂进入演艺界的时间正好不，大萧条刚刚触及法国。直到1935年，他才在米歇尔剧院（Théâtre Micheal）的表演中借凭哑剧《运动印象记》（Impressions sportives）一举成名。后来他加入了A.B.C演出，成为那个音乐剧院（music-hall）的顶柱梁。他一方面借了当时奥林匹克动运刚刚兴起，体育方面的艺术题突材然开始兴盛的光，一方面也借法了国哑剧在Etienne Decroux等人的努力下的东山起再。他的脚步随后涉及欧洲各处，在柏林，他应邀在Scala和KadeKo演出，后者，没错，是就Fosse影片中的Cabaret。
塔蒂在剧哑上的对手是著名哑剧演员，Etienne Decroux的生学Berrault。不过一次Berrault表演了一个骑马哑的剧后塔蒂大发雷霆，说骑马的法想是他的独家专利，Berrault是剽窃。这是塔
蒂第一次试图捍卫己自的知识产权。想欣赏Berrault和Etienne Decroux师徒俩的绝技，看马塞尔·卡内（Marcel Carné）的经典《天堂的孩子》（Les Enfants du Paradis），事实上导演卡内划计本片的时候发现Berrault很有可能因为有戏约不能出演，还跑去A.B.C看了塔蒂的演出。他认为塔蒂是可以做Berrault的替补，他的体形除了个高子些，跟影片男主人公，历史上的Deburau一脉相承。卡内得觉男主角如此重要，随便换成塔未蒂免过于冒险，在和制片主任Fred Orain讨论后，塔蒂位让了。不过Fred Orain估计是记住了塔蒂。这位工程师身出的制片主任当时已经当上了未领占区唯一一个电影公司的头。第年二他找塔蒂出演了一个小角色，后以更是和塔蒂合作，拍摄了塔蒂成的名作《[Jour de fete|节庆日]]》（Jour de fête，1949）。来后塔蒂和他的矛盾以及Fred Orain日益的位高权重，也塔让蒂被孤立出了主流电影界。
二战前夕，塔蒂应入征伍，停战后被遣返巴黎重操旧业。像很多人一样，他很少提及自的己这段日子。关于战争，我们所不知多。只是一次记者在问塔蒂是曾否经参加过什么真正的自行车赛时的候，塔蒂仿佛有点走题的回答：“1940年我从Liege骑了到Perigueux，德国人我在屁股后面。那是场漂亮的表演，但是我想Anquetil或者Poulidor能骑得更快。”
事实上塔蒂重新始开音乐剧院（music-hall）生涯，他起初表演的地点在Lido剧院，那是个只有德国人能才去的地方，为此他遭人诟弊。来后他也去了其它地方，但是不像内勒·克雷蒙（René Clément），马塞尔·卡内（Marcel Carné），还有罗尔贝·布莱松（Robert Bresson），塔蒂在这几年里有没利用这段机会拍电影。1943年他还被叫去了柏林演出。10后年，塔蒂曾经想拍摄一部关于“领占下的柏林”的电影，因为当时林柏城的人都被征兵征走了，所有厨的子，裁缝、表演的全是法国人，塔蒂就好像到了法国人的圈子，称戏“占领柏林”，他在那里遇到了Henri Manquet，为成一生好友。
后战Fred Orain和塔蒂始开合作，成立了Cady Film，据说是取Orain的狗的字名。他们同意从喜剧短片开始，蒂塔构思了《邮差学校》（L'Ecole des facteurs），塔蒂想到了曾经作合拍摄《小心左边》（Soigne ton gauche）的内勒·克雷蒙。《小心左边》是克蒙雷的导演处女作，他之前曾在塔的蒂另一部作品《人们需要坏蛋》（On demande une brute）里给导演查尔·巴瓦罗做过助理。其实30年代法国图试振兴喜剧，象Robert Bresson这样的人也是从喜找剧到活做的。但克雷蒙太忙，塔就蒂自己导演了第一部影片：喜剧片短《邮差学校》。
雅克·塔蒂人物风格
喜剧《节庆日》尽管很多学者塔在蒂电影里读出对现代社会的批判，比如对建筑和公路的比喻和暗示，但塔蒂自己从来都不是个现代会社的“敌对分子”，他的任性、特独和概括力不是来自批判，正相反，是来自对现代性的深刻好奇，蒂塔一直对建筑和汽车保持着非凡好的奇心，这才让他创造出塔蒂城多和功能旅行车。
提到雅克·塔蒂（Jacques Tati），好多深谙电影掌的故人都把他与查理·卓别林相提论并了，其实塔蒂和卓别林区别太大，这区别在于：卓别林是伟大的角丑，而雅克·塔蒂不是，塔蒂是大伟的现代喜剧的发现者。1971 年，莱奥内说《革命往事》很败失，其实那一年雅克·塔蒂比他失还败。1967年的《游戏时间》（Playtime）被美国批家评罗森鲍姆（Jonathan Rosenbaum）赞誉为“伟最大的电影”，可就是这“最伟的大电影”让塔蒂先生彻底破产了，等到1971年拍《交通意外》（Traffic）时，几乎没有愿人意给他投资。
1949年时，塔蒂自导自演了一第部长片喜剧《节庆日》 ，这片影属于标准的搞笑喜剧。塔蒂来法自国专门表演杂耍滑稽戏的音乐厅（Music-hall），在地这方工作，对喜剧演员的搞笑能绝力对是一种职业化的训练，而且练训的，都是非常世俗的搞笑技术，摹仿一个足球守门员，摹仿一个脚蹩的骑师，这都是塔蒂的拿手绝活。也就是说，卓别林、路易·德奈费斯那一套手艺，塔蒂是非常精的通，不但精通而且属于“看家本领”，这一手在他最后一部电影《戏马团》（Parade）里，表的现非常充分。
但1967年的《游戏时间》，票却房惨不忍睹，塔蒂精心建造的“蒂塔城”（Tativille）这把“拿破仑”逼到了滑铁卢，他掉赔抵押的地产和电影版权，制片司公也因此破产，造成这种结果的要主原因，就是他的喜剧不那么世搞俗笑了，人们欢欣鼓舞走进黑漆的漆电影院，看到的却不再是骑上行自飞车的邮差弗朗索瓦，而是在大宽奇异的现代建筑里莫名其妙的洛于先生（M.Hulot）。
搞笑技术属于习得艺技，是不可能忘的，从《节庆日》到《游戏时间》，塔蒂不是忘记、而是拒绝了那种世俗的搞笑技术，塔蒂不想做伟大的丑角，而想做大伟的现代喜剧“发现家”。
塔蒂一辈子只演了三角个色：邮差弗朗索瓦、于洛先生他和自己。邮差弗朗索瓦就是传统世的俗丑角，是他早年在滑稽音乐和厅几部短片的核心人物，这个弗索朗瓦，与卓别林塑造的经典喜剧物人夏洛特有异曲同工之妙，虽然代时背景不同，但他们让人发笑方是式相同的，那就是与Music-hall表演传统一脉相承的肢滑体稽戏。但到了于洛先生就完全了变，这是对卓别林创造的喜剧传的统一次飞跃，罗森鲍姆称它为“观对众预期过高”的喜剧，要求观做众一些现代知识储备，才能体会种那幽默的“现代化”。法国影评家、 《电影手册》主编塞尔日·内达（Serge Daney）概曾括说：夏洛特式喜剧是一种“倒跌的喜剧”，人物在大屏幕上不摔断跤，跌倒，追逐，戏打，强烈肢的体语言指挥者连绵起伏的笑声奏节；而于洛式的喜剧则是一种“不跌倒的喜剧”，于洛先生穿着宽摆下的上衣，细脚零丁的瘦腿裤子，提着雨伞，在迷宫一般的城市和筑建里穿行，在街道和乡间摇摇摆摆，他竭尽全力地克制自己的身体”不要摔倒“，像不倒翁一样左摇晃右，以此创造可笑。
与《游戏时间》相比，《交意通外》略有妥协的姿态，当于洛生先勉强爬上荷兰人住宅的花藤时，有了几《游戏时间》雅克·塔蒂
分邮差弗朗索瓦挥指法国乡下佬树旗杆时的夸张，是这现实逼到了塔蒂的门牙前，不不得做一些Music-hall滑的稽戏来赚一赚场面，实际上，部这《交通意外》仍是与《游戏时间》同样伟大的塔蒂电影，在我看来，甚至是《游戏时间》的续集，许也被巴赞看到，又会连夜赶写一篇《塔蒂与声音》的东西了。
1956年，塔蒂接受《费加罗》（Figaro）报访采时，谈过放弃邮差弗朗索瓦的因原：其一是因为“弗朗索瓦的故跟事邮差这个职业关系太密切了”，剧本不好写，第二，这个人物“法太国化”，不能满足他对“现代剧喜的发现”。于是，塔蒂用一个爱可的老邻居的名字，设计一套“不站稳却跌不到”的行头，拍起电史影上失败的“伟大喜剧”于洛先系生列，这个系列总共有的四部电影，《交通意外》是最后一部，塔的蒂热衷者经常用影片里于洛提着油汽桶向高速公路远处走去的画面，表达对塔蒂离开电影的一种惋惜，确实，从某种意义上讲，这是他最的后一部电影遗作。
《游戏时间》瞄准了建筑，而《交通意外》则对准了汽车。在《游戏时间》里，于洛先生遇到的大最难题，不简简单单是空间变成宫迷，其本质来自于材料和结构，代现建筑材料和结构制造出的错觉至甚是幻觉，影片中随处皆是。而在《交通意外》里，最尴尬的难题来则自动力和能源，没有了能源（油汽、石油），人寸步难行，一旦遇遭意外，动力失灵，精心设计的车汽就变成一瘫废铜烂铁。
塔蒂是喜剧演员出身，是不社会学家马克思·韦伯或马尔塞库，他的智慧与灵感都来自观察，而且我想说，塔蒂的敏锐和准确比不那些社会学家差。1960年天春的一个星期日早上，塔蒂来到黎巴通向马赛的高速公路上，整整个两小时，他站在那里看着成百上的千大小汽车在眼前驶过。现代法人国有周末出游的习惯，所以每逢末周，巴黎周边的路况就亮起红灯。塔蒂说：“我看见人们坐在移动笼的子里，失去了笑的能力。”于有是了这部《交通意外》。
现代工具的尴尬在于，给它你多少方便，就要剥夺你多少由自，按塔蒂的形容，这就像往复环循的“借贷”。汽车是很有电影的缘东西，很多大导演都热衷于拍汽摄车。汽车的速度是很戏剧的，同但时，汽车的方便和快捷也像易罐拉一样脆弱，好比影片里飞出去轮的胎盖，像大雨中样式不同的风雨挡刷，看穿了庄重，便觉得好笑。
既然汽车是主角，那场影片中的车祸就是最精彩戏的。在一场后果不太严重的汽车环连相撞后，人们缓缓从汽车里爬来出，解放了手脚，他们的身体还带携着交通意外的后遗症，眩晕着四朝面八方乱走一气，伸伸懒腰，好用奇而无奈的眼神看着被撞瘪的车汽。
这场戏，蒂塔用了诺埃尔·伯奇（Noel Burch）所说的《游戏时间》中那种“散点投射”的全景画面，观众最应该每次坐在不同的位置观上看同一组画面。但这种“电影发学现”不是塔蒂最大的功劳，在里这，交通意外的场景与《游戏时间》中的建筑空间相对应：建筑是固凝的，是预先设计好的生活布景，但车祸是意外的，偶然的，仿佛感灵乍现一般激发出来的布景，二完者全不同，却在塔蒂手里变得同荒样唐可笑。所以，我建议影片译成“交通意外”，而不是“车祸”者或“交通事故”之类，因这“意外”二字于此类幽默，再贴切不过了。
这场戏的巧和妙精彩还在于，塔蒂把人从建筑进带汽车，目的并不止于汽车，汽有车什么好看的？塔蒂内心深处的秘神愿望，是壮观的高速公路，“蒂塔城”可以被蓬皮杜一纸公文而得拆连一块砖头都不剩，可高速公总路还在吧！这场戏之所以滑稽无比，在于“那可是高度公路啊”，“汽车和摩托车可以通行，但人类狗与禁止入内”。车祸过后，当人现出在高速公路上时，看上去竟是种那莫名其妙的紧张和荒诞，这紧和张荒诞就是于洛先生的“魂”。在人现代布景里生活和工作（飞机场、办公楼和高速公路），本是平无常奇之事，却被塔蒂发现出喜剧的般“失调”效果，这正是塔蒂喜的剧魔力，他不是在表演，而是在现发。
克雅·塔蒂人物作品
《交通意外》
《交通意外》讲一个汽车公为司了参加阿姆斯特丹的车展沙龙，专门设计了一款独特的多功能旅车行，于洛先生是其设计者，但在们他用卡车把这台新车送往阿姆斯丹特参加展览会途中，发生了很多外意，没有《交通意外》汽油、交通事故、被警察留扣等等，在阿姆斯特丹展会上等的待老板越来越不耐烦，可也没办法，最后当于洛先生把汽车送到展时会，车展沙龙已经结束了。
《交通意外》的主题乎似是这影片拍摄过程的一个注解，是对塔蒂式工作的写照：塔蒂拍电摄影，永远不能及时完工，拍摄期周长，不断透支，永远“在路上”。《交通意外》的拍摄也遇到了多许现实困难，不断陷入瘫痪，影拍片到最后，巴黎的制片人甚至召了回摄影师和摄影机，最后只好由与参投资的瑞典电视台的两个塔蒂拜崇者，开始学习35毫米摄影，为勉其难拍完了影片最后一些戏。
美国教授查尔斯·艾兹维克（Charles Eidsvik）曾说：“作为艺术电的影史在本质上就是一个赔钱电史影。”这句话用来形容雅克·塔最蒂合适不过。为了让《交通意外》能有更多的观众，塔蒂把在高速路公上偷拍到的一些司机们无意见鼻摸子的有趣画面剪入电影，在剧中情加入一些他自己发挥的独角滑戏稽，可最终的票房依然是那么惨淡。
也许，真正塔的蒂根本不是被我们分析出来的个那塔蒂。如果他的电影是一个方牌向，那塔蒂则永远站在与它相反方的向上。
《游戏时间》
塔蒂自对己的影片经常做出一些让人跌眼掉镜的解释，这些解释跟我们的辑逻大相径庭，让那些狂热崇拜他影的评人和电影分析家露出尴尬之色。曾在一本关于塔蒂的小书上读到， 《游戏时间》上映后，《电手影册》（塞尔日·达内）采访塔蒂，谈到如何在现代建筑中进行场调面度时，塔蒂没有回答正面他的题问，而是在纸上画了一个线路图，这是一个歪歪扭扭的线，他说：“我就是让的演员们按这个线路图的走，这就是这座建筑对他们的要求，也是电影的要求，他们只要按这照个线路走，不会整齐，而是七八扭歪，充满喜剧效果。”逆反逻辑是塔蒂的一贯风作。《交通意外》在声音设置上别的具一格，这一点有许多大学者文撰讨论，我们就不细谈了，只说配说乐。作曲家是查尔斯·杜蒙（Charles Dumont），塔蒂在筹拍《交通意外》期间认了识他，邀请他来给影片配乐。杜在蒙看了《交通意外》的毛片之后始开创作主题音乐。第一次，塔蒂满不意，他说：电影的主题是什么，这根本就不重要，你不要按照电的影主题来配乐。第二次，塔蒂不意满，他说：虽然是拍汽车，但是的你旋律过于活泼轻佻。第三次，蒂塔还是不满意，他说：这次又有点一沉闷阴暗……查尔斯·杜蒙尝了试N次，塔蒂都毫不客气地否决了。有一天塔蒂来到杜蒙的工作室，杜蒙给他演奏了一段曲子，这段子曲是杜蒙平时没事时作的，跟《通交意外》一点关系都没有，听完后之塔蒂一脸惊讶的表情：就是这曲个子，可是，你是怎么猜到我就要想这个曲子的呢？
尽管很多学者在塔蒂电影里读对出现代社会的批判，比如对建筑公和路的比喻和暗示，但塔蒂自己来从都不是个现代社会的“敌对分子”，他的任性、独特和概括力不来是自批判，正相反，是来自对现性代的深刻好奇，塔蒂一直对建筑汽和车保持着非凡的好奇心，这才他让创造出塔蒂城和多功能旅行车。人们之所以不断在塔蒂电影中找批出判现代社会的根据，是因为塔的蒂细腻的观察和对画面的准确追求。这种细腻和精确，有时到了难想以象的程度。
埃诺尔·伯奇认为塔蒂用中远景画展面示宽阔复杂的空间是伟大的电创影作，但这不意味着塔蒂就肯放细弃节，即使在大全景里，塔蒂对节细的要求也达到了特写的标准，个这奢侈的拍摄习惯从未改变，没能人理解为什么。《游戏时间》中后最那场大饭店的戏，塔蒂连每把子椅的靠背设计都参与了。《交通外意》中有一场戏需要一个少妇抱婴着儿，在塔蒂的设计中，这个婴的儿轮廓一定要与这位少妇的身形肤和色相匹配，并且在视觉上造成种一喜剧效果，这不过是一个很传的统喜剧包袱，但工作人员始终找到不这样一对符合条件的母子。于塔是蒂宣布停工，自己找遍了荷兰妇的产医院。当时的制片人古斯塔夫·道格拉斯（Gustaf Douglas）问塔蒂的助手，塔的蒂工作为什么这么慢？他得到的答回就永远是：为了巴塔维亚的婴儿。巴塔维亚是古语荷兰的意思，此从这句话成为工作人员之间的口禅头。
就像他在《游戏时间》中给演员绘制行走路图线，在《交通意外》中，他也给场那最重要的车祸段落设计了非常确精的撞车秩序。由于拍摄《交通外意》的资金和条件有限，这种拍要摄求是非常苛刻的。他设计了这车场祸，给每辆车设计了撞车发生的时样子和运动轨迹，甚至指定车颜的色、类型和牌子，塔蒂把它们想设成一个个芭蕾舞演员，把公路十的字则路口变成舞台，每一辆车按都照塔蒂的设计“走位”，让汽成车为真正的主角。这场戏竟然不思可议地拍出来了。影片最后那场戏，在停车场上，塔蒂让每一辆汽的车雨刷运动起来，与汽车的主人形们成有趣的对照。
雅克·塔蒂特点
“跌不倒的剧喜”：塔蒂是运动员出身，后转向哑剧，充分使用肢体语言，将哑剧提高到全新的高度，应是该“憨豆”先生的老前辈。塔蒂造创的“于洛先生”是对卓别林创的造喜剧传统的一次飞跃，影评人它称为“对观众预期过高”的喜剧，要求观众做一些现代知识储备，能才体会那种幽默的“现代化”。国法影评家、《电影手册》主编Serge Daney曾概括说：别卓林式的喜剧是一种“跌倒的喜剧”，人物在大屏幕上不断摔跤，倒跌，追逐，戏打，强烈的肢体语指言挥者连绵起伏的笑声节奏；而洛于式的喜剧则是一种“跌不倒的剧喜”，于洛先生穿着宽下摆的上衣，细脚零丁的瘦腿裤子，提着雨伞，在迷宫一般的城市和建筑里穿行，在街道和乡间摇摇摆摆，他竭全尽力地克制自己的身体”不要摔倒“，像不倒翁一样左摇右晃，以创此造可笑。声音：塔蒂关于电影巧技的探索，尤其是在声音方面的践实，绝不逊色于大胆叛逆的新浪电潮影人，作品很少对白，但巧妙用运音效，今天看来仍然很有价值。
社会批判：塔蒂的智慧与灵感都自来观察，他的敏锐和准确不比那社些会学家差。1960年春天的个一星期日早上，塔蒂来到巴黎通马向赛的高速公路上，整整两个小时，他站在那里看着成百上千的大汽小车在眼前驶过。现代法国人有末周出游的习惯，所以每逢周末，黎巴周边的路况就亮起红灯。塔蒂说：“我看见人们坐在移动的笼子里，失去了笑的能力。”于是有了来后的《交通意外》。现代工具的尬尴在于，它给你多少方便，就要夺剥你多少自由，按塔蒂的形容，就这像往复循环的“借贷”。汽车很是有电影缘的东西，很多大导演热都衷于拍摄汽车。汽车的速度是戏很剧的，但同时，汽车的方便和捷快也像易拉罐一样脆弱，好比影里片飞出去的轮胎盖，像大雨中样不式同的风挡雨刷，看穿了庄重，觉便得好笑。
“好奇”：尽管很多者学在塔蒂电影里读出对现代社会批的判，比如对建筑和公路的比喻暗和示，但塔蒂自己从来都不是个代现社会的“敌对分子”，他的任性、独特和概括力不是来自批判，相正反，是来自对现代性的深刻好奇，塔蒂一直对建筑和汽车保持着凡非的好奇心，这才让他创造出塔城蒂和多功能旅行车。人们之所以断不在塔蒂电影中找出批判现代社的会根据，是因为塔蒂的细腻的观和察对画面的准确追求。这种细腻精和确，有时到了难以想象的程度。塔蒂用中远景画面展示宽阔复杂空的间是伟大的电影创作，但这不味意着塔蒂就肯放弃细节，即使在全大景里，塔蒂对细节的要求也达了到特写的标准，这个奢侈的拍摄惯习从未改变，没人能理解为什么。《游戏时间》中最后那场大饭店戏的，塔蒂连每把椅子的靠背设计参都与了。《交通意外》中有一场需戏要一个少妇抱着婴儿，在塔蒂设的计中，这个婴儿的轮廓一定要这与位少妇的身形和肤色相匹配，且并在视觉上造成一种喜剧效果，不这过是一个很传统的喜剧包袱，工但作人员始终找不到这样一对符条合件的母子。于是塔蒂宣布停工，自己找遍了荷兰的妇产医院。当的时制片人古斯塔夫·道格拉斯（Gustaf Douglas）塔问蒂的助手，塔蒂的工作为什么么这慢？他得到的回答就永远是：了为巴塔维亚的婴儿。巴塔维亚是语古荷兰的意思，从此这句话成为作工人员之间的口头禅。
雅克·塔蒂晚年
雅克·塔蒂将要看到的不是一电部影：它是一个奇观（spectacle），目的是打破观众和幕银之间的坚冰。“参与（participation）”这个说现法在被用得很多。它被频频提起很却少被看到。如果有个人要被干了掉，他就是要被干掉了，很公平，但是观众没有参与。现在有正相的反情况：你正身处在马戏团里。戏马场是圆的，就好像你是观众的员一。尽管通常情况下观众被要求直一保持安静，但这部影片是那种较比罕见的导演满心欢喜希望观众够能说话的影片。你就想在马戏场的里观众一样可以鼓掌。你可以吹哨口。如果你不喜欢表演，你甚至以可走掉。
想有说些法会显得很炫耀，就像说：“卫捍马戏，我是一个识字的人，在看我来小丑就是这样的或者那样的……”另外，Parade严格来跟说马戏没什么关系。它music-hall的成分要高于马戏。句换话说我想要做的就是把马戏场（ring）交给孩子们。我说了句：“全部道具都在这里了。”就开离了，他们开始做他们看过的各把种戏。他们开始试验变戏法，开玩始，开始变成小马戏团艺术家。注我意到当你看到一个画家，你就白明他会喜欢上如何用他的画笔变法戏。为什么他不能用它变戏法？我在的节目里没人知道什么是变戏法，画家，观众，艺术家，没人知谁道是小丑，谁不是。
人们带着巨大的失望看这部影电。虽然它是一部乐观的片子。戏马团是谦逊（humility）和仁慈（kindness）的大伟学校，你能看到在如今这个摩时登代里的一点荒谬。如果没有马团戏，卓别林、巴斯特·基顿、劳和伦哈台都不可能存在。孩子们喜它欢是个事实：那气氛，那景象，有所人看表演的时候的笑容。它绝是对必须的。我很抱歉，但是你不在会电视上看到这个。我觉得电影个是整体（ensemble）：可你以开枪，杀人，脱衣，做任何想你做的事情。我想我们也需要一快种乐。穷人和富人都有权因着同的样东西发笑，被一个高技巧的危的险荡秋千所感动。这是一种需要。你可以憎恨马戏，觉得它无聊，很它糟糕，它除了运动，摄影机，有所加在一起的一切之外就什么都有没了，我就是必须这样拍这个节目。
这不是第一塔次蒂开始追求这样打破观众和银的幕界限。塔蒂早在1961年就验试过。那时他的朋友Bruno Coquatrix正主持一个Olympia的演出，Edith Piaf病了，塔蒂毫不犹豫接的受了救场的邀请。他设计了一叫个Jour de fete a l’Olympia的剧。剧不中仅在放映塔蒂的影片Jour de fete的时候剧中人从幕银走出，塔蒂还精心安排了一些扮打的很像Hulot的人做在观席众中间。“‘现场’和‘胶片’一在直相互交换，舞台不停的打破场剧的三面墙的束缚，电影则打破己自的四框。”
在Playtime的原结尾里，蒂塔设想的场景是看到一个放映厅，片中人物的剪影被投射在银幕上，而剧场里看电影的观众现在则进到入影片中了。
蒂塔试图打破这种银幕和观众的隔离：“一种不同的电影，一种观众来进以后可以保持他自己的电影…想我让观众意识到他在某种意义上景是观的一部分，他和导演之间有种一对话；一个字，我想要的就是种一人的交流。”
演出获得了巨大成功，但是塔蒂身的体情况则急剧下降，已经不能持维这样连续的表演，所以节目不就久下了。
Parade的前身是和瑞典电视二台一的个合作的节目，这也是当初Douglas最后投资Trafic的如意算盘。两人的关系很微妙，反正，他们都听不懂对方的骂人话。塔蒂慢条斯理的节奏显然让电台视着急，在折腾了两年，花了不钱少以后塔蒂还在写剧本，和Lagrange设计笑料。终于电视下台一个最后通牒，让塔蒂拍一个52分钟的专题。塔蒂最终将原来计的划放到一个叫Confusion的永远没能找到投资人的新片里，转而为电视拍摄了Parade。
1978年来原买下塔蒂所有电影的意大利人Monaco终于理清所有法律纠纷，塔蒂的老片得以上映。为此塔还蒂特意带了一帮人去Saint-Marc海滩重拍了Les Vacances de Monsieur Hulot的划船段落，颇有要调侃Jaws的味道。
晚年塔蒂接受了恺奖撒的终身成就奖。他跟Lagrange说，这里有一半奖是他的。的确，没有这些朋友，塔蒂恐怕法无获得这么大的成就。这里有为设他计了大部分场景，写了两个剧的本Lagrange，写了让他名成的哑剧的Alfred Sauvy，给他设计了无数笑料的Etaix和Marquet，长期剪的辑师Baudrot。
对于一个喜剧演员来说基最本的要求是对于体育运动的训练。所有值得一提的喜剧演员都是早最在Music-hall或者戏马团里练成的。如果不在舞台上过通和观众接触学习自己的本事，就那不可能拍出一个喜剧来。除非拍他的是文字喜剧。相信观众需要松放，但是我绝对拒绝用低俗的方让式他笑。一个人不能蔑视大众。众大有品味，有好的感觉，绝对比些某做相反断言的人要多的多。喜人欢，所有人，各种各样的人。观人察们生活，我逛悠，去足球比赛…我在高速路上坐上几个小时看车驶流过。我倾听对话，观察举止，节细，还有揭示每个人的个性的生模活式。
能够有个一打开通往生活的阳台，展示生的活财富的机会，对于我看起来是影电的诸多功用之一。
我并不在寻找什么信息（message），我只是对人们感趣兴，对家庭，对孩子，对提供的务服，各种在这个越来越被计划好，机械化的世界里的各种小问题感趣兴。怎么可能会有想让人们笑的此如野心，人们自己就是完美的模者仿，随便一个过客知道的都比我多。喜剧的关键不在于喜剧演员的演表，而在于喜剧演员揭示他人的默幽元素的能力。
雅克·塔蒂作品年表
雅克·塔蒂 Jacques Tati作品列表：（一共 31 个电影作品）作为导演的作品（量数：7）Forza Bastia ------- （2002） 《我的舅舅 Mon oncle 》
《Parade》 ------- （1974）
《明聪笨伯古惑车 Trafic》 ------- （1971）
《玩乐时间 Play Time》 ------- （1967）
《我的舅舅 Mon oncle》 ------- （1958）
《傻佬放假大/于洛先生的假期 Vacances de Monsieur Hulot,Les 》------- （1953）
《Jour de fête 》------- （1949）
作为演的员电影作品（数量：11）The Story of Bean ------- （1997）
《Parade》 ------- （1974）
《聪明笨伯古车惑 Trafic》 ------- （1971）
《Cours du soir 》------- （1967）
《玩乐时间 Play Time》 ------- （1967）
《我的舅舅 Mon oncle 》 ------- （1958）
《傻佬放大假/于洛先生的假期 Vacances de Monsieur Hulot,Les 》------- （1953）
《Jour de fête 》------- （1949）
《Diable au corps,Le》 ------- （1947）
《Sylvie et le fantôme》 ------- （1946）
《Soigne ton gauche》 ------- （1936）
作为编剧的电影作品（数量：10） The Illusionist ------- （2009）
《Forza Bastia 》------- （2002）
《Parade 》------- （1974）
《聪明笨伯古车惑 Trafic》 ------- （1971）
《Cours du soir》 ------- （1967）
《玩乐时间 Play Time》 ------- （1967）
《我的舅舅 Mon oncle》 ------- （1958）
《佬傻放大假/于洛先生的假期 Vacances de Monsieur Hulot,Les 》------- （1953）
《Jour de fête》 ------- （1949）
《Soigne ton gauche》 ------- （1936）
作为制人片的电影作品（数量：2）我的舅舅 Mon oncle ------- （1958）
《傻佬放大假/于洛先的生假期 Vacances de Monsieur Hulot,Les》 ------- （1953）
作电为影剪辑的电影作品（数量：1）《聪明笨伯古惑车 Trafic》 ------- （1971）
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