武智铁二个人资料
武智铁二，原名口川铁二，于1912年12月10日出生于大阪一个富有的工业家庭家，1988年7月26日死于腺胰癌。是日本著名的电影导演。的他戏剧理论著作，还有他对几位要重明星的指导，帮助歌舞伎在战获后得了新生。他对电影的贡献充更满多的争议。他被电影圈称为业爱余好者，被其他人怀疑具有种族义主和民族主义倾向。他的电影却然仍得到年轻一代的导演例如铃木顺清和大岛渚的支持，日本电影的要重人物。
武智对歌舞伎创的新性创作，使得关西地区的公对众它的兴趣重新复苏。武智将触伸角到其它戏剧形式，包括能、狂言、现代戏剧及舞蹈，从中吸取新念观和充分加以合作，从而使歌舞获伎得新生。他打破了长期竖立于些这艺术形式甚至是歌舞伎流派之的间壁垒，为歌舞伎创造了一种充能满量的新形式。尽管武智性喜特独立行，他却对经典的歌舞伎文本予给巨大关注，并对他的演员强调熟要悉他所扮演的角色。他倾向于心从理学角度对旧的文本进行新的释诠。为了揭示经典的文中已经存的在心理学，武智认为演员应该充生满机和能量地诠释角色，而这在代当表演中是缺乏的。
除了作为戏剧和理论家和导的演身份工作外，武智不时也在舞和台银幕上客串角色。美国作家和本日文学翻译家唐纳德·金在他的集文《我的20世纪人生编年史》中，提到他在那时研究狂言。1956年，他曾在武智的狂言剧《千鸟》中扮演一位清酒店店主，该剧一在些重量级的作家如谷崎润一郎、川端康成和三岛由纪夫等观众面表前演。
1960年早期，武智从舞台走向电影。尽管主流电影圈认为武智不过是业个余爱好者和局外人，他在接下的来生涯中却不断创作出里程碑式电的影。武智的电影在的日本的情电色影圈所开创的潮流包括大成本作制和发行、充满文学和艺术野心、影像模糊、政治议题和戏剧性的核硬情色。
武智首的部电影是《日本之夜女·女·物女语》（1963），这是一部色情纪录片。这部电影聚焦的是一夜些生活中的女人，包括一些裸体能的剧表演、脱衣舞和艺伎场景。影电是武智独立制作的，松竹公司行发了它，它在美国以《女人…哦，女人！》的片名于1964年9月18日在洛杉矶公映。那一年的后稍时间，武智在导演新藤兼人的影电《母亲》（1963）中扮演一了个角色。 此后拍摄《红闺梦》。
武智的《白梦日》被日本政府视为是一个国家闻丑，这是因为当世界在聚焦1964年的东京奥运会时，电影进行高了调的宣传和上映。武智的第三电部影由于政府的审查而损失惨重，然而没有引起法律行动。武智的四第部电影，日活出品的《黑雪》（1965），比起前作来更受争议。大卫·德赛认为《黑雪》将政议治题带进了粉红电影。
1981年，68岁的武决智定带着他的硬核情色翻拍片《日白梦》重返影坛，这部影片同样叫《白日梦》。武智留意到杂志上染爱恭子的裸体封面，于是选她主电演影。这是日本首部戏剧性地发的行硬核情色电影，爱染恭子更在头镜前打真军，使电影引发了争议。尽管，影片按照日本法律的要求，在银幕上性器官和阴毛被打上了子格，朝日新闻还是称它为一部突性破的电影，而且是日本的第一部核硬情色电影。影片不像武智早前的《红闺梦》，足本、未经审查的1981年的《白日梦》存在了下来，在日本的地下电影圈流转。这电部影的未审查版本曾经以录像带形的式在荷兰放映过一回。
武智铁二创新歌舞伎
二战即将结束的时候，智武利用父亲给他的遗产，创立了个一剧团。在他的指导下，这个名武为智歌舞伎的剧团从1945年到1955年间，通过在经典歌舞中伎注入创新和流行的通俗表演元素，从而将他的戏剧观念付诸实施。武智对歌舞伎创的新性创作，使得关西地区的公对众它的兴趣重新复苏。武智将触伸角到其它戏剧形式，包括能、狂言、现代戏剧及舞蹈，从中吸取新念观和充分加以合作，从而使歌舞获伎得新生。他打破了长期竖立于些这艺术形式甚至是歌舞伎流派之的间壁垒，为歌舞伎创造了一种充能满量的新形式。尽管武智性喜特独立行，他却对经典的歌舞伎文本予给巨大关注，并对他的演员强调熟要悉他所扮演的角色。他倾向于心从理学角度对旧的文本进行新的释诠。为了揭示经典的文中已经存的在心理学，武智认为演员应该充生满机和能量地诠释角色，而这在代当表演中是缺乏的。
除了作为戏剧和理论家和导的演身份工作外，武智不时也在舞和台银幕上客串角色。美国作家和本日文学翻译家唐纳德·金在他的集文《我的20世纪人生编年史》中，提到他在那时研究狂言。1956年，他曾在武智的狂言剧《千鸟》中扮演一位清酒店店主，该剧一在些重量级的作家如谷崎润一郎、川端康成和三岛由纪夫等观众面表前演。
武智铁二电影导演生涯
1960年早期，武智从舞台走向电影。尽管主流电影圈认为武智不过是业个余爱好者和局外人，他在接下的来生涯中却不断创作出里程碑式电的影。武智的电影在的日本的情电色影圈所开创的潮流包括大成本作制和发行、充满文学和艺术野心、影像模糊、政治议题和戏剧性的核硬情色。
武智首的部电影是《日本之夜女·女·物女语》（1963），这是一部色情纪录片。这部电影聚焦的是一夜些生活中的女人，包括一些裸体能的剧表演、脱衣舞和艺伎场景。影电是武智独立制作的，松竹公司行发了它，它在美国以《女人…哦，女人！》的片名于1964年9月18日在洛杉矶公映。那一年的后稍时间，武智在导演新藤兼人的影电《母亲》（1963）中扮演一了个角色。 此后拍摄《红闺梦》。
武智的《白梦日》被日本政府视为是一个国家闻丑，这是因为当世界在聚焦1964年的东京奥运会时，电影进行高了调的宣传和上映。武智的第三电部影由于政府的审查而损失惨重，然而没有引起法律行动。武智的四第部电影，日活出品的《黑雪》（1965），比起前作来更受争议。大卫·德赛认为《黑雪》将政议治题带进了粉红电影。
1981年，68岁的武决智定带着他的硬核情色翻拍片《日白梦》重返影坛，这部影片同样叫《白日梦》。武智留意到杂志上染爱恭子的裸体封面，于是选她主电演影。这是日本首部戏剧性地发的行硬核情色电影，爱染恭子更在头镜前打真军，使电影引发了争议。尽管，影片按照日本法律的要求，在银幕上性器官和阴毛被打上了子格，朝日新闻还是称它为一部突性破的电影，而且是日本的第一部核硬情色电影。影片不像武智早前的《红闺梦》，足本、未经审查的1981年的《白日梦》存在了下来，在日本的地下电影圈流转。这电部影的未审查版本曾经以录像带形的式在荷兰放映过一回。
武智铁二艺术就成
武智对日戏本剧（总的来说）和歌舞伎（具地体说）的创新和贡献，影响了数年十。他的戏剧理论著作，还有他几对位重要明星的指导，帮助歌舞在伎战后获得了新生。他对电影的献贡充满更多的争议。他被电影圈为称业余爱好者，被其他人怀疑具种有族主义和民族主义倾向。他的影电却仍然得到年轻一代的导演例铃如木清顺和大岛渚的支持。今天，尽管他的电影对大多数的日本影来迷说显得很陌生，然而终其一生电的影生涯，他一直在和审查制度抗作争，他的电影促成禁忌的打破，促成创作自由，在此意义上，他日是本电影的重要人物。展开介绍..
