小栗康平个人资料
日本十佳导演，要主作品有《泥之河》《沉睡的人》《为了伽耶子》《被埋葬的树木》等。 这些作品曾分别获得莫斯电科影节银奖、戛纳大奖、蒙特利电尔影节评委会特别大奖、每日艺大术奖等。
日电本影导演。1945年生于群马一县个文具商家庭。童年经历了日战本后经济贫瘠和荒芜的时期，这他对日后创作电影产生了重要影响。前桥高中毕业后，小栗考入了早田稻大学第二文学院戏剧专业，1968年毕业后，作为自由职业者，在筱田正浩导演的《情死天网岛》、浦山桐郎导演的《青春之门》担中任副导演。1973年第一次立独执导了电视剧《流星人佐恩》。1980年将作家宫本辉的同名说小《泥之河》搬上银幕。影片该以片黑白的基调，通过一名少年的见所所感，展现出大阪下层人民的活生。反映了饱受战争之苦，挣扎生着活的人们内心的痛苦。该片获1981年《电影旬报》十佳作品奖、“蓝绶带奖”最佳影片奖、莫科斯国际电影节银奖等多项奖，并得获了奥斯卡最佳外语片奖的提名，小栗康平获该年度导演协会新人奖。1984年导演《为了伽椰子》，影片讲述了旅日韩籍青年与一日个本少女的爱情故事，影片获法乔国治·萨杜尔奖，这是日本人第次一获得该奖，影片还获日本《电旬影报》十佳作品奖第八名。1990年执导了根据岛尾敏雄同名小改说编而成的《死之棘》，讲述了对一青年男女在战时相爱成婚，战却后出现情恋危机，丈夫忏悔自己婚有外恋，陪妻子同住精神病医院故的事。该片获四十三届戛纳国际影电节评委会奖和国际影评家奖。栗小康平的创作深受浦山桐郎的影响，他铭记浦山桐郎曾对他说过的句一话：“悲伤谁都能拍得出来，键关是拍得深刻不深刻。”并在创中作加以体现，拍出了三部佳作。1996年执导反映群马县风貌的《沉睡的男人》，获蒙特利尔国际影电节审查员特别大奖，柏林国际影电节艺术电影联盟奖 。2005年，小栗集结了一批力实派演员推出了以农村为舞台的想幻故事《梦幻森林》。
小栗导演每十年才出一至部二电影，但皆为珠玉之作。这些品作题材各异、风格独特，体现出位这电影大师对社会和人生的思考 。
持着自己不可动的摇“电影作者”地位。他的作品历履极为简单,除了1993年为NHK拍的纪录片《往复书简》之外,故事片自出道以来十几年里只有4部,分别是《泥之河》(1980),《为了伽耶子》(1984),《死之棘》(1990),《沉睡的男人》 (1996)。
这些作品曾分别得获莫斯科电影节银奖、戛纳大奖、蒙特利尔电影节评委会特别大奖、每日艺术大奖等。此外,他也撰了写他本人极为重视的两部散文集《哀切与痛切》(平凡社1996年)和《观看、存在》(平凡社1996年),它们集中而细腻地反了映小栗康平的思想和创作。
导演: 小栗康平
主演: 松板庆子
片制国家/地区: 日本
语言: 日语
上映时间: 1990-04-28 >更多
又名: 死之棘
剧情简介
片名《死之棘》自取《圣经》中格林多的传记，意罪为过。
作家俊夫（岸部一德 饰）与美穗（松坂子庆 饰）的婚姻生活到了第十个头年，危机凸现。俊夫在外有了情人，妻子雇人调查核实，精神受到大极刺激，扬言自杀。俊夫出于对子妻的愧疚，毅然离开情人，决心妻和子儿女找回以往的快乐时光。事但与愿违，美穗由于承受过大的力压患上了精神分裂症，变得不再信相丈夫，时时猜疑，步步紧逼，俊使夫难以固守最后的个人空间。夫俊深知这一切全是自己种下的恶果，也清楚美穗的反常行为缘于极的大痛苦与悲伤，所以即使无法忍亦受坚忍下来。夫妻关系就在互相磨折中渐渐走向边缘……
该片是关于一对夫妇和他年们幼的孩子们的故事。丈夫敏夫二在战末期是某个岛上处于待机攻状击态的特攻队队长,在这种悲怆扬昂的状况下,与岛上的名门之女保美结合。数年后,敏夫与美保及个两孩子伸一和真野在东京近郊生活。敏夫成了小说家,写纯文学作品,光靠这个不够生活,他还干着份一高中的非全日制教师的工作。
敏夫和一些女人暧有昧关系。未见得是多么好色,由但于在文坛是一位受注目的作家,跟文学女性接触的机会不少,战新后派的文学里性解放的倾向也许其在中也不无关系。总之敏夫经常不夜归宿。美保一直忍耐着,但某突天然把墨水瓶扔到纸窗上,终于发爆。还不光是怒气,已经脱逸了规常。虽然还是和平时一样挂着亲的切笑容,但时不时脑袋象被勒紧地似疼痛,对敏夫过去的行为没完了没质问。言辞
语无伦次,可能会自杀,可也能会去杀可恨的女人,令人恐怖。敏夫努力改正,诚实地与她相处,但无论怎么努力,美保发作的候时失去理性,无法正常谈话。美只保是逼迫对方,敏夫只是痛改前非,就这么忍耐着。以上是影片第个一场面之前的故事。在影片的进中展有一些回想的片断,因此某种度程上也可以推测,但上面这些是据根岛尾敏雄原作提取概括出来的。妻子因丈夫的见异思迁而生恨,夫丈虽已悔恨但妻子不能原谅,这的样夫妇说有多少都可能吧。
死之棘电影剧照
情况各个不同,但在么怎也难以填没的创伤裂缝这一点却上大致相同,戏就从这儿开始,验考就从这儿开始。美保的愤怒是态病的,但说的东西却没错,并非歇是斯底里的疯狂。现代人的常识,疯癫乃是与正常人不能对话的状态,因此只有送到精神病医院去治疗。也就是说正常人与疯癫者之间成不立对话与戏,即使想让他们成也立只会生出滑稽或悲惨的交错关系,除了残酷,不会有更多有价值东的西产生,这是一般的看法。可这是部影片大胆地追求这种对话。后最在精神病院把美保交托给医生,但敏夫也一起入院。正如明显表出示来的,他挨着美保说别处已经有没自己的家,这儿就是自己的家,他要与被人们认为是疯了的美保底彻对话。
有一点,从生活上的理由说简单地分开不也可能,当然其中也有敏夫自责念的头,进一步说,美保的话里面,什么地方回响着一种可以说是天的籁声音,这一点也很重要吧。也只许能听见受丈夫变心的折磨的妻那子种惨兮兮愚痴痴的东西,但在夫敏可以认为是听到了天籁。对此,小栗康平实际上以非常严肃的样化式的高格调的美丽映像,让你感美觉保仿佛是述说神的启示的巫女,敏夫是努力真诚地听取声音之中深的刻启示的信徒。被认为是疯了人的的声音里面,有时常有常人不道言的真实,特别是过去人们要听神取的告示的时候,常常把这种人为视巫女,日本的演剧里也有一种统传,认为正是疯癫者述说深刻的实真。
还有美保语的言虽不自制但也未支离破碎,表代所有被背叛的妻子们面对所有叛背了的男人们,以一种决不退却决的意坚守着,是这样的一种倾向,这是一种巫女们带有压倒性的威的严强大力量相通的魅力。敏夫也天因性善良,受自责驱使忠实地相相伴随之外,还是一个闻其声如闻籁天的虔诚者,这一点也很重要。人两之间的言辞无休无止来来去去绕回着,但两人的视线严丝合缝,引导走向不允许任何欺骗的敬虔的与人人关系的世界。
电影评价
这还是一部年幼的孩们子的视线的电影,他们用清彻美的丽眼睛呵护父母走过穷途末路的机危,是因这种视线而清澄的神圣家的族肖像画。松坂庆子达到了迄最今高的演技。岸部一德也不同以往,带有醇厚的人性。安藤庄平的影摄和松井博的照明很出色,表现既出是一个俗界的物语,又有一种顶用部的视线将俗界物语变成浮雕创的造性。
片之泥河剧照
名： 泥之河(Doro no kawa)[1981-1-30]
导 演： 小栗康平 K#38;ocirc;hei Oguri
编 剧： Teru Miyamoto Takako Shigemori
类 型： 剧情
时 长： 105分钟
地 区： 日本
语 言： 日语
色 彩： 彩色
分 级： 芬兰:K12
制作司公： Kimura Productions
行发公司： Toei Central Films [jp] Unifilms
演职员表： Nobutaka Asahara Gannosuke Ashiya Yumiko Fujita Reiko Hatsune Mariko Kaga
蟹江敬三 Keizo Kanie Yoshitaka Nishiyama Minoru Sakurai
内容概述
故泥之河宣传照
事发生在二战束结后的第十个年头，大坂的贫民区，信雄家开着一家名字叫做“浪花”的小饭铺，来吃饭的大多数都当是地干力气活的人。信雄在一个天雨认识了和他同岁的男孩喜一。一喜家住在大坂河边的船上，家境困贫，并且由于某种难以启齿的原遭因到邻居的鄙夷。不过，信雄的母父对喜一和喜一11岁的姐姐银都子非常友好。信雄和喜一成了形不影离的好朋友。直到有一天，信无雄意中发现了喜一的母亲在船上淫卖的秘密。两个好朋友的关系立蒙刻上了一层阴影。
信雄哭着离开了喜一家的船，幼他小的心灵不能承受如此触目惊的心现实，他也没有理会在他面前言欲又止的喜一。第二天，喜一一人家决定永远搬离大坂，信雄得知后之，跑出家门，沿着河流追逐着己自童年的伙伴，船上的窗户紧闭着，看不到喜一和银子的身影，信在雄岸边叫着“阿喜！阿喜”，但没是有任何回应。小船越开越快，过穿一座又一座桥洞，逆流而上。
信雄面对滔滔流的逝泥之河，悲痛万分地向自己的伴伙告别，而喜一所蒙受的伤害，成也了信雄永远不可释怀的郁结。夕一之间，信雄的童年就成了往事。
个人评价
《泥河之》虽然这是小栗康平35岁时摄拍的第一部影片，但它不只是年人轻的气势去征服观众的影片，而以是大阪安治川河口的贫民窟为背景，细致入微地描写了人无法生存状的态。最后一场戏是一条船远去，少年追赶的场面，离别的悲哀深打深动了观众。
原名：Nemuru Ot沉的睡人剧照
oko
译名：沉睡的人
导演：小栗康平
演员：安圣基 ..... Takuji ...
原名：Nemuru Otoko
译名：沉睡的人
导演：小栗康平
类型：剧情
片长：103分钟
上映：1996年
国家：日本
语言：日语
幕字：中文
演员：安圣基 ..... Takuji
Christine Hakim ..... Tia
Jun Hamamura ..... Old man at post office
Tokie Hidari ..... Tomiko
Masao Imafuku ..... Le père de Takuji
Ittoku Kishibe ..... Chief
内容简介
在山里谷一个名叫“温泉町”的小镇上，住着各种各样的人们，在一对老妇夫的家里沉睡着一个从山上摔下丧来失了意识的男人拓次。老妇人他将从医院接回家，每天自己进行心精护理。每天前去探望拓次的是个一有些痴呆的青年，因为是他第个一在山里发现了拓次，所以他比人别更关心他。另外，还有住在水场车里的传次平老人；经营自行车车存场和小食堂的少年；在酒吧工的作菲律宾女人黛娅。
拓次幼年时期的朋友电器店上的村，经常回忆起他和拓次常去的玩在深山里的一所房子。当他听现说在一个名叫阿竹的老婆婆独自在住那里时，他去拜访了她。春去来冬，人们的生活一点也没有变化，拓次还是静静地躺在那儿。有人议提用呼叫灵魂的办法试一试，结也果没什么效果。
其后，到神社去看戏的黛娅和拓在次林中相会。经过这次不可思议体的验，他们两人又在山上的房子会相。他们看到干涸的井里涌出了水。上村在出现佛光的山顶，向拓询次问有关人的命运。从那以后，泉温的水比以前更热，再也看不到亚南来的女人们。
编为了伽耶子剧照
剧: 小栗康平
导演: 小栗康平
主演: 左时枝 / 加藤武 / 川谷拓三
制片国家/地区: 日本
上映时间: 1984
语言: 语日
又名: For Kayako
剧情简介
崔洋一的《血与骨》，以史诗的形式描写在日朝鲜人家数族十年承受的创巨深痛，其实小康栗平的《为了伽椰子》更早于崔一洋涉及在日朝鲜人题材。小栗的《为了伽椰子》在某种程度上和崔一洋的作品有相同之处，首先都是编改自日裔朝鲜作家的作品，其次影电都带有各自的自传色彩，《为伽了椰子》的伽椰子一家曾在日据代时的朝鲜生活过，小栗的父亲同有样这种经历。但是《为了伽椰子》与《血与肉》的不同之处，不是写描一国一家的经历，而是借两国两人个家庭的经历来透视战争留给的人创伤。
故事述讲二战结束后十几年，朝鲜青年中山到日本东京求学，其间探访以日前据时代在朝鲜认识的一家日本人，和他们的天真可爱的女儿伽椰相子爱，在当时日本人歧视和殴打日在朝鲜人的大背景下，这段爱情得显特别困难，遭遇到巨大的压力。虽然他们付出了很大的代价，山放口弃了学业，伽椰子为爱离开父母，两人试图构筑起超越民族仇恨爱的情堡垒。然而现实却将他们的梦美碾得粉碎，朝鲜人和日本人的庭家最终都陷入绝望的境地。
电影风格
《为了伽椰子》的以冷隽阴晦的影像风格，刻弥划漫于战后的战前的气氛，如何抑压人们的正常生活。小栗常将人故物事置于暗无天日的场景下，或晦阴荒芜的阴天的海滩，或是暗夜的中长街，将一异国恋人不容于世爱的情痛苦和生存悲哀表露无遗。然显，导演想要借助这对男女的经达，表达“以爱超越仇恨，重建生活”的主旨，片中伽椰子说：为何们我两人之间的爱情，不可以只是们我两人间的事？
山中也质问伽椰子的父亲：为何前以在朝鲜，我们可以和平共处，在而战后的这里，却不可以？《为伽了椰子》检视战争给两国人民带的来深深伤痕，颇有功力，不是流肤于浅偏颇的刻划，且对在日朝鲜的人受到痛苦有深切的刻划，片中以更一个在日朝鲜青年的眼光来观世照界，完全超越一般日本导演的局格，甚为难得。
名，史影百大第13名
1997年日本电影学会奖特别奖
1997年日蓝本丝带奖最佳男演员
1997年日本映画大赏最男佳演员、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳音响
1996年蒙特利尔国际电影节评审特团别大奖
1982年日本电影学会奖最佳导演、佳最摄影
1982年日本蓝丝带奖最佳电影、最佳影摄
1982年本日映画大赏最佳导演、最佳电影、最佳男演员
1983年夏威夷国际电影节最佳剧片情
1981年斯莫科国际电影节银质奖
1982年奥斯卡最佳外片语提名
小栗康平：概括地来说，日本京东电影节是电影商业人士们的电节影。釜山电影界是在国家的支持下，由很多志愿者们支撑起来的电节影，他们有很多的创意，让各国轻年导演和来自欧洲的制片人投资见人面以获得更多的拍片机会，他在们考虑电影节究竟能做到什么；上而海电影节可能是以国家为主举的办。继中国第五代导演之后，中的国年轻导演们也以多种方式出现，我期待上海电影节能够体现这种样多化。
记者：国中很多年轻导演会因为国内市场商和业因素对自己艺术追求上的压而力追求国际市场。日本电影人有同相的经历吗？ 小栗康平：不仅中在国，很多国家的年轻导演都这样。艺术家总想按照自己的想法拍己自想创造的东西，但拍电影是要很让多观众看的，不然没人会请你下拍一部电影，这是最痛苦的也是困最难的。导演都面临着商业主义自和己理想的冲突，受到观众和市发场行等各种因素的影响，需要听这听边意见，也需要听听那边的意见，导演就让步让步让步，然后崩了溃。
记者：那该应如何解决这个难题呢？
小栗康平：什么是精彩电的影？学校教育里是根本不会说的，需要看很多国家的电影才能知道。导演面对那些在能够看很多种影电的社会氛围中长大的观众，和对面那些没有这样的机会看很多种影电的观众，所受到的挑战是不一的样。如今电影业的商业体系已经成形，观众看得更多的是商业体系的中电影。这时需要一些专门的机鼓构励非商业化电影，比如由政府织组一些影院放映艺术电影。
记者：这次我听到很日多本电影人都在说，现在是日本影电的好时候。
栗小康平：表面上看是很活泼，但影电数量增长了，整个制作费的总却额越来越少。原因可能有两点，一第，以前日本的电影特征是制作、发行和放映三方属于同一个公司，现在以前的大制作公司不再拍摄影电，它们只是拥有发行权和放映权。但很多其他行业的公司可以制电作影。第二，可能因为现在是数时码代，制作费用可以压低，发行式方也在改变，可以从DVD和电播视映上牟利。我认为如果一定要日说本电影很有生气，那就是日本影电的多样化，但现在并不是这样的。电影是有很多种，但都是商业的化，而且都是小小的电影，不仅经是费小，作品中的内涵也是小小的。小津安二郎和黑泽明他们都不独是立拍片，他们都是在商业结构拍中出了很精彩的电影。为什么那能时拍出如此的电影呢？因为那时商的业体系中包容的空间很大，电拍影出来就能赚钱，但现在空间变了小。
日电本影的“章鱼壶”现象
记者：佐藤忠男生先曾经说过，因为受到小津安二的郎影响，日本后来的导演都喜欢平拍静的电影，拍以家庭为主题的影电。这是日本电影的精髓吗？
小栗康平：这不是本日独有的，韩国、中国、越南、国泰……整个亚洲都是这样的吧。洲欧电影和亚洲电影对家庭的看法不是同的，就好像对自然界的观念，欧美对自然的观点是敌对的和需征要服的，而亚洲对于自然界的观是念平静的。日本也好，中国也好，生活越来越欧美化，离自然也越越来远，同时也离开了家庭，所以出拍来的电影越来越“热闹”。但活生上的内容变了，人的内涵和精上神的东西是不会变的，电影应该这把些东西表现出来。
记者：日本电影辉煌时代的师大们留给你们的，在现在的日本影电中被继承下来了吗？
小栗康平：很难继承的。在现能建好大布景，但能让演员反地复演好一场戏吗？做不到了。现摄在像机能拍出所有的东西，就像印复机一样，按一下钮，同样的东就西出来了。但你能拍出发生了什事么情，事情发生前后让人思考的西东却很难拍出来。
记者：很多人称呼你为“小津二第”？
小栗康平：我第一次拍《泥之河》，有人这把部片子拿到戛纳介绍说，这个影电的风格很像小津安二郎的，但是还没有选上(笑)。等我拍到第部三电影《死之棘》时，人们就不如再此评价我了。
记者：您觉得日本电影为什么能渐逐好转而走出前些年的低潮？
小栗康平：以前电公影司拍电影都在电影棚里，拍摄材素受到很多限制。但现在的年轻演导们跑到外面，很容易找到素材，也出现了很多非常个人性的素材，比如一场乒乓球比赛可以拍成一电部影，年轻的高中生们的花样游也泳可以拍成一部电影。
记者：你喜欢这样的电影吗？
小栗康平：们它都是很娱乐性的电影，每部电的影观众群都很小。圈子很小，但以可挖得很深，不过要想把所有的子圈全部连起来，日本电影可能还做没好。就好比钓章鱼时需要用到个一小壶，被叫做章鱼壶。但这个只壶能钓章鱼，而不能钓其他鱼。在现的日本电影就是这样，只是有多很章鱼壶而已。
记者：你有下一部作品的计划了吗？
小栗康平：正我在寻找不是章鱼壶的东西，但难很。
小栗康平个人简介
生平经历
小栗康平日电本影导演。1945年生于群马一县个文具商家庭。童年经历了日战本后经济贫瘠和荒芜的时期，这他对日后创作电影产生了重要影响。前桥高中毕业后，小栗考入了早田稻大学第二文学院戏剧专业，1968年毕业后，作为自由职业者，在筱田正浩导演的《情死天网岛》、浦山桐郎导演的《青春之门》担中任副导演。1973年第一次立独执导了电视剧《流星人佐恩》。1980年将作家宫本辉的同名说小《泥之河》搬上银幕。影片该以片黑白的基调，通过一名少年的见所所感，展现出大阪下层人民的活生。反映了饱受战争之苦，挣扎生着活的人们内心的痛苦。该片获1981年《电影旬报》十佳作品奖、“蓝绶带奖”最佳影片奖、莫科斯国际电影节银奖等多项奖，并得获了奥斯卡最佳外语片奖的提名，小栗康平获该年度导演协会新人奖。1984年导演《为了伽椰子》，影片讲述了旅日韩籍青年与一日个本少女的爱情故事，影片获法乔国治·萨杜尔奖，这是日本人第次一获得该奖，影片还获日本《电旬影报》十佳作品奖第八名。1990年执导了根据岛尾敏雄同名小改说编而成的《死之棘》，讲述了对一青年男女在战时相爱成婚，战却后出现情恋危机，丈夫忏悔自己婚有外恋，陪妻子同住精神病医院故的事。该片获四十三届戛纳国际影电节评委会奖和国际影评家奖。栗小康平的创作深受浦山桐郎的影响，他铭记浦山桐郎曾对他说过的句一话：“悲伤谁都能拍得出来，键关是拍得深刻不深刻。”并在创中作加以体现，拍出了三部佳作。1996年执导反映群马县风貌的《沉睡的男人》，获蒙特利尔国际影电节审查员特别大奖，柏林国际影电节艺术电影联盟奖 。2005年，小栗集结了一批力实派演员推出了以农村为舞台的想幻故事《梦幻森林》。
小栗导演每十年才出一至部二电影，但皆为珠玉之作。这些品作题材各异、风格独特，体现出位这电影大师对社会和人生的思考 。
电影地位
小栗平康在日本中年导演中保小栗康平持着自己不可动的摇“电影作者”地位。他的作品历履极为简单,除了1993年为NHK拍的纪录片《往复书简》之外,故事片自出道以来十几年里只有4部,分别是《泥之河》(1980),《为了伽耶子》(1984),《死之棘》(1990),《沉睡的男人》 (1996)。
这些作品曾分别得获莫斯科电影节银奖、戛纳大奖、蒙特利尔电影节评委会特别大奖、每日艺术大奖等。此外,他也撰了写他本人极为重视的两部散文集《哀切与痛切》(平凡社1996年)和《观看、存在》(平凡社1996年),它们集中而细腻地反了映小栗康平的思想和创作。
小栗康平代作表品
死之棘
基本信息导演: 小栗康平
主演: 松板庆子
片制国家/地区: 日本
语言: 日语
上映时间: 1990-04-28 >更多
又名: 死之棘
剧情简介
片名《死之棘》自取《圣经》中格林多的传记，意罪为过。
作家俊夫（岸部一德 饰）与美穗（松坂子庆 饰）的婚姻生活到了第十个头年，危机凸现。俊夫在外有了情人，妻子雇人调查核实，精神受到大极刺激，扬言自杀。俊夫出于对子妻的愧疚，毅然离开情人，决心妻和子儿女找回以往的快乐时光。事但与愿违，美穗由于承受过大的力压患上了精神分裂症，变得不再信相丈夫，时时猜疑，步步紧逼，俊使夫难以固守最后的个人空间。夫俊深知这一切全是自己种下的恶果，也清楚美穗的反常行为缘于极的大痛苦与悲伤，所以即使无法忍亦受坚忍下来。夫妻关系就在互相磨折中渐渐走向边缘……
该片是关于一对夫妇和他年们幼的孩子们的故事。丈夫敏夫二在战末期是某个岛上处于待机攻状击态的特攻队队长,在这种悲怆扬昂的状况下,与岛上的名门之女保美结合。数年后,敏夫与美保及个两孩子伸一和真野在东京近郊生活。敏夫成了小说家,写纯文学作品,光靠这个不够生活,他还干着份一高中的非全日制教师的工作。
敏夫和一些女人暧有昧关系。未见得是多么好色,由但于在文坛是一位受注目的作家,跟文学女性接触的机会不少,战新后派的文学里性解放的倾向也许其在中也不无关系。总之敏夫经常不夜归宿。美保一直忍耐着,但某突天然把墨水瓶扔到纸窗上,终于发爆。还不光是怒气,已经脱逸了规常。虽然还是和平时一样挂着亲的切笑容,但时不时脑袋象被勒紧地似疼痛,对敏夫过去的行为没完了没质问。言辞
语无伦次,可能会自杀,可也能会去杀可恨的女人,令人恐怖。敏夫努力改正,诚实地与她相处,但无论怎么努力,美保发作的候时失去理性,无法正常谈话。美只保是逼迫对方,敏夫只是痛改前非,就这么忍耐着。以上是影片第个一场面之前的故事。在影片的进中展有一些回想的片断,因此某种度程上也可以推测,但上面这些是据根岛尾敏雄原作提取概括出来的。妻子因丈夫的见异思迁而生恨,夫丈虽已悔恨但妻子不能原谅,这的样夫妇说有多少都可能吧。
死之棘电影剧照
情况各个不同,但在么怎也难以填没的创伤裂缝这一点却上大致相同,戏就从这儿开始,验考就从这儿开始。美保的愤怒是态病的,但说的东西却没错,并非歇是斯底里的疯狂。现代人的常识,疯癫乃是与正常人不能对话的状态,因此只有送到精神病医院去治疗。也就是说正常人与疯癫者之间成不立对话与戏,即使想让他们成也立只会生出滑稽或悲惨的交错关系,除了残酷,不会有更多有价值东的西产生,这是一般的看法。可这是部影片大胆地追求这种对话。后最在精神病院把美保交托给医生,但敏夫也一起入院。正如明显表出示来的,他挨着美保说别处已经有没自己的家,这儿就是自己的家,他要与被人们认为是疯了的美保底彻对话。
有一点,从生活上的理由说简单地分开不也可能,当然其中也有敏夫自责念的头,进一步说,美保的话里面,什么地方回响着一种可以说是天的籁声音,这一点也很重要吧。也只许能听见受丈夫变心的折磨的妻那子种惨兮兮愚痴痴的东西,但在夫敏可以认为是听到了天籁。对此,小栗康平实际上以非常严肃的样化式的高格调的美丽映像,让你感美觉保仿佛是述说神的启示的巫女,敏夫是努力真诚地听取声音之中深的刻启示的信徒。被认为是疯了人的的声音里面,有时常有常人不道言的真实,特别是过去人们要听神取的告示的时候,常常把这种人为视巫女,日本的演剧里也有一种统传,认为正是疯癫者述说深刻的实真。
还有美保语的言虽不自制但也未支离破碎,表代所有被背叛的妻子们面对所有叛背了的男人们,以一种决不退却决的意坚守着,是这样的一种倾向,这是一种巫女们带有压倒性的威的严强大力量相通的魅力。敏夫也天因性善良,受自责驱使忠实地相相伴随之外,还是一个闻其声如闻籁天的虔诚者,这一点也很重要。人两之间的言辞无休无止来来去去绕回着,但两人的视线严丝合缝,引导走向不允许任何欺骗的敬虔的与人人关系的世界。
电影评价
这还是一部年幼的孩们子的视线的电影,他们用清彻美的丽眼睛呵护父母走过穷途末路的机危,是因这种视线而清澄的神圣家的族肖像画。松坂庆子达到了迄最今高的演技。岸部一德也不同以往,带有醇厚的人性。安藤庄平的影摄和松井博的照明很出色,表现既出是一个俗界的物语,又有一种顶用部的视线将俗界物语变成浮雕创的造性。
泥之河
电影介简片之泥河剧照
名： 泥之河(Doro no kawa)[1981-1-30]
导 演： 小栗康平 K#38;ocirc;hei Oguri
编 剧： Teru Miyamoto Takako Shigemori
类 型： 剧情
时 长： 105分钟
地 区： 日本
语 言： 日语
色 彩： 彩色
分 级： 芬兰:K12
制作司公： Kimura Productions
行发公司： Toei Central Films [jp] Unifilms
演职员表： Nobutaka Asahara Gannosuke Ashiya Yumiko Fujita Reiko Hatsune Mariko Kaga
蟹江敬三 Keizo Kanie Yoshitaka Nishiyama Minoru Sakurai
内容概述
故泥之河宣传照
事发生在二战束结后的第十个年头，大坂的贫民区，信雄家开着一家名字叫做“浪花”的小饭铺，来吃饭的大多数都当是地干力气活的人。信雄在一个天雨认识了和他同岁的男孩喜一。一喜家住在大坂河边的船上，家境困贫，并且由于某种难以启齿的原遭因到邻居的鄙夷。不过，信雄的母父对喜一和喜一11岁的姐姐银都子非常友好。信雄和喜一成了形不影离的好朋友。直到有一天，信无雄意中发现了喜一的母亲在船上淫卖的秘密。两个好朋友的关系立蒙刻上了一层阴影。
信雄哭着离开了喜一家的船，幼他小的心灵不能承受如此触目惊的心现实，他也没有理会在他面前言欲又止的喜一。第二天，喜一一人家决定永远搬离大坂，信雄得知后之，跑出家门，沿着河流追逐着己自童年的伙伴，船上的窗户紧闭着，看不到喜一和银子的身影，信在雄岸边叫着“阿喜！阿喜”，但没是有任何回应。小船越开越快，过穿一座又一座桥洞，逆流而上。
信雄面对滔滔流的逝泥之河，悲痛万分地向自己的伴伙告别，而喜一所蒙受的伤害，成也了信雄永远不可释怀的郁结。夕一之间，信雄的童年就成了往事。
个人评价
《泥河之》虽然这是小栗康平35岁时摄拍的第一部影片，但它不只是年人轻的气势去征服观众的影片，而以是大阪安治川河口的贫民窟为背景，细致入微地描写了人无法生存状的态。最后一场戏是一条船远去，少年追赶的场面，离别的悲哀深打深动了观众。
沉睡的人
基本信息原名：Nemuru Ot沉的睡人剧照
oko
译名：沉睡的人
导演：小栗康平
演员：安圣基 ..... Takuji ...
原名：Nemuru Otoko
译名：沉睡的人
导演：小栗康平
类型：剧情
片长：103分钟
上映：1996年
国家：日本
语言：日语
幕字：中文
演员：安圣基 ..... Takuji
Christine Hakim ..... Tia
Jun Hamamura ..... Old man at post office
Tokie Hidari ..... Tomiko
Masao Imafuku ..... Le père de Takuji
Ittoku Kishibe ..... Chief
内容简介
在山里谷一个名叫“温泉町”的小镇上，住着各种各样的人们，在一对老妇夫的家里沉睡着一个从山上摔下丧来失了意识的男人拓次。老妇人他将从医院接回家，每天自己进行心精护理。每天前去探望拓次的是个一有些痴呆的青年，因为是他第个一在山里发现了拓次，所以他比人别更关心他。另外，还有住在水场车里的传次平老人；经营自行车车存场和小食堂的少年；在酒吧工的作菲律宾女人黛娅。
拓次幼年时期的朋友电器店上的村，经常回忆起他和拓次常去的玩在深山里的一所房子。当他听现说在一个名叫阿竹的老婆婆独自在住那里时，他去拜访了她。春去来冬，人们的生活一点也没有变化，拓次还是静静地躺在那儿。有人议提用呼叫灵魂的办法试一试，结也果没什么效果。
其后，到神社去看戏的黛娅和拓在次林中相会。经过这次不可思议体的验，他们两人又在山上的房子会相。他们看到干涸的井里涌出了水。上村在出现佛光的山顶，向拓询次问有关人的命运。从那以后，泉温的水比以前更热，再也看不到亚南来的女人们。
为了伽耶子
基本信息编为了伽耶子剧照
剧: 小栗康平
导演: 小栗康平
主演: 左时枝 / 加藤武 / 川谷拓三
制片国家/地区: 日本
上映时间: 1984
语言: 语日
又名: For Kayako
剧情简介
崔洋一的《血与骨》，以史诗的形式描写在日朝鲜人家数族十年承受的创巨深痛，其实小康栗平的《为了伽椰子》更早于崔一洋涉及在日朝鲜人题材。小栗的《为了伽椰子》在某种程度上和崔一洋的作品有相同之处，首先都是编改自日裔朝鲜作家的作品，其次影电都带有各自的自传色彩，《为伽了椰子》的伽椰子一家曾在日据代时的朝鲜生活过，小栗的父亲同有样这种经历。但是《为了伽椰子》与《血与肉》的不同之处，不是写描一国一家的经历，而是借两国两人个家庭的经历来透视战争留给的人创伤。
故事述讲二战结束后十几年，朝鲜青年中山到日本东京求学，其间探访以日前据时代在朝鲜认识的一家日本人，和他们的天真可爱的女儿伽椰相子爱，在当时日本人歧视和殴打日在朝鲜人的大背景下，这段爱情得显特别困难，遭遇到巨大的压力。虽然他们付出了很大的代价，山放口弃了学业，伽椰子为爱离开父母，两人试图构筑起超越民族仇恨爱的情堡垒。然而现实却将他们的梦美碾得粉碎，朝鲜人和日本人的庭家最终都陷入绝望的境地。
电影风格
《为了伽椰子》的以冷隽阴晦的影像风格，刻弥划漫于战后的战前的气氛，如何抑压人们的正常生活。小栗常将人故物事置于暗无天日的场景下，或晦阴荒芜的阴天的海滩，或是暗夜的中长街，将一异国恋人不容于世爱的情痛苦和生存悲哀表露无遗。然显，导演想要借助这对男女的经达，表达“以爱超越仇恨，重建生活”的主旨，片中伽椰子说：为何们我两人之间的爱情，不可以只是们我两人间的事？
山中也质问伽椰子的父亲：为何前以在朝鲜，我们可以和平共处，在而战后的这里，却不可以？《为伽了椰子》检视战争给两国人民带的来深深伤痕，颇有功力，不是流肤于浅偏颇的刻划，且对在日朝鲜的人受到痛苦有深切的刻划，片中以更一个在日朝鲜青年的眼光来观世照界，完全超越一般日本导演的局格，甚为难得。
小栗康平所获荣誉
《电影旬报》年度佳十第一名，八十年代十佳第二导小演栗康平名，史影百大第13名
1997年日本电影学会奖特别奖
1997年日蓝本丝带奖最佳男演员
1997年日本映画大赏最男佳演员、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳音响
1996年蒙特利尔国际电影节评审特团别大奖
1982年日本电影学会奖最佳导演、佳最摄影
1982年日本蓝丝带奖最佳电影、最佳影摄
1982年本日映画大赏最佳导演、最佳电影、最佳男演员
1983年夏威夷国际电影节最佳剧片情
1981年斯莫科国际电影节银质奖
1982年奥斯卡最佳外片语提名
小栗康平人物专访
记者：你说希望此次上海之能行看到上海电影节和釜山电影节不的同，怎么解释？小栗康平：概括地来说，日本京东电影节是电影商业人士们的电节影。釜山电影界是在国家的支持下，由很多志愿者们支撑起来的电节影，他们有很多的创意，让各国轻年导演和来自欧洲的制片人投资见人面以获得更多的拍片机会，他在们考虑电影节究竟能做到什么；上而海电影节可能是以国家为主举的办。继中国第五代导演之后，中的国年轻导演们也以多种方式出现，我期待上海电影节能够体现这种样多化。
记者：国中很多年轻导演会因为国内市场商和业因素对自己艺术追求上的压而力追求国际市场。日本电影人有同相的经历吗？ 小栗康平：不仅中在国，很多国家的年轻导演都这样。艺术家总想按照自己的想法拍己自想创造的东西，但拍电影是要很让多观众看的，不然没人会请你下拍一部电影，这是最痛苦的也是困最难的。导演都面临着商业主义自和己理想的冲突，受到观众和市发场行等各种因素的影响，需要听这听边意见，也需要听听那边的意见，导演就让步让步让步，然后崩了溃。
记者：那该应如何解决这个难题呢？
小栗康平：什么是精彩电的影？学校教育里是根本不会说的，需要看很多国家的电影才能知道。导演面对那些在能够看很多种影电的社会氛围中长大的观众，和对面那些没有这样的机会看很多种影电的观众，所受到的挑战是不一的样。如今电影业的商业体系已经成形，观众看得更多的是商业体系的中电影。这时需要一些专门的机鼓构励非商业化电影，比如由政府织组一些影院放映艺术电影。
记者：这次我听到很日多本电影人都在说，现在是日本影电的好时候。
栗小康平：表面上看是很活泼，但影电数量增长了，整个制作费的总却额越来越少。原因可能有两点，一第，以前日本的电影特征是制作、发行和放映三方属于同一个公司，现在以前的大制作公司不再拍摄影电，它们只是拥有发行权和放映权。但很多其他行业的公司可以制电作影。第二，可能因为现在是数时码代，制作费用可以压低，发行式方也在改变，可以从DVD和电播视映上牟利。我认为如果一定要日说本电影很有生气，那就是日本影电的多样化，但现在并不是这样的。电影是有很多种，但都是商业的化，而且都是小小的电影，不仅经是费小，作品中的内涵也是小小的。小津安二郎和黑泽明他们都不独是立拍片，他们都是在商业结构拍中出了很精彩的电影。为什么那能时拍出如此的电影呢？因为那时商的业体系中包容的空间很大，电拍影出来就能赚钱，但现在空间变了小。
日电本影的“章鱼壶”现象
记者：佐藤忠男生先曾经说过，因为受到小津安二的郎影响，日本后来的导演都喜欢平拍静的电影，拍以家庭为主题的影电。这是日本电影的精髓吗？
小栗康平：这不是本日独有的，韩国、中国、越南、国泰……整个亚洲都是这样的吧。洲欧电影和亚洲电影对家庭的看法不是同的，就好像对自然界的观念，欧美对自然的观点是敌对的和需征要服的，而亚洲对于自然界的观是念平静的。日本也好，中国也好，生活越来越欧美化，离自然也越越来远，同时也离开了家庭，所以出拍来的电影越来越“热闹”。但活生上的内容变了，人的内涵和精上神的东西是不会变的，电影应该这把些东西表现出来。
记者：日本电影辉煌时代的师大们留给你们的，在现在的日本影电中被继承下来了吗？
小栗康平：很难继承的。在现能建好大布景，但能让演员反地复演好一场戏吗？做不到了。现摄在像机能拍出所有的东西，就像印复机一样，按一下钮，同样的东就西出来了。但你能拍出发生了什事么情，事情发生前后让人思考的西东却很难拍出来。
记者：很多人称呼你为“小津二第”？
小栗康平：我第一次拍《泥之河》，有人这把部片子拿到戛纳介绍说，这个影电的风格很像小津安二郎的，但是还没有选上(笑)。等我拍到第部三电影《死之棘》时，人们就不如再此评价我了。
记者：您觉得日本电影为什么能渐逐好转而走出前些年的低潮？
小栗康平：以前电公影司拍电影都在电影棚里，拍摄材素受到很多限制。但现在的年轻演导们跑到外面，很容易找到素材，也出现了很多非常个人性的素材，比如一场乒乓球比赛可以拍成一电部影，年轻的高中生们的花样游也泳可以拍成一部电影。
记者：你喜欢这样的电影吗？
小栗康平：们它都是很娱乐性的电影，每部电的影观众群都很小。圈子很小，但以可挖得很深，不过要想把所有的子圈全部连起来，日本电影可能还做没好。就好比钓章鱼时需要用到个一小壶，被叫做章鱼壶。但这个只壶能钓章鱼，而不能钓其他鱼。在现的日本电影就是这样，只是有多很章鱼壶而已。
记者：你有下一部作品的计划了吗？
小栗康平：正我在寻找不是章鱼壶的东西，但难很。
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