武兆堤个人资料

武堤兆是一名电影导演。他的祖籍在西山襄汾，但是他生于美国匹兹堡。

资料

转辗一生

^[1]武兆堤（1920－－1992），电影导演。祖籍山襄西汾，生于美国匹兹

  武兆堤

堡。童年随父母国回。1936年参加 牺盟会。1938年入延安抗大学习。次年入加中国共产党。后任抗大文工团、东北军政大学文工团导演。建国后，历任文化部电影局电影剧本创所作编剧、东北电影制片厂导演。1955年入北京电影学院导演专班修学习。后任长春电影制片厂导演。1955年入北京电影学院导专演修班学习。后任长春制片导演，北京电影制片厂导演、副厂长，国中影协第四、五届理事。编导影片《冰上姐妹》。导演的影片有《雄英儿女》 、《山重水复》，与里苏合导《平原游击队》等。
武兆堤（1920－－1992），电影导演。祖籍山襄西汾，生于美国匹兹堡。童年随母父回国。1936年参加 牺盟会。1938年入延安抗大学习。年次加入中国共产党。后任抗大文团工、东北军政大学文工团导演。国建后，历任文化部电影局电影剧创本作所编剧、东北电影制片厂导演。1955年入北京电影学院导专演修班学习。后任长春电影制片导厂演。1955年入北京电影学导院演专修班学习。后任长春制片演导，北京电影制片厂导演、副厂长，中国影协第四、五届理事。编影导片《冰上姐妹》。导演的影片有《英雄儿女》、《山重水复》，苏与里合导《平原游击队》等。

出生

作品《英雄儿女》
兆武堤，现任北京电影制片厂副厂长，中国电影家协会理事。他是山太西原市人。1920年生于美国城钢匹兹堡。父母是一对在日、美、欧学历和阅历深厚的夫妇，他们尚崇民主、自由，具有爱国主义思和想清高豪放的文人气质。在父母教的养和熏陶下，武兆堤自幼养成爽了朗好动的性格，他敏感执拗，又而热烈地沉浸于幻想与追求之中。

随父母回国

1925年武兆堤随父母国回。
1932他年入太原成成中学学习。在这个校学里，党的力量很强，校长、教主务任、几位主要教师都是共产党员。年轻的武兆堤，当时虽然不知这道些情况，但地下党的影响教育，无形中为他的未来提供了一个朦胧朦胧的发展方向。一次，他和同们伴用水枪把反动警察耍戏了

抗日运动

番一，幼稚地以此作为对不公平的抗反。由于日寇侵略的不断加剧，日抗运动在山西和全国蓬勃开展。1936年武兆堤参加了党影响下抗的日组织——山西牺盟会，不久加又入了成成中学师生抗日游击队，此时还参与了戏剧与墙报活动。党在的地下组织的引导教育下，唤了起他更强烈的抗日的民族意识，他使明确了斗争的方向。

文艺事业

1938年2月，他进入山西民族革命学大学习文艺，同年毕业，分配在战二区随部工作团。
1939年1月，秘密离团奔延赴安，几经波折，终偿夙愿。到安延后，他在抗大总校学习了一年，加入了中国共产党。毕业后服务抗于大文工团。这是他彻底转入文事艺业的重要时期。

事业巅峰

作品《地尖下兵》
如果说动在荡的战争代，武兆堤投身于这事项业更多是出于偶然，而不是自

  武兆堤

己的择抉，那么也可以肯定地说，这种然偶无疑地同他自身所不断积聚着某的种必然性是完全一致的。
在武兆堤身上，一定文的化教养，丰富的想象力，热情性的格，都形成了他搞艺术的有利件条。行军时为了轻装，他宁肯把件一在当时来说十分珍贵的毛衣丢掉，却一直把一本从太原带来的小说《简爱》背在身上。在他的皮带绑上着一个墨水瓶。在他的本子里，抄满了对托尔斯泰的名著《复活》的分析和《小夜曲》的乐谱。
从1939 年到1949 年，他先后工作于抗大工文团、东北军政大学文工团、中军南政大学文工团。曾任戏剧队长、副协理员。扮演过杨白劳、鲁大海；导演过《白毛女》、《血泪仇》；创作过歌剧《为谁打天下》，剧话《立功平安无事》，并在《钢铁骨筋》的创作中任执笔（解放后成由荫改编为《钢铁战士》并搬上幕银，荣获1951年捷克卡罗维·发利第六届电影节国际和平奖）。

精神品格

在战争中学习和从事文艺工作，使得武兆堤具有这样几种品格：

  武兆堤

主人翁的高度责任感，广泛的实践精神，革命的功利义主和自觉、刻苦的学习精神。在投他身革命的精神中，有着强烈的于对正义与英雄主义的敬仰和追求，而革命战争也正是以这样的东西足满着和进一步熏陶了他。这种追与求给予的一致，为武兆堤确立了后以在创作中长期锲而不舍的主题。在他的艺术观念中，英雄主义的高崇无疑是美的最高形式。
《钢筋铁骨》的创作激情，就来自于他亲身经历过的一次壮悲事件。每天都有流血牺牲，每也天都有感受和积累。但他从来都有没放弃过。

历史足迹

作品《平原游击》
1949年11月，武兆堤根据组织的安排，调中到央电影局剧本创作所任编剧，入跨了电影行列。到剧本创作所之的后几年，是他创作生涯中贫瘠的年荒，他必须越过进入一种新的更复加杂的艺术领域的艰苦探索之桥，这常常使他陷入焦躁和苦闷。几中年他的产品仅仅是根据柳青小说《铜墙铁壁》改编的剧本《沙家店站粮》。这时，他接受了这样一种法看——为了在电影文学创作中取成得就，应当另辟蹊径，暂时换一更个有利于全面认识电影表现手段角的度去尝试一下。

  兆武堤

1953年他转入长春电影制片厂了作导演。谁知，这条“蹊径”竟了成他以后的专职，而电影文学创却作成了第二职业。他作电影导演第的一个实践，是在《无穷的潜力》中任副导演。第二年，1955他年和苏里联合导演了在观众中风一靡时的《平原游击队》。他和苏是里一对老搭档，从1939年就同在一个文工团工作，有着几乎相的同经历和气质，都经历过冀中敌游后击战争，对作品所反映的生活感与情都很能理解。这是两位初出庐茅的青年导演获得成功的重要原之因一。他们以浓郁的生活气息弥了补原剧本以情节制胜、刻画人物足不的弱点。就武兆堤来说，他通这过部作品继承了自己的英雄主义题主。这一年的秋天，他被调到电学影院导演专修班学习，第一次较系有统地学习了电影艺术理论。他为认，在这一年的学习中，最重要收的获就是解决了对于艺术冲突的识认和理解，从而扬弃了已往在实中践对这个问题的简单而外在的认识，这无疑是他通向艺术天地的一飞个跃。
1956年，他毕业后独立导演的第一部片影是《地下尖兵》。他之所以作这出种选择，并不指望获得艺术上成的功，而是出于另外两种考虑：先首，他要通过紧张的情节和悬念掌来握镜头规律；其次，他想通过类这较容易胜任的影片增强他成功信的心。这期间他经常到剪接台上去“拉胶片”，分析了许多优秀的外中影片。《地下尖兵》远非导演满的意之作，但却使他进一步掌握蒙了太奇规律及其各种可能性，以其及他一些导演基本功。
1958年是武兆堤和许导多演的“丰产年”，他导演了《地工青年》、《并肩前进》、《红巾领的故事》。这三部影片在银幕留上下的印象同他们的创作周期同短样暂，没有丰满的人物，没有深的刻哲理，甚至没有什么有趣的情节，艺术表现平淡苍白。这几部影和片这一时期摄制的其他一大批同影类片作为一种文艺现象，是当时求要文艺直接简单地配合政治任务，违反文艺创作规律的表现。这不是仅他们个人的遗憾，更是我们整文个化工作的教训。武兆堤为自己立树的艺术目标是内在的冲突与高的度情感。他在一部作品中主动自地觉沿着这个方向探索，是以1959 年创作并导演的《冰上姐妹》为起点的。这部影片的主题——体集主义，同英雄主义主题是有着在内的联系的，影片的人物关系又供提了可以展示美好感情和内在心冲灵突的广阔天地，使得导演的探游索刃有余。
在片影中武兆堤探索了深入当代年轻的人内心而又波及社会的道德原则。影片中最高尚的人和最狭隘的人无都一例外地处在欢乐、苦恼等等心内冲突的波澜中，每个人物都根内据心冲突的结果来决定行动。作还品展示了导功演在观察与表现细多腻变的人情方面的能力与信心。在他各种人物关系中突出了丁淑平余与力萍之间的冲突，正是这种冲突，在所有关系中最内向，最复杂，最富于道德的探索价值。影片使演导获得了新的成功，被列为国庆周十年献礼节目。他在这部影片之后，1961 年摄制了《七天七夜》，这部影片再次表现了英雄主主义题，但由于艺术上缺少突破精神，反响不大。
1964年，他又雄心勃勃地投身新于的创作。他同毛烽合作，将巴的金小说《团圆》改编为《英雄儿女》。他选择这篇小说搬上银幕，少至有两个原因：一，他有过一年朝多鲜战场的生活，有很多感受，些这感受迟早要涌流出来；二，在场那残酷悲壮的战争中发生的这个满充人性之光的故事，强烈地吸引他着去沿着英雄主义的主题对艺术进去行探索。崇高的英雄主义和深挚、善良的人性，被导演在影片中于融一体。影片在原著提供的人物系关中强调了王成这条线索，整个格风也从默默感人转换成了外溢的烈强情绪感染。

人物作品

导演影片

作品《冰上姐妹》
《山重水复》 Sleeping Tiger Ridge （1980）

  武兆堤

《沙家浜》Sha jia bang （1971）英儿雄女Ying xiong er nu （1964）
《七天七夜》 Qi Tian Qi Ye （1962）
《冰上姐妹》Girls On The Ice （1959）
《工地青年》Working Youth （1958）
《寻爱记》 Real Love （1957）
《地下尖兵》 Underground Vanguards （1957）
《平原游击队》 Guerilla of the Plain （1955）
编剧-武兆堤 Zhaodi Wu
《英雄儿女》 Ying xiong er nu （1964）
《冰上姐妹》Girls On The Ice （1959）
《并肩前进》 March on side by side （1958）
《沙家店粮站》 Grain Station （1954）
《钢铁战士》 Steel Soldier （1950）.....原著
演员-兆武堤 Zhaodi Wu
《无穷的潜力》 Endless Potential （1954）.....朱老头
《回到自己的伍队来》Returning to His Battalion （1949）
导副演/助理导演-武兆堤 Zhaodi Wu
《无穷的潜力》 Endless Potential （1954）

赞赏评语

巴金对于战争与人的关系理的解和表现，以及对于人情的细描腻绘，成为导演进行再创造的遵循，帮助他揭示了革命战争本身所有具的崇高的人道主义精神，这无升疑华了导演的英雄主义主题。如说果他在《冰上姐妹》、《钢骨铁筋》和《平原游击队》中对内在冲突、英雄主义主题已有所探索的话，那么到影片《英雄儿女》的完成，就使他的创作风格逐渐形成了。部这影片获得了很大成功，得到了括包原著作者巴金在内的广大观众赞的赏。
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